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1、作者简介 张若虚，约生于660720年间，扬州人。曾官兖州兵曹。唐中宗神龙间（李显复辟用则天年号705706年）与贺知章、贺朝、 万齐融、邢巨、 包融同以吴越名士，驰名京都。开元初（713741年），又与贺知章、 张旭、 包融并称“吴中四士”。代表作有代答闺梦还、春江花月夜。,诗篇题目令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙艺术境界。,春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明。 诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。江潮浩瀚无垠，仿佛与大海连在一起。这时一轮明月随潮涌生
2、，景象壮观。江潮连海，月共潮生，“生”字赋予了明月与潮水以活泼的生命。月光闪耀，哪一处春江不在明月朗照之中。,江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江水曲曲折折地绕过春之原野，月色倾泻在花树上，象撒上一层洁白的雪，这是春江月夜中的奇异之花。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。,江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月，江月何年初照人。 月光涤荡了世间的五光十色，将大千世界浸染成梦幻般的银辉色，只有皎洁的月光存在。 江畔之上，月还是以往的月，只是人已不再是以往的人。今月只照今月人，怎么顾得其他些许繁多，可所谓不知是江月出照人
3、，或是江畔人见月,曹植送应氏：“天地无终极，人命若朝霜” 阮籍咏怀：“人生若尘露，天道邈悠悠” 曹操：对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。 苏轼：哀吾生之须臾，羡长江之无穷。,人生代代无穷已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 人生世事几时载，岁月更替催人烦。只是不管是哪一年，哪一季，哪一人，这江畔的月依旧是年复一年的在那里停留，看月的江人已改变，只得看着长江伴着流水，缓缓地流向远方，无始亦无终。 一轮孤月徘徊中天，像是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情。,白云一片去悠
4、悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 悠悠白云，成片朵朵，只席得清风浦上丝丝忧愁，今夜是谁家的一夜扁舟，醉望明月吐乡思之愁 诗人把笔触由上半篇的自然美景转向了人生图象。四句总写春江花月夜中思妇与游子的思念。 白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“谁家”、“何处”二句互文见义，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。,可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，
5、反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。 该四段思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定。,昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归，落月摇情满江树。 诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。 花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福
6、和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。,整首诗笼罩在月、春、江、花中，朦胧、空灵，吸引着我们去探寻其中美的真谛。 全诗以月为主体，紧扣月下的春、江、花，月是诗中生命的纽带，统摄全诗。 在结构上，月经历了升起、高照、西斜、落下的过程。在月的笼罩下，月与江水、沙滩、夜空、原野、花林、飞霜、扁舟子、思妇、高楼、镜台、鸿雁、鱼龙等组成了不同的充满画意的场景，令人难忘。,春江月夜的美景 江畔月下的沉思 因月而起的情思,诗歌的艺术特点： 构思精巧； 诗情优美，哀而不伤； 整齐而带有变化的章法； 语言风格，既有民歌的清新明朗，又有文人的婉丽华美，语言优美，韵律和谐。,名家评说 这首诗是有憧憬和悲伤的，但它是少年时代的憧憬和悲伤。尽管悲伤，仍感轻快，虽然叹息，总是轻盈。 李泽厚 张若虚春江花月夜用西洲格调。孤篇横绝，竟为大家。 清王运湘绮楼说诗卷一 这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。孤篇压全唐。 闻一多宫体诗的自赎,