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1、毕业论文萤窗异草浅论学 院： 文学与新闻传播学院 专 业： 汉语言文学 学生姓名： 学 号： 指导教师： 2012 年 06 月摘 要萤窗异草是一部在清乾隆年间具有一定知名度的文言短篇作品，同时它也是模仿聊斋志异较有成就的一部文学作品。从文学成就看，它的题材内容广泛丰富、将浪漫主义与现实主义相结合、人物形象鲜明生动、叙述方式巧妙曲折、语言多样化，在思想和艺术上都获得了一定的成就，具有较高的研究价值。萤窗异草包含的题材内容十分丰富、多样。其中，婚姻爱情题材，道德伦理题材和公案题材最具代表性。萤窗异草将浪漫主义与现实主义结合在一起，使作品在拥有主观的主情倾向的同时，又包含了客观反映现实的功能。在人
2、物形象塑造上，大部分刻画得生动形象。女性形象可说是最为重要的一类，作者在描写婚姻爱情故事时，一般会将女性作为故事描述的重点，高度称赞她们的才气和美德。男性形象几乎涉及到社会各阶层，与聊斋志异相比更具有独立性。痴人形象则是其中较为特殊、塑造较为成功的类型。在叙述方式上，萤窗异草一书巧妙曲折，出人意料，部分作品采用了倒叙、插叙、包孕等叙述方法，在很大程度上发展了传统的叙事手法。语言方面，萤窗异草的叙述语言平实而质朴，描写语言细腻而形象，人物语言生动而贴切；语言还具有雅化的倾向，体现了多样化的风格。在文言短篇小说日渐衰落的时代背景下，萤窗异草的出世又为文言小说注入了一丝新的活力。更为难能可贵的是，萤
3、窗异草在摹写的同时又能自出机杼，表现出自己的特色，从而取得了较大成就。关键词：萤窗异草；题材内容；人物形象；叙述方式；语言 AbstractBizarre Stories By a Nocturnal Writer is a famous classical short story collection during the reigns of emperor Qianlong of the Qing dynasty.It is also one of the best imitations of pus Strange Stories From a Chinese Studio in the
4、 same period. Wide range of rich content of its subject matter, the combination of romanticism and realism, vivid characters, clever twists and turns narrative form, the linguistic diversity in thought and art have gained certain achievements from the literary achievements, with high research value.
5、 Bizarre Stories By a Nocturnal Writer contained in the subject matter content is very rich and diverse. Among them, the themes of love and marriage, the moral and ethical themes and detective themes, the most representative. Bizarre Stories By a Nocturnal Writer romanticism and realism combined to
6、make the works subjective tendency of the main love, but also contains an objective reflection of reality. On the shape of characters, most portray vivid. The image of women that is one of the most important category, the authors describe the marital love story, the women described as a story focus,
7、 highly praised their talent and virtue. The male image is related to almost all sectors of society, Strange Tales compared to more independence. Idiot image is one of the more special, and create a more successful type. In narrative form, the Bizarre Stories By a Nocturnal Writer clever twists and
8、turns unexpectedly, some work with a flashback, interleaved, Conceiving narrative method, in large part to the development of the traditional narrative. Language, the the Bizarre Stories By a Nocturnal Writer described in language plain and simple, delicate description language and image, language a
9、nd vivid characters and appropriate; The language also has a tendency to refinement, reflecting a variety of styles.The Bizarre Stories By a Nocturnal Writer was born in the waning era of classical short story background for the classical Chinese novel into a hint of new vitality. Even more commenda
10、ble is, Bizarre Stories By a Nocturnal Writer in facsimile, but also a loom, to show their own characteristics,which has made great achievements.Key words: Bizarre Stories By a Nocturnal Writer; subject matter content; characters; narrative form; language萤窗异草浅论清代初年，蒲松龄所作聊斋志异的横空出世，倾倒了天下文人，在清代文言小说界引起一
11、时轰动，将古代文言短篇小说的创作推向一个新的高度。此后，由于受到聊斋志异广泛流传的影响，模仿它的作品就像雨后春笋一般相继问世，从未停歇。正如鲁迅先生所言：“聊斋志异风行逾百年，摹仿赞颂者众。” 1虽然摹写者众多，但真正有所成就的却不多，在这众多的摹作中，可以说只有长白浩歌子的萤窗异草算是较有成就的一部。关于萤窗异草作者长白浩歌子的身份问题，学术界一直存在争论。尹庆兰说是目前学术界最为流行的一种说法2。尹庆兰，字似村，满洲镶黄旗人，原姓章佳氏，清东阁大学士、兵部尚书尹泰之孙，清文华殿大学士、军机大臣尹继善第六子。尹庆兰出生在一个世代官宦的名门望族，约生于乾隆二年(1737)，卒于乾隆五十三年(1
12、788)，享年52岁左右。尹庆兰才高八斗，乾隆十二年(1747)，皇帝亲自考试八旗子弟，十来岁的尹庆兰不但成了“殿试秀才”3，而且受到皇帝嘉勉，一直被传为佳话。虽然年少成名，但尹庆兰一生不求功名，终身未仕。尹庆兰的前半生大多辗转各地，协助其父处理政事。35岁时其父病逝，尹庆兰的生活也随之变得清贫，但他“性情幽淡” 4，不愿接受兄长接济，曾一度典衣度日，晚年避居胡同，过起了半隐居式的生活。尹庆兰的一生丰富曲折，为他创作萤窗异草一书提供了生活基础和故事素材。关于萤窗异草一书，作者曾自言“其书大旨，酷慕聊斋，新颖处骎骎乎升堂入室，虽有类小说家言，勿足为文人典要，而以之消长日，却睡魔，固无不可也，贤于
13、近时所刻见闻随笔远矣。”5 诚如其言，这部作品竭力模仿聊斋志异，因而主旨、风格都酷似聊斋志异，虽然总体艺术成就尚不及聊斋志异，但是，与同时代其它模仿聊斋志异的作品相比，萤窗异草的确是一部佳作。单从文学成就方面来看，它的题材内容广泛丰富、人物形象鲜明生动、将浪漫主义与现实主义相结合、叙述方式巧妙曲折、语言多样化，从而继聊斋志异之后，进一步扩大了文言小说的影响。一、 广泛丰富的题材内容萤窗异草这本书所包含的题材内容十分丰富、多样。按照作品的题材来分，可以分为：婚姻爱情题材，道德伦理题材，公案题材、地域风俗题材、理想国题材、科举题材、搜奇志怪题材等。其中，前三种题材最具代表性。婚姻爱情题材的小说在萤
14、窗异草中占有较大比例，同时也是全书最为精彩的部分，名篇更是比比皆是。青眉一直以来都被看成是萤窗异草中最优秀的一篇小说。这篇小说中的女主人公青眉为了追求自由恋情摆脱封建礼教束缚，坚定地带着丈夫漂泊创业。但是因为丈夫年少心智并不成熟，先是与无赖为伍，只顾享乐不务正业，并差点酒后失去清白。于是青眉想通过苦日子来磨练丈夫的心志，不料丈夫又养成赌博恶习，被坏人欺骗欠下巨债，差点丢失性命。青眉在丈夫误入歧途、遭人陷害时仍然对他不离不弃，救其丈夫于危险之中。最终跟随丈夫重新回到故乡，过上了平淡幸福的生活。这篇小说意在赞美青眉的相夫之智，但情却贯穿全文，是一篇相当出彩的主情作品。除了青眉之外，桃叶仙、宜织、杨
15、秋娥、销魂狱等篇目也都是非常优秀的描写婚姻爱情故事的作品。这些爱情与婚姻题材的作品往往故事生动，情节曲折，情感真挚动人，歌颂、肯定了青年男女真挚美好的爱情婚姻，无论是在艺术还是在思想上都取得了很高的成就。长白浩歌子在模仿聊斋志异的基础上，形成了自己的艺术特色。道德伦理题材的小说在萤窗异草中也占有相当大的比重和地位。长白浩歌子作为贵族知识分子，其对道德伦理问题的重视明显超过了蒲松龄。在萤窗异草中，在文章结尾处都可以看到冠以“外史氏曰”对故事、人物的道德伦理评价，在帮助读者理解文章主题的同时，也有很好的启迪作用。作者以儒家道德伦理作为评判标准，对传统道德中的德义、孝悌、智勇、善良等观念给予高度歌颂
16、和赞扬，而对有悖于传统道德的恶俗、淫乱、谄媚、家庭矛盾等现象则进行了无情地揭露和批判。田凤翘一篇讲述了田凤翘通过自己的机智从妖怪手里救了卢孝廉一命，并教授卢孝廉如何在衙门洗脱自己的罪名，最终凤翘转世投胎，与卢孝廉做了知己兄妹的故事，从而歌颂了田凤翘的大义和智勇。仙涛一篇主要讲了猛虎报德的故事，叙述仙涛出身贫寒，被父亲卖于官宦人家做小妾，仙涛宁死不从，这时其前世救过的猛虎突然出现并带仙涛来到仙境，猛虎希望同仙涛一同修炼成仙，借此报恩。后仙涛回到凡间与许生结为夫妻，生活幸福美满。从而宣扬了知恩报德的传统观念。外史氏曰：“虎知报德，无足奇也。惟以刚猛之质，而软款温柔，绝无粗莽，寅使君何遽能办此？”潇
17、湘公主一篇歌颂了侯生与邵生之间朋友真情。年少时侯生欣赏邵生，资助其生活，后来邵生遭人陷害而亡。偶然机会侯生与邵生鬼魂的相遇，了解了邵生的奇遇，邵生也借此赠与侯生财富作为回报。后来侯生又一次遇到邵生魂魄并收养其子，最后侯生安享晚年、无疾而终与老友相聚。这个故事通过讲述侯生与邵生的生死之交，歌颂了朋友间的真情。外史氏曰：“古人云：一死一生，乃见交情。其侯与邵之谓乎？侯不愧于亡友，邵乃不匿于良朋。两人之交，于焉不朽。”这些作品，在艺术上都取得了较高的成就，它们往往通过具体感人的故事来对社会陋习进行批判、讽刺，对读者具有很好的启迪教育作用。同时这些作品充分展现了作者自身的道德伦理观念，表达了对传统优秀
18、美德的认可和称赞，同时对有悖传统观念的现象给予批判否定。公案题材的作品在萤窗异草一书中所占的比重不大，但几乎每篇都是经典。长白浩歌子在叙述公案类故事时，大都叙事委婉，巧设悬疑，使故事情节曲折生动，进而增强了作品的吸引力和可读性。定州狱讲述了由一只绣花鞋引发的血案，文中小两口因为琐事闹了别扭，男子便偷走了妻子的绣花鞋（古代女子的绣花鞋是不可随意丢失的），妻子回到家，受到丈夫羞辱而上吊自尽。男子害怕便把尸体藏入井中，假装正常去岳母家接妻子，结果闹到县衙打官司。男子被迫承认罪行，但井中并未发现女子尸体，反而发现了一和尚尸体。原来女子并未死去，井中呼叫时和尚来救她，此时一无赖出现贪图女子美色，又怕被和
19、尚告发，便将和尚杀人灭口丢入井中。女子因无鞋无法外出，便让无赖去寻鞋，结果中了胡公的计策，被抓。最终无赖被判处死刑，男子也被判入狱。故事情节丰富、曲折，引人入胜。折狱则讲述了父子判案的故事，文中写一少年十八岁中进士，被授予县令，其父担心责任太重儿子担负不起，便随同儿子一起赴任帮助其料理政务，在父亲指导下少年逐渐通晓治理方法，进步很大。一日少年出门遇到出丧队伍而避让，却发现死者妻子穿着红裙，便心生疑惑，拦下送葬队伍要求查验。最后在父亲的暗访帮助下，查明了女子与表兄合谋害死丈夫的事实。少年感叹自己为官却使父亲终日劳累，便辞官奉养父亲。故事情节详尽，巧设悬疑，其结尾更是让人深思。在萤窗异草一书中，虽
20、然公案题材作品不多，但几乎篇篇都是佳篇，艺术成就颇高，可见作者文学造诣之深。由于生活在封建时代，而且是贵族统治阶级的成员，长白浩歌子在思想方面不可避免的带有相对浓厚的保守色彩。但他能够敏锐地观察现实，发现社会的黑暗腐朽，并对其进行无情的揭露与批判，同时还热情地宣扬、歌颂青年男女对幸福婚姻的自由追求，能有这种进步的思想意识也确属不易，是值得肯定和赞扬的。长白浩歌子的个性气质、兴趣爱好或许早已同正统的士大夫阶层相游离了，他开始用自己的方式来体味现实生活中的种种现象，用自己的笔墨记录下那个时代真实的社会生活，并不时暗含自己的理想和诉求。书中很多篇章具有浓厚的以情为主的意识，所述情感令人动容。因而，与
21、同期其它许多文言小说相比，萤窗异草一书情感色彩浓郁，的确是一部不可多得的佳作。二、 浪漫主义与现实主义相结合萤窗异草一书在叙事内容上模仿聊斋志异荒诞离奇的同时，又不断寄托作者本人的思想、感情，具有相当明显的浪漫主义色彩。萤窗异草故事中的主人公绝大多数仍是狐鬼神妖的虚幻形象，此类形象在现实生活中并不存在，是作者为了方便表达自身的思想观念而结合实际生活所虚构出来的，由这些虚构形象所构思出来的故事情节更是荒诞诡秘，是现实生活中所不存在的。但就是通过这些虚构形象和故事情节，使得作者的思想感情、价值趋向、人生观念得以全面呈现。与聊斋志异相同，萤窗异草作者也是通过文字艺术来展现自己的内心世界，同时寄寓自身
22、的思想情感和价值观念。萤窗异草中，长白歌浩子讲述了几个主人公亲历仙境的故事。他们或是通过做梦魂魄进入仙境或是亲身进入，在仙境中他们都经历不同的奇遇。在叙事功能的作用下，经过最开始的情境后，故事情节往往通过以下几部分展开:主人公自身或魂魄进入仙境、在仙境中遇到一段离奇经历、再回到现实世界。作者很好地将浪漫主义与现实主义相结合，如玉镜夫人、女南柯等都属此类。玉镜夫人中，主人公王友直乘船出游，半夜青衣相邀而欣然从之(自身进入仙境)。五人“坐而共博”，王最后以其所有赢得一玉钩(自身在仙境的经历)。王出返舟中，“恍惚若梦”(自身回到现实世界)。王珍藏玉钩，晚上发觉玉钩被偷，很生气。听说被水仙祠索取，王便
23、进祠，决定讨回玉钩。“王在梦中，觉有人蹦之起”说夫人要把他绳之于法。夫人听他会赌，决定两人赌一局。最后，王赢得宝贝和美人归(主人公的魂魄在仙境的经历)。“夫人以玉钩与王，且击其背，王顿，反侧欠伸，身犹在庑下”(主人公的魂魄回到现实世界) 。主人公王友直自身与魂魄共两次进入仙境，空间上给人以层次感，情节上跌宕起伏。同时作者通过现实世界和仙境世界的异度空间结构形态来叙述故事情节，很好地将赌气成风的现实展现给大家。文章既描述了仙境的浪漫又毫不留情地评判了社会现实，真可谓是一石二鸟。仔细阅读全书，通过对故事情节和人物形象的理解就会发现，跟聊斋志异对比，萤窗异草的现实性相对增强，而浪漫性则相对减弱。在故
24、事情节方面，萤窗异草在叙述内容上虽然仍荒诞离奇、曲折生动，但其中加入了很多直接描写社会现实生活的内容，且描绘得相当成功。如定州狱一文，虽整体上属于公案题材，可全文多数篇幅是对农村日常生活的叙述，突出表现了作者写实艺术的高超。在人物形象上，萤窗异草描绘了大量的狐鬼神妖形象，也出现了很多普通的现实生活中的人。通过对普通百姓的描写展示了民众的生活思维方式，反映了时代特征，使全书的生活性、现实性明显增强。金三娘子中周生最为典型。周生作为底层生活的读书人，每日苦读渴望得到功名而改变生活现状，但却在科举考试中屡次落第。后来在吕仙的帮助下平步青云，并娶了美貌妻子。这是在神仙的帮助下才获得的，原因是周生“少奉
25、吕仙甚虔”。难道多拜拜神仙就都能高中吗?这只是书生的想象而已。现实的无奈使得社会底层的百姓生活困苦，只好寄希望于虚无飘渺的神仙。萤窗异草中长白浩歌子在描写虚构鬼狐神妖形象的同时，更加注重现实，加大了对普通百姓的生活描写的笔墨，集虚幻与现实于一体。这两种风格在作品中完美结合，使作品在拥有主观的主情倾向的同时，又包含了客观反映现实的功能，从而使萤窗异草在艺术风格上具有更加独特的魅力。三、 鲜明生动的人物形象萤窗异草一书塑造了众多的人物形象，虽然人物众多，但大部分人物形象却刻画得生动形象。在萤窗异草一书中绝大部分作品是使用其中的人物称谓作为篇名的，并且是围绕人物形象来进行故事情节书写的，人物形象可谓
26、是萤窗异草一书中的重要组成部分。萤窗异草中的人物形象数量和种类都比较丰富。除了常见的书生、少女形象外，还包括商人、农民、官吏、工匠、妓女、术士、优伶等十几种人物形象，几乎涵盖了当时所有的社会阶层。尤其是对下层民众的细致刻画，使萤窗异草在人物形象塑造上获得空前的成功。(一) 女性形象萤窗异草一书中关于男女婚姻爱情的故事占有较大篇幅，长白浩歌子在描写婚姻爱情故事时，一般会将女性作为故事描述的重点，高度称赞她们的才气和美德，女性形象可谓是萤窗异草一书中最为重要的一类人物形象。如痴婿一文，主要讲述一位才貌双全的年轻女子，被迫嫁给一个弱智青年。直到拜堂成亲那天，她才知道丈夫只会流着口水，呵呵傻笑。在那个
27、时代她没有选择的权利，只能服从父母之命媒妁之言。几天之后她平静下来，开始慢慢接受了这个现实。她强忍内心的悲痛，开始不辞辛苦、日夜不停地悉心教导丈夫，希望有一天他能够像正常人一样生活。虽然这种可能性极其微小，但她并没有放弃。每天除了照顾丈夫的生活起居，她还要一遍遍地教他学习基本的生活常识。功夫不负有心人，不知过了多少日子，她的丈夫居然恢复了正常，并育有两个儿子，一家人过上了美满幸福的生活。长白浩歌子一方面怜惜女子的不幸婚姻，另一方面又通过写其引导丈夫恢复正常生活，赞美了女子的善良、聪明、耐心的优良美德，向读者展现了和善、智慧、勇于同命运相抗争的女子形象。拾翠一文中则讲述了拾翠作为丫鬟为了成全小姐
28、的婚姻，历经各种困难，甚至放弃了自己的美好生活，成功塑造了一个智慧、和善、勇敢甚至还带有些忠义之气的红娘形象。梅异中的女主人公则才华出众，“诗成谢絮，文绍班香，一时闺秀罕出其右者。”曾咏送春一绝曰：“预烦小玉为留春，倦倚飞花饯故人。此去莫教莺语老，再来好啭柳条新。”其风韵可见一斑。当然，萤窗异草一书也并非对所有女性形象都持支持赞扬态度，如田一桂中的“悍妇”形象卢四娘。作者对卢四娘这一形象总体上是批判的，但同时又将这一人物形象塑造得比较丰满，将一个漂亮、狡诈、狠毒、而又彪悍的悍妇形象淋漓尽致地展现在读者面前。萤窗异草中的女性形象同聊斋志异中形象不同，聊斋志异中都是清一色的神鬼狐妖，而萤窗异草中却
29、出现了一些生活在现实中的女子形象，她们朴实无华，完全没有那种神秘诡异的色彩，从而使文章更加生动形象具有吸引力，也更便于读者深入了解文章主旨。（二） 男性形象由于作者丰富曲折的人生经历，其笔下描写的男性形象几乎涉及到社会各阶层，既有书生（如宜织）、医生（如王秋泉）、义士（如钟鼐），又有画师（如张仙）、乞丐（如三生梦）、农民（如祝天翁）、江洋大盗（如程黑二）等。总体而言，这些男性形象相较于女性形象要处于弱势地位，属于配角，但与聊斋志异相比其男性形象则更具有独立性，许多篇目就是以男性作为主人公的。如白衣庵一文从题目看会误以为是描写僧尼的，实际上却是围绕柳亚九这个男性形象展开的，讲述了其荒诞奇妙的人生
30、经历。年轻时亚九貌美如同女子，做戏子时不甘受辱而杀人逃命，后遇一道士让其蓄发男扮女装而逃过一劫，与道士分道扬镳后，误入到白衣庵遇到其后来妻子，了解了白衣庵的情况后，杀了其他尼姑，与其妻子逃亡隐居。柳亚九扮为女子，而其妻子扮成男子，掩人耳目一直相安无事。后来雇佣一保姆，此事被保姆发现并告知官府，才使真相大白于天下。本文成功塑造了一个既凶暴又具有智慧的男性形象。王秋泉一篇主要写王秋泉因给某贵人看病而推辞了富人的看病请求，贵人病好后请其喝酒，酒后富人儿子又来请，便前往医治，在醉酒中给富人开了药方。王秋泉酒醒后，自己感觉开错了药方害了富人，欲要逃走，后来发现自己并未开错药方，其实是救了富人。本文通过对
31、王秋泉醉酒中看病医人这一情节的描写，形象地塑造了王秋泉的神医形象。崔十三一篇通过记述崔十三灵活机智地拒绝了李念一的施暴，从而保护自身清白的故事，展现了一个聪明、果敢、绝不屈服的少年形象。作者有着由贵家公子到破落书生的特殊的人生经历，同时其不慕名利的性格和出众的文学才华也在很大程度上为其书中人物形象的塑造奠定了坚实的基础，从而给后世读者留下了深刻的印象。（三） 痴人形象萤窗异草中还有一类比较特殊却又刻画得相当生动的形象：痴人形象。在中国古代文言小说作品中，痴人形象大多是用来活跃氛围，增强文章可读性和趣味性的，往往处于被讽刺调侃的地位。但长白浩歌子在萤窗异草中对其进行讽刺调侃的同时，也对痴人形象赋
32、予了特殊的寓意。萤窗异草中谈到痴人的文章并不多，具有代表性的篇目主要有痴婿、痴狐和挑绣三篇。其中，挑绣是描画痴人形象最好的一篇。长白浩歌子在此篇中成功地塑造了邹大任和挑绣两个痴人形象。文中邹大任虽相貌出众，却情感木讷，不懂人事，作者用了大量笔墨来描述邹大任的“愚”。如描写他不懂婚嫁丧葬，使“闻者无不捧腹”，后来朋友用儒家经典孟子、易传劝邹大任的故事，更是让人“为之绝倒”。作者全篇虽对邹大任这一人物形象给予了很多讽刺调侃，但在文末“外史氏曰”中，能够看出作者在文中暗含了自己的思想和理解：“痴绝无欲，可成圣贤”。虽然这种观念看上去显得比较迂腐、荒诞，但其客观地表现出了邹大任性情中的真实性，可谓是相
33、当的生动感人。此篇中的女主人公挑绣，作者也花费了不少笔墨对其进行刻画，作者主要通过对日常生活中小事的描写，来刻画挑绣这一痴人形象。如对挑绣与邹生第一夜相处时的描述，突出了挑绣的痴状，让人为之“粲然”。挑绣一篇之所以被人称道，主要得益于一篇文章成功塑造了两个痴人形象。如同随园老人所讲的那样“刻画痴状，笔笔如生，而一管写二痴人，尤善绝技，吾每望而畏之” 5。长白浩歌子在萤窗异草中通过对人物语言行为和事件的描写，诙谐语言的运用，成功刻画了惟妙惟肖的痴人形象，从而在艺术上达到了一定的高度，在同一时期的此类作品中，可以说是最为成功的。四、 巧妙曲折的叙述方式长白浩歌子做文章颇具匠心、善于构造，用笔细致入
34、微、增减灵活得当。特别是书中曲折细致的叙事，谈狐说怪，与聊斋志异极为相似，虽不脱聊斋窠臼，却颇得留仙的神韵，小说情节曲折多变，往往出人意料。如定州狱、缝裳女和瓢下贼等。瓢下贼描述一窃贼趁着夜色，持刀闯入留守村妇家中。村妇佯装顺从，使小偷放松警惕，村妇趁机溜出反锁大门，叫来邻居抓窃贼。谁知偷儿藏在水缸里的水瓢下，邻居没找到陆续散去。等众人都走了之后，窃贼出来，将村妇杀害。文章短短几百字，却情节生动、构思巧妙，结局出人意料。作者在行文中还经常穿插一些生动幽默有趣的描述，令人捧腹。如遗钩一文于幽默中暗含以尖酸的讽刺，实在是大快人心。全文讲一个好酒色的逻卒高二，夜巡时遇见一个少妇，心生邪念，尾随至家，
35、逾墙而入。少妇出人意料地不但不抗拒，反而巧笑奉迎。于是高二拥之入眠，宿醉不醒。直至第二天隐约听到别人说话的声音，才醒过来，惊觉自己身处猪圈，还抱着一头老母猪。围观众人哄堂大笑，高二狼狈遁去，从此再也不敢偷欢。萤窗异草中有一部分作品采用倒叙、插叙、包孕等叙述方法，使得情节更加巧妙曲折。如在青眉一文中作者先简单介绍竺十八和他漂亮的妻子，然后笔锋一转在其妻子的来历方面给读者设置了疑问，接着又回过头叙述竺十八和他漂亮妻子的婚姻过程，采用了典型的倒叙手法，吸引了读者的眼球。珊珊、镜儿等篇目都有插叙的段落，如镜儿一文中开始本是叙述邵续成年后，寻找其已遁入佛门的父亲的事，中间却插叙了龚生与镜儿的爱情故事，两
36、条主线穿插进行叙述，增强了文章的生动性和趣味性。而潇湘公主、销魂狱等篇目则采用了包孕式的叙述方法。“包孕结构”是指多层的叙述，是一种复杂的组合体,即故事中有故事,大故事中套着小故事,有如母体中孕育着婴儿一般。它的优点是可以增加故事的曲折性、层次性、丰富性,扩大小说的艺术表现的纵深度。如潇湘公主中侯生和邵生的友谊情感是统领全篇的大故事，其间又包含侯生与邵生湖面偶遇，邵生讲了自身遭遇的故事，遭遇中包含了邵生如何成了驸马的故事和邵生被人陷害得到公主救助的故事，故事中包含故事。虽然叙事繁杂但却层次分明、条理清晰，可见作者叙述艺术手法之高明。萤窗异草对这些叙述手法的广泛采用，使作品结构不再按照情节发展的
37、正常顺序来建构，从而产生了独特的艺术效果。从某种意义上讲，这也是萤窗异草在叙述技巧上的一个进步。萤窗异草独特的叙事手法，使萤窗异草一书在艺术上取得了巨大成就，也在很大程度上发展了传统的叙事手法，对后世小说产生了积极的影响。五、 多样化的语言作为一部文言短篇小说集，萤窗异草的叙述语言平实而质朴，描写语言细腻而形象，人物语言生动而贴切。萤窗异草的叙述语言有模仿聊斋志异的痕迹，语句平实而简练。长白浩歌子大量使用短句，叙事平直，语言简练，不着重于铺张渲染，往往对故事进行概括式叙述，从而加快了故事情节的发展，适应了文言短篇小说篇幅短小的结构特点。如妒祸一文记述了主妇因为嫉妒主人小妾怀孕，而让老女仆丢弃了
38、小妾所生孩子，使得主人断绝了后代而亡，主妇和老女仆最终也没有得到好结果的故事。文章虽然短小，但却情节完整，体现了作者叙述语言的高超技术。萤窗异草中有关描写的语言，往往描写细腻、形象，给人以身临其境之感，尤其是那些“理想国”题材的作品，作者对其虚拟的“理想之境”进行了细致的描摹，形象而真实，给人以强烈的真实感。如落花岛中对“落花岛”景色的描写，“转瞬即得一山，形如复盂，悬于波际，其色如蜀锦，五色缤纷，且香气浓郁，馥馥数百里，心爱好之。奋身一登，旋已舍水就陆。西行里许，见若山口者，遂入之，则坦坦康庄，无复巉岩之象。山径皆落花，约寸许，别无隙地。踏花前进，滑软如茵褥，而香益袭鼻，神气为之发越。环瞩皆
39、茂树合抱，花即生于其上。细玩之，诸色俱备，浓淡相间，香如庾岭之梅，而馥郁过之。尚有存于树杪者，则低枝似坠，绕干如飞，亦多含苞欲吐者，意盖四时咸有焉。欣然前行，约数百步，花益繁而落者益厚，且四望并无屋宇，即山之层峦叠嶂，亦隐现花中，不以全面示人。”令人读之如同身临其境一般，真可谓是美不胜收。萤窗异草的人物语言一般比较贴切，能够做到言如其人，对塑造人物形象，展开故事情节有非常重要的作用。在各篇小说中，一般不会出现大段的人物语言，作家更青睐那些精短的人物话语。这些话语往往比较生动、形象，能很好地体现人物的性格特征，并对一些故事情节的发展具有不可替代的作用。如玉镜夫人中王友直同玉镜夫人相见时的对话。“
40、帘内闻之默然，徐曰：据汝祝词，以博自许。余亦擅长于此，即与子角采何如？王喜曰：愿之。虽然，将何以为值？帘内笑曰：负则以钩还汝，复何言？王又艴然曰：钩为余钩，汝悍不还，今又以此与余赌。余胜则仅得故物，汝负则莫损纤毫，岂以黄口儿视我乎？帘内沉思良久，乃曰：余技素精，随子所欲，即以之相当，其可乎？”人物语言平白浅显十分贴切，刻画出两个率直、自负的赌徒形象。萤窗异草的语言还具有雅化的倾向，作为一名社会上层的知识分子，长白浩歌子具有丰富的文化知识和较高的审美情趣，其创作萤窗异草时，有意或无意地追求高雅的审美趣味， 因而，萤窗异草的语言又具有一定的典雅性。这种典雅性主要体现在两个方面：1、大量运用典故。在
41、萤窗异草一书中，无论是叙述描写语言，还是人物语言，都有许多典故参杂其中。这些典故大多运用得当，能简练而准确地传达出作者的思想情感，同时也使得作品的语言更加规范、典雅。如仙涛一文中：“讵意世外桃源，别有天地，不第草木长春，亦无阴雨凉飙之虞，习之既久，遂以相安”。应用世外桃源的典故，体现了作者淡泊名利的想法，同时提升了文章的文学性和典雅性。当然，也有少量典故运用得不是十分恰当，尤其是某些人物言语中的典故，往往与人物身份不符，不仅不能起到应有的作用，而且还影响了人物形象的刻画塑造。2、大量创作诗歌。诗歌是雅文学的代表，在小说中运用诗歌，是中国古代文学中非常常见的一种现象。长白浩歌子在萤窗异草中创作的
42、诗歌体裁多样，既有律诗、绝句，又有乐府、歌行。而且，长白浩歌子喜欢在一篇之中多次使用诗歌作品。如女南柯一篇竟用了八首诗歌。长白浩歌子如此喜爱在作品中创作诗歌，与他诗人的身份是相一致的，长白浩歌子将自己的诗人气质带到了萤窗异草之中。这些诗歌作品的创作运用，同典故一样，也大大强化了萤窗异草语言的典雅性。萤窗异草语言上的典雅性使其明显带有文人创作的痕迹，同时也在一定程度上扩大了萤窗异草一书的接受范围。在文言短篇小说日渐衰落的时代背景下，萤窗异草的出世又为文言小说注入了一丝新的活力。虽然没有能够扭转文言小说衰落的颓势，但长白浩歌子追摹效法前代优秀作家的精神的确难能可贵，以至于萤窗异草被人误为“聊斋剩稿
43、”7，成为摹写聊斋志异最成功的作品。更为难能可贵的是，萤窗异草在摹写的同时又能自出机杼，表现出自己的特色，在题材内容、艺术特色特别是人物形象塑造上取得了较大成就。参考文献：1 鲁迅.中国小说史略.北京：人民文学出版社，2006.56.2 裴效维.萤窗异草的写作时间及作者考,文史,2000，(1).3 袁枚.小仓山房诗文集小仓山房诗集.上海:上海古籍出版社，1988.33.4 震钧.天咫偶闻卷四.北京：北京古籍出版社，1982.89.5 长白浩歌子.萤窗异草.北京:人民文学出版社，2006.1.6 祝注先.长白浩歌子和他的萤窗异草,西南民族学院学报,1989，(3).7 戴不凡.小说见闻录.江苏
44、：浙江人民出版社，1980.217.谢 辞论文得以完成，要感谢的人实在太多了，首先要感谢张健老师，因为论文是在张老师的悉心指导下完成的。张老师渊博的专业知识，严谨的治学态度，精益求精的工作作风，诲人不倦的高尚师德，严以律己、宽以待人的崇高风范，朴实无华、平易近人的人格魅力对我影响深远。张老师指引我的论文的写作的方向和架构，并对本论文初稿进行逐字批阅，指正出其中误谬之处，使我有了思考的方向，她的循循善诱的教导和不拘一格的思路给予我无尽的启迪，她的严谨细致、一丝不苟的作风，将一直是我工作、学习中的榜样。张老师要指导很多同学的论文，加上本来就有的教学任务，工作量之大可想而知，但在一次次的回稿中，精确到每一个字的批改给了我深刻的印象，使我在论文之外明白了做学问所应有的态度。再次感谢在大学传授给我知识以及给我帮助和鼓励的老师，同学和朋友，谢谢你们。- 11 -