1、蛟龙矗立深渊浩瀚湛蓝深邃踌躇蹒跚(jiao)(Chtl)(yuan)(han)(zhan)(sui)着陆（zhu6）蓦然（mb）迟钝（dun）吝啬（S心）炽热（Chi）遨游闲暇笼罩炙烤睫毛(ao)(xiQ)(1ng)点缀（ZhUi）颤栗（Zhdn）潜伏（qian）湖泊（pO）地核（he）纤维（Xian）(zhi)压抑(yi)(jie)2025年春七年级下册第六单元知识点总结素材2025年春七年级下册第六单元知识点总结一.字词积累（一）字音1.太空一日炽热（Chi）负荷（h）屏息（bing）遨游（do）无虞（yu）舷窗（Xidn）确凿（zo）弧度（hu）紧绷（bng）五脏六腑（fC）轮廓（ku6
2、刹那（ChQ）共振（zhen）摩擦（ca）红晕（ytn）俯瞰（kdn）2 .“蛟龙探海瞩目(Zhti)驰骋(cheng)门槛(kan)(ch6uchu)(panshan)憧憬(Chongjing)载人深潜（zaiqian）3 .带上她的眼睛灵犀（x1）4.活板和（hu）炀（ydng）字平如砥（di）更（g。ng）互帖（ti。）之一帖（ti心）木格贮（ZhfI）之奇（ji）燔（fn）土用讫（qi）拂（f丘）之群从（zng）（二）字形遨游无虞舷窗弧度轮廓共振摩擦俯瞰蓦然矗立瞩目浩瀚驰骋湛蓝深邃踌躇蹒跚憧憬迟钝点缀吝啬颤栗闲暇炙烤睫毛灵犀用讫门槛淋漓尽致（三）词语1 .太空一日遨游：漫游；游历。无
3、虞：漫游；游历。释然：形容疑虑、嫌隙等消释而心中平静。应付自如：处理事情从容不迫,很有办法。屏息凝神：暂时屏住呼吸,聚集精神，形容高度集中注意力。惊心动魄：形容使人感受很深震动很大。一目了然：一眼就能看清楚。了然，明白、清楚。耐人寻味：意味深长，值得仔细体会琢磨。本末倒置：比喻把主要事物和次要事物或事物的主要、次要方面弄颠倒了。2 .“蛟龙”探海蛟龙：神话中能兴风作浪、行云布雨的龙，在本文指“蛟龙号”载人潜水器。劈波斩浪：船只行进时冲开波浪，比喻排除前进中的困难和障碍。浩瀚：本意为水盛大貌，引申为广大、繁多之意。文中形容海洋广大无边。蹒跚：腿脚不灵便，走路缓慢、摇摆。憧憬：对未来的美好生活的期
4、待与向往。瞩目：注视，把视线集中在一点上。表示受到很多人关注。矗立：高耸地立着，一般用于形容高大的建筑物、山峰等。绘声绘色：把人物的声音、神色都描绘出来了。形容叙述或描写生动逼真。淋漓尽致：形容文章、谈话等详尽透彻，发挥充分，也形容暴露得很彻底。踌躇满志：心满意足、从容自得的样子。3 .带上她的眼睛点缀：加以衬托或装饰，使原有事物更加美好。漫步：无目的地，悠闲地走动。迟钝：形容人（感官、思想、行动等）反应慢、不灵敏。闲暇：指空闲的时间。暇，空闲。凸现：突出地呈现出来。吟唱：吟咏歌唱。孤零零：形容孤单，无依无靠或没有陪衬。不期而至：事先没有约定而意外到来。心有灵犀：指彼此心意相通。天涯海角：形容
5、极远的地方。4 .活板（1）通假字“板”同版板印书籍。“已”同“以已后典籍皆为板本。“止”同只若止印三二本。“文”同纹文理有疏密。（2）词类活用板印书籍板：名词作状语，用雕版五代时始印五经E|7：名词作动词，印刷火烧令坚火：名词作状语，用火再火令药锚火：名词作动词，用火烤木格贮之木格：名词作状语，用木格（3） 一词多义【为】唐人尚未盛为之（使用）皆为板本（是）其印为予群从所得（被，介词）未为简易（算是）又为活板（发明）每字为一印（刻）不以木为之者（刻制）满铁范为一板（当作）极为神速（助词，加强语气）【之】唐人尚未盛为之（代指“板印书籍”）以松脂、蜡和纸灰之类（代词“这）冒之/持就火炀之/更互用
6、之（代指“铁板”）以纸帖之/木格贮之（代指不用的字模）旋刻之（代指“奇字”）不以木为之者（代指活字模）以手拂之（代指字模）【其】其法（代词，指活字版印刷的）其上以松脂、蜡和纸灰之类冒之（代词，指铁板）则以一平板按其面（代词，指排好的字模）其印自落（代词，那些）其印为予群从所得（代词，毕昇的）【印】若止印三二本（印刷，动词。下文“板印书籍”、“五代时始印五经、欲印”、“若印数十百千本、此印者才毕”中印同此）每字为一印（字印，名词。下文“乃密布字印”、“每一字皆有数印、每字有二十余印”、“其印自落、其印为群从所得”中“印同此）【已】已后典籍皆为板本（通“以”，介词）一板已自布印（已经，副词。下文“
7、第二板已具中“已”同此）【板】板印书籍，唐人尚未盛为之（用雕板，名词作状语）已后典籍，皆为板本（雕板，名词）【火】持就火炀之（用火，动词）火烧令坚（用火烤，名词作状语）【若】若只印三二本（如果）不若燔土（像）【帖】则以纸帖之（用标签标出）每韵为一帖（类）【就】持就火炀之。（靠近）更互用之，瞬息可就（完成）【自】一板已自布印（另外）其印自落（自己）（4）古今异义【冒】其上以松脂、蜡和纸灰之冒之。古义：涂盖，敷上；今义：冒失，冒充等。【自】一板已自布字。古义：另外；今义：自己【文理】文理有疏密。古义：木材的纹理质地；今义：文章内容、词句等方面的条理【药】药稍熔。古义：文中所提到的松脂、腊等物；今义
8、药品【布衣】庆历中有布衣毕昇。古义：平民；今义：衣服的一种【范】则以一铁范置铁板上。古义：框子；今义：规范（5）特殊句式省略句火烧令（之）坚。（省略“之”，代指字模。）则以一铁范置（于）铁板上。（省略“于“，在。）持（之）就火炀之。（省略“之”，代铁板。）被动句：其印为予群从所得（“为所”表被动）（6）译文用雕版印刷书籍，唐朝时人们还没有大规模地做这种事。从冯瀛王时候才（用雕版）印刷五经，以后的经典文献都是雕版印刷的本子To宋朝庆历年间，有一个叫毕昇的平民，又发明了活字版（印刷）。它的方法：用黏土刻字，字模薄得像铜钱的边缘，每个字刻一个字模，用火烧使它坚硬。先设置一块铁板，在它的上面用松脂、
9、蜡混合纸灰之类的东西盖好。想要印刷时，就把一个铁框子放在铁板上面，然后在铁框内密密地排上字模，排满了一个铁框就成为一块印版，把它拿到火上烤；等铁板上的药物稍稍熔化，就用一块平板按在字模上面,那么（所有排在铁板上的）活字平得像磨刀石。如果只印三两本，不能算是简便；如果印几十本乃至成百上千本，那就显得极其快速了。通常是做两块铁板，这一块在印刷，那一块已另外在排字了，这块印刷才完，第二块板已经准备好了。两块相互交替使用，很短的时间就能完成。每一个字都有好几个印模，像“之也”等字，每个字有二十多个印模，用以准备用一板内有重复的字。不用时，就用纸来标记活字，每个韵部做一个标签，用木格（分别）贮存这些活字
10、遇到平时没有准备的生僻字，随即刻制，用草烧火烘烤，一会儿就能制成。不用木头刻活字的原因，是木头的纹理有疏有密，沾水就会变得高低不平，再加上木刻的字会和药物粘在一起，（拆板时）拿不下来，不像用胶泥烧制的字模，印完后再用火一烧，使药物熔化，用手轻轻一惮，那些字模就会自己掉落下来，一点儿也不会被药物弄脏。毕昇死后，他的字模被我的堂兄弟和侄子们得到，到今天还珍贵地收藏。二.文学常识、语法知识（一）作家1 .杨利伟，1965年生，辽宁省葫芦岛市绥中县人，中国共产党党员，中国人民解放军少将军衔，特级航天员。2 .许晨，山东德州人。中国作家协会会员，国家一级作家。曾任山东文学杂志社社长主编，现任山东省作家
11、协会副主席。代表作有第四极：中国“蛟龙”号挑战深海耕海探洋等，凭借第四极：中国“蛟龙”号挑战深海获第七届鲁迅文学奖。3 .刘慈欣，中国著名科幻作家，山西阳泉人。代表作三体获第73届雨果奖，创亚洲首例。作品以宏阔宇宙叙事、硬核科技设定与深刻人文关怀著称，流浪地球乡村教师等将科学逻辑与人性哲思熔铸一体，被誉为凭一己之力将中国科幻推向世界的文学现象级作家。4 .沈括（1031-1095）,北宋科学家，字存中，号梦溪丈人，杭州钱塘人。嘉祐进士,历任司天监、翰林学士等职，参与王安石变法。晚年著梦溪笔谈，首创石油等术语，记载活字印刷、地磁偏角等科技成就，涵盖天文、地理、数学等十余领域，被誉为中国科学史坐标
12、其超前科学思维与实证精神，被李约瑟称为中国整部科学史中最卓越的人物。5 .杜牧，字牧之，号樊川居士,汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜二因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有樊川文集。6 .李商隐，晚唐著名诗人，字义山，号玉溪（谿）生，又号樊南生，原籍怀州河内（今河南沁阳），祖辈迁荥（Xing）阳（今河南荥阳市）。擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李。7 .杨万里，字廷秀，吉州吉水（今属江西）人，自名书室为“诚斋”，世称“诚斋先生”，南宋诗人。与陆游、范成大、尤袤（md。）齐名，被后人
13、推为“南宋四大家”。代表作：晓出净慈寺送林子方小池宿新市徐公店等。8 .赵师秀，字紫芝、灵芝，号灵秀、天乐，永嘉（今浙江温州）人，南宋诗人。代表作：约客数日庵西等。（二）作品1 .天地九重：天地九重是中国首位航天员杨利伟亲笔撰写的自传，记录了他从普通少年成长为“航天英雄的奋斗历程。书中首次披露了2003年神舟五号任务中惊心动魄的太空21小时，包括火箭共振的生死考验、神秘太空敲击声的未解之谜，以及从太空俯瞰地球的震撼体验。2 .三体：三体三部曲是刘慈欣创作的科幻史诗，包含三体黑暗森林死神永生。作品讲述地球文明与三体文明生死博弈，以“黑暗森林”理论颠覆宇宙想象，糅合量子物理、宇宙社会学等硬核设定，
14、探讨文明存续的残酷法则。其凭借宏大叙事与哲学深度,成为首获雨果奖的亚洲科幻作品，被誉为“中国科幻文学里程碑”，以科学逻辑重构人类文明寓言，重新定义了世界科幻格局。3 .梦溪笔谈：梦溪笔谈为北宋沈括晚年所著笔记体著作,成书于11世纪。全书30卷，涵盖天文、数学、地理、生物等17个领域，系统记载活字印刷术、石油命名、磁偏角发现等科技成就，兼及文史、艺术。被誉为“中国科学史里程碑”，英国李约瑟称其为“中国科学史上的坐标”，开创古代科技实证研究先河。（三）文体知识1 .传记文学传记文学是运用除虚构以外的多种文学艺术手法，再现人物生平经历和事迹，展现人物的精神风貌，刻画其鲜明形象和生动个性的一种文学体裁
15、主要记述历史或现实生活中的人物的生活经历、精神品质等，一般根据各种书面的、口述的回忆及调查等相关资料，加以选择性的编排、描写或说明而成。基本特征：真实性。文学性。2 .报告文学报告文学是一种介于新闻报道和文学作品之间的文学体裁。分类：从内容上，可分为写人为主的报告文学，以刻画典型人物为核心展现其事迹精神；叙事为主的报告文学，侧重于叙述重大事件等。从形式上，有文艺性政论报告文学、特写性报告文学等。特点：一是新闻性，取材于现实生活中具有典型意义的真人真事,及时反映社会热点；二是文学性，运用多种文学手法如描写、抒情等塑造形象、增强感染力；三是政论性，作者常对所写内容进行评论分析，表达观点态度。3
16、科幻小说科幻小说：全称科学幻想小说，是在尊重科学结论的基础上进行合理设想（并非妄想）而创作出的文艺作品。它用幻想的形式，表现人类在未来世界的物质精神文化生活和科学技术远景，其内容交织着科学事实和预见、想象。通常将“科学”、“幻想、小说”视为科幻小说的三要素。（四）语法知识1 .动宾短语：由动词和宾语两部分组成，前一部分是动语，主要由动词充当；后一部分是宾语，是动语支配、关涉的对象，通常由名词、代词等充当。关系：两部分是支配和被支配的关系，宾语用来回答动词“谁什么“哪儿等问题。2 .偏正短语：由修饰语和中心语组成。当中心语是名词时，修饰限制成分是定语，常见结构有形容词+名词、数量词+名词、名词
17、名词、代词+名词等；当中心语是动词或形容词时，修饰语是状语，常见结构有形容词或副词+动词、数量词+动词、副词+形容词等。关系：结构成分之间有修饰与被修饰的关系，“偏”修饰、限制“正3 .补充短语：包括动补短语和形补短语两大类。动补短语由动词和补语组成，形补短语由形容词和补语组成。关系：前面部分常常是动词或者形容词，后面部分起补充说明作用，用来补充说明动作的结果、状态、处所等，或者补充说明形容词的程度等。三.理解性默写（一）泊秦淮（杜牧）1 .杜牧的泊秦淮一诗中，诗人借“商女”而批评沉溺于歌舞升平而“不知国之将亡的统治者的一句诗是：商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。2 .杜牧的泊秦淮中描写秦淮河
18、特有的夜间景致的句子是：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。3 .泊秦淮中表现诗人的忧患意识（借古讽今）的诗句是：商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。4 .杜牧的泊秦淮鞭挞沉溺酒色，醉生梦死的统治阶级，告诉他们将重蹈南朝亡国覆辙的诗句是：商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。5 .杜牧的泊秦淮描写秦淮河特有的夜间景致的句子是：烟笼寒水夜笼纱，夜泊秦淮近酒家。6 .杜牧的泊秦淮表现作者忧国忧民的一句是：商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。7 .杜牧泊秦淮一诗中渲染了一幅迷茫、冷落的水上夜景图的句子是：烟笼寒水夜笼纱，夜泊秦淮近酒家。8 .杜牧在泊秦淮中用寓情于景的手法，感慨家国兴亡的主题。其中“商女不知亡国恨，隔
19、江犹唱后庭花。”引发的历史兴衰之慰，有一种将兴亡之忧融入悲凉意境的沉重感。9 .杜牧泊秦淮中的“烟笼寒水夜笼纱”，描写了一幅朦胧的水色夜景，渲染出一种凄凉的气氛。10 .杜牧泊秦淮中讽喻晚唐统治者醉生梦死荒淫误国的诗句：商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。11 .杜牧在泊秦淮中借月亮创设了一种朦胧凄清的意境，这两句诗是：烟笼寒水夜笼纱，夜泊秦淮近酒家。12 .杜牧在泊秦淮一诗中对那些只知寻欢作乐，不以国事为重的达官贵人表示忧虑与愤慨的诗句是：商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。13 .杜牧泊秦淮中借古讽今，批判统治者贪图享乐，抒发忧国忧民的句子是：商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。14 .杜牧在泊秦淮中
20、用“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花J再现了一幅朦胧而又清凉淡雅的水乡图。15 .泊秦淮中，“烟笼寒水夜笼纱，夜泊秦淮近酒家一句，将往昔如梦似幻的繁华朦胧在秦淮的水色里，平添几分凄清的气氛。16 .泊秦淮中将对历史的咏叹与现实的思考紧密结合的诗句是：商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。17 .杜牧在泊秦淮中以“烟笼寒水夜笼纱，夜泊秦淮近酒家”两句竭力渲染秦淮河边夜色的清淡素雅，并点明了夜泊地点。（二）贾生李商隐1 .李商隐贾生一诗中表现汉文帝诚意十足，贾生才华横溢的句子：宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。2 .李商隐贾生一诗中借古讽今揭示唐晚期皇帝求仙访道，不顾国计民生的现实，寄寓诗人怀才不遇的感慨的
21、句子是：可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。3 .李商隐在贾生一诗中，借古讽今，寄寓自己怀才不遇感慨的句子是：可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神4 .李商隐贾生中，托古讽今，揭示晚唐皇帝求仙访道、不顾国计民生的诗句是：可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。5 .贾生中，贾生惊才绝艳，文帝殷殷垂询，不料“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神的结局让人大跌眼镜。6 .李商隐在贾生中用“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”借古讽今，表达对晚唐皇帝崇佛媚道、不顾国计民生的批判。（三）过松源晨炊漆公店（杨万里）1、杨万里过松源晨炊漆公店中用生动形象的比喻含蓄地说明了许多生活中看似容易的事，其实做起来并不容易的道理的句子是:政入
22、万山圈子里，一山放过一山拦。7 .杨万里过松源晨炊漆公店中从登山、下山这一日常生活现象中总结哲理的句子是：莫言下岭便无难，赚得行人空喜欢。8 .王同学刚升入初中，经过一段时间的学习，他感觉学习没有什么困难，于是学习有些松懈了。请你用过松源晨炊漆公店中的两句诗告诫他：政入万山圈子里，一山放过一山拦。9 .杨万里在过松源晨炊漆公店（其五）中道出“政入万山圈子里，一山放过一山拦的世事艰难。10 当我人生得意时，我会用杨万里过松源晨炊漆公店中的诗句“莫言下岭便无难，赚得行人空喜欢”提醒自己身处顺境，亦要谨慎。11 中兴事件告诉我们，中国高科技企业走向世界的进程中，不会一帆风顺，还会遭遇各种困难和阻力，
23、正如杨万里在过松源晨炊漆公店中所说“政入万山圈子里，一山放过一山拦二12 在脱贫攻坚的关键时刻，习总书记多次引用杨万里过松源晨炊漆公店里的诗句“政入万山圈子里，一山放过一山拦提醒人们，前方并非坦途，必须奋勇拼搏，要积极应对和战胜前进道路上的各种艰难险阻。13 杨万里早行崇山峻岭中，在过松源晨炊漆公店中写下“政入万山圈子里，一山放过一山拦“，告诉我们最好不要被眼前的顺境所迷惑，放眼长远，认真对待，才能履险如夷。14 过松源晨炊漆公店中“正入万山圈子里，一山放过一山拦与“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”意思相反。15 .过松源晨炊漆公店中“政入万山圈子里，一山放过一山拦两句用生动形象的比喻含蓄地说
24、明了许多生活中看似容易的事，其实做起来并不容易的道理。16 .杨万里过松源晨炊漆公店中“赚得行人空喜欢”写行人被自己的主观想象骗了的失落神态，给读者留下悬念。17 .过松源晨炊漆公店中“正入万山圈子里，一山放过一山拦运用了虚实结合的表现手法：实写翻山越岭，走出一座山峰后还有更多的连绵的山峰在前面阻挡；虚写生活中、人生中的困难一个接着一个。18 .“政入万山圈子里，一山放过一山拦”是杨万里过松源晨炊漆公店不为顺境迷惑的清醒认识。（四）约客（赵师秀）1 .赵师秀约客一诗中，描写江南梅雨时节清新幽静可爱景色，交待深夜候客客不至的原因，衬托诗人孤寂，无聊心情的两句是：黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。2
25、 .约客中表现江南暮春时节景致特点的句子是：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。3 .赵师秀约客一诗中，表达诗人候客时长而失望焦躁情绪的两句是：有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。4 .赵师秀的约客中用一个细微的动作，将友人有约未来，自己心中的怅惘和无奈生动而含蓄地表现出来的诗句是：有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。5 .赵师秀雨夜约客，客人迟迟不至，“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”两句生动描写了诗人深夜独坐，望灯而待的情景。6 .赵师秀约客一诗中，表达诗人因候客时长而流露出失望焦躁情绪的两句是：有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。7 .约客中通过动作细节表现作者等人时无聊之情的诗句是:闲敲棋子落灯花。
26、8 .赵师秀约客中，表现了诗人含而不露的寂寞心情的诗句是“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。9 .约客中表现江南暮春时节景致特点的句子是：黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。10 .看赵师秀约客，我们不禁沉浸在“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”的江南烟雨中11赵师秀在约客中从季节和天气的角度写出江南雨季特别景致的诗句是：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。12 .约客中诗人一直伴着孤灯，焦急地等待所约的客人，营造出孤灯、夜雨、独坐的清寂氛围的诗句：黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。13.约客中“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”两句描写了江南梅雨时节清新幽静可爱的景色，并交待深夜客人不来的原因。14 .约客中“青草池塘处处蛙一句写农村景象，生机盎然。15 .约客中让人感受到雨夜诗意般的情致的句子是：黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。16 .约客中“闲敲棋子落灯花”一句细微的动作、形神兼神，达到与唐代诗人贾岛的“鸟宿池边树，僧敲月下门中“敲”字相同的效果。17 .约客中用动作描写，表达诗人因候客时间长而产生复杂心理句子是：有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
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