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1、中国古代 十大名曲,王怡岚,中国十大古典名曲,高山流水 梅花三弄 春江花月夜 汉宫秋月 阳春白雪 渔樵问答 胡笳十八拍 广陵散 平沙落雁 十面埋伏,高 山 流 水,传说先秦的琴师伯牙一次在荒山野地弹琴，樵夫钟子期竟能领会这是描绘“巍巍乎志在高山”和“洋洋乎志在流水”。伯牙惊道：“善哉，子之心与吾心同。”子期死后，伯牙痛失知音，摔琴绝弦，终生不操，故有高山流水之曲。,高山流水原为一曲，自唐代以后， 高山与流水分为两首独立的琴曲。,广 陵 散,据琴操记载：战国聂政的父亲，为韩王铸剑，因延误日期，而惨遭杀害。聂政立志为父亲报仇，入山学琴十年，身成绝技，名扬韩国。韩王召他进宫演奏，聂政终于实现了刺杀韩
2、王的报仇夙愿，自己毁容而死。后人根据这个故事，谱成琴曲，慷慨激昂，气势宏伟，为古琴著名大曲之一。,嵇康：一曲广陵散，弦断有谁弹,胡 笳 十 八 拍,东汉末大乱，连年烽火，蔡文姬在逃难中被匈奴所掳，流落塞外，后来与左贤王结成夫妻，生了两个儿女。在塞外她度过了十二个春秋，但她无时无刻不在思念故乡。曹操平定了中原，与匈奴修好，派使邪路用重金赎回文姬，于是她写下了著名长诗胡笳十八拍，叙述了自己一生不幸的遭遇。在琴曲中，文姬移情于声，借用胡笳善于表现思乡哀怨的乐声，融入古琴声调之中，表现出一种浩然的怨气。,全曲共十八段，音乐的对比与发展层次分明，前十来拍主要倾述作者身在胡地时对故乡的思恋；后一层次则抒发
3、出作者惜别稚子的隐痛与悲怨。此曲全段都离不开一个“凄”字，被改编成管子独奏，用管子演奏时那种凄切哀婉的声音直直的透入人心，高则苍悠凄楚，低则深沉哀怨。,蔡文姬的故事,十 面 埋 伏,十面埋伏采用了我国传统的大型套曲结构形式。全曲共有十三个小段落，描写公元前202年楚汉战争在垓下最后决战的情景。分别为：一、列营；二、吹打；三、点将；四、排阵；五、走队；六、埋伏；七、鸡鸣山小战；八、九里山大战；九、项王败阵；十、乌江自刎；十一、众军奏凯；十二、诸将争功；十三、得胜回营。,平 沙 落 雁,又名雁落平沙或平沙，作者不详。问世以后，广为流传，并有多种版本，是传谱最多的琴曲之一。 对于曲情的理解，有描写秋
4、天景物的；有寓鹄鸿之志的；也有发出世事险恶，不如雁性感慨的。音调基调静美，静中有动，旋律起伏，绵延不断。 古音正宗中说此曲：“盖取其秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣。借鸿鸪之远志，写逸士之心胸也”,渔 樵 问 答,乐曲开始曲调悠然自得，表现出一种飘逸洒脱的格调，上下句的呼应造成渔樵对答的情趣。主题音调的变化发展，并不断加入新的音调，加之滚拂技法的使用，至第7段形成高潮。乐曲采用渔者和樵者对话的方式，以上升的曲调表示问句，下降的曲调表示答句。刻划出隐士豪放无羁，潇洒自得的情状。其中运用泼刺和三弹的技法造成的强烈音响，应和着切分的节奏，使人感到高山巍巍，樵夫咚咚的斧伐声。,通过渔樵在青山绿水
5、间自得其乐的情趣，反映出隐士对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘凡事的羁绊。以及对追逐名利者的鄙弃。,梅 花 三 弄,又名梅花引玉妃引，是中国传统艺术中表现梅花的佳作。神奇秘谱记载此曲最早是东晋桓伊为王羲之所奏的笛曲。“桓伊出笛吹三弄梅花之调，高妙绝伦，后人入于琴。”从这里可看出，它首先是一首笛曲，后来才改编成古筝曲。,南朝至唐的笛曲梅花落大都表现怨愁离绪的情感，明清琴曲梅花三弄多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质。其节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新。 此曲结构上采用循环再现的手法，重复整段主题三次，每次重复都采用泛音奏法，故称为三弄。,春 江 花 月 夜,原名夕阳箫鼓 ，是一首著名的琵琶传统
6、大套文曲，明清早已流传。1925年，上海大同乐会的柳尧章、郑觐文将此曲改为丝竹合奏，同时根据琵琶行中的“春江花朝秋月夜”更名为春江花月夜。这首抒情写意的文曲，旋律优美流畅。乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，形象地棉会了月夜春江的迷人景色，赞颂了江南水乡的优美风姿。,阳 春 白 雪,相传为春秋时期的晋国师旷或齐国刘涓子所作。 阳春和白雪是两首器乐曲，神奇秘谱在解题中说：“阳春取万物知春，和风淡荡之意；白雪取凛然清洁，雪竹琳琅之音。”它以清新流畅的旋律、活泼轻快的节奏，生动表现了冬去春来，大地复苏，万物向荣，生机勃勃的初春景象。,汉 宫 秋 月,汉宫秋月原为崇明派琵琶曲，现流传有多种谱本，由一种乐器曲谱演变成不同谱本，且运用各自的艺术手段再创造，以塑造不同的音乐形象，这是民间器乐在流传中常见的情况。汉宫秋月现流传的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、古筝曲、江南丝竹等。主要表达的是古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。意在表现古代受压迫宫女幽怨悲泣情绪，唤起人们对她们不幸遭遇的同情。,Thank you,