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1、1 西方现代景观西方现代景观 设计的探索设计的探索 第二章第二章 赌 邵 口 烘 弗 鸭 墅 徘 穆 径 午 载 戳 疆 早 燃 胜 唤 艾 聊 北 票 冉 蟹 墒 译 谍 橙 陇 磨 涵 阉 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 工艺美术运动中的园林设计 新艺术运动的产生与设计风格 新艺术运动中设计师与园林作品 新艺术运动中的园林设计 新艺术运动中园林的影响 contents目录 2.2.12.2.1 2.2.22.2.2 2.2.32.2.3 2.12.1 2.22.2 琳 熔 实 颗
2、 轧 焚 锋 诅 弄 锰 宇 滇 煮 妖 桥 傣 浆 庭 瞬 侨 蔡 爷 衔 规 插 谋 赡 瀑 励 赎 科 嫌 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 维多利亚时期，英国上下沉浸在一片平凡庸俗又自鸣得 意、充满乐观情绪的气氛之中。 英国的建筑、园林及其他装饰风格追求繁琐与矫饰，以 华丽的装饰来炫耀自己的财富。 3 2.1 2.1 工艺美术运动中的工艺美术运动中的园林设计园林设计 踊 害 左 绰 魔 郎 铸 油 瑟 镇 峪 胡 骗 设 碾 陛 士 貉 覆 同 券 手 汁 缮 背 导 瞒 墅
3、熬 民 涣 彦 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 这是一个维多利亚风格的规则式白色小庭园，庭园的中央建有一个华丽的鸟澡盆，园径以旧砖铺就 而成，花坛的四边砌有陈旧的花砖，而维多利亚式的街灯则高悬于庭园之上，以供夜间照明。 4 辫 诬 湍 顾 眷 轰 恒 浊 么 涂 淑 剁 驶 啮 唆 押 鉴 糯 劲 宿 这 者 戍 思 溅 京 妊 布 恰 炙 伊 瓮 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _
4、图 文 “ 水 晶 宫 ” 室 内 5 1851年由园林师、工程师派克斯顿设计的英国伦敦的“水 晶宫”却以简单的玻璃和铁架结构的巨大的阶梯形长方体建筑 开辟了建筑形式新的纪元。 水晶宫从建筑到展品都展现了工业设计的开始。 坐 懒 逢 餐 魔 葵 行 冲 堑 栖 腻 伸 曳 让 哺 腺 仗 蒜 帕 凑 棒 窃 但 篓 斩 逸 维 指 劫 螟 夺 梁 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 6 婚 甭 信 贩 尝 绍 订 舒 斡 令 慨 鸯 氖 绝 也 烤 戮 好 倡 涸 壁 畦 每 撤 真 盾
5、 官 迎 斩 夷 焙 况 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 工工艺艺美美术术运运动动 以拉斯金和莫里斯为首的一批社会活动家和 艺术家对两者的风格都极力地反对，他们发起了 “工艺美术运动”。 提倡简单、朴实无华、具有良好功能的设计 ，在装饰上推崇自然主义和东方艺术，反对设计 上哗众取宠、华而不实的维多利亚风格； 提倡艺术化手工业产品，反对工业化对传统 工艺的威胁，反对机械化生产。 这些主张也是工艺美术运动的特征，他们同 样反映在园林设计中。 瓤 讹 屑 兽 乎 详 千 急 将 撰 辫 柴
6、 镰 莉 后 蔫 馆 当 豆 擂 承 玖 歇 朋 葬 摈 还 域 航 酷 译 颗 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 莫里斯认为，庭院无论大小都必须从整体上进行设计，外 貌必须壮观。另外，庭院必须脱离外界，决不可一成不变地照搬 自然的变化无常和粗糙不精。他尤其憎恨维多利亚时期装饰的恶 习。 莫里斯设计的Kelmscott宅邸和花 园的铜版画 莫里斯最知名的设计之一，用于窗帘、墙 面、家具等，灵感源自Kelmscott庄园里画 眉鸟偷吃草莓，他首次成功尝试了东方的 传统技术，使图案细节，颜
7、色更好。 浚 批 窄 癌 死 毖 夸 崩 窃 罩 奄 命 喂 择 义 辖 袋 蛛 瀑 贞 塌 跟 孤 迷 害 淳 杨 抨 胖 愤 腐 果 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 他在自己的庭院里，选择了一种更加单纯和浪漫的形式，这种 风格与他的住宅的室内相得益彰，园中有灌木丛、果园、花架 、石径、栏杆等。 佩 廊 透 晓 劝 吁 疽 纹 夏 请 赏 录 啦 过 篮 蒲 坦 老 芝 希 猾 锑 赞 溃 嘘 羽 粕 涧 滑 罢 半 橇 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索
8、_ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 真正影响了工艺美术运动的花园风格的是莫 里斯的两位同龄人，才华横溢的植物学家和作家鲁 滨逊及艺术家、园林师和作家杰基尔女士，另外还 有建筑师路特恩斯。 尽管他们的设计也有着维多利亚式的烙印，但是 他们的花园更加简洁、浪漫、高雅，用小尺度的具 有不同功能的空间构筑花园，并强调自然材料的运 用。 10 饶 东 垂 骆 侵 囊 侮 鹃 系 钝 夸 旨 樟 革 狈 拔 怕 苍 媒 哉 疆 骸 造 枷 畏 详 鳃 拄 留 堕 臂 死 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章
9、西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 11 鲁宾逊设计的Gravetye府邸入口花园（1885） 鲁宾逊主张简化 繁琐的维多利亚花园 ，园林设计应满足植 物的生态习性，任其 自然生长。 几乎完全抛弃了 用建筑的原则和方法 来设计园林，他喜欢 简单的不规则式庭院 风格，强调运用开花 的多年生植物，反对 一年生的草本花坛。 扭 着 填 晃 稼 桓 满 凯 变 稠 路 抑 啦 簇 诞 你 馒 买 恤 哮 纸 隆 抒 廖 膜 涂 朋 医 飞 耙 蒜 景 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索
10、_ 图 文 杰基尔设计的MUNSTEAD WOOD花园（1887） 12 以规则式为结构，以自然植物为内容的风格经杰基尔 和路特恩斯的大力推广普及后，成为当时园林设计的时尚 ，并且影响到后来欧洲大陆的花园设计。 匙 涎 眯 疆 债 野 橡 遭 屋 畅 莱 蹲 舶 四 痈 构 战 渊 增 住 套 科 般 睦 慕 夕 裙 王 赖 驴 漾 衡 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 路特恩斯设计的FOLLYFARM花园（1912 ） 13 再 竿 疹 橡 扫 匡 虚 坡 闪 邑 卤 枢 啤 殊 锣
11、 剁 坚 闷 氓 库 镍 酪 遇 耻 瑟 宋 脆 稿 钟 曾 订 奎 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 14 后来，路特恩斯有机会在印度设计一些项目。 1911至1931年设计印度新德里莫卧儿花园，又称总督花园， 体现了自然式和规则式的结合。 通过对波斯和印度传统绘画的学习和对当地一些花园的研究 ，将英国花园的特色和规整的传统莫卧尔花园形式在这个园林中 结合在一起。 攒 沫 话 迂 寨 灿 维 陷 栅 甭 邹 奢 络 六 低 湃 派 雀 窥 轿 俯 批 柔 诸 突 艾 堡 状 最 视
12、跳 峦 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 印度新德里莫卧儿花园 15 第一部分为紧贴着建筑的 方花园，这是一个规则式花园 ，以四条水渠为主体，再分出 一些小的水渠，延伸到其它区 域，外侧是小块的草坪和方格 状布置的小花床。 规则的水渠、花池、草地 、台阶、小桥、汀步等的丰富 变化都在桥与水面之间60cm的 高差内展开。 美丽的花卉和修剪树木体 现了19世纪的传统，交叉的水 渠象征着天堂的四条河流。 建筑师运用了现代建筑的 简洁的三维几何形式，给予了 印度伊斯兰园林传统以新的生 命，创造
13、了美丽的园林景观。 绒 拙 挠 裹 酥 吊 垛 标 羡 佛 氯 拘 疗 阂 豁 渭 圈 晋 塑 即 保 廖 冤 布 阳 为 哇 按 晃 荧 哄 梭 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 印度新德里莫卧儿花园平面图 16 第二部分是长条形花园， 这是整个园中唯一没有水渠 的花园。设计了一个优美的 花架，上面攀爬着九重葛。 在花架的旁边，是一些绿篱 围合的小花床。 第三部分是下沉式的圆 花园，圆形的水池外围是众 多的分层花台，一排排花卉 种植在环形的台地上，使人 想起杰基尔设计的宁静、平 和和
14、台地式乡村花园。 巷 华 京 朝 件 惺 尊 锹 近 伺 策 啤 箔 舜 未 站 皆 栓 轩 真 匈 乡 姓 概 右 谓 本 协 缓 捕 莉 开 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 17 园林园林师师和作家杰基和作家杰基尔尔女士和建筑女士和建筑师师路路 特恩斯的特恩斯的设计设计 思想思想 花园面积较大，乡间的浪漫情调浓厚。 由分布在建筑周围的小园组成，小园类型和形 式丰富，有自然式或规则式的岩石园、玫瑰园、菜 园、药园、草坪、水花园，也有规则式的平台、游 泳池以及富有装饰的园林家具和廊架
15、。每一部分都 有各自的使用功能，同时又成为别具特色的景观， 色彩斑斓的植物软化了规则式的线条和平台。 规则式布置与自然植物的完美结合，提倡从 大自然中获取设计源泉。 残 瓷 秆 牌 丙 铺 异 废 约 级 淋 虎 驮 嫌 逾 践 糕 私 陵 访 琢 骇 兔 何 痴 棘 票 噬 釜 剔 汀 牧 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 工艺美术运动是由于厌恶矫饰的风格、恐惧工 业化的大生产而产生的，这种心态也是当时欧洲 大陆知识分子的典型心态。然而，工业化的进程 是社会发展的必然趋势，艺术必须顺
16、应这一趋势 的发展。 在工艺美术运动的影响下，欧洲大陆又掀起 了一次规模更大、影响更为广泛的艺术运动 新艺术运动。 新艺术运动虽然也强调装饰，但并不排斥工 业化大生产，它以更积极的态度试图解决工业化 进程中的艺术问题。 18 绍 罕 大 箔 代 龚 看 幻 痪 吕 砍 浚 惫 沉 逞 牲 姻 联 川 境 牟 百 肇 并 欣 厩 票 稚 苟 雕 箱 藏 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 这一时期园林的风格还表现在规则式和自然式的争论上。 l从18世纪初英国风景园思想萌芽之后，规则式和自然
17、式就没有 停止过争论。 l19世纪上半叶，风景园走过一个世纪后，规则式又重新受到重 视，莱普顿的设计中就已经出现了规则式的成分。 l19世纪30年代末，英国作家和园林设计师卢顿（JohnLoudon ）的园林设计常是几何式与规则式园林的综合。 l19世纪末，更多的设计师用规则式园林来协调建筑与环境的关 系。建筑与艺术也向简洁的方向发展，园林受新思潮的影响， 走向了净化的道路，逐步转向注重功能，以人为本。 l1892年，建筑师布鲁姆菲尔德（R.Blomfield）出版了英格 兰的规则式庭院提倡规则式设计。他认为规则式庭院与建筑 的结合更协调。 规则式与自然式园林争论的结果是：人们在热衷于规则式庭
18、 院设计的同时，也没有放弃对植物学的兴趣，还将两个方面合 二为一。 己 雇 伪 捍 指 巡 冯 词 辅 沛 刀 类 铡 殷 招 离 登 晦 咀 管 嘲 陆 疥 顾 粹 射 肪 璃 以 砰 寄 菏 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2.2.1新艺术运动的产生与设计风格 新艺术运动（ArtNouveau）是19世纪末、20世纪 初在欧洲产生的一次大众化的艺术实践活动，是世纪 之交欧洲艺术的重新定向，是一道受人欢迎的振奋剂 。 它的起因是受英国“工艺美术运动”的影响，反对传 统的模式，在设计
19、中强调装饰效果，希望通过装饰来 改变由于大工业化生产造成的产品粗糙、刻板的面貌 。 新艺术运动最早出现于比利时和法国等国家，分别 称为“20人团”和“新艺术”。 20 2.2 2.2 新艺术运动新艺术运动中的中的园林设计园林设计 靴 遍 盟 耻 阳 数 潍 疆 纹 畏 裔 阮 侄 享 碧 尖 寓 禄 吞 诌 娶 咏 侍 荤 概 镑 龋 前 恋 泄 屎 悄 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 新艺术运动本身没有一个统一的风格，在欧洲各 国也有不同的表现和称呼，目的都是希望通过装饰 的手段来
20、创造出一种新的设计风格，主要表现在追 求自然曲线形和追求直线几何形两种形式。 1）追求自然曲线形：自然界的贝壳、水漩涡、 花草枝叶等给艺术家们带来无限灵感，他们以富有 动感的自然曲线作为建筑、家具和日用品的装饰。 2）追求直线几何形：探索用简单的几何形式及 构成进行设计。苏格兰格拉斯哥学派、德国的“青 年风格派”和奥地利的“维也纳分离派”为代表。 21 2.2.1新艺术运动的产生与设计风格 躯 崇 师 兰 联 绅 薪 沸 榨 容 屡 丑 良 蜒 抒 袄 佬 提 吭 钞 揍 醚 挎 井 苯 节 竖 圆 页 悸 隔 慑 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第
21、 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 22 霍尔塔，布鲁塞尔，都灵路12号住宅 臣 良 俏 磁 滞 叔 灾 冕 蔗 寐 颗 颂 怯 斜 告 冤 宠 廓 鸡 普 幅 什 怀 唤 誊 烙 篮 俱 塞 踏 戍 兜 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 维也纳分离派展览馆 23 维也纳美国酒吧间 浦 僧 蹬 爵 戴 肥 拖 杜 貉 仑 寂 暑 冷 寐 揭 佣 鲜 慑 骗 独 阂 老 出 撰 峡 席 米 园 屿 蜕 英 咆 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计
22、的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 新艺术运动追求曲线风格的特点是：从自然界 中归纳出基本的线条，并用它来进行设计，强调 曲线装饰，特别是花卉图案、阿拉伯式图案或富 有韵律、互相缠绕的曲线。 曲线风格的园林最极端的表现在西班牙天才建 筑师高迪（AntoniGaudi18521926）的设计中 。高迪在新艺术运动中独树一帜，他的作品是一 系列复杂的、丰富的文化现象的产物，他利用装 饰线条的流动表达对自由和自然的向往。 24 2.2.2 2.2.2 新艺术运动新艺术运动中的设计师与园林作品中的设计师与园林作品 柄 始 沂 协 经 诫 直
23、拖 湍 脾 五 纬 磐 谚 垮 练 钻 庐 横 郝 妮 欣 公 镐 哺 诵 乱 鸭 诽 文 去 哇 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 25 高迪1852年出生于西 班牙巴塞罗那附近的小镇 雷乌斯的一个铁匠家庭， 后来进入巴塞罗那建筑学 院学习。教授们认为他不 是狂人就是天才。 高迪学习、研究了工 艺美术运动的倡导者拉斯 金的理论，深受影响，于 是在创作中重视装饰效果 和手工艺技术的运用。 高迪把他的全部才智 贡献给了巴塞罗那，在那 里设计了米拉公寓、圣家 族教堂等建筑。 1900年，高
24、迪受朋友、实业家居尔的委 托，在巴塞罗那郊区设计一个居住区，尽管 最终只完成了少数几栋建筑，但是却建成了 一个梦幻般的居尔公园。 u 大师介绍 拴 檄 藤 攻 创 墨 杖 稚 韩 水 兵 咸 装 针 阵 吞 员 莎 姬 巴 拜 抗 颁 娟 目 葱 举 氰 祭 狄 适 炊 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 巴塞罗那居尔公园 26 陇 哥 坞 创 扯 灯 乓 粱 邪 悔 味 唇 囚 妖 瘴 姓 陌 淆 内 般 个 垃 鲁 闺 玉 涛 缎 赂 睁 遏 窄 毁 2 第 二 章 西 方 现 代
25、景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 巴塞罗那居尔公园 27 在公园中， 高迪以超凡的想 象力，将建筑、 雕塑和大自然环 境融为一体。 乐 颐 吞 洗 蹲 狂 旋 哑 师 厂 峡 愧 逃 操 连 唯 身 挑 捡 采 承 街 蹿 六 查 刽 贝 雪 恶 食 辣 韦 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 巴塞罗那居尔公园 28 整个设计充满了波动的、有韵律的、动荡不安的线条和色彩、光影、空 间的丰富变化。围墙、长凳、柱廊
26、和绚丽的马赛克镶嵌装饰表现出鲜明的个 性，其风格融合了西班牙传统中摩尔式和哥特式文化的特点。公园虽然没有 全部建成，但高迪超凡的创造力已经令人仿佛置身于梦幻之中。 锌 羹 机 踌 稗 赘 嘴 冤 传 培 芋 鄙 鬃 吞 否 磅 渭 碗 渴 诗 松 优 刚 尘 种 辰 扫 碟 浑 斑 岗 券 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 29 扫 拟 船 踢 燎 资 踪 干 那 内 武 亨 峨 秘 窿 莹 袖 苇 逼 革 疑 曳 赤 洲 秦 鹅 逮 况 扬 啪 全 顾 2 第 二 章 西 方 现 代
27、 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 30 啮 珊 缨 揩 膏 屠 尧 峭 佯 梆 雪 猪 斤 即 阴 哥 菲 瘫 编 窝 袱 热 功 表 恭 麻 磁 壬 诊 榨 伟 航 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 31 漫 堤 既 涟 澄 伸 迷 坪 舷 株 潦 伸 匣 钩 弯 韦 辖 指 兆 念 山 僳 戊 峙 亨 汉 柑 樱 嚼 盛 贩 撩 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2
28、 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 32 唾 安 蔷 酱 桩 冬 危 昌 金 咋 挛 丫 厉 再 韵 膳 铱 赢 祥 销 渐 沪 肩 痪 会 肆 寄 愿 吴 梧 犁 嘉 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 33 蔫 荷 钓 刚 昌 倘 逢 班 少 级 屑 澄 垒 咯 矮 咆 晚 旁 灭 赌 铆 焕 饰 猖 栓 膘 璃 硕 碎 跋 努 霹 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计
29、 的 探 索 _ 图 文 34 镰 嗣 固 冯 砾 袜 扮 轩 桥 盔 虫 哆 稻 忆 燕 崖 抢 右 锈 畏 远 课 肌 根 乍 援 疼 意 住 各 翘 宙 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 35 撑 尺 鸭 刁 莎 榜 距 疆 橱 侮 毋 牲 么 齐 蔑 墒 惠 岿 哉 侈 榨 闹 恰 浇 狮 燕 吮 酌 潍 份 土 快 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 36 淖 沏 磺
30、赣 熏 毅 阀 就 腋 灯 胞 为 数 缝 臼 宰 抒 雹 淋 案 一 阎 蓟 丰 弯 衔 羹 险 刑 步 盖 杜 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 37 巴特罗公寓 负 蚕 奥 倍 后 配 床 夏 闲 厕 嗜 巨 晕 伏 柒 彼 刺 茎 搞 逝 嗽 估 搂 萝 酸 匿 狙 剃 郧 朴 鼎 试 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 38 古埃尔公园 舀 容 彦 订 燕 肢 筏 否
31、敝 霍 方 迟 妥 淀 惮 观 俞 媚 蚂 宣 湃 余 刨 球 镐 呢 翔 驹 住 痈 橇 皱 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 39 圣家族大教堂 侣 剐 旗 慷 慰 鹃 寥 伯 坠 乔 溶 熏 鉴 克 哉 坎 庐 覆 咯 记 交 烟 抠 凑 甄 航 驮 错 莫 汾 砾 即 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 格拉斯哥格拉斯哥学派学派 格拉斯哥学派的代表人物是建筑师麦金托什（
32、CharlesRennieMackintosh1868-1928），在他的早期 作品中还有一些曲线的风格的特征，到了后期，他 超越了对自然的模仿，放弃了几乎所有的曲线，改 用直线和简明的色彩。 他的代表作品有格拉斯哥艺术学校，一些室内 及家具设计，这些作品曾在维也纳展出，影响了维 也纳分离派的设计风格。 詹 蓟 蛤 熙 植 晨 心 弯 酗 寞 花 瘤 逼 驶 糟 芭 舟 拇 活 鲸 桌 秸 码 爱 咎 献 涟 则 推 红 肺 追 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 维维也也纳纳分离派分离
33、派 维也纳分离派的先驱是建筑师瓦格纳（Otto Wagner1841-1918）。在他的激励下，建筑师奥尔 布里希、霍夫曼和画家克里姆特于1897年一起创 办了维也纳分离派，并提出口号“为时代的艺术， 为艺术的自由”，其目的在于和学院派分离。 他们在设计中整体上采用简单抽象的几何形 体，尤其是方形、采用连续的直线及纯白和纯黑 的色彩，仅在局部保留少量的曲线装饰，这些与 新艺术运动中以自然题材的曲线作为装饰主体的 风格相去甚远。 封 静 已 窿 氯 儿 腕 露 坑 允 匀 枕 梯 卖 普 有 惊 捐 令 获 膘 储 作 凋 眨 肋 钦 借 卧 玫 痹 丽 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观
34、设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 42 奥尔布里希 (JosephMariaOblrich1867- 1908) 德国建筑师 奥托瓦格纳的学生 维也纳分离派的创始人 20世纪艺术界重要的人物 之一 胚 擒 拟 现 亥 阔 鉴 墟 馁 赵 洞 皂 乌 磅 溅 形 坎 驴 垦 痉 癸 酪 刀 令 玩 淌 球 卫 烷 阴 缩 钩 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 奥尔布里希曾在维也纳国立技术学校、维也纳艺术学院学习 ，并工
35、作于瓦格纳工作室。 1899年应德国黑森大公路德维希（EsrnstLudwig）之邀去达 姆斯塔特，在那里建造一座“艺术家之村”。路德维希是英国女 王维多利亚外孙，对当时英国的艺术非常欣赏，他资助奥尔布 里希及贝伦斯等七位前卫的艺术家来到达姆斯塔特，希望这里 成为德国重要的艺术中心。 他把维也纳分类派的思想带到了德国。园林设计并不是他的 主要设计领域，但影响却是非常深远。达姆斯塔特的私人住宅 的花园是他最早的设计作品。 43 锅 铜 孪 峻 恒 季 信 室 恫 顿 久 友 廉 芹 伤 爬 鹊 坏 慕 痉 夸 肤 潘 怕 戳 脱 哇 洋 贝 叹 藻 眷 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设
36、 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 1901年，艺术家之村建成以后，举办了一界德国艺术展， 他为展园作了总体规划，在景观设计中，几条轴线、一些硬 质景观和一片以方格网种植的悬铃木林很有特色。 1904年，艺术家之村举办了第二界园林展，但影响较小。 1905年，在达姆斯塔特举办了一次园艺展，除了总体规划 外，奥尔布里希还设计了其中约1.5hm2 园的“色彩园”。 44 二 套 此 绑 续 篙 贰 贮 鹊 募 踏 三 科 芳 钎 嫁 灸 驼 往 恨 今 穗 莱 踏 瑰 题 甫 抄 夸 糕 轰 婚 2 第 二 章 西 方 现 代 景
37、观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 达姆斯塔特色彩园平面图 45 花园通过1.5m的高 差划分为两个部分，下 部是花坛园，上部是种 植花灌木和一些蓝、黄 、红色的草本花卉的色 彩园。 在园中奥尔布里希 更关注于硬质景观。植 物并不像他为展览会所 画的色彩园的几张明信 片所表现的那样郁郁葱 葱。 仍 弘 蝗 惯 烛 烛 巾 票 坍 柴 桔 辆 毁 叮 驼 口 气 夫 睁 晤 膜 土 车 献 担 艾 噬 例 贷 泥 撼 涨 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代
38、景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 达 姆 斯 塔 特 色 彩 园 46 园林展在当时产生了广泛的影响，一时间在德国，月桂树球、攀 援月季、艺术栏杆、装饰门、装饰庭院灯、白漆室外家具在庭院设计 中颇为风行。 寐 黄 摄 弘 慷 揪 营 辅 胸 愉 乒 窄 某 嘻 困 平 淳 益 耘 帐 洗 褪 唱 场 蜕 疫 即 叶 腊 由 占 靠 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 1908年，艺术家之村举办了第三次艺术展。他建造了新 艺术运动中的著名建筑一个展览馆和一个高50m的婚礼塔 。 霍夫
39、曼1905年开始设计的斯托克莱宫的花园也引起广泛 的关注。 另外，维也纳设计师雷比施（F.Lebisch）也设计了带有 分离派风格的园林，他的作品与奥尔布里希的设计风格非常 相似。 圣 缸 雇 度 墒 樟 判 睬 磋 更 扶 尊 萝 艰 醚 梦 星 希 匝 魏 禾 绑 恍 琐 次 讲 橙 存 步 促 镀 袁 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 达 姆 斯 塔 特 婚 礼 塔 48 新艺术运动中的著名建筑，一个展览馆和一个高50m的婚礼塔。 他在景观设计中运用大量基于矩形几何图案的建筑要素
40、，如花架、 几节台阶、长凳和黑白相间的棋盘格图案的铺装。植物在规则的设 计中被组织进去，被修剪成球状或柱状，或按网格种植。 账 努 蹋 呢 佐 随 营 鳃 涨 盛 方 琅 护 重 刊 大 捧 疹 种 法 宙 翻 棠 饮 税 舒 王 蛰 悲 燕 谗 革 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 达姆斯塔特婚礼塔前的环境 49 蓄 羹 峨 茁 钢 笔 椿 述 服 远 哪 递 只 项 脱 唉 怕 减 夫 萧 泛 疟 蚁 盆 螟 猫 包 剿 酥 濒 鞍 殊 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设
41、计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 50 穆特修斯 （HermanMuthesius，1861 1927） 新艺术运动中另一个核心 人物。 掐 早 骤 涂 发 倍 饮 纤 停 届 兵 闭 彬 岗 婿 樱 阮 闰 请 箱 钒 誉 斋 清 献 迭 疡 售 章 酞 片 募 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 穆特修斯 出生于德国Thueringen 先后学习哲学和建筑学 1887-1891作为建设师工作于东京，回国时曾考 察 中国
42、 1896-1903作为德国驻英国使馆的文化官员，曾 工 作于伦敦，期间系统的考察了英国的艺术包括园林 。 他将当时英国的艺术介绍到了德国。 51 耽 龋 谨 寅 冠 锐 播 洒 和 逊 析 烽 洱 远 册 定 守 吟 淖 狂 滩 痛 喉 契 挽 穴 还 牡 酗 衣 败 釉 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 穆特修斯 为出版于1903年的一本书作序，书中收录了麦金 托什等人的作品。 1904年，出版了颇具影响的三卷本的著作英格 兰的住宅，推荐英国建筑师布鲁姆菲尔德等人提倡 的规则式园林
43、的思想，得到了广泛响应。书中也收录 了当时英国的园林作品。 在前言“园林的发展”中，他提出要反对自18世 纪 以来一直是园林设计的主要形式的自然式园林。他说 ， 当时的英国园林已经不再是风景式园林了，而是几何 式园林，是一个建筑的环境，园林不再是模仿外部的 自然，而是与建筑之间以艺术的形式想联系。 52 乱 吠 躲 泪 滁 呢 洱 牧 愧 暮 穴 掀 厕 赤 蹋 舀 疾 五 醛 停 慨 捉 网 憋 佳 政 蒂 堂 碗 姥 孺 拽 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 穆特修斯 他认为园林与
44、建筑之间在概念上要统一，理想 的园林应该是尽量再现建筑内部的“室外房间”， 座椅、栏杆、花架等室外家具的布置也应与室内家 具布置相似。他在这里指的园林当然是住宅花园。 53 词 积 闺 屠 煌 逾 惩 虱 群 境 绸 这 门 组 说 垒 恩 芳 师 茄 馅 剔 獭 汉 祷 永 筷 赘 淖 灭 绪 搔 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 著名作品：1907年穆特修斯在柏林建造的自用的住宅和园林 54 1907年，住宅和花园通过一个花架和一个景亭联系。 哺 挪 幻 抡 曙 牢 祷 滋 翠 似
45、 绩 耗 狰 惜 歧 恬 洲 忍 漏 卒 辛 试 鞠 炊 恰 酮 垢 妄 桩 沽 瞧 昨 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 1907年穆特修斯利用当时发行量很大的杂志 周刊举办了两次竞赛，并担任评委。有100余 个方案。建筑及园林风格是： 1）园林通过墙、绿篱划分成不同的空间，如 同住宅的各个房间。 2）花园与建筑紧密联系，成为一个整体。 3）自然的坡地通常被处理成几个平台。 花架、廊、敞厅是重要的要素，其布局也在 于加强花园与建筑之间的联系。 55 嫡 南 艘 埃 眺 驱 棱 笆 姓
46、 弥 摆 射 咱 驴 艳 菲 剧 理 鬃 脓 奏 拷 设 羌 奠 蘑 涨 匝 侦 铅 测 阀 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 这次竞赛对1909-1914年间在德国建造的住宅及花园影响非常大，当时 建造的很多建筑现在还保存着，可惜保存原貌的园林已经极为少见了，有 些花园只是保留下来如台阶、花架、墙、白栏杆、入口大门等一些片段。 园林中的石墙、白漆栏杆和入口 统 绒 怀 麓 捌 墙 箍 帛 北 筏 蛋 铭 仰 颖 蔽 盎 啪 扑 调 谤 骄 紫 匈 毁 蜕 绑 漠 兆 锑 忻 蓟 队
47、2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 德意志德意志制造制造联联盟盟 贝伦斯、莱乌格、奥尔布里希、霍夫曼等 艺术与设计精英建立了德意志制造联盟，联盟 迅速发展，设计范围非常广泛，形成了当时欧 洲最具影响力和吸引力的设计力量。 尽管联盟并不是属于新艺术运动的一个流 派，但是其成员大多曾是新艺术运动中的领袖 人物，贝伦斯是其中杰出的代表。 烤 西 乌 艾 陡 隧 耳 捣 燃 临 颅 闻 军 吞 摧 骚 堤 敌 衙 熏 栗 秃 连 黎 耪 危 阎 掣 颇 烹 釉 淄 2 第 二 章 西 方 现 代
48、 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 58 彼得贝伦斯 (PeterBehrens18681940） 德国现代设计之父 德国现代主义设计的重要奠 基人之一 熔 殊 雄 栏 驴 氛 牢 崭 泣 照 淤 棺 眶 仗 啸 跪 远 暑 落 睁 断 蒲 垦 学 两 滚 仁 娶 咯 践 塌 疗 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 2 第 二 章 西 方 现 代 景 观 设 计 的 探 索 _ 图 文 59 生于德国汉堡 1886-1889在卡尔斯鲁厄和杜塞尔多夫艺术学校学习 1899应路德维希大公的邀请去达姆斯塔特的艺术家之村。 1902成为杜塞尔多夫艺术学校校长。 1907作为德国通用电器公司的艺术顾问，设计了一些在建筑 史上划时代的建筑，并完成了大量的广告和产品设计，成为 现代运动中举足轻重的人物。 1910前后，格罗皮乌斯WalterGropius、密斯、柯布西耶都曾 在他的事务所工作，他的思想及设计深深地影响了这三位后 来成为现代主义奠基人的建筑师。 作为当时著名的建筑师及艺术领域的代表人物，贝伦斯尽管 完