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1、汪曾祺我的家乡原文汪曾祺，在生年间 19201997，他是沈从文的学生，还是 个书法家。他的家乡大家了解哪些 ?我的家乡 - 汪曾祺 法国人安妮居里安女士听说我要到波士顿，特意退了机票， 推迟了行期 , 希望和我见一面。她翻译过我的几篇小说。我们谈 了约一个小时。我们谈了约一个小时，她问了我一些问题。其中 一个是，为什么我的小说里总有水 ?即使没有写到水，也有水的 感觉。这是很自然的。 我的家乡是一个睡乡， 我是在水边长大的， 耳目路之所接，无非是水。水影响了我的性格，也影响了我的作 品的风格。我的家乡高邮在京杭大运河的下面。我小时侯常到运河堤上 去玩， （ 我的家乡把运河堤叫“上河堤”或“上

2、河土尚”。“土 尚”这个字一般字典上没有，可能是家乡人造出来的字，音淌。 “堆”当是“堤”的声转 ） 。我读的小学的西面是一片菜园，穿 过菜园就是河堤。我的大姑妈 （ 我们那里对姑妈有个很奇怪的叫 法，叫“摆摆”，别处我从未听过有次叫法 ） 的家，出门西望， 就看见爬上河堤的石级。 这段河堤有石级， 因为地名“御码头”， 康熙或乾隆曾在次泊舟登岸 （据说御码头夏天没有蚊子 ） 。运河是 一条“悬河”， 河底比东堤下的地面高， 据说河堤和城墙垛子一 般高。站的河堤上，可以俯瞰堤下的街道房屋。我们几个同学， 可以指认哪一处的屋顶是谁家的。 城外的孩子放风筝， 风筝在我 们的脚下飘。城里人家养鸽子，

3、鸽子飞起来，我们看到的是鸽子 的背。几只野鸭子贴水飞向东，过了河堤，下面的热闹看见野鸭 子飞得高高的。我们看船。运河里有大船。上水的船多撑篙。弄船的脱光了 上身，使劲把篙子梢头顶在肩窝处， 在船侧窄窄的舷 XIAN 板上， 从船头一步一步走向船尾。 然后拖着篙子走回船头， 炎欠一声把 篙子投进水里，扎到船底，又顶篙子，一步一步走向船尾。如是 往复不停。大船上用的船篙甚长而极粗，篙头如饭碗大，有锋利 的铁尖。使篙的通常是两个人，船左右舷各一人 ; 有时只有一个 人，在一边。这条船的水程，实际上是他们用脚一步一步走出来 的。这种船多是重载，船帮吃水甚低，几乎要浸到船板上来。这 些撑篙男人都极精壮，

4、浑身作古铜色。他们是不说话的，大都眉 棱很高，眉毛很重。 因为长年注视着滚动的水， 故目光清明坚定。 这些大船常有一个舵 DUO楼，住着船老板的家眷 JUAN船老板 娘子大都很年轻，一般扳舵，一边敞开怀奶孩子，态度悠然。舵 楼大都伸出一支竹杆，晾晒着衣裤，风吹着啪啪PA作响。看鱼鹰打鱼厥（一个字）鱼 待续 高邮还是秦王子婴的封地，旧有子婴河、子婴庙，今不存 ; 秦少游和苏东坡等人的文酒游会之所 ; 水产之乡小鱼小虾比青菜便宜 ; 咸鸭蛋远近有名，双黄者甚多 ;闹过水灾很高兴又从贝那里借来新书。借过几次了。其实，想尝试自己写短篇小说的， （ 玩玩） 。拖了一个月，还 没准备好。一来觉得积累的不够

5、二来觉得作家是寂寞的，内心 平静。我不知道自己在忧虑些什么，抑或是生活的琐事太多，身 心都不自由 ?三是能把生活和小说划分开来，而我老改不掉的缺 点是把自己的事放到小说里，不成熟，写出来的肯定失败。汪曾祺，在生年间 19201997，他是沈从文的学生，还是个 书法家。 （ 每次看到沈从文几个字，就觉得遗憾，去凤凰的时候 没能到他的故居看看 !） 。他可能在北京生活过，看他的散文里就有关于北京的几篇， 比如国子鉴 北京的秋花 。他还是个旅行家，比如香港的鸟 昆明的雨林肯的鼻 子，（ 让我想到深圳莲花山邓小平的手 ） 。喜欢他写的我的家乡 ，是因为它真实描述了水乡的过去， 虽然我从小生活的这个沿

6、海城市， 一样有水，却是前卫的霸气的， 我喜欢的是河流，不是大海。渐行渐远的滋味 （节选 ） 我的家乡是一个水乡，我是在水边长大的，耳目之所接，无 非是水。水影响了我的性格，也影响了我的作品的风格。家乡高邮在京杭大运河的下面。 我小时候常到运河堤上去玩。 我读的小学的西面是一片菜园， 穿过菜园就是河堤。 我的大姑妈 的家，出门西望，就看见爬上河堤的石级。这段河堤有石级，因为地名”御码头”， 康熙或乾隆曾在此泊舟登岸。 运河是一条” 悬河”，河底比东堤下的地面高，据说河堤和城墙垛子一般高。 站在河堤上，可以俯瞰堤下的街道房屋。我们几个同学，可以指 认哪一处的屋顶是谁家的。 城外的孩子放风筝， 风

7、筝在我们的脚 下飘。城里人家养鸽子，鸽子飞起来，我们看到的是鸽子的背。 几只野鸭子贴水飞向东， 过了河堤， 下面的人看见野鸭子飞得高 高的。我们看船。运河里有大船。上水的船多撑篙。弄船的脱光了 上身，使劲把篙子梢头顶在肩窝处，在船侧窄窄的舷板上，从船 头一步一步走向船尾。 然后拖着篙子走回船头， 歙一声把篙子投 进水里，扎到船底，又顶篙子，一步一步走向船尾。如是往复不 停。大船上用的船篙甚长而极粗， 篙头如饭碗大， 有锋利的铁尖。 使篙的通常是两个人，船左右舷各一人 ; 有时只有一个人，在一 边。这条船的水程，实际上是他们用脚一步一步走出来的。这种 船多是重载，船帮吃水甚低，几乎要浸到船板上来

8、这些撑篙男 人都极精壮，浑身作古铜色。他们是不说话的，大都眉棱很高， 眉毛很重。因为长年注视着滚动的水，故目光清明坚定。这些大 船常有一个舵楼，住着船老板的家眷。船老板娘子大都很年轻， 一边扳舵，一边敞开怀奶孩子，态度悠然。舵楼大都伸出一枝竹 竿，晾晒着衣裤，风吹着啪啪作响。看打鱼。在运河里打鱼的多用鱼鹰。一般都是两条船，一船 八只鱼鹰， 有时也会有三条、 四条，排成阵势。鱼鹰栖在木架上， 精神抖擞，如同临战状态。打鱼人把篙子一挥，这些鱼鹰就劈劈 啪啪，纷纷跃进水里。只见它们一个猛子扎下去，眨眼工夫，有 的就叼一条鳜鱼上来 - 鱼鹰似乎专逮鳜鱼。 打鱼人解开鱼鹰脖子 上的金属的箍 - 鱼鹰脖

9、子上都有一道箍， 否则它就会把逮到的鱼 吞下去，把鳜鱼扔进船舱，奖给它一条小鱼，它就高高兴兴，心 甘情愿地又跳进水里去了。 有时两只鱼鹰合力抬起一条大鳜鱼上 来，鳜鱼还在挣蹦，打鱼人已经一手捞住了。这条鳜鱼够四斤 ! 这真是一个热闹场面。看打鱼的、看鱼鹰的，都很兴奋激动，倒 是打鱼人显得十分冷静，不动声色。湖通常是平静的，透明的。这样一片大水，浩浩淼淼 （ 湖上常 常没有一艘船 ） ，让人觉得有些荒凉，有些寂寞，有些神秘。黄 昏了。湖上的蓝天渐渐变成浅黄、橘黄，又渐渐变成紫色，很深 很深的紫色。 这种紫色使人深深感动。 我永远忘不了这样的紫色 的长天。背景介绍： 汪曾祺，江苏高邮人，当代作家、散文家、戏剧家。早年毕 业于西南联大，历任中学教师、北京市文联干部、 北京文艺 编辑、北京京剧院编辑。被誉为“抒情的人道主义者，中国最后 一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫。”