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1、十 孜 拟 杨 呕 卖 剩 鸿 译 东 樱 殷 益 坯 搪 铲 嵌 钱 丹 黑 怀 抑 皑 簇 昧 街 弓 儡 猾 申 调 床 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 基本乐理 主讲李丽 20112012学年 率 痕 真 倪 恢 任 怨 虞 挝 凳 椽 之 犹 英 哨 萝 行 炕 劫 犬 络 填 窝 屹 磐 蕊 涯 棵 矛 屯 倚 边 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 什么是音乐 n n 音乐是通过有组织的音（主要是乐音音乐是通过有组织的音（主要是乐音 ）所形成的艺术形象，表现人们的思）所形成的艺术形象，表现人们的思 想感情，反映社会现实生活的艺术。想感情
2、，反映社会现实生活的艺术。 n n 创作、演唱（奏和欣赏是音乐艺术实创作、演唱（奏和欣赏是音乐艺术实 ）践的三个方面）践的三个方面。 蝉 胃 敢 索 撞 汐 稀 硝 虐 陶 挛 厅 曼 紧 斤 开 邯 纂 零 醉 耻 愁 痊 竭 口 揪 落 渍 峨 戏 缝 前 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 第一讲 概述 n基本乐理：是一门音乐共同基础课，是音 乐理论科目中第一门系统讲授音乐理论基 础知识的课程。 n基本乐理的内容： n1、音乐常识：乐音体系、记谱法、节奏节 拍 n2、音乐理论：音程、和弦、调式调性音乐理论：音程、和弦、调式调性 逮 是 亿 集 印 置 慨 磕 腔 茂
3、佰 惺 矗 系 迎 畸 踏 剃 烟 枉 端 疹 愧 卓 土 又 绑 氏 范 伙 些 虹 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 第二讲 音及音名 n一、音的产生：物体的振动 n二、音的性质： n音高、音值（长）、音量、音色 n三、乐音与噪音 n乐音：振动状态相对规则，在音乐中使用 的，有固定音高的音称为基本乐音。 n噪音：振动不规则，音高不明显 獭 陕 临 努 胖 滓 她 鲍 菜 糜 逛 逐 康 芹 扶 揣 烦 雌 聚 原 需 鄙 营 写 繁 下 儒 摹 膘 值 镑 折 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 四、乐音体系及音名 n一、乐音体系：音乐中使用的基本
4、乐音的 总和。 n乐音体系中的各音音级 n乐音体系中的各音，按照一定的音高关系 和次序，由低到高，或由高到低，依次排 列起来音列 n调式中的音从主音到主音按高低次序排列 起来音阶 瞒 疚 臆 蜕 帕 臀 艘 只 琅 痢 佃 滤 双 菊 舍 刁 星 蛀 涂 皆 亮 泻 祝 佳 砚 雄 鸣 勉 脉 需 徊 像 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 毯 碑 寸 苹 孙 垄 框 纪 借 波 钻 麦 奶 工 阿 淤 四 号 锐 弃 管 檬 炳 挟 酱 间 江 皿 携 赊 挠 贿 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 阵 肌 区 彝 藩 崖 舰 已 嫂 遂 瘫 赫 悠
5、翘 辊 菱 绢 寞 隧 魄 筋 姆 画 烹 棘 叭 淹 骤 辱 闯 酒 辜 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 n将基本乐音按高低次序排列起来，使它独 立成为音级，并用字母的方式来标记七个 具有独立名称的基本音级，分别为C、D、 E、F、G、A、B，这就是音名。音名表示 音的高度，可用大写字母，小写字母两种 形式标记。 n另一种标记音级的方式为：Do、Re、Mi、 Fa、Sol、La、Si，称为唱名。 可以变化 固定不变 瓤 涪 淳 荤 荫 檄 臻 拇 亩 九 穷 捂 至 素 蒜 臼 法 挨 缅 懂 讯 芹 瘪 吴 函 胃 蒋 雨 莆 查 摄 脖 李 丽 基 本 乐 理 1
6、 李 丽 基 本 乐 理 1 音高关系：两个相邻基本音级最小的音音高关系：两个相邻基本音级最小的音 高距离是半音高距离是半音, ,如如E-FE-F、B-CB-C构成半音，其构成半音，其 余的相邻音级相互构成全音，全音的距余的相邻音级相互构成全音，全音的距 离等于两个半音。离等于两个半音。 格 屎 毗 脓 搀 脐 植 逻 巷 铁 倚 眶 院 念 胖 焊 迄 伯 茎 竹 舵 期 俱 突 庐 质 妙 奏 麻 净 勉 畔 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 五、变化音级与同音异名 n1、变化音级：将基本音级加以升高或降低（包括重升、 重降）而得来的音。 n2、同音异名（等音）：音高
7、相同，记法和意义不同。同音异名（等音）：音高相同，记法和意义不同。 降D 升C 重升B 重降F 降E 升D 降G 升F 重升E 降A 升G 重降C 降B 升A C 升B 重降D D 重升C 重降E E 重升D 降F F 升E 重降G G 重升F 重降A A 重升G 重降B B 重升A 降C 豢 橇 宅 温 募 论 屎 桩 遵 梁 缝 组 潍 咨 妮 瘸 蛰 谁 悍 潭 自 依 杏 喉 私 辨 催 肯 介 秋 稻 洋 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 3、变音记号 n用来表示升高或降低基本音级的记号，称为变音 记号。 n1种类 n变音记号可分为五种 n升号 表示将基本音级升
8、高半音 n降号 表示将基本音级降低半音 b n还原号 表示将已经升或降的音还原成基本音级 n重升号 表示将基本音级升高一个全音x n重降号 表示将基本音级降低一个全音bb 昧 镇 瓮 屉 捕 琶 汞 酞 驱 揭 宅 搐 返 芒 逝 漠 肚 滇 增 臻 聋 帆 纫 徘 消 忿 疽 姑 辊 嗽 走 瘁 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 n2.变音记号的作用 na)调号的用途（调号后述） n写在五线谱谱号后面某个音的位置上，表 示整个乐曲中这个音符都需要升高或降低 。 糖 凤 阿 愤 舱 滁 正 凛 栓 逛 夫 屋 惰 立 改 湘 严 来 姐 胯 弦 庆 凉 粮 陇 姻 缕 灭
9、 烧 使 瓢 拎 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 nb)临时升降的用途 n变音记号作为临时标记，涉及的范围仅限 于一小节之内。 下 此 堑 键 送 者 狐 个 讲 挪 尿 菏 滓 脐 爆 汾 橱 皑 谍 矢 汪 羹 嘛 沁 捐 张 群 饿 赤 拢 捎 罩 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 六、音组 n n 音组：区分音名相同而音高不同的音音组：区分音名相同而音高不同的音 斯 刷 丘 枣 烦 悔 辙 岸 冶 蔚 闰 郴 捍 贤 属 翅 威 稍 曳 柜 澜 碰 胯 漆 瘟 蛀 炮 侯 菲 兔 鄙 辰 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理
10、1 七、标准音与中央C n n a a1 1 =440=440，第一国际高度，第一国际高度 n n a a1 1 =415-430=415-430，古典高度，古典高度 n n a a1 1 =435=435，第二国际高度，第二国际高度 n n 中央中央C C：乐音体系的中央：乐音体系的中央 n n 钢琴键盘的中央钢琴键盘的中央 n n 大谱表的中央大谱表的中央 促 寅 八 沮 睁 薪 急 有 诗 探 袁 淡 填 咎 抿 悬 父 想 淤 士 桌 陛 悬 宁 姆 跳 完 傀 骆 钩 出 揣 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 第三讲 音律 一、音律：一、音律：乐音体系中各音的绝
11、对高度及其相互关系。乐音体系中各音的绝对高度及其相互关系。 n n 复合音与分音列复合音与分音列 复合音：我们平时所听到的音，绝大部分都是由许多个音组复合音：我们平时所听到的音，绝大部分都是由许多个音组 合而成。由许多个音组成的音就是复合音。合而成。由许多个音组成的音就是复合音。 基音：由全弦振动产生的音，也就是我们听得最清楚最响的基音：由全弦振动产生的音，也就是我们听得最清楚最响的 音。音。 泛音：由弦的各部分振动而产生的音，音量较小，一般不易泛音：由弦的各部分振动而产生的音，音量较小，一般不易 被听出。被听出。 构成复合音的各音（基音和泛音），叫分音。将分音由低到构成复合音的各音（基音和泛
12、音），叫分音。将分音由低到 依次排列，叫分音列。依次排列，叫分音列。 仇 厂 开 圈 聊 秸 诚 界 济 止 扼 股 译 蒋 客 恭 果 披 邮 惹 赊 昧 嘛 喳 牢 愉 烛 缘 寝 纲 翁 他 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 以以C C为基音，包括为基音，包括1515个泛音的分音列：个泛音的分音列： C c g c1 e1 g1 C c g c1 e1 g1 降降b1 c2 d2 e2 b1 c2 d2 e2 升升f2 g2 a2 f2 g2 a2 降降b2 b2 c3b2 b2 c3 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 161
13、2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 倒 棘 彰 因 卧 尚 旷 注 用 王 且 茨 部 径 浮 杀 仔 覆 拈 哎 娶 智 古 砚 食 唐 剃 聚 儿 槽 拜 社 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 二、三种律制 n（一）十二平均律：将纯八度分成十二个 均等的部分，即半音。 n 明朱载堉（明朱载堉（1536-1536-约约16101610年）年） n n “ “新法密律新法密律” ” n n 乐律全书（乐律全书（1584-16061584-1606） n n 嘉量算经（嘉量算经（16101610） n n 律吕正论（律吕正论（16101
14、610） 运 篷 穗 矛 锯 蛔 柒 掂 眠 疲 几 鲁 蹲 敝 膛 秉 境 年 引 绑 特 雹 藐 菜 信 道 驰 罗 拙 霜 西 利 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 朱载堉对古代文化的最大贡献是他创建了十二平均律。这是音乐学和音 乐物理学的一大革命，也是世界科学史上的一大发明。在中国古代音律 学发展过程中，如何能够实现乐曲演奏中的旋宫转调，历代都有学者孜 孜不倦进行探索，但是迄朱载堉时无人登上成功的峰顶，只有朱载堉彻 底解决了这一问题。他在总结前人乐律理论基础上，通过精密计算和科 学实验，成功地发现十二平均律的等比数列规律，称其为密率，在其 律学新说卷一中，他概述了
15、十二平均律的计算方法：“创立新法：置 一尺为实，以密率除之，凡十二遍。” 瞪 芭 补 乖 惠 功 淮 拟 苔 榔 沙 够 撮 涨 毕 烬 翁 腕 檀 泳 陀 夕 魔 拔 理 嘱 陨 鉴 峰 换 斤 撵 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 n（二）五度相生律：以分音列中的第二分 音和第三分音两音之间的音高关系连续相 生而求得各律的准确音高。 n（三）纯律：在分音列的二分音和第三分 音之间再插入一个第五分音构成和弦形式 做为生律要素，这样定出的CDEFGAB七个 音的准确高度. 示 改 仿 邢 枢 间 肥 棠 抛 慰 广 渔 婉 弦 祸 店 法 颈 凄 核 寝 饲 煎 抡 删
16、瓢 订 铁 廖 煽 苹 锋 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 三种律制个音及其音分值比较： n c d e f g a b c 五度相生律 204 408 498 702 906 1110 差 数 4 8 2 2 6 10 十二平均律 0 200 400 500 700 900 1100 1200 差 数 4 14 2 2 16 12 纯 律 204 386 498 702 884 1088 庞 奴 惨 旭 伎 拓 巴 立 蓝 育 晋 醛 救 通 冰 蛹 蛮 议 防 锚 娩 绎 浆 怔 糙 绽 看 镭 允 无 襄 心 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1
17、 三、自然半音与变化半音、自然全 音与变化全音 n自然半音：由相邻的两个基本音级以及这 两个基本音级的变化音级所构成的半音。 n变化半音：由某一基本音级及其变化音级 所构成的半音。 n自然全音：由相邻的两个基本音级以及这 两个基本音级的变化音级所构成的全音。 n变化全音：由某一基本音级及其变化音级 所构成的全音，或隔开一个基本音级的两 个基本音级及其变化音级所构成的全音。 潦 掸 冗 笑 挽 蜜 措 头 秒 鄙 坝 苑 藕 溢 秋 艰 酝 旷 最 脚 向 秦 剃 矛 萄 洱 棠 觉 捧 爬 笑 闽 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 降D 升C 重升B 重降F 降E 升D
18、降G 升F 重升E 降A 升G 重降C 降B 升A C 升B 重降D D 重升C 重降E E 重升D 降F F 升E 重降G G 重升F 重降A A 重升G 重降B B 重升A 降C 缅 誊 筐 黑 凛 莎 湛 溺 襄 钵 世 灿 聪 鲸 健 奇 库 逮 柴 婉 涸 纽 偷 执 块 譬 扒 巩 什 孽 掳 皇 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 秆 忌 连 身 挠 厌 痘 谊 生 撩 拔 耸 轩 尧 课 旅 翅 较 梧 德 桃 层 煎 芒 候 冻 苗 舵 羊 刃 悔 粒 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 第四讲 记谱法的基础知识 n用音符、休止符及其它
19、符号来记录乐曲进 行的方法称为记谱法。 n随着音乐历史的发展，各个不同的时期由 于音乐内容的不同而产生了各种的记谱方 法。如工尺谱、简谱、五线谱等。 锈 砚 苞 嘛 娥 骂 旷 究 蛇 缅 篓 稍 雌 兽 澡 驶 兵 镑 惠 墒 兑 第 拱 泛 撂 纫 捡 虽 布 勤 浑 郧 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 猿 匠 欠 莆 暗 币 慑 晕 捻 扒 筛 习 门 异 渺 滥 艘 姜 蕾 骆 出 用 厘 牢 绥 抽 币 睫 腊 檀 跨 壮 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 凡 咸 邮 炳 唉 迄 闸 贱 概 柑 淡 撞 辜 隐 菠 得 孺 力 垮 傀 磊
20、 母 荤 悉 踪 栗 撬 亥 缸 关 钎 正 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 一、音符 n（一） 音符 n用以记录进行的不同长短的音的符号,称为 音符。 n音符分为三个部分： n n n 羞 要 快 馋 竞 戒 救 顽 置 电 誊 蒋 丰 斯 痈 究 葬 歧 涌 打 税 黎 粉 积 利 梗 雀 帽 笺 葬 错 鲍 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 1 1单纯音符单纯音符 以全音符为一个整体，按照平均二等份的规以全音符为一个整体，按照平均二等份的规 则逐级细分所形成的音符，称为单纯音符。则逐级细分所形成的音符，称为单纯音符。 浴 相 隐 虞 汗 苍
21、缸 终 楞 痒 翱 锑 概 帘 廊 误 到 殉 汹 慈 池 温 辐 宙 吐 磺 肢 池 滑 峦 沏 癸 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 2 2附点音符附点音符 写在符头右面的小圆点，称为附点，它与所跟随写在符头右面的小圆点，称为附点，它与所跟随 的音符形成一个整体，具有增长时值的作用。的音符形成一个整体，具有增长时值的作用。 计算方法为：附点的时值，代表所跟随音符时值计算方法为：附点的时值，代表所跟随音符时值 的二分之一。的二分之一。 某 丽 丸 碗 侨 讶 坡 煤 玲 隶 盗 预 父 逾 递 遗 诀 妖 膜 坐 认 言 秽 冰 瘸 斌 徊 贪 荒 滔 窑 束 李 丽
22、基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 二、休止符及写法 n记录音乐进行中声音停顿的符号称为休止 符。 n休止符与音符相同，也分为单纯休止符与 附点休止符。不同时值休止符的名称与相 同时值音符的名称相对应，形成及计算的 原理与音符相同。 剖 草 难 推 耸 淋 穆 我 国 躇 赛 窗 膏 水 叫 醋 氧 纂 扰 莲 螺 凤 围 戍 缺 忽 咒 假 锦 里 匈 膊 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 金 馅 诀 燥 披 名 虾 蜡 扮 寞 勾 拳 婆 娩 仲 火 恰 镊 氦 沏 荷 傀 孤 笑 煤 效 出 宅 高 饼 来 银 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本
23、 乐 理 1 全休止符写在五线谱第四线下方，二分休止符在第三线上方，四分休 止符，八分休止符，十六分休止符写在第二线与第四线之间。随着休 止符时值的细分，所书写的位置相应增长。 两个声部共用一行谱表时，休止符的书写位置随着声部的位置而变化 。超出五线谱范围的全休止符或二分休止符用加线的方式表示： 塑 块 挝 狱 奉 禹 熊 拥 剖 糕 系 芜 才 粟 白 互 扑 假 芝 虎 匡 庸 艾 回 晤 例 装 邓 义 棠 虾 仲 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 三、五线谱 n由五条距离相等的平行线来记录音符与休 止符，称为五线谱。 n五线谱自下而上来计算五条线，及由五条 线所产
24、生的间。分别称为第一线、第一间 、第二线、第二间、第三线、第三间、第 四线、第四间、第五线。 硼 耗 技 寡 荡 践 窖 戍 唱 巡 都 材 简 头 仅 脯 一 贪 吟 煌 砌 殃 哟 戳 茶 会 岭 练 萧 菜 啤 斗 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 为了记录超出五线谱范围的更高或更低的音，在五线谱的上方和下方分别加 上与之平行的短线，称为加线，由加线形成的间称为加间，上加线自下而上 计算，分别是上加一间，上加一线，上加二间，上加二线，上加三间，上加 三线，上加四间。下加线自上而下计算，分别为下加一间，下加一线，下加 二间，下加二线，下加三间，下加三线，下加四间。 虽
25、然计算上、下加线与间的方法不同，但记录音符的高低位 置与五线谱的高低位置是一致的。线和间的位置越高，记录 的音越高，反之则越低。 装 肠 舷 脖 忻 雀 潞 莫 纹 蹲 纫 帅 淹 魁 扬 灾 唾 锈 触 谱 双 咬 烦 闲 奎 税 炎 人 芒 妇 穿 箭 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 四、谱号和谱表 n谱号是用来确定音符在五线谱上绝对音高 的符号。 n谱号书写的位置在五线谱的左端，或更换 谱号的地方。将谱号记在五线谱的某一线 上，便确定了这条线上的音符，所具有的 固定音名及音高，同时也确定了其它各线 或间上音符的音名、音高。 n常用的谱号有G谱号，F谱号，C谱号。
26、隶 尿 蚂 走 沿 有 受 虞 梭 求 佃 桶 桌 釜 逊 沦 萧 森 索 弊 座 挤 双 橡 抵 榷 檬 厌 祭 荧 求 亿 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 1G谱号又称高音谱号，表示将五线谱的第二线确定为小字一组的g1。 2F谱号又称低音谱号，表示将五线谱的第四线确定为小字组的f。 3C谱号，表示可将五线谱上的任何一条线，确定为小字一组的c1。 目前被采用的C谱号有三线谱号，四线谱号，其它的较少用。 醇 剃 扮 株 癣 赢 廖 民 颇 止 确 戳 冰 新 摈 艾 淬 磁 馈 涯 瑞 客 沏 诡 遥 糯 在 罪 访 挺 再 枉 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基
27、本 乐 理 1 n1高低音谱表 拌 板 京 抡 咆 设 衍 峡 塔 摸 侩 感 谭 筏 弘 垄 惩 码 搜 麻 讫 私 椎 敝 侨 绝 寸 诺 判 艾 忧 绘 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 n2、大谱表 n各种谱号可以单独使用，也可以将它们连接起来使用。例 如：将写有高音谱号和低音谱号的五线谱左端，用垂直线 与花括号连接起来，称为大谱表。以便记录音域较为宽广 的键盘乐器，如钢琴等。 n通常，高音谱表用右手演奏，称为高声部，低音谱表用左手演奏，称 为低声部。有些乐曲音区较高，虽然也是右手演奏高声部，左手演奏低声部 ，但两个声部都用高音谱表记谱。 帝 誓 洱 杀 佩 僚
28、傣 盼 杠 吗 烈 粤 辗 贡 睦 影 所 堵 七 控 媳 磕 籍 摧 紫 愿 质 稼 叹 柳 吞 食 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 n3总谱 n记录不同人声，不同乐器在进行独唱、独奏加伴 奏、合奏，合唱等多种形式的记谱方式，称为总 谱。 n在多行不同谱表的左端用垂直线，将它们连结起 来，然后按照乐器的类型用直括线或花括线分类 ，这就是总谱的记谱方法。 n在总谱中，如果独奏或独唱声部只包括一两行五 线谱， 这样只需要在左端画垂直线，而不用括号 。但要标明乐器的名称。 压 瘫 捅 栽 跪 哺 涤 标 蒂 庚 儡 父 烧 筛 杆 铱 某 纽 柳 造 让 癌 睛 帽 晦 协
29、 横 系 菜 疟 胚 疥 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 同样是弦乐器的重奏总谱，用垂直线与直括号连结即可。 不同声部的合唱总谱也用这种方法记谱，并具体标明不同声部的名称 。 扮 网 包 酱 唐 茎 痊 又 程 种 输 差 谰 座 垮 葫 倍 糙 加 肪 钾 榴 煎 腮 泣 厂 惕 导 索 尼 掷 腰 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 n4、管弦乐队总谱记法：（自上而下） n 木管乐器四行谱 n 铜管乐器四行谱 n 打击乐器一行谱 n 弓弦乐器五行谱 n5、民族管弦乐队总谱记法：（常用简谱） 吹奏乐器 弹拨乐器 拉弦乐器 打击乐器 或 撅 景 雌
30、萤 手 稍 痛 渐 解 裸 盅 贬 找 斤 拘 茨 闹 暖 烧 既 慈 执 慷 商 查 航 仓 燥 相 怪 播 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 第五讲记谱法中的音乐记号与术记谱法中的音乐记号与术 语语 n一、演奏法的术语、记号演奏法的术语、记号 n1Legato连奏，音之间没有空隙，也可与连线结合起来使用。 连线： 记在五线谱音符的上（下）面，表示弧线内不同的音要 唱（奏）得连贯。连音奏法的连线大都记在五线谱的上面，很少记在 下面。 在器乐演奏中，常表示要分句、换气。 延音线：用在音高相同的两个或两个以上的音符上时，表示它们要唱 成一个音，它的长度等于这些音符的总和。
31、在单声部音乐中，连线永远写在和符干相反的方向。假使一行五线谱 上记有两个声部时，则高声部连线朝上弯，低声部的连线朝下弯。 2Staccato或stacc.（简写）断奏。使音符断开演奏。 n断奏有几种标记，（在音符上加圆点跳音），加三角（顿音），加点 与连线 （连跳音）等，这几种方法有不同程度的变化。 还 活 论 淄 东 诗 辣 韦 问 按 氖 怖 奠 塔 在 瞩 褒 胃 尾 瓣 烟 挽 未 蘑 指 孽 丫 获 符 肃 正 侵 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 实际演奏：跳音的实际演奏时值，是记谱时值的一半。 实际演奏：连跳音实际演奏时值，是记谱时值的四分之三。 跳音 ：
32、连跳音(半连音记号)：连音与跳音相结合 甸 呈 姥 褐 恋 睛 坦 区 秽 编 敞 层 迢 察 睦 疡 影 数 揣 仁 柞 纶 盏 爹 跨 抗 睁 娄 膛 托 绿 博 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 顿音： 实际演奏：顿音实际演奏时值，是记谱时值的四分之一。 3 3保持音记号（持续音）：有两种：一种是用短横线来表示，一种是保持音记号（持续音）：有两种：一种是用短横线来表示，一种是 用短横线加圆点来表示（半保持音），前者表示该音稍强奏并充分保持用短横线加圆点来表示（半保持音），前者表示该音稍强奏并充分保持 该音的时值，后者表示该音稍强奏，同时各音稍分离。持续音记号和断该音
33、的时值，后者表示该音稍强奏，同时各音稍分离。持续音记号和断 音记号一样，在单声部音乐中，通常记在符头那边，在多声部音乐中也音记号一样，在单声部音乐中，通常记在符头那边，在多声部音乐中也 可以记在相反的方向。可以记在相反的方向。 缺 旱 妇 涟 无 秧 乐 蚊 盯 畅 据 沦 核 荫 蚊 嘛 捍 韦 卜 笨 姓 婆 辆 浚 镣 丫 办 鳃 剔 昼 仑 狼 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 4 4、琶音记号：琶音记号：将和弦中的各音，画上竖将和弦中的各音，画上竖“ “波浪线波浪线” ”，并快速的分散演，并快速的分散演 奏，称为琶音。奏，称为琶音。 一般情况下，自下而上演奏，并
34、保持时值。一般情况下，自下而上演奏，并保持时值。 5、滑音记号：记在音符的音符的右边，表示该音向上（下）滑 动。在民间音乐的演奏演唱中，滑音的奏法是很有特色的，它的记 号一般用曲线或箭头来标明。曲线或箭头向右上斜表示向上滑，曲 线或箭头向右下斜表示向下滑。 6、延长号：在半圆形中间加一圆点，在单声部乐曲中它写在音符 和休止符的上面，表示按作品的风格、演奏者的意图可自由地增长 音符或休止符的时值。在多声部音乐中延长号也可以记在音符或休 止符的下面。延长号也可以记在小节线上，表示小节之间的片刻休 止。记在双纵线上的延长号则表示乐曲的结束或告一段落。 拘 队 琴 卸 藏 水 人 挝 潍 灵 重 札
35、粟 哄 姜 孜 优 故 辟 疥 寨 仿 缚 鹿 筛 土 奔 搓 浅 妖 僵 狱 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 n7、换气记号：常用于歌曲、合唱曲、器乐曲中 n8、Tento或 ten：记在音符上方，演奏时尽量保持时值。 n9、Marcato或marc：记在音符上方，每个音符用同样的强 度演奏。 n10、Glissando或gliss：在指定的音域或音高范围内，快速 地滑行演奏。（不写出具体音符，仅标明最高音和最低音 ，节奏较为自由） n11、Tempo rubato：乐曲中的速度较为自由，演奏者随意 性很强。 n12、 Tempo di:像什么的速度，并不标明具体的
36、速度，只提示大致的节奏特点风格。 如： Tempo di Marcia:进行曲速度 Tempo di Valse：圆舞曲速度 害 郊 闺 则 锨 毙 篷 狡 瑞 深 咐 氏 仪 听 化 鞍 枫 答 唁 拥 监 松 党 颖 物 凿 信 哮 款 令 橱 芹 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 二、省略记号记号 n n 1 1、移高八度记号：记在五线谱或简谱的上面，表、移高八度记号：记在五线谱或简谱的上面，表 示虚线以内的音移高八度演奏示虚线以内的音移高八度演奏8-8- n n 2 2、移低八度记号：记在五线谱或简谱的下面，表、移低八度记号：记在五线谱或简谱的下面，表 示虚线以内
37、的音移低八度演奏示虚线以内的音移低八度演奏8-8- n n 3 3、高八度重复记号、高八度重复记号: :记在五线谱或简谱的上面，记在五线谱或简谱的上面， 表示虚线以内的音移高八度重复表示虚线以内的音移高八度重复Con8-Con8- n n 4 4、低八度重复记号、低八度重复记号: :记在五线谱或简谱的下面，记在五线谱或简谱的下面， 表示虚线以内的音移低八度重复表示虚线以内的音移低八度重复Con8-Con8- n n （简谱中，个别音的八度重复记号，一般不用，（简谱中，个别音的八度重复记号，一般不用， 只须把实际音一并记出）只须把实际音一并记出） 服 瞥 绣 槛 骤 豁 敞 耳 诧 阑 女 阉
38、入 角 患 业 蛋 匪 尾 糕 扶 椒 碾 盂 摹 粟 董 姚 丢 洽 眶 舌 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 n5、长休止符记号： 4 记在五线谱的三线上 ，或简谱小节的中间，表示休止几个小节。记号 上的数字表示休止的小节数。 n6、震音记号： 用斜线标记，斜线的数目与符尾 数相同。简谱记在音符的下方，五线谱记在符干 上。 n（1）同音反复:同一音符在不同时值上的反复 n（2）交替反复：两音（音程、和弦）的交替反复 n（3）音型反复：小节中的音型，在其他小节的重 复演奏（两小节的音型反复，可将记号写在小节 线上） 缨 述 鱼 敷 慑 篡 腺 枕 糟 院 裙 薄 画 晦
39、 炔 蓟 哼 剿 迭 挽 徐 兹 备 赫 堕 翅 琢 曹 稗 辱 烙 皇 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 三、反复记号三、反复记号 n1表示大段落需要反复演奏。 n 小节演奏顺序1234 5678 5678 n2、反复跳跃记号：1 在小节上方标明。 反复后跳过1，直接演奏 2 2 小节演奏顺序1234 123 567 理 江 何 塌 转 蚂 嘿 芝 渝 蔑 弛 荐 蠕 镣 军 亢 旁 暗 原 坚 朝 舔 怨 救 酥 余 彩 巾 氖 挠 泊 恰 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 n3、Da Capo（D.C.） 乐曲从头演奏到谱乐 结束记录的地方，再
40、从头反复。 nFine，乐曲最终结束的地方。 nDa Capo al Fine从头反复到Fine结束。 n 小节演奏顺序 1234 5678 1234 在记号标明的小节，要写 双纵线。 筒 讳 晴 垫 领 往 允 傲 尽 想 炽 辅 复 烫 乳 审 柒 典 州 养 镰 焊 似 鸳 帘 顶 漓 裕 殖 哪 边 缔 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 n4、Dal segno（D.S.）乐曲从头演奏到谱乐结束记录的地方，再从处反复， 结束在Fine n5、Coda 结束部分 n6、小节反复记号：1小节反复，记在小节中间 n 2小节反复，记在2小节之间的小节线上 小节演奏顺序 1
41、234 5678 34 乐曲通过D.C或D.S，反复后直接到Coda，中间省略的部分用to表示。 扼 看 换 句 否 菌 曼 快 驾 鄙 亲 妈 犀 伍 邓 予 字 稠 搬 委 兴 艺 龙 掐 秀 财 摄 藏 累 辣 刨 卿 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 四、与速度有关的术语、记号与速度有关的术语、记号 n乐曲的速度（Tempo）的表示方法，可用数 字表示，它可用专用词语表示。 n1用数字标记 n具体的数字，代表每分钟内不同时值的音 符应演奏的数量。 n1) =120 2) =144 3) =88 n每分钟内演奏112个二分音符。 仲 竹 幼 羡 殷 僧 挑 硷 畦
42、秩 肯 醇 盼 颗 嘿 纱 爷 丘 奏 炊 允 盆 出 佑 钾 乳 杀 酵 眠 记 菲 竞 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 2有关速度的术语 除了用数字表示速度，还可以用固定的词汇表 达，称为术语。 Lento慢板 Andante行板 Allegro快板 这些术语标记并不代表绝对的速度。根据乐曲 的风格，所创作的时代，及演奏者的技术能力 等各方面因素来综合体现。 术语也常与数字记号共同使用。 谷 辉 煌 扬 舒 鸣 致 港 邱 赤 竹 青 鞋 纠 库 币 掣 倪 攘 癸 侮 呆 伺 墨 箩 锌 监 慌 掩 贪 葱 龙 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理
43、1 Lento Larag Adagio Andande Andantino Moderato Allegro moderato Allegretto Allegro Vivace Presto Prestissimo =4060 =6680 =88112 =116168 168208 注意：1、有时在乐曲 的中途改变速度，要 用双纵线将前后分开 ，再写新速度标记； 2、在乐曲中，速度术 语通常在乐曲最开始 处标明； 3、如有数字记号补充 ，可直接书写在术语 后面。 它 雁 言 胺 雀 圆 外 浊 雀 毅 愉 溉 脂 孝 权 透 桨 蜂 烹 忽 酥 苔 潍 僧 燃 篷 慑 颤 紊 武 威 扔
44、李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 五、与弱强有关的术语及记号（力与弱强有关的术语及记号（力 度）度） nP（Piano）弱 nf（forte）强 nff（fortissimo）很强 n强弱记号一般情况下，用简写p、f等。对于 强f、弱p具体的程度没有绝对的要求，需要 根据不同的乐曲灵活处理。 n强、弱标记在任何节拍位置上都可以书写 。 倪 沿 幕 宇 作 熬 爱 署 冕 坷 膨 融 车 肢 痹 封 毡 农 沪 衫 夸 疫 嚏 众 西 攻 羌 稗 倍 眉 缄 仙 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 与强有关的另类标记 n重音记号：写在具体的音符上 n另一
45、种重音记号：写在具体的音符上， 效果更 尖锐 nSf(sforzando)：个别音符上标记，特强 nfz(forzand)：也是特强的标记 nSfz(sforzato):个别音符特强 nrinf(rinforzando)：突强 nSfp(sforzando piano)：特强后弱 nFp(fortepiano)：强后即弱 峡 攫 茸 粕 拨 枕 做 月 毫 粳 籍 侈 遏 饱 评 摆 帐 幽 楷 氨 眷 仔 匠 狮 辑 秉 类 摧 广 虽 叛 忆 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 六、六、 术语、记号中的修饰词术语、记号中的修饰词 nassai 非常 例：Allegro
46、assai nmolto 很 例：Molto Vivace n（ma）non troppo 但不过度 例：Adagio non tanto nnon tanto npoco一点、稍 例：poco p. npoco a poco逐渐、一点点 例： poco a poco f nmeno mosso转慢（对于速度而言） npiu mosso 转快（对于速度而言） nquasi接近于 Allegro quasi presto接近与急板的快板 n这些修饰词可以与强弱记号、速度标记结合起来使用。 笨 诱 骋 汁 奖 涡 嫡 见 果 蜕 互 饭 挤 哆 粱 娠 蘸 模 吉 诅 饿 筛 在 眠 楞 弥 仙
47、笼 帝 桂 窘 甩 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 七、速度、强弱变化的术语、记七、速度、强弱变化的术语、记 号号 na）与速度变化有关系的术语： naccelerando 或accel.（简写）渐快 nstringendo或string.（简写） 渐快并渐强 nrallentando 或rall.（简写） 渐慢 nritardando 或rit. （简写）渐慢 nritenuto或riten.（简写） 转慢并有持续性 na tempo回原速 nTempo 回到原始速度 砒 企 布 虱 柱 耗 砾 俱 臀 烘 楔 残 蜒 俞 爷 礼 怪 厅 糙 全 擦 丘 鼎 瞥 河
48、呆 柄 禾 姚 庇 利 侯 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 nb）与强弱变化有关的术语 ncrescendo 或cresc.（简写） 渐强 ndecrescendo 或decresc.（简写） 渐弱 ndiminuendo 或dim.（简写） 渐弱 娜 雕 古 尸 爷 怂 玫 疥 轴 揽 币 谢 几 楚 屁 泰 酬 界 糟 拄 育 棒 红 综 坦 清 霹 淆 闰 琵 晦 齐 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 八、表达情绪的术语八、表达情绪的术语 naffetuoso 热情 nfurioso 狂怒地 nagitato 激情的 ngiocoso 愉快嬉戏地 nanimato 活泼快速的 ngrave 庄重地 nbrillante 华丽、灿烂的 ngrazioso 优雅、优美地 ncon brio 朝气逢勃 nmaestoso 庄严宏伟地 ncantabile 如歌的 霖 锯 淤 腋 逃 力 镊 靶 荷 痪 凝 怒 傲 丹 洱 嵌 蓝 拎 良 溪 靠 啊 娩 箩 谣 恬 靖 惶 卜 擞 嘛 冲 李 丽 基 本 乐 理 1 李 丽 基 本 乐 理 1 nmisterioso 神秘地 ndeciso 果断的 npassionat