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1、1:什么是色彩？ 色彩对于我们来说是日常生活中最常见、最熟悉的，从大自然中的天空、大地、山川、河流到我 们日常生活中的衣食住、行，它无时不有，它无处不在，可以说是我们最习以为常的东西了。但是 ，如果认真地问起来，请你准确、科学地讲讲色彩是怎么回事?它是怎样形成的?可就不是每个人都 能回答出来的了。 原来，色彩并不像许多人认为的那样，是物体天生所固有的，自然界中所有物体的颜色都是物体 本身吸收和反射光波的结果。 当英国大科学家牛顿于1676年用一只三棱镜将太阳光分离出五颜六色的色彩光谱时，人们才第一 次真正认清了色彩产生的原因；人们才知道白色阳光是由红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种光波组 成的，见
2、下图。当我们说：“这只杯子是红色的。”实际是杯子表面分子吸收了橙、黄、绿、青、蓝 、紫等色光，而仅仅反射红颜色光波的结果。个物体当它吸收了光波中的其它颜色，而唯独反 射某一种颜色的光波时，这个物体就会呈现它反射出的颜色。全反射的呈现白色，而黑色则是对光 波全吸收的结果。物体呈现颜色是光线照射的结果，光产生了色彩。光是色彩之母，展现在我们面 前五彩缤纷的世界，实际上都是光的杰作。 2色彩的情感象征 大自然中不同的色彩变化，能使我们产生不同的观感。人们在长期的 社会生活与实践中对不同的色彩也逐渐形成了某些特定的含义、感受 和心理反映。比如在生活中，白色往往给人以纯洁、高雅的感觉；绿 色象征生命、青
3、春与和平；黄色、红色给人以华贵、热情、温暖的感 觉，蓝色给人以宁静、清凉的感受；黑色则往往用来表现庄严、肃穆 与深沉的情感。当然，这些象征性的具有奉富感情色彩的颜色观念也 会随着民族传统、欣赏习惯、文化修养的不同而有不同的反映。比如 ；黑色、白色在中国的许多地方是人们哀悼死者时所穿的丧服颜色； 在欧美则被做为高雅、庄重的婚纱或礼服的颜色；在罗马，最有权威 的教皇的礼服也是白色的；而在中国，黄色才是皇帝富贵与最高权威 的象征；在许多原始部落，红色往往象征着天地之神。这些情感的产 生，并不是色彩本身的功能，而是人们赋予色彩的某种文化特征。 使某种颜色具备某些含义和象征，久而久之，这些因素又反过来影
4、响着人们对色彩的 感受，人们在观察色彩时往往是受着这些心理、文化因素的影响和左右，使人们产生 不同的情感和不同的色彩感受。 色彩的这种情感象征会使人们对颜色产生不同的好恶。同时也给画家 们利用色彩来表现不同的情绪和气氛提供了 方便。世界著名大画家毕加 索在运用色彩来表现情感方面就有“蓝色调时期”、“玫瑰色时期”、“黑人时 期”等来体现自己的创作主题和表现风格。人们对于色彩的所谓冷暖的感 受也是从这种色的情感象征中演变而来的。所以充分认识、理解和运用 色彩的这种情感象征性，对于我们熟悉和掌握色彩的规律来进行绘画是 十分重要的。 现代光学向人们展示了太阳光是由赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种 颜色的
5、光组成的。我们可以通过三棱镜或雨后彩虹亲眼观察到这种现 象。在阳光的作用下，大自然中的色彩变化是丰富多彩的，人们在这 丰富的色彩变化当中，逐渐认识和了解了颜色之间的相互关系，并根 据它们各自的特点和性质，总结出色彩的变化规律，并把颜色概括为 ：原色、间色和复色三大类。 （1）原色：也叫“三原色”。即红、黄、蓝三种基本颜色。自然界中 的色彩种类繁多，变化丰富，但这三种颜色却是最基本的原色，原色 是其他颜色调配不出来的。把原色相互混合，可以调和出其他种颜色 。 （2）间色：又叫“二次色”。它是由三原色调配出来的颜色。红与黄 调配出橙色；黄与蓝调配出绿色；红与蓝调配出紫色，橙、绿、紫三 种颜色又叫“
6、三间色”。在调配时，由于原色在份量多少上有所不同， 所以能产生丰富的间色变化。 （3）复色：也叫“复合色”。复色是用原色与间色相调或用间色与间 色相调而成的“三次色”复色是最丰富的色彩家族，于变万化，丰富异 常，复色包括了除原色和间色以外的所有颜色 3什么是原色、间色和复色？ 色相：即色彩的相貌和 特征。自然界中色彩的 种类很多，色相指色彩 的种类和名称。如；红 、橙、黄、绿、青、蓝 、紫等等颜色的种类变 化就叫色相。如图： 3色彩的三要素色相、明度、纯度 明度：指色彩的亮度或明度。颜色有深浅、明暗的变化。比如，深黄 、中黄、淡黄、柠檬黄等黄颜色在明度上就不一样，紫红、深红、玫 瑰红、大红、朱
7、红、桔红等红颜色在亮度上也不尽相同。这些颜色在 明暗、深浅上的不同变化，也就是色彩的又一重要特征一一明度变化 。 色彩的明度变化有许多种情况，一是不同色相之间的明度变化。如 ：白比黄亮、黄比橙亮、橙比红亮、红比紫亮、紫比黑亮；二是在某 种颜色中加白色，亮度就会逐渐提高，加黑色亮度就会变暗，但同时 它们的纯度(颜色的饱和度)就会降低，三是相同的颜色，因光线照射的 强弱不同也会产生不同的明暗变化。见下彩图。 图中白水壶明度 最高，其次为红 衬布中亮的部分 和水果，明度最 低的部分是酒瓶 衬布的暗部。 纯度：指色彩的鲜艳程度，也叫饱和度。原色是纯度最高的色彩。颜色 混合的次数越多，纯度越低，反之，纯
8、度则高。原色中混入补色，纯度 会立即降低、变灰（如图1）。物体本身的色彩，也有纯度高低之分（如 图2），西红柿与苹果相比，西红柿的纯度高些，苹果的纯度低些。 从物理学的角度来看， 一切物体的颜色都是由于光线照射的结果。但 人们在日常生活中还是习惯把物体在正常日光下呈现的颜色叫“固有色” ，以此同在有色光线照射下所产生的“光源色”相区别！ a:固有色：指物体在正常日光照射下所呈现出的固有的色彩。如红花 、紫花、黄花等等色彩的区别。 b:光源色，指某种光线(太阳光、月光、灯光、蜡烛光等)照射到物体后 所产生的色彩变化。 在日常生活中，同样一个物体，在不同的光线照射下会呈现不同的色 彩变化。比如同是
9、阳光，早晨、中午、傍晚的色彩也是不相同的，早晨 偏黄色、玫瑰色；中午偏白色，而黄昏则偏桔红、桔黄色。 阳光还因季节的不同，呈现出不同的色彩变化，夏天阳光直射，光线 偏冷,而冬天阳光则偏暖。光源颜色越强烈，对固有色的影响也就越大， 甚至可以改变固有色。比如一堵白墙，在中午阳光照射下呈现白色，在 早晨的阳光卜则呈淡黄色，在晚霞的照射下又呈桔红色，在月亮下则呈 灰蓝色。所以光线的颜色直接影响物体固有色的变化，光源色在色彩写 生中尤为重要。 光源色、固有色与环境色 图3：主要 光源略 微偏绿 ，整个 画面调 子随之 改变。 图1：在室内自然光的条件下，由于天 光的影响，物体的色调偏冷。 图2：光源改变
10、为普通灯泡后，画面变成了 暖色调。 光源色 c: 环境色 物体表面受到光照后，除吸收一定的光外，也能反射到周围的物体上 。尤其是光滑的材质具有强烈的反射作用。另外在暗部中反映较明显。 环境色的存在和变化，加强了画面相互之间的色彩呼应和联系。也大大 丰富了画画的色彩。对此，环境色的掌握非常重要。 关于色调的解释 色调指的是一幅画中画面色彩的总体倾向，是大的色彩效果。在大自然中，我们经常见到这样一 种现象：不同颜色的物体或被笼罩在一片金色的阳光之中，或被笼罩在一片轻纱薄雾似的、淡蓝色 的月色之中；或被秋天迷人的金黄色所笼罩；或被统一在冬季银白色的世界之中。这种在不同颜色 的物体上，笼罩着某一种色彩
11、，使不同颜色的物体都带有同一色彩倾向，这样的色彩现象就是色调 色调变化是丰富多样的，概括起来，色调的形成受以下几种因素的影响： 1： 光源：同样的物体如果在暖色光线照射下，物体就会统一在暖色调中；如果在冷色光线照射 下，物体又会被统一在冷色调中。当光线带有某种特定的色彩时，整个物体就被笼罩在这种色彩之 中。在戏剧舞台上，不同颜色的灯光 对舞台色调的影响就是光线决定色调最明显的例子。 2： 固有色；物体固有色对色调也起着重要作用。也可以说固有色是决定色调最基本的因素。例 如：一片山林在春天时呈现出一片嫩绿的色调；而秋天则呈现出一片迷人的金黄色调，冬天叶落草 枯则呈现出一片灰褐色调。这些色 调的变
12、化，主要取决于物体本身固有色的变化。我们说某幅画是绿色调、蓝色调、紫色调或黄色调 的，指的就是组成画面物体的固有色，就是这些占画面主导地位的颜色决定了画面的色调。 3： 高调与低调：主要指色调中颜色的明度和亮度的对比。在对一幅画的色调进行构思设计时， 同样是绿色调可以有高调和低调之分，同样是冷色调或暖色调也可以有高调和低调的区别。高调绘 画的色彩亮度高，色彩之间的明度 对比弱(明暗反差小)，画面特点是清淡、高雅、明快。而低调绘画在色彩上用色浓重、浑厚、亮度 低，色彩的明暗对比强烈，画面特点深沉、结实，富于变化。色彩明暗对比的不同能够创造出丰富 的色调变化。 以上这些因素，都直接影响着绘画中色调
13、的形成与变化，在实际绘画过程中这些因素往往相互影 响和作用，我们要学会利用它们各自的特点和优势，来为我们的绘画服务。光源、冷暖、固有色、 明暗对比这些因素是我们学习掌握色调的中心问题。 通常可以从 色相、明度 、冷暖、纯 度四个方面 来定义一幅 作品的色调 什么是互补色、邻近色与同类色 颜色之间的互补关系(对比 关系)与邻近关系是学习色彩 的又一重要问题。色彩学上 称间色与三原色之间的关系 为互补关系。意思是指某一 间色与另一原色之间互相补 足三原色成分。例如，绿色 是由黄加蓝而成，红色则是 绿的互补色，橙色是由红加 黄而成，蓝色则补足了三原 色；紫色是由红加蓝而成， 黄色则是紫的互补色。如果
14、 将互补色并列在一起，则互 补的两种颜色对比最强烈、 最醒目、最鲜明：红与绿、 橙与蓝、黄与紫是三对最基 本的互补色。在色轮中颜色 相对应的颜色是互补色，它 们之间的色彩对比最强烈。 而邻近色则正好相反，邻 近色之间往往是你中有我 ，我中有你。比如：朱红 与桔黄，朱红以红为主， 里面略有少量黄色；桔黄 以黄为主，里面有少许红 色，虽然它们在色相上有 很大差别，但在视觉上却 比较接近。在色轮中，凡 在60度范围之内的颜色都 属邻近色的范围。见彩图 ： 同类色则比邻近色更加接近 ，它主要指在同一色相中不 同的颜色变化。例如，红颜 色中有紫红、深红、玫瑰红 、大红、朱红、桔红等等种 类，黄颜色中又有
15、深黄、土 黄、中黄、桔黄、淡黄、柠 檬黄等等区别。这些同类色 变化多样，千姿百态，在色 彩训练中，如果我们能够根 据需要调配出更多、更丰富 的同类色，那我们的色彩表 现力就会越来越强。如果你 能热练地区别和调配出几十 种不同的绿色，那么在风景 写生时你就能随心所欲地表 现出大自然中不同绿色的变 化，而不会只用一种单调的 绿色去画。表现其它物体也 是如此。个人掌握的词汇 越多、越丰富，那么他的语 言表达能力也就越强、越精 彩，绘画也是同样。所以熟 练地掌握同类色的变化，并 能随心所欲地调配出来，对 于丰富我们的色彩表现力是 十分重要的学习内容。 水粉静物写生中的“火”、“灰”、“ 脏”、“花”
16、“火”，产生的原因主要是用色纯度过高，几乎用管装或瓶装的颜料原色未加调和即直接作画，给人 以火、生、楞的感觉。此外，用色太厚，特别是用非常厚的颜色在画面上“干拖”、“干拉”都会造成画 面的焦枯、火气。这些都说明初学者缺乏水粉画的调色和用笔经验。 “灰”，是指在整幅画面中缺乏物体的暗部与亮部的色彩对比，这其中包括明度对比和色彩的冷暖对 比。此外，静物中有些鲜艳、明亮的色彩因纯度不够从而产生灰的感觉。另外一个比较普遍的原因 是用色彩表现某一物体时，调配色彩的种类过多，复色间相调必然产生灰、闷的感觉。此外，需要 指出的是水粉写生用过量的水分调少量的色彩，画出的作品也会产生灰、脏的感觉。这是由于水粉
17、颜料的特性造成的，因为水粉颜料主要由填充剂和着色剂混和而成，加水稀释后，饱和度就会降低 ，色彩会变得灰暗。它与水彩颜料的性能不同，稀薄的水彩会产生透明、柔和的微妙效果，而水粉 颜色调了过多的水分就会变得苍白无光。所以调色时一定要控制用水量，以保证颜色的鲜明度。扬 其所长，避其所短，才会最大限度地发挥水粉的优势。 “脏”，造成画面脏色的原因主要有两方面：第一，在表现某种色彩时，调配的色彩种类过多，最后 导致色彩倾向不明确而成为脏色。另外一个很典型的原因是，很多初学水粉画或经验不足的考生， 在水粉静物写生中经常会用水或很稀薄的色彩在较厚的底色上刷抹、揉擦并加以修改，以求协调柔 和的过渡面色彩。这样
18、画出的物体色彩，干燥生就会产生脏、灰暗的感觉。协调邻近色、过渡色， 必须调出明确的倾向色彩，摆上或趁湿画上去，这样的色彩衔接才是真实而漂亮的。 “花”，产生的原因是对整组静物大的色彩关系、大的明度关系缺乏把握的能力。有这方面问题的考 生往往素描基础也比较薄弱，作画时容易一头钻进细节关系，一味去抠细小的色彩变化，从而丧失 了物体大的色彩冷暖关系及色调倾向，特别是大的明暗层次关系。要克服这个毛病，需要在观察和 着色时从大处着眼。建议考生用宽大的扁笔进行开始阶段的铺色，注重大的暗面、中间面及亮面的 色彩变化，暂时忽略细微的起伏及微妙的色彩变化，抓住并控制了大的体面色彩关系后，再在此基 础上进行深入的表现，相对较容易克服琐碎的毛病。但从根本上说，整体观察与整体表现才是克服 琐碎毛病的有效方法。