建筑装饰设计原理5_室内色彩设计.ppt

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1、目 录,【引例】 色彩的良好搭配能带给人美妙的色彩环境及富有诗意的 环境气氛，而不当的色彩搭配会使整个环境变得不适。如图 5.1所示，某餐馆以明媚的橙色为主基调，在墙面、灯光及 陈设品等多处使用，使空间明亮而温馨；同时在局部墙面、 餐椅、餐桌台布等处采用了强对比的紫色，使整个空间一下 子活泼起来；总体又使用大量白色及同类色加以调和，整个 环境温馨雅致又轻松活泼，令人食欲顿开。,图51 餐厅色彩搭配,5.1 色彩的基本概念 5.1.1 色彩的三要素 1.色相 色相是色彩最基本的属性，这种属性可以使我们将光谱 上的不同部分区别开来，即按红、橙、黄、绿、青、蓝、紫 等色彩感觉来区分色谱段。缺失了这种

2、视觉属性，就无所谓 色彩了。根据有无色相属性，可以将外界引起的色彩感觉分 成两大体系：有彩色系与无彩色系。 （1）有彩色系即具有色相属性的色觉。有彩色系才具有色相、饱和度和明度三个量度。,（2）无彩色系即不具备色相属性的色觉。无彩色系只有明度一种量度，其饱和度等于零。 2.饱和度 饱和度是对有色相属性的视觉在色彩鲜艳程度上做出评 判的视觉属性。有彩色系的色彩，其鲜艳程度与饱和度成正 比。根据人们使用色素物质的经验，色素浓度愈高，颜色愈 浓艳，饱和度也愈高。描述饱和度感觉的程度词是：浓、淡 、深、浅。无彩色系是饱和度等于零的状态，正如在彩色显 示器上将色彩逐渐调淡，到最后便成了黑白画面一样。 3

3、.明度 明度是区分明暗层次的无彩色觉的视觉属性。这种明暗,层次决定于亮度的强弱即光刺激能量水平的高低。请注意： 不要对这一定义产生误解，即并非有彩色系便没有明度属性 ，只是强调明度这一视觉属性是排开色相属性，只涉及明暗 层次的感觉，就像用黑白胶卷拍照片，只记录明暗层次而不 记录色相那样。根据明度感觉的强弱，从最明亮到最暗可以 分成三段水平：白高明度端的非彩色觉；黑低明度 端的非彩色觉；灰介于白与黑之间的中间层次明度感觉 。绘画中的素描和不着色的雕塑，就是利用这种明度层次来 表现艺术主题的。,5.2 色彩的作用和心理效应 5.2.1 色彩的作用 1.色彩的温度感 红、黄、橙常常使人联想到燃烧的火

4、焰、东方的旭日， 产生温暖和谐的感觉。蓝、绿、紫等色，使人联想到蔚蓝的 海水、绿色的林荫，产生凉爽的感觉。人们一般把红、黄、 橙等色称为暖色，把蓝、绿、紫等色称为冷色，把金、银、 黑、白、灰称为中性色（图5.3）。 2.色彩的重量感 深色让人感觉凝重，浅色让人感觉轻逸；暗淡色较重 ，明亮色较轻。在同样的明度下，暖色较重，冷色较轻；黑 色最重，白色最轻。,图53 色彩的温度感,3.色彩的距离感 暖色明度较高，会产生接近的效果，有膨胀感，距离缩 小；冷色明度较低，会产生后退的效果，有凝缩感，距离增 大。因而，同样一个房间，若四面墙壁涂上红、黄等暖色， 让人感觉到空间小一些；若四面墙壁涂上蓝、绿等色

5、，让人 感觉空间大些。 4.色彩的尺度感 明度高而色浅的色彩，有面积增大的感觉；反之，有缩 小的感觉。,5.2.2 色彩的心理作用 色彩的直接心理效应，来自色彩的物理光刺激对人的生 理发生的直接影响。心理学家对此曾做过许多实验，他们发 现：在红色环境中，人的脉搏会加快，血压有所升高，情绪 兴奋冲动；而处在蓝色环境中，脉搏会减缓，情绪也较沉静 。有的科学家发现，颜色能影响脑电波，脑电波对红色的反 应是警觉，对蓝色的反应是放松。据研究，一些疾病在很大 程度上是由于人体内色谱失衡或缺少某种颜色造成的。人体 内有7种腺体，每种颜色都能产生一种电磁波长，这些波长 由视觉神经传递给大脑，促使腺体分泌激素，

6、从而影响人的 心理与肌体，达到治疗疾病、调控情绪、消除疲劳等作用。,另外，颜色还有一定的象征意义和社会属性。 冷色与暖色是依据心理感知对色彩的分类。对于颜色的 印象，大致由冷暖两个色系产生。波长长的红色光、橙色光 、黄色光，本身有暖和感，照射到任何物体都会有暖和感； 相反，波长短的紫色光、蓝色光、绿色光，有寒冷的感觉。 夏日，我们关掉室内的白炽灯，打开日光灯，就会有一种变 凉爽的感觉。颜料也是如此，在冷食或冷的饮料包装上使用 冷色，视觉上会引起你对这些食物冰冷的感觉。冬日，把卧 室的窗帘换成暖色，就会增加室内的暖和感。以上的冷暖感 觉，并非来自物理上的真实温度，而是与人们的视觉与心理 联想有关

7、。,冷色与暖色除给人们温度上的不同感觉以外，还会带来 其他的一些感受，例如，重量感、温度感等。如暖色偏重， 冷色偏轻；暖色有密度大的感觉，冷色有稀薄的感觉；两者 相比较，冷色的透明感更强，暖色则透明感较弱；冷色显得 湿润，暖色显得干燥；冷色有很远的感觉，暖色则有迫近感 。一般说来，若想使狭窄的空间变得宽敞，应该使用明亮的 冷调。由于暖色有前进感，冷色有后退感，可在细长的空间 中的两侧涂以暖色，其余较短的两壁涂以冷色，空间就会从 心理上感到更接近方形。,此外，色彩的明度与纯度也会引起对色彩的错觉。一般 来说，颜色的重量感主要取决于色彩的明度，暗色给人以重 的感觉，亮色给人以轻的感觉。纯度与明度的

8、变化给人以色 彩软硬的印象，如淡的亮色使人觉得柔软，暗的纯色则有强 硬的感觉。,5.2.3 不同色彩的心理作用 色彩能较强地表达情感，它通过人的视觉感官影响着人 们的精神、情绪和行为。 (1) 红色：红色是一种刺激性特强，引人兴奋且能给人留 下深刻印象的色彩。由于红色对人的视觉刺激强，同时容易 使人联想到血和火焰，所以红色代表生命、热情和活力，使 人感觉富于朝气，有种蓬勃向上的诱导力。在我们传统观念 中，红色往往与吉祥、好运、喜庆相联，红色便成为一种节 日和其他庆祝活动中的常用色。然而在某种情况下， 红色 又让人产生恐怖、危险甚至骚动不安的感觉（图5.4）。,图54 红色的使用,(2) 橙色：

9、橙色是黄色与红色的混合色，也是属于激奋色 彩之一，代表温馨、活泼、热闹，给人以明快感。橙色是色 彩中最温暖的颜色，易于被人所接受，一些成熟的果实和富 于营养的食品多呈橙色，因此，这种色彩又易引起营养、香 甜的联想，并易引起食欲。 (3) 黄色：黄色是一种快乐且带有少许兴奋性质的色彩， 它代表明亮、辉煌、醒目和高贵，使人感觉到愉快，是非常 明亮和娇美的颜色，有很强的光感，具有极强的视觉效果。 可使人联想到向日葵、灯光、稻穗、柠檬、香蕉等；抽象联 想为华丽、轻快、鲜明、高贵、灿烂、光明、愉快、希望等 ；饮食联想为清香（图5.5）。,图55 黄色的使用,(4) 绿色：绿色是介于黄蓝之间的色彩，既有黄

10、色的明朗 ，又有蓝色的沉静，两者柔和，使绿色在宁静、平和之中又 富于活力。绿色是大自然的色彩，具有平衡人类心理的作用 。绿色的应用领域非常广阔，可以借各种色彩对比，表现不 同形象。 (5) 蓝色：蓝色属冷色，它沉静、清澈，往往具有理智的 特性。代表宁静、清爽、冰凉、理智等，使人产生高远、空 灵、静默清高、远离世俗、清净超脱的感觉。 (6) 紫色：紫色是一种很难使用的色彩，代表神秘、高贵 、威严，给人以优雅、雍容华贵之感。提高紫色的明度，可 产生妩媚、优雅的效果，而降低紫色的明度则容易失去其光 彩（图5.6）。,图56 紫色的使用,(7) 白色：白色是给人以纯洁印象的色彩，代表和平、纯 洁。这种

11、色彩具有显示魅力的作用。 (8) 黑色：黑色在视觉上是一种消极性的色彩。一方面， 黑色象征着悲哀肃穆、死亡、绝望；另一方面，则给人以深 沉、庄重、坚毅之感。黑色与其他颜色的搭配，可以使空间 获得生动且极有分量的效果，能形成极大的视觉冲击力。,5.3 材质、照明与色彩的关系 5.3.1 材质与色彩的关系 在建筑空间中，色彩无法抽象而绝对地出现。它是附着 在某种材质上呈现在人们的眼前。材质的不同，不仅仅在于 它的花纹肌理及触觉感受。有人做过一个有趣的实验，分别 取一块缎面真丝和绢纺真丝面料让女性试看，虽然色彩完全 一样，大多数都认为两者之间存在色差。这种感觉上的差异 不仅在于人们对两种面料的触觉体

12、验的差异上，也同样来自 材质感表现：缎面真丝表面光滑，略有反光，其色彩会偏冷 ；绢纺真丝表面暗淡、疏松，其颜色会被主观地认为偏暖。 因此，材质表面的质感粗糙或光滑明显地影响色彩感受，这 种现象叫视触觉。,1.视触觉的表现规律 （1）冷与暖 金属、玻璃、石材、镜面和水等给人以冰冷的质感，各 种织物、毛皮则被人们认为是暖质材料；木材的特点比较中 性，它比金属、玻璃等显得暖，比织物等显得冷。但当大红 出现在铁板上，橙色出现在石块上时，它们会立即引起人们 的注意。当材料的冷质品质和色彩的暖质感受相矛盾时，会 削弱色彩的暖性品质。同样，将冷色用在暖质材料上也会得 到同样的削弱。 （2）粗糙与光滑 材质的

13、表面有很多种处理方式，即使是同一种材质，如,石材，抛光花岗岩表面光滑，色彩和纹理表现清晰；而麻面 花岗岩表面混沌不清。 物体表面的光滑度或粗糙度变化越大，对色彩的改变就 越大。为表现空间，应重视对不同材质的运用。即使是同一 颜色，不同的材料、不同的加工工艺使色彩产生丰富微妙的 变化，让细部更耐看（图5.7）。 （3）肌理 肌理是指材质自身的花纹、色彩及触觉形象。肌理所形 成的触觉形象与真实的触觉感有所不同，它是一种由于花纹 、图案形成的触觉联想，比如说在同样光滑度的复合地板上 ，如水曲柳和橡木纹理，即使涂上同样的色彩，水曲柳丰富,图57 材料与加工工艺对颜色的影响,的曲线、橡木平直的花纹对色彩

14、也会产生不同的影响。 肌理致密、细腻的效果会使色彩较为鲜明、肯定；反之 ，肌理粗犷、疏松会使色彩暗淡、混浊。有时对肌理的不同 处理也会影响色彩的表达。同样是木质的清漆工艺，色彩一 样，光亮漆的色彩就要比亚光漆鲜艳、清晰。 2.色彩与材质的关系 相同的色彩配置方案使用在不同的材质上，经过不同的 表面处理后就会呈现出不同的效果。材质不同，色彩给予人 们的感觉效果会完全不同，这正是空间设计中的色彩运用 别于其他设计的色彩运用之处。 同一材质的不同表面处理或不同材质表面用相同的颜色,进行施涂反映出的色彩效果大有不同，亮光面反映的色彩亮 度较高，纯度也较高；亚光面上的色彩则明显降低了亮度和 纯度（图5.

15、8）。同样，色彩也影响着材质，如金属漆的效 果就能给材料赋予金属的质感；金属配以冷色大多会有突兀 的效果，透明或半透明塑料材质（比如玻璃或透明的PC材料 ）都对色彩的影响很大。,图58 不同材质对颜色的影响,5.3.2 色彩与照明的关系 照明对室内环境色彩的调节有明显的效果。如果灯具的 光色与物体颜色相接近，会使物体的色彩效果减弱；光色与 物体颜色如果是互补的话，会使物体更显得暗淡。例如：红 、黄等暖色在白炽灯照射下会光彩夺目，而用荧光灯照明却 会把原来的色彩冲淡。 现以酒店为例，说明色彩和照度调节的关系。客房是以 休息为主，应采用低照度和光线柔和的照明，以构成宁静、 舒适、幽雅的气氛。考虑到

16、客人的工作或学习需要，另增加 局部照明，所用灯罩的颜色和造型也要适应环境的气氛。餐 厅、宴会厅则需要暖色和较高的照度，多采用有较丰富红黄,色成分的光和较好显色性的照明，能使食物色泽鲜美，有助 于增进食欲。咖啡厅则需要轻松、宁静、亲密，应使用低照 度，甚至不用电灯而只在每张桌子上点燃12支若明若暗的 蜡烛，有使人产生遐想的气氛。而舞厅正好相反，需要强烈 的灯光对比，鲜艳的色彩，加上旋转、闪烁等特殊效果，烘 托出兴奋、热烈的气氛。至于办公室、会议室，则大量采用 低压荧光灯。 年龄、性别、民族、宗教、职业、性格、情趣、文化素 养和社会经历不同的人，对于色彩的感受、好恶并由此而产 生的反应千差万别。人

17、眼对橙色和黄色特别敏感，因此常用 橙色或黄色作为警戒色，如飞行员、交通警察和道路清洁工,等工作服上常有鲜明的橙、黄色标志。 此外，在照明色彩的运用过程中必须注意色彩的和谐统 一，设计时首先设置一种基调色，其他各种色彩都要服从这 一基调色。还要注意正确处理相似色和互补色的调配。所谓 相似色，指紫色和红色、紫色和蓝色、绿色和黄色等，它们 有秩序地排列，可以收到和谐的效果。所谓互补色，指红色 与绿色、蓝色与橙色、紫色与黄色等，它们互为补色，可以 增加对方的强度。 灵活地运用上述各种色彩，会对人的生理和心理产生不 同的作用效果，将有助于建筑空间色彩设计的科学化。,5.4 室内色彩设计的原则和方法 5.

18、4.1 室内色彩的设计原则 1.充分考虑功能要求 室内色彩主要应满足空间功能需求。设计时首先应认 真分析每一空间的使用性质，如居住空间中儿童卧室与起居 室、老年人卧室与新婚夫妇的卧室，由于使用对象不同或使 用功能有明显区别，色彩的设计就必须有所区别。 2.力求符合空间构图需要 室内色彩配置必须符合空间构图原则，充分发挥室内 色彩对空间的美化作用，正确处理协调和对比、统一与变化 、主体与背景的关系。在室内色彩设计时，首先确定空间的,主色调，使其在室内气氛创造过程中起主导作用。影响室内 色彩主色调的因素很多，主要有色彩的明度、纯度和对比度 。其次要处理好统一与变化的关系，在统一的基础上求变化 。大

19、面积的色块不宜采用过分鲜艳的色彩，小面积的色块可 适当提高色彩的明度和纯度。此外，室内色彩设计要体现稳 定感、韵律感和节奏感，为此常采用上轻下重的色彩关系。 室内色彩的变化，应形成一定的韵律和节奏感，并注重色彩 的规律性，切忌杂乱无章。 3.利用室内色彩，改善空间效果 利用色彩的基本属性和色彩对人心理的影响，可在一定 程度上改变空间尺度、比例，从而改善空间效果。如居室空,间过高时，可用近感色，减弱空旷感，提高亲切感；墙面过 大时，宜采用收缩色；柱子过细时，宜用浅色；柱子过粗时 ，宜用深色，减弱笨粗之感。 4.注意民族、地区和气候条件 不同的民族，由于生活习惯、文化传统和历史沿革不同 ，其审美要

20、求也不同。因此，室内设计时，既要掌握一般规 律，又要了解不同民族、不同地理环境的特殊习惯和气候条 件。,5.4.2 室内色彩的选择 作为装饰的主要手段之一，室内色彩因能改变空间的格 调而受到重视。室内色彩不占用室内空间，不受空间结构的 限制，运用方便灵活，最能体现居住者的个性风格。 室内色彩，构成了整个空间的基调，家具、照明、饰物 等色彩选配，都受到它的制约。色彩的确定不仅要考虑空间 的用途、朝向、形状等因素，还要与家具的色彩及环境相协 调。 1.根据空间用途选择颜色 空间的用途决定了将要营造的效果。如起居室使用浅 暖色，以显得明亮、宽松、舒适；餐厅适当使用暗色，以利,清洁；走廊和门厅是入户的

21、第一印象，可大胆用色，以彰显 个性；而卧室的色彩风格则完全由个人的品位所决定。 2.根据空间朝向选择颜色 东向的房间由于最早晒到日光也最早离开日光而使空间 较早变暗，使用浅暖色是较稳妥的；南向的房间日照时间最 长，使用浅冷色常使人感到更舒适，空间的效果也更迷人； 西向的房间由于受到一天中最强烈日照的影响，若用浅冷色 ，相对更加清爽；北向的房间由于没有日光的直接照射，所 以在选色时应倾向于用暖色，且色度要浅。 3.根据空间界面的不同位置选择颜色 浅色使人感觉清爽，深色使人感觉沉重。通常空间的处,理大多是自上而下，由浅到深。如空间的顶棚及墙面采用白 色或浅色，踢脚线使用深色，给人一种上轻下重的稳定

22、感； 相反，上深下浅会给人一种头重脚轻的压抑感。 4.根据空间形状选择颜色 颜色能在一定的程度上改变人们对房间形状的感觉。如 冷色可使较低的天花板看上去变高，狭窄的房间变宽；在房 间远端墙上用深色，会使墙产生前移的效果。 5.根据家具及环境选择颜色 室内色彩对于家具起衬托作用，墙面色彩过于浓郁凝重 ，则起不到背景作用，所以，宜用浅色调。如果室外是绿色 地带，绿色光影散射进入室内，用浅紫、浅黄、浅粉等暖色,装饰的墙面则会营造出一种宛如户外阳光明媚的氛围；若室 外是大片红墙或其他红色反射，墙面以浅黄、浅棕等色为装 饰，可给人一种流畅的感觉。,5.4.3 室内色彩的变化与统一 室内色彩设计的根本问题

23、是配色，这是室内色彩装饰效 果的关键。孤立的颜色无所谓美或不美，任何颜色都没有高 低贵贱之分，只有不恰当的配色，而没有不可用的颜色。色 彩效果取决于不同颜色之间的相互关系，同一颜色在不同的 背景条件下，其色彩效果可以迥然不同，这是色彩所特有的 敏感性和依存性。 变化与统一，是室内色彩配置的基本原则，在应用时应 着重考虑以下问题： 1.主调 室内色彩应有主调或基调，空间的性格及气氛都通过主,调来体现，主调应贯穿整个建筑空间。在此基础上再考虑局 部及不同部位的适当变化。主调的选择是决定性的环节之一 ，因此必须反映空间的主题，即希望通过色彩达到怎样的感 受：典雅还是华丽、安静还是活跃、纯朴还是奢华。

24、如北京 香山饭店为了表达江南民居朴素、雅静的意境，并与优美的 环境相协调，在色彩上采用了接近无彩色系为主题，无论墙 面、顶棚、地面、家具、陈设，都贯彻了这个色彩基调，从 而给人统一、完整、深刻、难忘、有强烈感染力的印象。主 调一经确定为无彩色系，就要大胆地摆脱世俗的偏见和陈规 ，将黑、白、灰进行创造性的发挥。,2.色彩的统一协调 主调确定以后，就应考虑色彩的施色部位及其比例分配 。作为主色调，一般应占有较大比例，而次色调只占较小的 比例。 大面积的界面，在某种情况下，可作为室内色彩重点表 现对象。当室内家具较少时，界面常成为视觉的焦点，应予 以重点装饰。因此，可以根据设计构思，采取不同的色彩层

25、 次或缩小层次的变化，选择和确定图底关系，突出视觉中心 ，例如： （1）用统一顶棚、地面色彩来突出墙面和家具； （2）用统一墙面、地面来突出顶棚、家具；,（3）用统一顶棚、墙面来突出地面、家具（图5.9）； （4）用统一顶棚、地面、墙面来突出家具。 如果家具和周围墙面较远，如大厅中岛式布置方式，那 么家具和地面可看作是相互衬托的关系，可用对比方法来区 别，也可用统一的办法来削弱变化使之成为一体。 色彩的统一，还可以通过选用材料的限定来获得，如可 以用大面积木质地面、墙面、顶棚、家具等。也可以将色、 质一致的织物用于墙面、窗帘、家具等方面。某些设备，如 花卉盛具和某些陈设品，还可以采用套装的办法

26、，获得统一 。,图59 用统一顶棚、墙面来突出地面、家具。,3.彰显色彩魅力 背景色、主体色、强调色三者之间的色彩关系绝不是孤 立的、固定的，如果机械地理解和处理，必然千篇一律，变 得单调。换句话说，既要有明确的图底关系、层次关系和视 觉中心，又不刻板、僵化，才能达到丰富多彩。 （1） 色彩的呼应。即将同一色彩用到关键的几个部位，从 而使其成为控制整个室内的关键色。如用相同色彩于家具、 窗帘、地毯，使其他色彩居于次要的、不明显的地位。同时 ，也能使色彩之间相互联系，形成一个多样统一的整体，取 得彼此呼应的关系，在视觉上相联系并唤起视觉的运动。如 白色的墙面衬托出红色的沙发，而红色的沙发又衬托出

27、白色,的靠垫，这种在色彩上图底的互换性，既是简化色彩的手段 ，也是活跃图底色彩关系的一种方法。 （2）色彩的韵律。色彩的规律布置，容易引起视觉上的 运动，即色彩的韵律感。色彩韵律感不一定用于大面积，可 用于位置接近的物体上。当在一组沙发、一块地毯、一个靠 垫、一幅画或一簇花上都有相同的色块而取得联系，就使室 内空间物与物之间建立联系，像一家人一样，更有内聚力。 组画、椅子的坐垫、花卉等陈设物均可作有韵律的布置。 （3）色彩的对比。色彩由于相互对比而得到加强，对比 色使其他色彩退居次要地位，视觉很快集中于对比色。通过 对比，各自的色彩更加鲜明，从而加强了色彩的表现力。色,彩对比不仅仅限于红与绿、

28、黄与紫等色相上的对比；也可采 用明度对比、彩度对比、清色与浊色对比、彩色与非彩色对 比。不论采取何种色彩对比方法，其目的都是为了达到室内 的统一和协调，削弱色彩的孤立。 4.色彩的搭配原则 （1）空间配色除白、黑色外，不宜超过三种。 （2）金色、银色可以与任何颜色配衬。金色不包括黄色，银色不包括灰白色。 （3）家装最佳配色灰度是：墙浅，地中，家具深。 （4）厨房最好不要使用暖色调，黄色色系除外。 （5）不宜用深绿色的地砖。,（6）不宜把不同材质但色系相同的材料放在一起。 （7）使用素色可创造明快的现代家居品位。 （8）天花板的颜色应浅于或同于墙面颜色。 （9）连通的空间应尽量使用同一配色方案。

29、 应讲究色彩间的合理搭配，充分利用色彩的情感表达， 可对人的思维、感觉、情绪、行为举止进行控制和调节。在 室内设计中，利用色彩的视错觉现象，可以调节空间的视觉 高低、宽窄等。,5.4.4 室内色彩设计的基本要求 在进行室内色彩设计时，应首先明确以下问题： （1）空间的使用目的。不同的使用目的，如会议室、病 房、起居室，对色彩的要求、性格的体现、气氛的形成各不 相同。 （2）空间的大小、形式。色彩可以按不同空间大小、形 式来进一步强调或削弱。 （3）空间的方位。不同方位在自然光线作用下的色彩是 不同的，冷暖感也有差别，因此，可利用色彩来进行调整。 （4）空间的使用对象。不同的使用对象对色彩的要求

30、有 很大的区别，色彩应适合居住者的爱好。,（5）使用者在空间内的活动状况。学习的教室、工业生产 车间，不同的活动与工作内容，要求不同的视线条件，才能 提高效率和舒适度。色彩的色相、彩度对比等等的考虑也存 在着差别，对长时间活动的空间，主要应考虑不产生视觉疲 劳。 （6）空间环境。色彩和环境有密切联系，尤其在室内，色 彩的反射可以影响其他颜色。同时，不同的建筑环境，室外 的自然景物的反射不同，因此，色彩应与周围环境取得协调 。 （7）使用者的色彩偏爱。合理地满足不同使用者的爱好和 个性，才能符合使用者心理要求。在符合色彩的功能要求原 则下，可以充分发挥色彩在构图中的作用。,5.4.5 室内色彩的

31、设计方法 1.色彩的协调 如前所述，色彩与人的心理、生理有密切的关系。当我 们注视红色一定时间后，再转视白墙或闭上眼睛，就仿佛会 看到绿色；此外，以同样明亮的纯色作为底色，在色域内嵌 入一块灰色，如果纯色为绿色，则灰色色块看起来带有红味 ，反之亦然。这种现象，前者称为“连续对比”，后者称为 “同时对比”。而视觉器官按照自然的生理条件，对色彩的 刺激本能地进行调剂，以保持视觉上的生理平衡，并且只有 在色彩的互补关系建立时，视觉才得到满足而趋于平衡。如 果我们在中间灰色背景上去观察一个中灰色的色块，那么就,不会出现和中灰色不同的视觉现象。因此，中间灰色就同人 们视觉所要求的平衡状况相适应，这就是考

32、虑色彩平衡与协 调时的客观依据。 色彩协调的基础是光谱的颜色，是按其波长从紫到红排 列的，这些纯色彼此协调，在纯色中加进等量的黑或白所区 分出的颜色也是协调的，但不等量时就不协调。例如米色和 绿色、红色与棕色不协调，海绿和黄接近纯色是协调的。在 色环上处于相对地位并形成一对补色的那些色相是协调的。 将色环三等份，造成一种特别和谐的组合。色彩的近似协调 和对比协调在室内色彩设计中都是需要的，近似协调固然能 给人以统一和谐的平静感觉，但对比协调在色彩之间的对立,、冲突所构成的和谐关系却更能动人心魄，关键在于正确运 用色彩的统一与变化规律。和谐就是秩序，一切理想的配色 方案，所有相邻光色的间隔是一致

33、的，在色立体上可以找出 7种协调的排列规律。 2.室内色彩构图 色彩在室内构图中常可以发挥特别的作用。 （1）可以加强或削弱视觉中心。 （2）可以强调家具或陈设。 （3）可以强化室内空间形式，也可破坏其形式。如为了打破单调的六面体空间，采用超平面美术方法，不以天花、墙面、地面的界面区分和限定，任意地突出其抽象的彩色构图，模糊或破坏了空间原有的构图形式。,3.室内色彩层次 （1）背景色 如墙面、地面、天棚，它占有较大面积并起到衬托室内 一切物件的作用。因此，背景色是室内色彩设计中首先要考 虑和选择的问题。 不同色彩在不同的空间背景上所处的位置，对房间的性 质及人的心理知觉和感情反应可以造成很大的

34、不同，一种特 殊的色相虽然完全适用于地面，但当它用于天棚上时，则可 能产生完全不同的效果。现将不同色相用于天棚、墙面、地 面进行分析：, 红色。天棚：干扰，重；墙面：进犯的，向前的；地 面：留意的，警觉的。纯红除了当作强调色外，实际上是很少用的，用得过分会增加空间复杂性，应对其限制更为适合。 粉红色。天棚：精致的，愉悦、舒适或过分甜蜜，决定于个人爱好；墙面：软弱，如不是灰调则太甜；地面：过于精致，较少采用。 褐色。天棚：沉闷、压抑、重；墙面：如为木质是稳妥的；地面：稳定、沉着的。褐色在某些情况下，会唤起糟粕的联想，需慎用。 橙色。天棚：发亮，兴奋；墙面：暖和与发亮的；地面：活跃，明快。橙色比红

35、色更柔和，有更可相处的魅力，反射在皮肤上可以加强皮肤的色调。, 黄色。天棚：发亮，兴奋；墙面：暖，如果彩度高引起不舒服；地面：上升、有趣的。因黄色的高度可见度，常用于有安全需要之处，黄比白更亮，常用于光线暗淡的空间。 绿色。天棚：保险的，但反射在皮肤上不美观；墙面：冷、安静的、可靠的，如果是眩光引起不舒服；地面：自然的，柔软、轻松、冷。绿色与蓝绿色系，为沉思和要求高度集中注意力的工作提供了一个良好的环境。 蓝色。天棚：如天空，冷、重和沉闷；墙面：冷和远，促进加深空间；地面：容易引起运动的感觉，结实。蓝色趋向于冷、荒凉甚至悲凉。若大面积应用，淡浅蓝色由于受人眼晶体强力的折射，因此使环境中的目的物

36、和细部变得模糊或弯曲。, 紫色。除了非主要的面积，很少用于室内，在大空间里，紫色扰乱眼睛的焦点，在心理上它表现为不安和抑郁。 灰色。天棚：暗的；墙面：令人讨厌的中性色调；地面：中性的。像所有中性色彩一样，灰色没有多少精神享受作用。 白色。天棚：空虚的；墙面：枯燥无味，没有活力；地面：似告诉人们，禁止接触。白色过去一直被认为是理想的背景，然而缺乏考虑其在装饰中的主要性质和环境印象，且白色和高彩度装饰效果的对比，需要从亮至暗的适应变化，会引起眼睛疲倦。此外，白色与低彩度色彩相比较，乏味和平淡。白色对老年人和恢复中的病人都是一种悲惨的色彩。因此，从生理和心理的角度不用白色或灰色,作为大多数环境中的支

37、配色彩，是有一定道理的。但白色能容纳各种色彩，作为理想背景也是无可非议的，应结合具体环境和室内性质，扬长避短，巧于运用。 11黑色。天棚：空虚沉闷得难以忍受；墙面：不祥的，像地牢；地面；奇特的，难于理解的。运用黑色，面积一般不宜太大，如某些天然的黑色花岗岩、大理石，是一种稳重的高档材料，作为背景或局部地方的处理，如使用得当，能起到其他色彩无法代替的效果。 （2）家具色彩 各类不同品种、规格、形式、材料的家具，如橱柜、梳 妆台、床、桌、椅、沙发等，是室内装饰的主体之一，也是 表现室内风格、个性的重要因素，它们和背景色彩有着密切,的关系，常成为控制室内总体效果的主体色彩。 （4）陈设色彩 灯具、电器、烟具、酒具、茶具及日用器皿、工艺品、 绘画、雕塑，虽然体积较小，常可起到画龙点睛的作用，不 可忽视。在室内色彩中，常作为重点色彩或点缀色彩。,