《现代文学》复习资料(一).doc.pdf

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1、现代文学复习提纲 第_章 一、文学革命的发生与发展 1.1917年初发中的文学革命，在中国文学史上竖起?- 个鲜明的界碑，标示着古典文学的结束，现代文学的起始。 2. ￥在19世纪末， 在维新运动的直接促助下，就出现了提出“我手写我口，古岂能拘牵”的新诗派、让诗 歌“适 川于今，通行于俗”的“诗界革命”、将小说的政治宣传与思想教化功能极大提高，企求达到“改良群治”和“新 民” H标的“小说界革命”、要求打破桐城派古文藩篱，推广平易畅达的“新文体”的“文界革命”。 3.新文化运动本质L是企求屮国现代化的思想沿蒙运动。 4. 1915年9月青年杂志在上海创刊（第二卷起，易名为新青年），新文化运动即

2、以此为肇始。特别是 1917年迁京后，新青年集结了一?批推进新文化和新文学运动的先驱人物，并且在1919年借“五 四”运动 的人势，将整个新文化与新文学运动推向商潮。 5.陈独秀在发刊词敬告W年中就鲜明地提出“人权、f?等、內山”的思想。 6.新文化运动直接促成/ 文学革命，而文学革命又成力新文化运动A4重要A4有实绩的一部分。 7.蔡元培实行“思想自山、兼容并包”的办学方针，新IU思潮在北大讲坛竞争的结果，大大促进了“新思想、 新学术”的发展、 8. 1917年1月，胡适在新青年上发表了文学改良刍议。他在文屮提出要确认白话文学在屮国文学史上 的正宗地位，宣称白话文取替文言文以建设新文学是历史

3、发肢的必然趋势。文A之争在当时已经成为新旧文学 之争的焦点之一。文屮提出文学改良“八事”：须H之冇物，不校仿A人，须讲求文法，不作允病之呻吟，务 上滥调俗食语，不用典，不讲对仗，不避俗字俗语。 9. 1917年2只兮新青年上，陈独秀发农了措辞强烈的文学革命论，农明了更咯定的文学单命的立场。 文中提出大主义”作为“文学革命”的征战目标: “曰推倒雕琢的阿谀的贵族文学, 建没平易的 抒情的W民文学 ; 曰推倒陈腐的铺张的古典文学，逮没新鲜的立诚的实文学;曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明丫的通俗的社 会文学。”陈独秀从内容到形式对封建III文学持批判西定的态度。 10. 1917年5月号新青年上，

4、刘半农发表我之文学改良观，提出改革韵文、散文，使川标点符号等建 设性建议、 11. 1918年4月，胡适发表建设的文学革命论，以“国语的文学，文学的国语”米概括文学革命的宗旨，意 在将文学革命与国语运动结合起來，扩大文学革命的影响。 12. 1918年12月，周作人发表人的文学，提出以人道主义为文学之木。 13.文学保守主义，林纾( 琴南) 出來IF.面迎市文学革命。 14. 1922年，乂发生与“学衡派”的论辩。此派以1922年9月在南京创刊的大型学术性杂志学衡而得名， 乳同仁梅光迪、胡先驰、吴宓都曾贸学美国，寝馈两洋文学，多受当时带保守和溃教色彩的新人文主义的影响。 他们在中外文化比较中坚

5、持一个宗旨，即“昌明国粹，融化新知”。 15. 1925年还发生过与“帀寅派”的论争。章士钊副刊了甲寅周刊，发表评新文化运动等文，论争白 话文不能取替文言文。 16.文学革命产生的广泛杜会效应和取符的朮大实绩： (1)U话文的全面推广。东方杂志、小说月报1920年1月，依当时的教育部颁令，凡国民学校低年级 国文课教冇也统一运川语体文( 白话 ) 。 (2)外W文学思潮的广泛涌入和新文学社団的蜂起，呈现出我W历史上宁前未荷的思想大解放的局面。 (3)文学理论建设取得了初步的成果。 (4)创作取得了引人注目的实绩。 17.文学革命的意义：P10 二、外国文艺思潮的涌入和新文学社团的蜂起 1.191

6、8年，新青年第4卷第6号破天荒地出了一期秘卜生专号，发表娜拉、国民公敌等三篇剧 作，都是以反传统、反专制、提倡个性自由、妇女解放为宗S的，正和“五四”精神吻合，所以影响非常之大。 2.“五四”时期许多新文学作者也都曾经从仿效易卜生写“问题小说”和“问题剧”入手，而转向关注与反映 社会现实人生的创作。 3.文学研究会：1921年1只在北京成立。发起人：周作人、郑振铎、沈雁冰、许地山、叶绍钓等12人。 代用 会刊：小说月报宗旨：研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学 4.文学研究会注重文学的社会功利性，被看作足“为人生而艺术”的一派，或现实主义的一派。他们以人生和 社会问题为题材，特写注重对

7、社会黑暗的揭示和灰色人生的诅咒，农现新旧冲突，写法上- ?般倾向丁- 19世纪 俄国和欧洲的现实主义，也借鉴自然主义，重视并强调实地观察和如实描写。 5.创造社：1921年6月在日本东京成立，成员：郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉、穆木天、张凤举等， 办育创造季刊、创造周报、创造日、洪水。他们起初主张“为艺术而艺术”。创造社的文学活 动以1925年“五卅”为界，分前后W期。随着不命形势的深入发展，后期创造社转提倡“盘同情于无产阶 级”的革命文学。创作上倾句于欧洲妇蒙b:义与浪漫b:义文学思潮，侧重农现门我，带浓厚抒情色彩，多乜抒 胸臆和病态心理。 6.新W社：1923年在北京发起，人物：胡

8、适、陈源、徐志摩、闻一多、梁实秋。1926年4川余志呼在晨报 副刊上开辟的诗镌作为代表忱刊物，宣称“要把创作的新诗当作一件汄真事情做”。 7.前期新月派 ( 指1928年徐志摩在上海创办新月月刊之前)提們新格律诗，冈此被称为“新格律诗派”，代 表人物：闻一多、徐志摩等。 8.语丝社：1924年11月成立，获得兽迅支持。办有语丝周刊，多发表针砭时弊的杂感小品，以倡导这种 文体而获得“语丝派”之称。主要成员：周作人、钱玄同、林语堂、刘半农、冯文炳、俞平伯等。他们所创造的 那种着重社会批评与文化批评、任意而谈的随笔文体，乂称“语丝体”。 9.浅草社：1922年成立，办冇浅草季刊。 10.湖畔诗社：

9、以写作爱情诗闻名。 成员：应修人、潘默华、冯雪峰、汪静之。1922年4月出版诗歌合集 湖畔， 很能代表“五四”所唤起的一代新人的纯真与热情。 三、 胡适、周作人与新文学初期理论建设 1.1918年4月，胡适在建设的文学革命论屮更明确地标示出要以“国语的文学，文学的国语”作为文学革 命的宗旨。 2.周作人扱突fli的贡献，是以“人的文学”來概括新文学的内容，标尔新文学区别于旧文学的木质特征。 “人的文学”成为“五叫”时期文学的一个屮心概念。在1918年底发表的人的文学这篇著名的文章屮, 周作人耍求新文学必须以人道主义为本，观察、研究、分析社会“人 7:1?: 诸 InJ题”。 3. 1919年初

10、，周作人又提出“平民文学”的概念，实际上是“人的文学”的具体化。 4.周作人的贡献还在于对现代敗文文体的理论确汄。直到1921年6月周作人发表题为美文的文章，才具正 从理论上确认了文学性散文的地位，把敗文放到小说、戏剧、诗歌并列的体裁地位。 四、文学创作潮流与趋向 1.第一个十年的文学发展大致可分为三个阶段：1917年1月到1919年“五四”运动爆发，是文学革命初期。 “五叫”到1926年“三 ?一八”惨架，这一段思想殷解放，创作也巌活跃。“三?一八”惨案到1927 年“四一 二”事变，革命形势急剧发展变化，许多新文学作家投身到南方革命阵营和北伐战争中，创作一度沉寂，们 . 这 一时期丌始的对

11、于“革命文学”的理论提倡和创作的最初试验，都为卜*吋期无产阶级文学的兴起奐定了基础。 2.第一个十年文学发展的表现： (1)理性精神的显现：新文学的先驱茗们就主张文学服膺丁?思想启蒙，注重将文学作为改造社会人生的工具， 强调以现代科学与民主的粘神去指导新文学的创造，使第一个十年的现代文学具宥了强烈的理性批判色彩。 (2)感伤情调的流行：新作家们很少不代农现苦闷、孤独盛、彷徨谜。感伤成了这时期新文学的一种粘神标记， 映照着“五四”历史转折时期普遍的社会心理。新思潮唤醒了广大青年, 但多数人觉醒之后又一时找不到出路， 在十字街头彷徨；现代意识促使他们追求人生价值和美好的理想，而黑暗现实的压迫又往往

12、使他们感到苦闷与失 望。 (3)个性化的追求：因为“五四”吋期是提倡个性解放，鼓励个性发展的年代。 （4）多样化创作方法的尝试。 第二章 一、呐喊与彷徨：中国现代小说的开端与成熟标志 1.1918年5儿新青年第4卷第5兮发衷了魯迅狂人日记。这是巾国现代文学史上第一篇用现代体式创作 的白话短篇小说，仑以“表现的深切和格式的特别”内容与形式上的现代化特征，成为中国现代小说的伟大 开端，开辟了我国文学（小说）发展的一个新的时代。 2.符迅的呐喊和彷徨是中国现代小说的成熟之作。 3.Q重中之重）“表现的深切”和“格式的特别”，看BP30P36 4.阿Q形象：缺乏思维能力，以本能而活；粘神胜利法；基本泶

13、存欲求不能满足的牛. 的闲恼；无家可归的惶 感；面对死亡的恐惧；努力挣扎，包括投奔革命，都不免是绝望的轮回。阿Q的塑造，对国W劣根性的褐示和 批判。 三、野草与朝花夕拾 1.朝花夕拾足最个人化的散文集，野草足散文诗集。 2.朝花夕拾与野草一方而在鲁迅的著作中，足最“个人化”的一散文这种文体如周作人所说，本就是 “个人的文学之尖端”；另一方面，乂为现代散文的创作提供了两种体式，或奍说开创了现代散文的两个创作潮 流与传统，即“闲话风”的散文与“独语体”的散文。 本章的重点在于读作品！ 鲁迅小说现代特征：题材、思想、创作方法和衣现技巧、人物形象塑造。 题材：农民和知识分子两大现代文学主要题材的开创。

14、 思想：反封建思想革命。 创作方法和表现技巧：借鉴W方批判现实主义和现代主义创作方法的K处，形成现代小说现代形式：多视角： 重视日常生活横折而描写；擅长借鉴、象征、心理分析；借鉴西方小说形式。 人物形象塑造：“杂取种种人，合成一个”，艺术集中概拈；通过对象“眼睛”，或揭示任务心灵；个性化语言； 放在一定环境屮。 表现的深切 : 格式的特别 : 独特的题材、眼光和小说模式 在酒楼上主人公吕纬甫 孤独沂主人公魏连殳伤逝主人公涓生、子君 第三章 一、 “五四”小说取得文学的正宗地位 1.“五四”文学革命给小说的现代化带来契机。这让中M现代小说从 - ?开始就肩负了沉重的社会使命，以至 于后来形成了担

15、负社会使命的小说和不那么强烈地担负社会使命的小说的对峙。 2.丙洋小说的引入，对中国小说由古典形态向现代形态转型的推动力是很明显的。 3.小说独立地位的稳固使它更叫文学的中心地位移动。 二、 从“问题小说”到人生派写实小说 1.文学研究会，他们的主要功绩是建立了现代市镇和乡土文学的基本叙述模式。 2.冰心在晨报副刊上发表Z斯人独憔悴等，就正式开创了“问题小说”的风气、 3.“五四”前后三四年间的一股小说“题材热”。主要作者苻冰心、王统照、庐隐、许?地山等。 4.“问题小说”：五网时期以反映社会重大问题为主要闪容的小说，是屮国现代文学史上圾早的一个小说群体， 标志着中W现实主义新小说的开端，流行

16、时间不长，却是典型的“五叫”启蒙时代的产物，探问人生的终极， 关顾个人的人生价值、生存真谛。 1919年1月北人学生成立的新潮社挝早写作问题小说。罗家伦是爱惜还是苦痛、俞平伯花匠、叶圣陶 这也是一个人。 问题小说出现的原因： (1)作为思想扁蒙运动的“五卩4”本:&，闪出思想解放的理性之光，它造就了“思考的一代”。在一段时间 内，全社会都來探究“人虫究竟是什么”这样严重的问题，读者耍求小说能尖锐地提出他们所关注的各类社会问 题，也并不企望文学一定给予多么叨确地回答。 (2)M题小说的出现受到欧洲、俄国农现社会人1?:为主的作品的宜接刺激。 5.冰心，她是小诗和寄小读者散文的作者，鉍早又以“问题

17、小说”闻名。1919年9月在晨报上发表了 第一篇小说两个家庭。她的早期代表作超人提出的是“人生究竟是什么？支配人生的，是爱 呢，还 是憎 ？ ” 6.简略看 - 下王统照，( 1$ P49) 7.叶圣陶，从“问题小说”起步，又成为“五四”人生派小说的代表作家。作品集：隔膜、火灾。他 主要描写城镇小市民生活的作品，也不属小知识分子的我表现，是采取广冷静批判的立场，着重于揭示小市K 的精神痫态。潘先生在难中是标志了叶圣陶风格逐渐成熟的前期代表性作品之一，是讽刺喜剧，融合同情、 朴素纪事，描绘社会心理。 8.潘先生在难屮发表于1925年，潘先生 . 是典型的灰色人物。在- ?个短篇屮，帮造flV ?

18、个私、疑惧、投 机、苟安、卑琐，具有多侧面而又统- 的小市民性格典型。 9.人也派写实小说在叶圣陶以外，主要由文学研究会的乡土小说作家群组成。这些作家的成熟作品都产生于“五 网”之后，以王鲁彦（柚子集）、彭家煌（怂恿集）的成就最大，此外还有台静农（地之子集）、 许钦文（故乡）、蹇先艾（朝雾）集、许杰（惨雾） 10.衿迅，现代乡土小说开风气的大师，相关作品：孔乙己、风波、故乡等。 11.所谓“乡土小说”，主要就足指这类靠回忆重组来描写故乡农村（包括乡镇）的生活，带有浓重的乡土气息 和地方色彩的小说。 12.处丁 ?乡土小说髙潮中而成绩较为?著的，是王矜彦、彭家煌、台静农。 13.王筲彦的菊英的出

19、嫁是实写“冥婚”的。 14.彭家煌：怂恿，茅盾称这篇怂恿为“那时期Ai好的农民小说之一”。 15.蹇先艾，被魯迅选屮编入“新文学人系”的水葬足能代表他的贵州乡土题材特色。 16.乡土小说： 从20年代屮期便形成一股持久的创作潮流，给当时的文坛带來淸新的泥土气息，突破了“五 叫” 新文学诞生以來主要写知识青年的相对狭小天地、拓宽了新文学的反封建题材，影响和吸引了一大批新作家将关 注的S光更多地转A社会，转到K众（主耍是农民）的身上，而使得新文学和社会生活土壤的连结更形紧密。 乡土小说对20世纪中国现实主义文学的发展，作用巨大，人部分乡土作家从关心个人的感伤情绪、个人的回忆， 到关注社会和民众从浪

20、漫理想转向对现实的探索。 三、“自叙传”传情小说及其他主观型叙述小说 1.在“五四”的“问题小说”和“人牛. 派”写实小说的作者群中，起初的创作都有-种齊遍的主观抒悄倾向。 2.创造社的作家从理论到实践都强调小说的主观和抒情性。其作品都有一个抒情主人公的自我形象。郭沫若把 这种小说的美学迫求称为“主情主义”，这在中国现代小说史上足一全新的样式，也足对传统小说观念的一个新 的发展。 3.中闺现代抒情小说的最初体式是“tl叙传”抒情小说，作奍多集中T?创造社、主要成员留学日本，较多的接 受了19世纪欧洲浪漫主义文学的影响，强凋“本着内心的要求，从唞于文艺活动”，同时又收了1921-1926年 间正

21、风靡日木的“私小说”的创作特点和现代主义小说的手法。 4. “h叙传”抒惜小说作为一股创作潮流是从郁达夫1921年出版的沉沦小说集开始的，作以中以第一人称 写“我”，常直抒胸臆。 5.郁达夫的小说屮的抒情主人公大都处所谓“芩余沂”，即“五四”时期一部分歧路彷徨的知识卉年，他们足 遭社会挤托而无力把握HLA命运的小人物，足被托迫被损峦的弱者、这些“零余者”同现实社会ft往 勢不W 立，宁愿穷WH戕，也不愿与黑喑势力M流介污，他们疝芎111:道浇离或以种种变态行为米表示反抗。 郁达夫的“零余各”形象，实阿上足对IILA精神闲境的 ?种述，jj?经过拷问IILA來探索“ 7i. 四”知识分 Y的粘神

22、世界。 6.也以写个人心路著称，而与创造社和郁达夫均不构成承传关系的两位“五四”女性作家足庐隐和淦女士。 7.庐隐：作品海滨故人；淦女士：作品隔绝 8.在乡土小说的现实主义发展中，另冇一位特异的田园作家是以抒情见长的，这就是“语丝社”的冯文炳（笔 名：废名），代表小说竹林的故事、浣衣母、桃园 9.许地山：作品：命命鸟，短篇春桃是他30年代的力作。 10.现代小说在它的确立吋代（极重要！Y1MP63全段） 第五章 一、女神的自我抒情主人公形象 1.女神的自我抒情主人公冇先是“开辟洪荒的大我”“五四”时期觉醒的屮哗民族的自我形象。这是 一个具脊彻底破坏和人胆创造精神的新人。这个新也的巨人崇拜fl己

23、的木质，把ft己的木质神化，热烈地追求 精神自由与个性解放。这个新吋代的巨人目光不局限于中国一隅，而是而对整个世界与人类。女神中的“自 我”抒悄形象乂是大时代诗人自我灵魂、个性的真实枳露。 2.不加掩饰地赤裸裸地袒崙h己，这是“五叫”吋代精神的一个重耍力*而，也是“五卩r吋期浪漫主义文学的 一大特色。 3.女神M吋真切地展现了诗人在美学追求屮的内在矛盾。 4.郭沫若第一本诗集女神摞脱了屮国传统诗歌的束缚，反映了“五四”时代精神，开新- ?代诗风。 二、女神的艺术想象力、形象特征与形式 1.“泛神论”（粗略看一下） 2.和女神所表现的“五四”狂飙突进的时代精神及雄奇风格相适应, 女神创造了自山诗

24、的形式。郭沫若 一A而强调“形式人Kli我主张绝端的n山，绝端的卞”，同时又汄为“怙绪的世界便是一个波动的川 : 界，Vf 奏的世界”。 3.郭沫若的著名戏剧的“三个女性”（包括車文君、王昭君、聂姿三部剧） 4.胡适：笫一“白话诗人”。中国第一部白话新诗集尝试集充满了矛?，显示出从传统诗词屮脱胎，蜕变， 逐渐寻找、试验新诗形态的艰难过程。提侣“作诗如作文”。 5.周作人的小河被胡适评为“新诗屮的第一首杰作”。 三、 “开一代诗风”的新诗创作 1.1922年. 汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等出版合集湖畔，同年还出版了汪静之的个人诗集蕙的风。 1923年乂出合集春的歌诗，文学史上称这网位诗人为“

25、湖畔诗人”。 2. 1923年，M吋出版了冰心的繁俎4舂水，以及宗门华的流云小時，引起了人们对“小诗体” 的 关注与兴趣。抒情中揉入哲学，体现了现代文学第一个十屮对理性粘神迫求的创作潮流趋向。 小诗体：由国外输入，足在周作人翻译日本短歌、俳句和郑振铎翻译的泰戈尔飞鸟集影响产生的，主要作奍 是冰心、宗U华、徐玉诺、何棺，是一种即兴性短诗，一般三五行为- ?首，衷现作奍刹那闹感兴，寄寓人生哲 理或美的情丝。 3.稍后于湖畔诗人岀现于诗坛上的重要抒情诗人是0至, 诗集昨II之歌。魯迅曾经把洱至脊力“屮W W为 杰出的抒怙诗人”，他的抒怙诗具脊一种“远里”的调了。冯至对新诗的另一个電要贡献，是他“堪称

26、独步”的 叙事诗。 四、新诗的“规范化”闻一多、徐志摩为代表的前期新月派 1.新月派提出了“理性节制情感”的美学原则与诗的形式格律化的主张。 2.闻一多进一步提出了“新诗格律化”的主张，鼓吹诗的“三美”，即“音乐美，绘画美，建筑美”。音乐美 指韵律方面，绘M美指辞藻，建筑美指句式匀称整齐。 3.徐志摩，他热烈追求“爱”、“自山”与“类”，追求“人”与“自然”的“和谐”，与他那活泼好动、潇 泗空灵的个性及不受羁绊的才平和谐地统一, 形成丫徐志摩诗特打的飞动飘逸的艺术风格。作品雪花的快乐。 五、 “纯诗”概念的提出与早期象征派诗歌 1.代表人物：穆木天、王独清、李佥发（诗集微雨、为幸福而歌、食客与

27、凶年） 2.早期象征诗派主要受法W象征主义诗学影响， 强调人的内在感受， 在远距离的求物屮发现诗的联系，突 出“暗 示”在诗歌艺术中的地位，重视读者在欣赏过程中的能动作川，这些都捉高了诗的艺术表现力。 六、 早期无产阶级诗歌 1.蒋光慈，他的新梦集开创了无产阶级革命诗歌。 第七章 一、新青年“随感录”作家群 1.现代文学中率先兴起额散文作品，足议论时政的杂感短论，统称杂文。 2. 1918年4月新青年设立“随感录”栏目。 3.最引人注意的还是新宵年“随感录”作家群。他们大都是新文化运动的侶导者，其中宵李大钊、陈独秀、 刘半农、钱玄同、周作人等，而以魯迅的杂文鉍具代表性。这个作家群奠定了杂文在中

28、国现代散文史上的地位。 4.魯迅是新靑年作家的主将，又是语丝派的坛主之一。中W的现代杂文，S木上是山这两个前后承接 的流派开辟的，魯迅正是这种文体的奠基人。 5.魯迅又是现代散文诗的舁祖。 二、 周作人与“言志派”散文 1.周作人散文的特点：知识性、趣味性、平淡质朴 2.周作人在现代文学史上的影响之一，足于抗争的小品文之外，乂分出闲适、青涩、充满趣味性、知识性的- ? 脉敗文来。俞平們、钟敬文、废名等，都是这一流派的主要散文作家。 3.冯文炳：他的作品专写农村乡锁宁静生活里的人事，对小人物寄同悄，初时尚注重社会M义。竹林的 故艰 等作品名为小说，实则也是散文。矜迅批评他“宵意低徊，顾影tl怜”

29、，此所谓“废名气”。 三、 冰心、朱自清和“文学研究会”作家散文 1.冰心散文的影响不在周作人之下。她的笑，发表丁? 1920年革新后的小说W报上，是现代文学史上 较早的引人注目的美文小品。 2.“冰心体”的散文，足以行云流水似的文字，说心中要说的话，倾诉N己的真怙，满蕴着温柔，微带着忧 愁，Vi?出沾Nlj的风致。所谓冰心“心中要说的话”，简J之即足“爱的竹学”，即亢扬自然爱、坩爱、 儿m爱。K:屮介对下M人呙的同情，探索人牛的惆怅，对机W、故乡、家人、人海的咎恋，也介基督教义 和泰戈尔哲学等内容融会艽间。 3.对于文体，冰心主张“白话文言化、“中文西化”。 4.丰子恺：缘缘堂随笔 5.梁遇

30、春：春醪集和泪与笑 6.许地山：散文集空山灵雨 7.瞿秋白：文学研究会作家，早期井产党人。作品饿乡纪程和赤都心史 四、郁达夫和“创造社”作家散文 1.郁达夫的敗文带冇H叙传的特点。作品归航、还乡记、给一个文学青年的公开状 五、“语丝”派和“现代评论”派的散文 1.“语丝”派和“现代评论”派，（重点看书P122） 2.陈西滢，现代评论上的“闲话家”，集成丙滢闲话 第八章 一、 文明新戏：中国现代话剧的萌芽与诞生 1.1907年2月，屮国?n学生组织的春柳社在东京演出了荼花女第三藉。 2.春柳社所要创造的是不M于屮国传统戏曲的，适应于现代文明的需耍的，主耍借鉴M方的，以言语、动作 （而非歌舞）为主

31、耍表现手段的，新的戏剧形式，当吋称之为“文明新戏”。 二、 “五四”新文化运动与“建设西洋式新剧”的战略选择 1.1918年新青年4卷6期又推出了“秘卜生专号”，发表了罗家伦、胡适合译的傀儡家庭，国R公 敌和小爱友夫的节译，集中介绍了被称为“（欧洲）现代戏剧之父”的易卜生。 2. 1926年6月至9月在徐志摩主持的北京忌报副刊上创办剧刊，提倡“国剧运动”。 三、 业余的、非营业性的“爱美剧”与“小剧场运动”的倡导 1.上海民众戏剧社：1921年3月成立，是“五四”后第一个新的戏剧比体。主要人物：王仲贤、陈大悲、沈雁 冰、郑振铎、熊佛西等。同时创办丫戏剧月刊，这也是以新的形式扱早出现的专门性戏剧

32、刊物。 2. 1921年又成立了上海戏剧协社，这是中国早期戏剧团体中历史鉍长的一个。 3.针对文明新戏职业化与商业化所产生的种种弊端，于是有了“爱美剧”也即“业余”戏剧，有了“以非营 业的性质，捉侣艺术的新剧为宗旨”的宣言、 4.“小剧场”运动，起源于19世纪末法国“自山剧场”的艺水试验，以后风行于英、徳、荷兰、俄、美、曰等 W，这是一次以从卜生为代表的现实主义、ft然主义戏剧，取代在西A剧坛占主异地位的占典主义与浪漫主义 戏剧的戏剧革新运动，它揭示了囲方（与n本）现代戏剧的帷蓓，在戏剧观念以及戏剧文学、导演、表演、舞美 等方而都进行了新的探索。 四、 “小剧场”培育的田汉、丁西林等话剧文学的开创者及其创作 1.田汉的早期剧作具冇唯美主义与社会批判的两类主题，及W “诗人写剧”的浪漫主义特征。 2.汉的代表作：名优之死获虎之夜 3.汉早期剧作“诗人写剧”的特色十分鲜明。 4.丁西林：他的创作的fli发点不足社会、历史、现实屮的“问题”，他不足以“惩恶扬莕”的伦理道徳家的眼 光，而是以一个3?剧家的:ft觉，去发掘d?:活屮的3?剧w素打，结构成为具打“吞剧趣味”的戏剧。“欺 骗”是他的戏剧（喜剧）观念、艺术上的一个关键词。多用“二元三人”模式，戏剧语言智慧而幽默。 5.丁w林的处女作也是代表作：一只马蜂。