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1、欧阳询长相身世对其书法风格的影响书法艺术的演进有两大关节，第一个关节以王羲之为代表，标志着书法艺术的觉醒和独立，第二个关节以颜真卿为代表，体现出书法作为造型艺术深化发展的诸多可能。从王羲之到颜真卿历经四百余年，书法艺术才得以形成第二个宏阔壮美的高峰，这期间如果没有初唐书家的集体努力和开拓，书法史的情形是不可想象的，所以在王羲之与颜真卿之间，初唐书法也堪称一个重要关节。书圣王羲之创立的书法道统历经南北朝、隋朝这样一个低谷期，终于在初唐时期实现了一次华丽的转身。这一转身是孕前育后的，仿佛一个落差很大的瀑布，集中展现了王派书风延展的重要成果，同时也昭示着书法向更广阔的流域绵延生发的美丽远景。这实现急
2、遽转身的第一人便是欧阳询书法史评议他的书法风格为劲险;刚狠;，当然也不乏冷面之后的温雅;和峻洁;。因书法艺术三个世纪的沉寂，欧阳询的崛起颇显突兀，即便在虞世南、褚遂良等书家的陪衬下，其艺术风貌也好似斜插云天的孤峰刺人眼目。欧阳询倾心于书法的身姿，欧阳询鼓励与决绝的愿望，好似一个石化形象向前，向前! 然而让人心生悲悯与敬畏的是，透过其表面的灿烂辉光，欧阳询那无处不在、贯穿始终的艰辛与苦涩虽生于世家大族，童年理应优渥烂漫，不料幸福戛然而止，性命几至完结失怙的孩子还在青春期的欧阳询不得不踏上了命运的漫漫征途朝代更迭，人事反复，世道浇薄，似乎一应万事都沉淀在欧阳询的心底，默默复默默，经始许多年，一一发
3、之于书。隋朝三十年的光景，欧阳询只是埋头书碑书碑而已、善书名重长安而已。幼小为江总收养，欧阳询应该有二十年之久是在隐姓埋名;的状态下度过的，可以想见此间唯有隐忍、隐忍陈朝灭亡，匿名;的帽子终于摘去，随即而来的却是另一顶叛将之子;的帽子，伴随欧阳询整整五十年的后半生。中国人指桑骂槐的本领向来是高强的，春秋笔法即堪称这一本领的最高范本。以至于书断在评述欧、虞、褚三大家的书法成就时，要独独略去欧阳询之祖、父的相关记载( 真是此时无声胜有声，却还要声言什么其不虚美，不隐恶，近乎司马之书也;) 。人们在欧书中看到的某种不可言说的孤危;之感，正是少年时代所谓的濒死体验;带来的直接后果。像俄国的陀思妥耶夫斯
4、基临刑前之侥幸活命，应该说致命;地影响了其后半生的生命轨迹以及文学道路。以叛国罪被满门抄斩而偏偏自己独存该是怎样血淋淋的现实呢? 日本人好直言，神田喜一郎说欧阳询书法表现了无情的美感;，真是揭底之论，琐碎国人枕着新砖也未必梦见。无情未必真豪杰，欧阳询是无情的，无情创立欧体;，无情活到八十五岁高龄，我想这真是: 还报世俗和雍容帝制的最好礼物! 专制时代忠奸二分的道德论足可以消灭任何个体生命，于是乎每个人不得不佯装驯顺。然而却有一种人，至死都不会消散自我心中的梦寐人可以被杀死却不可以被打败，心服是难的!一个青春期的孩子本来要随爷娘一起赴死的，为了宗族;的传承苟活下来，却终身被统治阶层叫嚣的出身论;
5、所压榨，以至于时时处处显得言行不端，要被历史所污名( 补江总白猿传) 。任何一个人遭此境遇，总难免不怀疑自己的身份: 我是谁? 谁又是我? 外在的世界又是什么? 亘古以来的中国难题论出身;在千年之久的当代也还阴魂未散，谁能解答? 当人们公然以他的容貌来取笑时，针对欧阳询不光彩身世的挑衅肯定是潜在的，毕竟那个时代还是以门第出身论品第的，何况从来心理阴暗猥琐的传统! 而被誉为代表了俄罗斯文学的深度;陀思妥耶夫斯基，倘若泉下有知，则可以找到一个中古的异域知音，此事堪歌。真田但马说: 容貌丑陋以及少年时代的不幸遭遇，可能必然对其艺术有很大影响。;又说: 他的书写所表现出来的劲险刻厉与堪称无情的美感，似
6、应看作扎根于其内心深处的个性。;一个人容貌的好丑首先要与社会发生关系，社会评价的良好与否直接作用于这个人的内心，所以欧阳询的貌寝侻;首先在于对其人格特征的影响，其次是对世界观人生观的特殊影响，最后才是艺术观。青少年时期的特殊遭遇对一个人的影响稍微复杂，但也是首先影响一个人的人格结构，其次才是艺术风格。总之在一个人的成长过程中有一种补足;倾向，即，如果视觉不行则会有发达的听觉，如果视觉听觉不良则容易有发达的嗅觉或触觉。欧阳询是坚决地顺应了这一倾向的，八十余年来贯彻始终。一个不适当的比较，欧阳询的一生颇类于简·爱的主人公: 从小成为孤儿的简·爱相貌平平，却还要在各种磨难
7、中顽强追求自由与尊严。又像短小臃肿的贝多芬，一生历经苦难坎坷，却始终不向命运屈服。又像极了拿破仑，满脸麻子丝毫不妥协地坚持自我，决绝而努力，特立独行地要去开创某项事业，是他们共同的个性。然而欧阳询在初唐四家中是最具艺术才情的，整个书法史来较量也难于匹敌，以至于他的书法显得另类狂狷，似乎要以一己之力与这个世界相抗衡! 将毕生的心血化在书法领域，心无旁骛，人不挪移，学富五车，艺文类聚，一个纯粹的专业的书法艺术家形象跃然纸上。结构大师;( 陈振濂) 的评语，楷圣;( 夏时) 的桂冠，正在说欧阳询将楷则;提升到了极致。矗立的欧阳询仿佛一座丰碑，无怪乎人们对张怀瓘书断抑欧扬虞;论调的不满。其实书断是张怀
8、瓘的一时言语不是确论，干谒公卿;之作，其著述动机就颇可怀疑，证据之一是书断中有关王羲之的论述到后来的书议便完全改观。欧体;在后世的风行直与颜真卿相比肩而抗行，几为中华学书者之必修。其实也不必饶费口舌，传世作品的多寡足可以看出一个书法家被世人的接受、承认程度。设想书法史中如果没有虞世南会是怎样一种状况? 如果没有欧阳询在这长河里乘风破浪，又该是一种怎样的缺失呢? 虞世南书法步武羲献;流风，虽宏规穆穆如高人胜士，于现代艺术精神而言究竟纂述有余而创意不足。书法是付诸眼目的艺术，欧阳询书法强劲的视觉冲击力，历久弥新的险劲;样式，使其确当羲献;以后创立新法的第一人，并称独步书坛而雄视千古的一代豪杰;!一
9、般而言，一个书家的晚年创作总会像百川归海一样，历尽千般险阻之后复归于从容平缓，仿佛明月西沉，万种风情唯余虚淡。可是欧阳询书法不是这样，从化度寺碑醴泉铭直到皇甫君碑和温彦博碑，皆为八十岁前后作品，反而是越老越紧结，越老越不避危险，这真是何敢望焉;的事情，谁知道欧阳询明年再书一通碑会有多劲险刚很;呢? 打一个比方，欧阳询书法犹如列子之履虚乘风，潜行不空，行乎万物之上而不栗欧阳询达之矣! 登高山履危石，临百仞之渊，足二分在外而死生不惧欧阳询亦达之矣! 由此可知，湖南人的厉害在书法方面也是可以找到根据的，真是无可如何。欧阳询这个苦难玉成的粗丑扁短的孩子( 后来成长为一个倔强的老头) ，孕育于温软流美之江南，生成于人文辐辏之中原，绚烂于大唐盛世之帝都，其身形是魁梧的，其风神是凛冽的。在群星灿烂的书法史中欧阳询是不可或缺的，其地位应当居于一个重要关节，即王羲之欧阳询颜真卿，只是人们不便随意变更书法史的既定座次而已。不语独行恨有情，耸膊成山筑险峰，湘江多少猕猴事，寂寞霜天一秃鹰! 湖南人的厉害，即便在书法方面也是可以找到根据的，真是无可如何。参考文献:1真田但马( 日) 中国书法史M 人民美术出版社，19982王镛 中国书法简史M 高等教育出版社，20043钟明善 中国书法史M 河北美术出版社，20014潘运告 中国历代书论选M 湖南美术出版社，2007