《杜拉斯笔下情人形象的心理学分析.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《杜拉斯笔下情人形象的心理学分析.docx（3页珍藏版）》请在三一文库上搜索。
1、杜拉斯笔下情人形象的心理学分析【摘要】1984年，小说情人获得法国龚古尔文学奖，轰动一时，这部小说为杜拉斯赢得了世界性声誉。1992年，法国导演让-雅克-阿诺将小说拍成同名电影，梁家辉饰演的情人形象深入人心。本文借助杜拉斯三部自传体小说抵挡太平洋的堤坝、情人和中国北方的情人对她笔下的情人形象进行心理学分析。【关键词】杜拉斯；情人形象；心理学玛格丽特-杜拉斯，1914年出生于法属印度支那，18岁回到法国生活。杜拉斯是法国当代小说家、剧作家、电影编导，成名作是自传体小说抵抗太平洋的堤坝。在这部小说里，情人第一次出场，在情人和中国北方的情人中，杜拉斯继续书写情人的故事。从情人形象的变化中，我们可以看
2、到作家记忆的更迭与重构。一、情人形象的变化1、猥琐丑陋的男子将劳拉-阿莱德尔所著杜拉斯传中记录的真实和抵挡太平洋的堤坝情人、中国北方的情人中描绘的真实相比较，我们会发现，文本并不是杜拉斯少年生活的复制品，而是杜拉斯将生活美化后的工艺品。作品中，情人形象被反复塑造，每一个版本的情人都有所变化。情人首次出现在小说抵挡太平洋的堤坝中，在女主人公苏珊的眼中，他是这样的：的确，他的脸长得并不英俊。肩窄臂短，他的身材中等偏下。;这是若先生，杜拉斯笔下的第一个情人形象。若先生是一个家资巨万的投资商的独生子，他是一个白人。瘦弱、乏味、淫秽，爱偷看猥亵场面。他毫无魅力可言，然而他却喜欢勾引女孩。;在和苏珊的交往
3、中，若先生是一个用金钱换取爱情的下流坯，他用财产和礼物亲近苏珊。这段关系中，若先生始终居于弱势，他对苏珊充满情欲，苏珊对他却毫无爱慕之心，甚至充满鄙夷，最终，他付出了金钱，但没能占有苏珊的肉体。2、深情怯懦的情人创作于1984年的情人，情人是一位来自中国抚顺的富家公子。和若先生不同，他胆怯、畏惧，他没有胡髭，缺乏男性的刚劲人很柔弱，看来经受不起那种使人痛苦的折辱;，却风度翩翩，他深深地爱上了女孩，为爱情陷入疯狂和绝望，可是，他依旧是一个无法自主命运的人，除了继承父亲的家产，接受父亲安排的婚姻，他别无选择。情人中，情人与女孩的关系也发生了变化。女孩爱上了中国男子，她无法摆脱种族偏见，态度略有轻蔑
4、，但是爱情发生了。他们相爱，交欢，为了不能厮守而痛苦流涕。情人为女孩提供金钱，可是爱情削弱了金钱交易的屈辱色彩，一个以金钱交易为主的肮脏买卖变成了略带凄迷的爱情故事。3、优雅迷人的爱人中国北方的情人创作于1991年，和情人相比，这部小说的感情更深厚，更缠绵。这个来自中国满洲的男子已经不是前两部作品中的那个人，他是一个高大的中国人。他有中国北方男人那种白皮肤。风度优雅。;他强壮，对自己充满信心且不容置辩;。从他与女孩的交往中可以看出，他不是猥琐下流的若先生，也不是胆小怯懦的抚顺男子，而是自信，温柔而且强大的新形象，他不再面目可憎。情人深爱着女孩，同时获得了女孩的爱。在爱情里，他的形象高大了起来，
5、在与难以驯服的大哥、种族偏见严重的母亲相处时，他占据了优势。女孩交付了身体和爱情，哭泣着对他表达内心爱慕，女孩的深情告白使得情人获得爱情中的平等。二、记忆的扭曲与重构1、用文本重构现实杜拉斯一生都在经历爱情，她沉溺爱情，同时书写爱情。然而，现实中的爱情远没有小说中的爱情美好，只有在文字中，现实中的丑陋与斑驳才能变成最接近完美的、极致的爱情。杜拉斯把情人的故事写了一遍又一遍，最终，她用写作重构了历史，重构了自我。杜拉斯于1950年创作抵挡太平洋的堤坝，这时她人在法国，法属印度支那的童年记忆清晰地印刻在她的脑海中。在经历了初出文坛的挫折后，她写下了这个异域色彩浓厚的故事。小说中，作家告白了家丑，倾
6、注了真实的自己。情人是一个真实存在的人物。杜拉斯传中提到杜拉斯的一则日记，里面有这样的记录：我是在沙沥和西贡之间的轮渡上第一次遇见雷奥的雷奥是当地人，但是他的穿着很法国化，法语说得也很好，他是从巴黎回来的。;杜拉斯在日记中记录了她对雷奥的高档汽车的兴趣。他的汽车非常昂贵，车子停在外面，这令她觉得荣耀，不幸的是，雷奥是安南人，虽然他有一辆美妙绝伦的汽车。;对一个白人女孩来说，做一个安南人的情人是一件不体面的事，哪怕他非常富有。于是，抵挡太平洋的堤坝中的情人与女孩的交往是一桩被金钱和算计占据的肮脏交易，若先生最接近雷奥的形象，是一个毫无美感的人物。情人写于1984年，杜拉斯70岁，翻找家庭照片的契
7、机让作家又一次回到少女时期的印度支那。中国北方的情人写于1991年，杜拉斯77岁，她得知中国情人已经去世，写下了情人的补充版本。创作这两部作品时，杜拉斯不再年轻，但她未能摆脱少女羞耻的折磨，她用书写淘汰记忆之沙，把丑陋、卑微、猥琐的若先生变成了潇洒、优雅的中国情人，继而变成了英俊、自信、富有魅力的完美情人。这三部作品中，情人的形象越来越高大，从一个毫无美感的人物变成了一个富有诗意和浪漫情怀的人物形象。2、重构文本即重构记忆按照精神分析理论，童年阶段是人生中重要的发展阶段，亦是人的心理发展不可逾越的阶段，一个人的个性、气质、思维方式很大部分来自童年经历。如果一个人的童年充满创伤，内心留下了巨大的
8、内心痛苦，为了获得心理平衡和短暂的心理纾解，人们便会启动心理防御机制，借用美化的方式支持自尊，保护自己免于伤害。杜拉斯的童年时代无疑是充满痛苦的。家庭成员之间的暴力与冷漠、无力抗争的贫穷灾难和肮脏的金钱交易，经过几十年的岁月洗涤，这些记忆变得遥远，却不曾模糊。那些她以为能够在沉默中被遗忘的记忆从不曾走远，反而缠绕了她一生。雷奥情人的原型是杜拉斯人生中无法抹去的丑恶记忆，令她备受折磨。重构记忆是欺骗自己，摆脱过去的好方法。人的记忆从来不是对现实的复制，是对过去的一种投射，这种投射基于事实，但是大多数时候会发生扭曲和重构。记忆也不是静止不动的，它每一刻都在重构之中。重构是一种不自觉融入自主意识的重
9、现过程，这一过程是无意识的，个体并不自觉。可以说，一切记忆都不是绝对的真实，而是一种重构的真实。在写作中，杜拉斯重构了少女时期的记忆，重构了一个情人。每一次改写，情人形象距离丑陋便远离一些，距离完美更近一些。三番两次地创作，令人耻辱的现实爱情获得重新演绎，作家也逐渐走出心灵泥沼，将心灵困境升华为深刻情感。【参考文献】【1】 法杜拉斯， 著. 谭立德， 译. 抵挡太平洋的堤坝. 上海译文出版社， 2014：34.【2】 法劳拉-阿德莱尔， 著. 袁筱一， 译. 杜拉斯传. 重庆大学出版社， 2014：73.【3】 法杜拉斯， 著. 王道乾， 译. 情人. 上海译文出版社， 2005：47.【4】 法杜拉斯， 著. 施康强， 译. 中国北方的情人. 上海译文出版社， 2014：31.【5】 法劳拉-阿德莱尔， 著. 袁筱一， 译. 杜拉斯传. 重庆大学出版社， 2014：73，77，79.