《红楼梦》中的丝织物分析.pdf

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1、第2 9 卷第8 期 2 0 0 8 年8 月 纺织学报 J o u r n a lo fT e x t i l eR e s e a r c h V 0 1 2 9N o 8 A u g 2 0 0 8 文章编号：0 2 5 3 9 7 2 11 2 0 0 8 ) 0 8 0 0 9 6 0 5 红楼梦中的丝织物分析 周丽艳1 ，孙伟2 ( 1 沈阳航空工业学院，辽宁沈阳1 1 0 1 3 6 ；2 中国科学院金属研究所，辽宁沈阳1 1 0 0 1 6 ) 摘要参考清代名著红楼梦中对丝织物的细致描写，研究中国古代明末清初服饰特征及其文化内涵，主要从 丝织物的色彩运用，穿着特征和纹样的运用人

2、手，通过对原著场景的再现和归纳分析。揭示各类丝织物的发展状况 和纹样的文化内涵。研究结果对了解清代的纺织业发展状况、服饰制度和文化特征可提供一定的帮助，有助于挖 掘和弘扬传统的丝绸文化，同时为现代丝织业的发展以及纺织材料的研究提供参考。 关键词红楼梦；丝织物；丝绸文化；纹样；服饰制度 中图分类号：T S9 4 1 1 2文献标识码：A A n a l y s i so ft h es i l kf a b r i c si nT h eD r e a mo ft h eR e dC h a m b e r Z H O UL i y a n ，S U NW e i 2 ( 1 S h e n y

3、 a n gI n s t i t u t eo fA e r o n a u t i c a lE n g i n e e r i n g ，S h e n y a n g ，t i o o n i , , g 11 0 1 3 6 ，C h n a ； 2 I n s t i t u t e0 ，M e t a lR e s e a r c h ，C h i n e s eA c a d e m y 矿S c i e n c e s ，S h e n y a n g ，L i a o n i n g11 0 0 1 6 。C h n a ) A b s t r a c t R e f e

4、r r i n gt ot h eC h i n e s ec l a s s i c a lI i t e r a t u r eD r e a mo ft h eR e dC h a m b e r ，w h i c hc a r r i e sag r e a td e a l o fd e p i c t i o no nt h ed r e s s e si nt h eM i n ga n dQ i n gd y n a s t i e s ，t r yt om a k ea ni n d e p t hs t u d yo nt h eC h i n e s ed r e s s

5、 c h a r a c t e r i s t i c sa n dr e l a t e dc u l t u r a lc o n n o t a t i o ni nt h ep e r i o do fl a t eM i n ga n de a r l yQ i n gd y n a s t i e s S t a r t i n g f r o mc o l o ra p p l i c a t i o n s 。h a b i l i m e n tc h a r a c t e r i s t i c sa n df l o w e rp a t t e r n so ft

6、h es i l kf a b r i c i nt h el i t e r a t u r e ，t h i s a r t i c l ed i s c l o s e st h ed e v e l o p m e n ts t a t u sa n de u l t u r a lc o n n o t a t i o no ff l o w e rp a t t e r n so ft h es i l kf a b r i c st h m n g h r e p r o d u c i n ga n da n a l y z i n gt h eo c c a s i o n

7、sa n ds c e n e r i e si nt h eo r i g i n a lw o r k s T h e s ef i n d i n g sw i l ls i v eU Sc e r t a i n h e l pi nu n d e r s t a n d i n go ft h et e x t i l ed e v e l o p m e n ts t a t u s ，a p p a r e la n dd e c o r a t i o ns y s t e m ，a n dc u l t u r a lf e a t u r e so f t h eQ i n

8、 gd y n a s t y T h e y 眦a l s ob e n e f i c i a lt od i g g i n go u ta n dd e v e l o p i n go u rc o n v e n t i o n a ls i l kc u l t u r ea n dt o a c c e l e r a t i n gt h ed e v e l o p m e n to fm o d e r ns i l ki n d u s t r y K e yw o r d s D r e a mo ft h eR e dC h a m b e r ；s i l kf

9、a b r i c ；s i l kc u l t u r e ；f l o w e rp a t t e r n ；a p p a r e la n dd e c o r a t i o n s y s t e m 红楼梦中有大量关于各类纺织品的描写，丰 富多彩，美轮美奂。作者曹雪芹对纺织品有如此深 刻的了解，与他所处的生活环境有密切关系，他的祖 辈和父辈曾先后被认命为“江宁织造”。所谓“织造” 是专门负责织造各项衣料及制帛，造敕，彩缯之类， 供御用及宫廷祭礼所需的人。这样的家庭背景，使 得作者对各类纺织品品种、性能、用法、特点非常熟 悉和了解。 研究红楼梦服饰文化的著作并不多，文献 1 从

10、风俗的角度对书中服饰进行了归类。文献 2 4 从不同的角度对书中服饰作了分析。其中较为详尽 的是文献 3 ，分上、下2 部分，上部是按照服饰款式 类别分类表述，下部是按照主要人物的服饰来表述。 其中对部分人物如宝玉的衣着又按照便服、礼服，夏 服、冬服等类别加以分析归纳。本文则用原著中的 相关语句对丝织物进行分类分析和归纳，研究丝织 物的色彩运用、穿着特征和纹样的运用，进而反应出 清代纺织业的发展状况、服饰制度和文化特征。红 楼梦中出现的丝织品种繁多，主要有锦、刻( 缂) 丝、 绸、纱、绉、罗、绫、缎等数十种。本文重点对纱、绸、 收稿日期：2 0 0 7 0 7 3 1修回日期：2 0 0 8

11、0 3 2 7 作者简介：周丽艳( 1 9 r 7 8 一) 。女，讲师，硕士。主要研究方向为明清时期服饰文化、纺织新材料、服装C A D 等。E - m a i l z l y 0 3 1 2 s i n a c o r n o 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the watermark 第8 期周丽艳等：红楼梦中的丝织物分析 9 7 绫、缎、锦几种丝织物进行分析。 1纱 用长丝织成的叫“绢”，用绵线织成的叫“绸”，绢 又有生熟之分：生而轻薄的叫“绡”，熟而轻薄的叫 “纱”

12、引。 1 1 纱的发展历史 纱罗是一种质地轻薄、纱线组织稀疏的丝绸织 品。“方孔日纱，椒孔日罗”，古人常以“蝉翼”“轻烟” 来比拟轻薄柔软的纱罗。红楼梦第4 0 回中贾母 有称纱罗为“软烟罗”“霞影纱”。 纱在春秋战国时期就已出现了，它的丝线细、密 度低，在同等大小的织物中，丝线用量最少，十分透 气，适合夏季穿着。书中所述的“纱”可分2 类：一是 普通平纹纱染色而成，有红纱、绿纱、白纱、玉色纱 等；另一类是经过变化的纱，有桩花纱、绉纱、纳纱 等【6 。图1 、2 所示均为宋代出土的纱罗织物。图1 织有纹样图案，图2 则是单色加入了镶边工艺。 图1 宋代福州黄异墓出土的褐色牡丹纹罗 F i g

13、1 B r o w ns i l kf a b r i c sw i t hp e o n yp a t t e r ne x c a v a t e d f r o mH u a n g s h e n g sg r a v eo fS o n gd y n a s t yi nF u z h o u 图2 南宋墓出土的深褐色镶边女罗衣 F i g 2 P u c es i l kd 嗍w i t hp u r l l e se x c a v a t e df r o ma g r a v eo fN a n - S o n gd y n a s t y 1 2 红楼梦中的纱织物 红楼梦第

14、6 3 回写宝玉：“宝玉只穿着大红棉 纱小袄子，下面绿绫弹墨夹裤，散着裤脚。” 第3 0 回写宝玉：“林黛玉虽然哭着，却一眼看见 了，见他穿着簇新藕合纱衫。” 第4 9 回写黛玉：“黛玉换上掐金挖云红香羊皮 靴，罩了一件大红羽纱面狐狸里鹤氅。” 由此可见，纱这种轻薄的织物在清朝可做袄、衫 等类服饰，也用于外穿。色彩上有素色也有艳色，且 男女均可穿着，至于是平纹纱还是变化的纱文中并 未做详细描述。 2绸 绸在汉代以前称“帛”，又称“缯”，是丝织物统 称，专指以粗丝织成的大幅平纹丝织物，质地紧密， 手感柔软，多用在士庶阶层。绸采用平纹组织或变 化组织，是经纬交错紧密的丝织物。其特征为：绸面 挺括细

15、密，手感滑爽。无其他明显特征的丝织品都 可称为绸。 2 1 绸的发展历史 清康熙年间赵吉士寄园所寄卷8 ：“茧绸明初 尚未行，至明季崇祯时，臣僚闻上恶其华丽，遂多以 茧绸为服，始盛行。”至于清代茧绸长盛不衰，则是由 于满清以夷变夏，以质变文，服色尚蓝黑，而古代槲 茧缫丝，以草木灰作解舒剂，缫出之丝近于黑色，不 用染色即合于时尚。 2 2 红楼梦中的绸织物 红楼梦第4 2 回：“只见贾母穿著青皱绸一斗 珠羊皮褂，端坐在榻上。” 第9 0 回：“凤姐叫平儿取了一件大红洋绉小袄 儿，一件松花色绫子一斗珠的小皮袄儿。” 第4 5 回：“膝下露出油绿绸撒花裤子，底下是掐 金满绣的绵纱袜子。” ， 第7

16、0 回：“那晴雯只穿着葱绿院绉小袄，红小 衣，红睡鞋。” 可见，绸类织物可用于褂子、袄、裤子等服饰，色 彩上多采用红绿这种高纯度的颜色，有时也加入一 些撒花等纹样。 在当时绸料男女均可服用，可作袄、裙、褂、裤。 绸在红楼梦中分为宫绸、茧绸、绉绸和洋绉等。宫 绸是宫廷专用的绸料，做工和用料都极其考究。一茧 绸属低档丝织物，原料为柞蚕丝，丝质粗，但别有风 格，大概适宜刘姥姥这样的“粗民”穿用。绉绸今称 绉，似罗而疏，似纱而密，通常用来作皮革服饰的面 子料，是表面呈缩状的丝织物。绉指用捻丝作经， 2 种不同捻向的捻丝作纬，以平纹组织织成的丝织 物。洋绉是指舶来的绉织品，如第3 回中王熙凤穿 的“翡翠

17、撒花洋绉裙”，第6 回中的“大红洋绉银鼠皮 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the watermark 9 8 纺织学报第2 9 卷 裙”。绉绸属上等丝绸。“院绸”为濮院绸的简称。 濮院在浙江嘉兴县西南，以产素绸、花绸等著称。 “油绿绸”为有光泽的深绿色绸子。 3 绫 绫是在斜纹上起斜花的丝织物，因为表面有如 同冰凌之理，故称为绫。 3 1 绫的发展历史 早在先秦时期，织有彩色花纹的细帛，质地轻薄 柔软，外表光滑平整，与绫相似。唐代视为珍品的缭 绫，就是一种花绫。绫有各种用途

18、，而以服用为主。 唐制袍服以绫别等级，足见当时绫的重要地位。唐 书舆服志：“高祖制六品以上服双钏绫，色用黄。” 其薄阔者为组，似绳者为训，则双训为双丝绫也。在 绫的花样上还要区别等级。当时规定三品以上所服 之绫，以鹘衔草为纹，六品以下者小窠无纹。看了所 服绫纹即可了解为官的等级。 3 2 红楼梦中的绫织物 红楼梦第4 5 回写宝玉：“黛玉看脱了蓑衣，里 面只穿半旧红绫短袄，系着绿汗巾子。” 第8 回宝钗：“蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠 比肩褂，葱黄绫棉裙。” 第1 0 9 回妙玉：“身上穿一件月白素绸袄儿，外 罩一件水田青缎壤边长背心，拴着秋香色的丝绦，腰 上系一条淡墨画的白绫裙。” 可见，绫

19、可用于袄、裙等服饰，另外男子也用它 来作裤子和兜肚，色彩上多种多样。作为高档次的 衣料，绫在红楼人物中经常出现，“红绫袄”“白绫裙” 的女子屡次被提及，大概在当时较为普遍。 4 缎 缎纹组织是在斜纹组织的基础上发展起来的， 它的组织特点是相邻2 根经纱或纬纱上的单独组织 点均匀分布，且不连续。 4 1 缎的发展历史 从出土文物看，缎起源于唐代，宋代以后日趋普 及，不仅有五枚缎和各种变化缎纹，八枚缎也被大量 使用“ 1 。元明以五枚缎为主，清代缎织物的浮长增 加，多为七枚、八枚缎纹。它是先染后织，质地厚实 的丝织物，由于丝线交织的特殊结构，其中的一面具 有平滑光泽的效果，在红楼梦中形象地称之为“

20、闪 缎”。现代的缎类织物可以生织匹染，而古代几乎都 是色织物，也用于丝、毛交织物，如书中的羽缎。 到明、清时期，缎织物提花技术高度发展，成为 高级丝织品中流行的品种，见图3 、4 。当时常见的 有素缎、妆花缎( 如图4 所示) 、闪光缎、暗花缎、织金 缎等，多用作男女礼服弱。素缎是不提花，五枚至 八枚缎纹组织；妆花缎是以挖花为主要显花手段的 多彩重纬缎地提花织物；暗花缎是正反缎纹互为花 地效应的单层提花织物；织金缎是以织金艺术为主 体表现的缎纹织物。 图3 明代的缎织物 F i g 3 S a t i nf a b r i c so fM i n gd y n a s t y 图4 石青色云蟒

21、妆花缎袷女褂 F i g 4C y a ns a t i nd r e s sw i t hd r a g o na n df l o w e rp a t t e r n s 缎多用于外衣褂、披风和背心，缎纹织物质地平 滑，手感柔软。缎可分为妆缎、库缎、贡缎、锦缎、改 机、漳缎等。 4 2 红楼梦中的缎织物 红楼梦第3 回宝玉：“穿一件二色金百蝶穿花 大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起 花八团倭缎排穗褂。” 第8 回黛玉：“宝玉因见他外面罩着大红羽缎对 衿褂子。” 第2 6 回袭人：“穿著银红袄儿，青缎背心，白绫 细折裙。” 可见。缎类多用于褂子和背心，其上可有多种丰 富的纹样。

22、 从宋元到明清，丝织品不断扩大和优化品种，如 北宋创制了缂丝，南宋出现了织锦缎，明代又锦上添 花。出现了五彩缤纷的妆花缎。金瓶梅词话) 4 0 回 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the watermark 第8 期周丽艳等：红楼梦中的丝织物分析 9 9 写西门庆用“南边织造的夹板罗缎尺头”，叫赵裁缝 替妻妾“每人做件妆花通袖袍儿，一套遍地锦衣服， 一套妆花衣服”。这“妆花”就是当时的时新衣料妆 花缎。 明宋应星天工开物卷2 “倭缎”条：“凡倭缎 制起东夷，漳泉海滨效法为之。

23、”倭缎的制法是日本 创始的，福建漳、泉沿海地区加以仿造。这种缎的制 法也是从日本传来的，丝先染色，作为纬纱织入经纱 之中。织过数寸以后就用刀削断丝绵即起绒，然后 刮成黑光旧1 。 “羽缎”在清会典事例卷3 2 8 ：“凡雨冠雨衣， 以毡或羽缎油纳为之。”王士嗔皇华纪闻卷3 ：“西 洋有羽缎、羽纱，以鸟羽毛织成，每一匹价至六、七十 金，着雨不湿。”香祖笔记卷l ：“羽纱、羽缎出海外 荷兰诸国，康熙初入贡止一、二匹。今闽、广多有之。 盖缉百鸟鹬毛织成。”“妆缎”即妆花缎，为运用挖花 技术，具有特定组织结构( 不用接结经、纬背面不固 结等) 的多彩重纬缎地提花丝织物。妆缎是元明清 时宫延专用丝织品，

24、是“上用缎匹”的一种，也称为云 锦。据苏州织造局志卷7 载，上用缎匹品制繁多， 妆缎有五爪大龙满妆、葫芦团龙妆、团龙火焰圈有云 妆等。 蟒缎是妆缎中织有龙蟒纹的一种。据关于江 宁织造曹档案史料载，雍正三年三月十五日内务府 奏折中，有皇帝用满地风云龙缎，大立蟒缎，妆缎等 名目。 5 锦 锦是指用联合组织或复杂组织织造的重经或重 纬的多彩提花丝织物，采用重经组织，以经线起花的 叫经锦，采用重纬组织以纬线起花的叫纬锦。绵是 用2 种色彩以上的丝织成的各式纹样丝织物，织造 技术复杂，色彩华丽。锦又称织文，外观富丽，手感 厚重。 5 1 锦的发展历史 织绵在古代丝织物中具有特殊地位，视为封建 贵族使用的

25、高贵织品。 礼记玉藻记载：“锦衣狐 裘，诸侯之服也。” 织绵织物的组织在汉代有经锦，也有纬锦，发展 趋势是逐渐转向纬丝显花织物。到了唐代，纬锦显 花织物就比较多了。宋代进一步发展为纬显花组织 的缂丝，这种织物正反面花纹一样。元代织绵添用 金银丝，纬纹显花，更为富丽堂皇。明代的织绵，有 苏州生产的盘绦锦，卉纹锦，都是纬丝显花织物，质 地柔软，锦面匀整，如图5 所示。到了清朝，织锦就 更加华丽复杂，见图6 。 图5 明代的锦织物 F i g 5 B r o c a d ef a b r i c so fM i n gd y n a s t y 图6 清道光贯族妇女织锦无袖朝挂 r i g 6 S

26、l e e v e l e s sb r o c a d et o g a ef o rn o b l e w o m e ni n D a o g u a n gp e r i o do fQ i n gd y n a s t y 古代的织绵完全以真丝为原料，织前将经纬线 染成不同颜色，有的加织金丝银线，以多综多蹑机直 接织出各种图纹，锦堪称金帛，其价如金。锦以产 地、花色、纹样标记，古往今来可达上百种之多。 5 2 红楼梦中的锦织物 红楼梦第1 0 9 回：“宝玉听了，连忙把自己盖 的一件月自绫子锦袄儿揭起来递给五儿，叫他披 上。” 第5 7 回紫鹃：“一面说，一面见他穿著弹墨绫薄 绵袄，

27、外面只穿著青缎夹背心。” 可见，锦类多用于袄。作为封建贵族使用的高 档织品，锦到了清朝在家族中已经连紫鹃这样的丫 鬟也能够穿着了，这一方面说明清朝纺织的高度发 达，另一方面也能看出贾家的富裕繁盛。 6 结束语 从上述分析可以发现，清代纺织业的进步为人 们带来了丰富的服饰材料。 红楼梦中的人物服饰 反映了当时纺织工业与纺织技术的高度发展。 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the watermark 1 0 0 纺织学报 第2 9 卷 丝织品种类繁多，应用也很广泛，可用于袄、衫、

28、 鹤氅、裙、褂、裤、兜肚、披风、背心等。按组织可以分 为平纹、斜纹、缎纹等，可再细分出纱、锦、缎、绸、绫 等类。绸类上下尊卑、男女均可服用，可作袄、裙、 褂、裤，多为家常所穿。其中宫绸是宫廷专用的绸 料，茧绸属低档丝织物，洋绉是指舶来的绉织品。纱 类质地轻薄，多在夏季穿着，绫、缎、锦类质地较厚 重，用于春、秋、冬季。这类织物较为贵重，多见贵族 主人们和一些受宠的、r 鬟穿用。唐制袍服以绫别等 级，绫在红楼人物中经常出现，“红绫袄”“白绫裙”的 女子屡次被提及，大概在当时较为普遍，另外男子也 用它来作裤子和兜肚。缎多用于外衣褂、披风和背 心，缎纹织物质地平滑，手感柔软。缎织物提花为高 级丝织品中

29、流行的品种，常见的有素缎、妆花缎、闪 光缎、暗花缎、织金缎等，多用作男女礼服。织绵作 为封建贵族使用的高贵织品，其制造技术更加复杂， 色彩也比较华丽。织绵在古代丝织物中具有特殊地 位，视为封建贵族使用的高贵织品。 参考文献： 1 邓云乡红楼风俗谭 M 北京：中华书局出版社， 1 9 8 7 ：1 3 9 1 7 2 4 2 2 4 3 2 2 钟兆祥红楼梦服饰初探 J 广西师院学报：哲社 版，1 9 8 8 ( 2 ) ：6 1 6 7 3 郭若愚红楼梦人物的服饰研究( 上) M 上海：上 海古籍出版社，1 9 8 3 ：4 1 3 4 王云英从红楼梦谈满族服饰 J 红楼梦学刊， 1 9 8

30、2 ( 1 ) ：2 2 3 5 赵丰中国丝绸史 M 北京：人民出版社，1 9 9 2 ：2 8 6 赵瀚生中国古代纺织与印染 M 台北：台湾省商务 印书馆，1 9 9 4 ：4 0 4 9 ，1 5 6 1 7 7 7 张凤荣丝绸之“论缎” J 北京故宫博物院，1 9 9 2 ( 8 ) ：5 7 5 8 8 宋应星天工开物 M 广州：广东人民出版社，1 9 7 6 ： 1 0 4 一】0 5 I - ，。I - ，一一* _ _ - - _ - _ - - I I 一- I - - 一。I 一- 。I - 一_ - 一- l + l _ - I - l “一- 1 - - 。I - 。I

31、一_ 一 ( 上接第9 2 页) 上述的对比分析说明同号钢圈型文胸间推板的 一般规则：当同号文胸的型增大一个码时，罩杯、侧 比、鸡心处的推板均一致，即无需作变化，只需要在 后比围度上进行缩减即可。 3 3 无钢圉型同号文胸间的推板 对于无钢圈型文胸推板来说，当型增大一个码 时，鸡心、侧比的推放随罩杯，即侧比和鸡心高度档 差与罩杯高度档差相同均为0 3c m ，侧比和鸡心围 度档差与罩杯围度档差相同均为0 6c m ；而后比围 度档差缩减1 2c m ，如图8 所示。 图8 无钢圈型同号文胸间推板 F i g 8G r a d i n gp i c t u r eb e t w e e nt h

32、 es a m es i z e b r ap a t t e r nw i t h o u tr i n g 4结论 1 ) 同型文胸推板规则：当型增大一个码时，无钢 圈型文胸侧比和鸡心的推板随罩杯、后比围度增加； 而钢圈型文胸推板中首先要建立钢囤推板规则，侧 比和鸡心推板围度方向档差需要减去钢圈围度方向 档差，高度方向则需要增加钢圈高度方向档差，后比 围度增加，并且增加量更大。 2 ) 同号文胸推板规则：当型增大一个码时，无钢 圈型文胸侧比和鸡心的推板与罩杯一致，同时，在后 比围度上进行缩减；而钢圈型文胸侧比与鸡心的围 度方向档差需要减去钢圈围度方向档差，高度方向 则需要增加钢圈高度方向档

33、差，后比围度缩减，并且 缩减量更大。 参考文献： 1 李秀英服装纸样放码 M 】北京：中国纺织出版社， 2 0 0 5 ：3 2 李燕文胸平面结构设计及推档方法研究 J 北京纺 织2 0 0 4 ( 4 ) ：6 0 3 印建容内衣结构设计教程 M 北京：中国纺织出版 社，2 0 0 6 ：1 6 5 4 徐朝晖秒帮分析在文胸生产上的运用( 三) J 国际 纺织导报，2 0 0 1 ( 3 ) ：4 8 4 9 5 杨雪梅，黄秀菊同胸围尺码的文胸纸样处理规 则 J 西安工程科技学院学报，2 0 0 6 ( 1 ) ：4 3 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the watermark