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1、基 本 乐 理,转调的方法及名称：,从乐曲的结构关系看：（与曲式结构相关） 对置式转调：前后两调式之间界限分明，结构大致相等， 调式的划分与音乐结构的划分吻合，产生对 置效果。又称调式对置。 蒙古民歌：傍晚的牧场 过渡式转调：在乐曲的某一段落结束部分转调，下一乐段 仍回到原调。 法国歌曲：红旗颂,从时间上看： 转调：发生在段落的结束处。 离调：发生在乐段中间的短暂、临时转调。 游击队之歌,从构成转调的方法看： 模进转调：在同一首乐曲中，采用同一旋律结构在不同的 调上模进。 白毛女 突然转调：（作用）使音乐作品获得色彩对比，在远关系 调中出现为多。 贝多芬第九交响曲 情深谊长,调性变换旋律的调性
2、分析：,根据旋律运动的特点，分析、确定大小调体系还是五声性调式体系。 如属大小调体系，应先从近关系调范围考虑，新调调号音或变音记号的出现是新调不同于前调的特征音效。 如属五声性旋律，可用首调唱名法唱，综合性地确定调式调性。 在转调过程中，有时会出现调性复杂或模糊的“过渡性段落”（连接部），分析时应仔细找出新调确立的地方。 调式变音 形成转调还必须有一定的篇幅。,调式变音：,含义：将调式中的自然音级升高或降低半音后，所构成的 带临时记号的音。 标记：在某自然音级前加上一个升号或降号即在原音级级 数的左上角加相应的升号或降号。 1 b6 表现形态：最具有典型意义的调式变音是以小二度倾向于 稳定音的
3、变音。,大小调中稳定的音级是、 在大调中，调式变音有 b(倾向于级) (倾向于级) 级与b级（均倾向于级） 在小调中，典型意义的调式变音有： b7 6 b2 1 2 3 5 6 b b ,调式变音与辅助音及经过音有密切关系：,辅助音：两个同音高的音中间插入上方二度或下方二度的 音。包括自然辅助音和变化辅助音。 + + 自然辅助音：5 6 5 3 2 3 自然音级内的不属于调式变音 + + 变化辅助音：5 4 5 1 b2 1 由自然音级之外的音所构成的属于调式变音 在五声音阶中，辅助音也可能与主要音构成小三度 + 如：5 3 5,经过音：在两个不同音高的音中间所插入的音（这些音在 进行中一般不能超过全音） + + 自然经过音： 1 2 3 5 6 7 + + 变化经过音： 3 4 5 6 b6 5 五声音阶中，经过音的小三度 + 如： 3 5 6,调式变音：,作用：增加乐曲的色彩变化，造成更为复杂的旋律关系和 音程关系。 与转调的区别：调式变音不引起调性中心的改变，而转调 时的变音记号则标志着新调的确立。,调式变音与副导音：,导音的本质：指某不稳定音以小二度解决的方式尖锐地倾 向于调式的稳定音，传统的导音一般倾向于 主音。 副导音：广义概念的导音。 它不仅倾向于调式的级，也指倾向、级， 即稳定音级，副导音实际上就是前面所说的典型 的调式变音。,