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1、1,第二章 构成的审美原则,一 多样统一 1 多样 丰富多样是构成审美的主要方法之一，是防止、克服单调、乏味、缺乏层次内容的有效手段。多样包括了表现形式的多样，色彩种类的多样，形态结构的多样，表现内容的多样，表现方法的多样等。多样不表示无原则的使用，否则容易陷入杂乱、无序的组合之中。,2,2 统一 统一是为了协调，在杂乱无序的造型之中，归纳同类、同形、同体量、同色等元素，强化规律性的给合方式。统一手法可以改变因多样过量引发的不足，然而，如果过于追求统一，又会产生呆板、生硬的艺术形象。,3,错综组合，构成多样统一的美感，江南民居的素雅色调，从未如此耐人寻味,4,图形面积、形状变化，只要强调色彩归
2、类的原则，便可达到变化既多样又不失整体统一的效果,5,在卷曲变中遵循相近规律原则，同样能达到既有多样变又能保持统一的效果。,6,二 对比与调和 1 对比 对比也就是元素之间相互的比较，突出构成要素中对抗性因素，可使造型、色彩效果更生动。对比的手法运用应讲究以适度为原则，可以夸张，但不能过分。 对比的手法有：面积、形象、尺寸、数量、位置、色彩、明度、纯度、肌理对比等，它们具有一个共同的特点就是利用元素间的差异，营造呈矛盾状态的“美感”化视觉或触觉效果，符合审美法则要求。,7,色彩对比,8,面积对比,9,色彩的纯度对比,10,明度对比,11,2 调和 调和就是一种秩序美，是强调物质形态的共同性，由
3、此产生物质形态的整体感和安定感。构成时，当对比的手法表现得太多，过度时，需要用调和的手法来改善，调和具有协调秩序、强调统一完整的作用。在对比效果超出审美“尺度”时，调和对比元素间的关系，即重新分配或处理对比间的差异。一般情况下，可以通过强化规律性、秩序感，创造出调和特征的审美效果，它同样也能够体现“美感”化视觉或触觉效果，符合审美法则要求。,12,统一的红色调和，归纳、协调好了原本“杂乱”的发射状玻璃条,13,三 对称与均衡 1 对称 对称是指借助中分线，能使造型的上下，左右两部分的形量相等或形态重合，这样的构成形即为对称。对称的构成手法能营造庄重、严肃、条理、完美的效果，处理不当也会产生呆板
4、、笨拙的弊端。对称的手法体现的是静态的美感。对称有左右对称、中心对称、旋转对称等几种形式。 2 均衡 也叫“平衡”，不是平均分布。以支点为重心点，从视觉上保持相异形体两侧的力学平衡形式。均衡有对称均衡和不对称均衡两种形式。,14,视觉上的均衡，左右呼应，对比协调，抽象构成应该追求简捷美,15,借用传统中的抽象符号，更容易达到完整、严谨的均衡美感，更适合识别、欣赏,16,用线的数量、大小、位置来布局，使画面得到构图的平衡,17,四 节奏韵律 节奏与韵律都是时间艺术的音乐术语，有规律、有秩序的造型构成重复排列出现，即产生立体空间的节奏效果，有规律性的节奏可以创造韵律。在这里，节奏占有的是局部形态，
5、而韵律把握着整体的造型因素。,18,整形植物和道路铺装形成连续韵律,19,道路铺装形成交错韵律,20,中国的祥云图案是典型的旋转韵律,21,山涧的流水是一种自由的韵律,22,五 比例与习惯 1 比例 比例是指一物态或一组造型内的尺度比较，象高度与宽度，上部与下部，整体与局部，局部与局部的尺度、份量、面积、色彩、材质肌理的量化对照。比例的美感是人们早已知晓，一直在研究的内容。数千年的总结，人们把人体的审美比例定为六个半头高，离这个比例越远离美就越远，又例如著名的黄金分割比、等差数列、等比数列也属于这类。,23,24,25,2 习惯 习惯是指人类或地域内人群长期培养形成的，具有共识、公认性的行为动作、行为方式、行为惯例等因素，其间的某些经受考验的内容久而久之变成了美感化的印象，容易获得谐调的愉悦。,