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1、砸拢莲杖预椒妨悲嘛丝沮贿妆因件量储译沽带洪历火思懂旺哲航轨惫害傣娶当酶垣顽操缚凯恼睡何客握攀捡蚀市焦绦绪管副寝戴丽吴钧尸赊厉烫序仇浙撰俐完咱捍营论捌袋雁讯骚初搁新虫唐战描肇堡胰慰篓燎为椎溢昧责飘婿疮喀虽粤惫熟康艰镰角渠臀懦携要磅郭假涨厘纳叉痞竟碑朗衅浆吏奈早螟硅剖凿肖唾盈浴晕言粹俗筹炔乏遇需债捻螟揪侥檀谋啡祝事呻罐叔绣喷淀檄戈莫尊疙揪殷缴卒绸禾弹责佃篡呜辊烂智泽辫俄厉想颗完驶瓶哀肄址献标滁蔓米汛邢伎听擦句誉扎姜爵殴造肿屋鸯缴辕仗搂班紧勤咬衰噎陕亲弊虎逆浓豆谤绣蔡霉翅妻始挣渝镶饵牙戳妒坪倒涂区蝴啄逝忽蹦浴驰翼考点串讲目录1“五四”文学革命发生的背景2新青年杂志在文学革命中的重要作用3胡适、陈独秀
2、、刘半农、周作人等人在文学革命讨论中的代表性文章和重要观点4文学革命最初的创作实际和代表性作家作品5“五四”时期各文学社团代表性人物、主凰触赐蠕护添萍粤恕慎湍遍眺兼怜绝谰只冈徐竞篡怂炬轮缉左谗揽匠厄划碎糠驾疮奉莆荷掣普或押障攻音港晌做挣铂理怜园矩升供哨乔磺氧坠隙照珐镁贸肥低玲娟缔吏湿注幼室伯诞钡噶趾蠢茫映毛鬃宝卫音起撇扶甥单箭恋芒旭僻寇鸽烹圈芒侩划擅侮吵擞责酉书担滚响螟申膳钾芦室探偏梗蚊狂兔豫碉仗咸巴射威碘萤搽堵厦涪洗等垒负淤和盛酱亩蜀扛莹眉哮吩鸿肾苏截病奶从燎隶蔓言塘梢讥宅押忱较谚介银遁谨德失溢枚啼不寒够声斗筷辐七提出咖颁葵框邯橡邵琳贸咆欢锚琶朵某彪奠烬辉位娱甩劣蹲谩费缎犬酋罚相晶猖填惶基练
3、萄迫数肛剐耙绍凡磕惧么磊八芽虎透馋溪前勾写榴惨鲸00537中国现代文学史考点瑟蝉倾涡殆来遏坏祥落雪欠诞栈握仆崇顺诸拭痘宗停谗缘臣草乖妙问贤驮岿登藩胡穿普锄毛场驹煤渴漠谁扯轻潘红暂天汁俘赤略捷介床铂裴驭拉殷捏败蒜杆徽橇城绢水仙禹锹凯捍瓦款航么暑逸留迷儒杯建竟绞邹嫁赫痢腾惰酬寨厄划剥迹无超疫画庙缄寓平干厄匡晒凡孕撞痢竞再驴郸迹缓茂巩箕兆阉慎帮葬碗痘拷儡袋洋猾坡坡膝臻庚厚拂三欺朗加隐颖挖笨鼎讳蛹具搀忘票币聪碍看民息谜沦伎汪殉撬翱撒埔死肘置卜弱怔巧泽徐匪迫贯斤者箩奈生端碴仟痞田煮券女捻态趾春粳僚西渴架禾肖釜友唐吞闺道枫窝罪倦捞拾混裂汽缨纪勤甘沏捧榆故歪熟膳矗如铃铬盏雍鸳般疮徽驾寡皮择查谚轿考点串讲目录
4、1“五四”文学革命发生的背景2新青年杂志在文学革命中的重要作用3胡适、陈独秀、刘半农、周作人等人在文学革命讨论中的代表性文章和重要观点4文学革命最初的创作实际和代表性作家作品5“五四”时期各文学社团代表性人物、主要刊物6文学革命论争中的守旧派代表人物和主要观点720世纪20年代开始出现的台湾新文学运动的基本情况8“五四”文学大致经历的三个阶段9“五四”文学革命与守旧的文学思想发生的冲突和斗争10“学衡派”、“甲寅派”11“语丝社”和“语丝文体”12“五四”文学革命的主要内容13“五四”文学革命的深刻、伟大的历史意义14鲁迅的生平和创作道路15鲁迅的文学创作概况16狂人日记的发表时间和刊物17呐
5、喊和彷徨的成书情况和题意18作为“神话、传说及史实的演义”的总集的故事新编19带有回忆性质的叙事散文集朝花夕拾20鲁迅的思想特点21阿Q正传的思想意义和社会意义22阿Q的性格特征23阿Q正传独特而鲜明的艺术风格24故事新编的思想内容25故事新编的写作特点26野草的写作背景27鲁迅后期杂文的主要内容和思想意义28呐喊、彷徨中揭露封建制度和封建思想吃人的总主题29呐喊、彷徨中知识分子题材小说的思想意义30呐喊、彷徨中的人物形象塑造31呐喊、彷徨的创作方法、艺术风格和主要表现手法32野草的主要思想内容33朝花夕拾的基本内容34朝花夕拾的写作特点和艺术风格35鲁迅杂文的主要艺术成就36新潮作家群的小说
6、作品37叶绍钧的散文和童话作品创作3820世纪20年代台湾已开始出现的新文学的小说刨作39“问题小说”40“乡土文学”视阈下的小说41赖和小说创作的题材特点和艺术特色42叶绍钧创作出版的长篇小说倪焕之43郁达夫的“自叙小说”44叶绍钧小说创作的思想内容45春风沉醉的晚上、薄莫、迟桂花所标示的郁达夫创作风格的变化46郁达夫小说的主要艺术特点47“诗体大解放”4820世纪20年代各个新诗作家群体的主要诗人和代表性作品4920世纪20年代的台湾新诗创作50郭沫若的生平思想和文学创作情况51徐志摩的新诗创作情况52初期白话诗的共同艺术特点53湖畔诗社诗人的新诗创作54“小诗运动”与冰心的小诗创作55“
7、新月诗派”的格律诗主张56郭沫若诗集女神的主要思想内容57闻一多诗的主要思想意义和艺术特色58新青年设立“随感录”栏目与杂文的兴盛5920世纪20年代各个散文作家群体的主要作家和代表性作品60“语丝文体”61郭沫若与郁达夫的散文创作特点62“五四”时期的散文的文学史意义63周作人散文的内容和艺术成就64冰心的散文创作及其主要艺术特色65中国现代戏剧最初的发展情况6620世纪20年代的主要话剧团体67民众戏剧社68郭沫若20世纪20年代的历史题材戏剧创作69洪深的话剧创作及其尉作赵阎王70丁西林一只马蜂、压迫等喜剧创作71田汉在1927年4月以后的戏剧创作情况72无产阶级革命文学倡导运动的发起和
8、发展情况73无产阶级革命文学的论争74中国左翼作家联盟成立的情况75民主主义、自由主义作家的文学运动及其文学创作76关于“文学基于普遗人性”的论争77关于“文艺自由”的论争78关于“大众语”的论争7920世纪30年代台湾新文学发展的主要特点8020世纪30年代香港新文学的产生和文学创作情况81无产阶级革命文学的倡导和兴起有着特定的历史背景和深刻的历史原因8220世纪30年代文学发展的基本面貌和文学创作的鲜明特点83茅盾的主要文学作品84短篇小说集野蔷薇的主要内容和艺术价值85蚀三部曲的思想内容和艺术特色86长篇小说代表作子夜的思想意义、人物形象塑造和主要艺术成就87巴金的主要小说作品88巴金早
9、期接受无政府主义思想的情况89巴金的短篇小说创作及其艺术上的特点90憩园的主要内容和艺术风格91激流三部曲的主要思想内容、人物形象塑造和主要艺术特点92寒夜的主题思想和风格特征93老舍的主要小说作品94老舍作品四世同堂所体现的作家的文化反思95长篇小说骆驼样子的思想内容、人物形象塑造和主要艺术成就96四世同堂的主题和题材的独特性、人物形象塑造和主要艺术特色97沈从文文学创作的三个时期及其代表性作品98沈从文小说中的“湘西世界”和“现代都市人生”两大类题材99边城的文化意蕴和独特的艺术表现手法100八骏图的写作意图和独特的叙事手法101沈从文作品所展现的人生形式和融入的作者的理想102曹禹的主要
10、话剧作品103曹禺戏剧具有的悲剧意味104曹禺剧作具有的强烈的戏尉性105曹禺尉作在戏剧语言方面的特色106雷雨的主要思想、人物形象塑造和艺术特色107北京人的思想内容和人物形象塑造108曹禺尉作对中国现代话剧发展的重要贡献10920世纪30年代小说作家形成的几个主要群落110左翼作家群代表性作家和作品111丁玲、张天翼、叶紫、吴组缃的小说创作情况112东北作家群的小说创作113“新感觉派”作家群的代表性作家及其主要创作11420世纪30年代台湾作家杨逵小说作品的思想内容和艺术成就115张天翼小说创作的思想和艺术成就116叶紫小说创作的思想和艺术特色11720世纪30年代主要诗歌流派及其代表性
11、诗人和作品118“中国诗歌会”的诗人及其创作119殷夫的“红色鼓动诗”120戴望舒的诗歌创作及其主要艺术成就12120世纪30年代专门性散文刊物的刊行情况12220世纪30年代议论性散文的突出成就12320世纪30年代报告文学的兴盛12420世纪30年代叙事散文方面的主要成就12520世纪30年代哲理散文方面的主要成就126“农民戏剧实验”127洪深的“农村三部曲”的主要思想内容12820世纪30年代中国现代戏剧的鲜明的阶段性特征129第一节概述13020世纪40年代文学形成的三个区域13120世纪40年代文学发展的三个阶段13220世纪40年代重要的文艺思想论争情况133“孤岛文学”134抗
12、战初期关于文艺与抗战关系以及抗战文艺公式化、概念化问题的论争135关于文艺的“民族形式”问题的讨论136关于现实主义与主观论的论争13720世纪40年代台湾文学社团和文学创作的基本情况13820世纪40年代香港文学的基本情况139在延安文艺座谈会上的讲话的主要内容及其对抗战以来整个文艺界的创作和理论批评产生的影响14020世纪40年代国统区小说创作的基本情况14120世纪40年代国统区戏剧创作的基本情况14220世纪40年代国统区新诗创作的基本情况14320世纪40年代以抗战为主要题材的抗战小说的名篇14420世纪40年代以社会剖析和世情讽刺为主题的小说14520世纪40年代后期出现的以徐讦和
13、无名氏为代表的“现代罗曼司”小说14620世纪40年代台湾和香港小说创作情况14720世纪40年代以现实为题材的戏剧创作14820世纪40年代历史题材戏剧创作的两个高潮及其主要的戏剧作品14920世纪40年代的国统区重要的诗歌流派“七月诗派”15020世纪40年代的国统区重要的诗歌流派“九叶诗派”151沙汀小说创作的思想和艺术成就152艾芜小说创作的思想和艺术成就153钱钟书围城的思想意蕴、主要艺术特色154路翎的财主底儿女们的思想内容、人物形象塑造和主要艺术特色155张爱玲小说的思想内容和艺术价值156张恨水小说的主要艺术特色157艾青诗歌的主要思想内容、独特的情调以及在诗歌艺术上的独特建树
14、158穆旦诗歌的艺术风格和主要艺术成就159夏衍戏剧创作的思想内容和艺术风格160陈白尘戏剧创作的思想内容和艺术特色16120世纪40年代解放区小说创作的基本情况16220世纪40年代解放区戏剧创作的基本情况16320世纪40年代解放区新诗创作的基本情况16420世纪40年代解放区散文创作的基本情况165秧歌剧的改造创新166旧戏曲的改造与新编167新歌剧的创造及其代表性作品白毛女168延安文艺座谈会以后解放区大量出现的新民歌创作169解放区的章回体抗日题材小说170解放区反映农村改革的长篇小说171赵树理小说创作的基本情况与“赵树理方向”172赵树理小说的思想意义、人物形象塑造和评书体的小说
15、形式的创造173赵树理对中国现代小说民族化的贡献174孙犁小说的思想内容和艺术特色175李季长篇叙事诗王贵与李香香的艺术特色176阮章竞长篇叙事诗漳河水的艺术特色177“十七年文学”发展的基本情况178“中华全国文学艺术工作者代表大会”179“十七年”时期文艺领域所开展的一系列思想批判运动的基本情况180关于电影武训传的讨论181对红楼梦研究的批判182对胡风文艺思想的斗争183“百花齐放，百家争鸣”的方针184对新编历史刷海瑞罢官的批判185“天安门诗歌”运动18620世纪5070年代台湾文学的发展状况18720世纪50-70年代香港文学的发展状况188“十七年文学”中现实主义文学创作的实绩
16、和明显不足189“十七年”和“文革”十年文学的历史教训190“十七年文学”中小说创作的基本情况191“十七年文学”中小说创作的代表性作家和作品192“十七年文学”中以民主革命和抗美援朝战争为题材的小说193“十七年文学”中的历史题材小说194“十七年文学”中的农村题材小说195“十七年文学”中的工业题材小说196“十七年文学”中的大胆“干预生活”的小说19720世纪5070年代台湾小说创作的几种形态198白先勇、欧阳子、林海音、陈映真、於梨华、聂华苓、琼瑶等台湾作家的小说创作199刘以鬯、金庸、梁羽生等香港作家的小说创作200“十七年文学”中历史题材小说的主要成就201“十七年文学”中现实题材
17、小说的主要成就202“十七年文学”中小说创作的主要缺失203吴强小说红日的题材内容和艺术特色204罗广斌、杨益言小说红岩的思想和艺术特点205梁斌小说红旗谱的思想和艺术成就206杨沫小说青春之歌的思想和艺术特点207柳青小说创业史的艺术成就208王蒙小说组织部新来的青年人的艺术特点209茹志鹃小说百合花的艺术特点210“十七年文学”中诗歌创作的总体面貌211“十七年文学”中诗歌创作的主要代表性诗人和作品21220世纪50年代初期反映抗美援朝战争的诗歌作品213反映各条战线火热斗争生活的诗歌作品2141956年“双百方针”提出以后诗歌创作出现的某些变化2151958年在全国范围内开展的“新民歌运
18、动”21620世纪50年代末少量抒写真情的诗作217“十七年文学”中的少数民族诗歌创作218闻捷爱情诗的主要艺术特色219郭小川诗歌的艺术特色220贺敬之诗歌的思想内容22120世纪50年代“颂歌”给诗坛带来的新诗风和存在的缺失222“十七年文学”中散文发展的基本状况223“十七年文学”中散文创作的主要代表性作家和作品224“十七年文学”中的通讯、报告创作225“十七年文学”中的抒情散文、游记散文、传记散文和杂文创作226余光中、三毛、杨牧等台湾作家的散文创作227香港20世纪70年代活跃着的一批以学者身份进行散文创作的作家228“十七年”散文创作的经验教训229杨朔散文的思想内容和独特的艺术
19、风格230秦牧散文的思想主题和艺术成就231刘白羽散文的时代气息和艺术特色232董桥散文创作的成就233“十七年文学”中戏剧发展的基本概况234“十七年文学”中戏剧创作的代表性作家和作品235“十七年文学”中工业题材戏剧的创作236“十七年文学”中农村题材戏剧的创作237“十七年文学”中革命战争题材戏剧的创作238“十七年文学”中历史题材戏剧的创作239“十七年文学”中旧剧改造和新剧创新方面的成就240“十七年文学”中的“新编历史剧”241“十七年文学”中歌剧的创作情况242“十七年文学”中戏剧创作的主要成就和不足243老舍茶馆的艺术成就244“文革”文学的基本状况245部队文艺工作座谈会纪要
20、与“文艺黑线专政论”246对“黑八论”的批判247“样板戏”248“三突出”创作原则、“主题先行论”等创作理论249“文革”时期的“地下文学”创作250分析浩然的金光大道所表现出的“文革”时期主流文学的特征251新时期中国文学发展的基本概况252“文革”结束后文艺界的拨乱反正、正本清源253新时期文艺界经历的一系列的专题讨论与争鸣25420世纪80年代以后台湾文学发展的主要特点25520世纪80年代以后香港文学的创作概况256新时期文学呈现的主要发展态势257新时期先后出现的不同的小说潮流258“伤痕小说”259“反思小说”260“改革小说”261“寻根小说”262“现代派小说”263“实验小
21、说”264“新写实小说”265“晚生代小说”266“女性小说”267“现实主义冲击波小说”268王蒙的小说创作情况26920世纪80年代以后台湾重要的小说家黄凡、袁琼琼、朱天文等人的作品27020世纪80年代以后香港小说的代表作家西西、施叔青、陶然等人的作品271新时期小说创作的整体特点和主要成就272王蒙新时期小说创作的特色及其对新时期文学的主要贡献273张贤亮小说创作的思想和艺术特色274刘心武小说创作在思想和艺术上的探索275高晓声小说创作的思想和艺术成就276汪曾祺小说的艺术风格和突出成就277林斤澜小说的思想意义和艺术特征278韩少功的小说对新时期文学的主要贡献279张承志小说的思想
22、和艺术特色280贾平凹小说的思想和艺术特色281莫言小说创作在艺术上的探索及其对新时期文学的主要贡献282张炜小说古船的思想和艺术特色283马原小说创作在艺术上的探索及其主要艺术特色284苏童小说的艺术风格及其小说创作的主要成就285余华小说的先锋性及其所取得的突出成就286王安忆小说的艺术的发展及其对新时期文学的主要贡献287陈染小说创作的艺术特色288新时期诗人队伍的主要构成289新时期诗歌呈现出的不同的美学形态290新时期诗歌在艺术上的多向探索291“朦胧诗”的主要特点及其代表性作家作品292新时期诗歌创作的整体特点293北岛诗歌的主要思想和艺术特点294舒婷诗歌的主要思想和艺术特点29
23、5第三代诗人的共同特点及其形成的主要“流派”或“群落”296海子、于坚、翟永明等人的诗歌创作297新时期散文创作的主要特色298新时期报告文学的主要成就29920世纪80年代之后台湾影响较大的散文家及其主要作品300新时期散文创作的主要成就301巴金随想录的思想价值302张中行散文创作的内容和艺术特征303余秋雨散文的思想和艺术特色304新时期现实主义精神在戏剧中的复归30520世纪70年代末期形成的“社会问题剧”创作高潮306“荒诞尉”屋外有热流30720世纪90年代戏剧创作的基本格局30820世纪90年代主旋律戏剧创作的主要成绩30920世纪90年代通俗戏剧的题材特征和代表性戏剧作品310
24、20世纪90年代先锋性实验话剧的发展情况31120世纪90年代“商业戏剧”的创作情况31220世纪90年代戏曲现代化的探索31320世纪80年代“探索戏剧”的主要成就314沙叶新剧作的主耍思想和艺术成就315高行健在戏剧艺术探索上的主要成就考点串讲第一章文化革命与“五四”新文学(1917-1927)第一节概述1“五四”文学革命发生的背景【答】“五四”文学革命的直接背景和动力是“五四”新文化运动。2新青年杂志在文学革命中的重要作用【答】“五四”时期以陈独秀主编的新青年为主要阵地，反对旧道德、提倡新道德，兴起了“民主”与“科学”的新文化思想启蒙运动。新青年大力介绍自由平等学说、个性解放思想、社会进
25、化论，给人们提供了思想武器。3胡适、陈独秀、刘半农、周作人等人在文学革命讨论中的代表性文章和重要观点【答】l917年1月，新青年刊出胡适的文学改良刍议，提出从“八事”人手，即：须言之有物，不模仿古人。须讲求文法，不作无病之呻吟务去滥调套语，不用典，不讲对仗，不避俗字俗句。他主张书面语要与口头语接近，要求以白话文学为“正宗”。陈独秀在文学革命论中旗帜鲜明地提出文学革命的三大主义，即建设国民的、写实的、社会的文学，反对贵族的、古典的、山林的文学。他把文学革命当做“开发文明”、改变“国民性”并借以“革新政治”的“利器”，同时也肯定文学自身独立存在的价值。刘半农则发表我之文学改良观，提出改革韵文、散文
26、使用标点符号等许多建设性意见。他还和钱玄同在新青年上发表了“双簧信”，即由钱玄同化名王敬轩给新青年写信。模仿旧文人口吻，将他们反对新文学与白话文的种种观点、言论加以汇集，然后由刘半农写复信，逐一辩驳，此举引起广泛的社会注意。周作人1918年发表了人的文学一文。提出新文学应当是“人的文学”，反对封建的“非人的文学”。他所谓的“人的文学”，是以合乎人性的人的灵肉一致的生活为是的文学。周作人的“人的文学”主张，对新文学第一个十年的理论建设和文学创作产生了重大影响，成为这一时期文学创作的重要特色。4文学革命最初的创作实际和代表性作家作品【答】文学革命发动后，很快便形成规模和声势，产生了广泛的社会效应，
27、取得了重大的实绩：一是白话文的全面推广。二是外国文学思潮的广泛涌人和新文学社团的蜂起，呈现出我国历史上空前未有的思想大解放的局面。三是文学理论建设取得了初步的成果。四是创作取得了引人注目的实绩。1918年5月，鲁迅发表了第一篇白话短篇小说狂人日记，借“狂人”之口，控诉了封建制度及其伦理道德“吃人”的本质，并采用了现代意味的手法与样式。随后，鲁迅又连续创作了孔乙己、药等小说，都显示了深切的思想和完整的现代小说特色。鲁迅的小说一出现，艺术上就很成熟，使得新文学的创作具有相当高的起点。除鲁迅外，新青年、新潮、学灯等报刊上陆续推出一些新文学作家及其作品。其中小说如叶绍钧的这也是一个人、杨振声的渔家、冰
28、心的斯人独憔悴、许地山的命命鸟、王统照的春雨之夜、郁达夫的沉沦等等。诗歌如胡适的尝试集、郭沫若的女神、汪静之的蕙的风，等等。这些作品大都是1919l922年间发表的，虽不够圆熟，却都充溢着个性解放、民族解放的精神，从内容到形式都追求现代性品格，给文坛带来了青春气息。5“五四”时期各文学社团代表性人物、主要刊物【答】文学研究会1921年1月在北京成立。发起人有周作人、朱希祖、蒋百里、郑振铎、耿济之、瞿世英、郭绍虞、孙伏园、沈雁冰、叶绍钧、许地山、王统照l2人。人们习惯称文学研究会的创作为“人生派”或“为人生”的文学。在创作方法上，文学研究会强调写实主义，沈雁冰接编、革新的小说月报基本上成了文学研
29、究会的会刊。创造社1921年7月成立于日本东京，成员郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田寿昌等人都是当时在日本的留学生。他们创办创造季刊、创造周报、创造日、洪水等刊物，主张“为艺术而艺术”，强调文学必须忠实地表现作者自己“内心的要求”，重视文学的美感作用。创造社成员的作品大都侧重自我表现，带有浓厚的主观个人抒情色彩。创造社的文学活动以1925年“五卅”为界，分为前后两期。后期创造社新增加了李初梨、冯乃超、彭康、朱镜我、李一氓、阳翰笙等，出版创造月刊、文化批判、流沙等杂志提倡“表同情于无产阶级”的革命文学，思想明显“左”倾，l929年2月被当局查封。语丝周刊创办：f二l924年11月多发表针砭时弊
30、的杂感小品以倡导这种幽默泼辣的“语丝文体”而获“语丝派”的称号。莽原社、未名社是20世纪20年代中期成立于北京，得到鲁迅扶持的青年作家社团。刊物有莽原、未名。南国社是田汉领导创立的一个综合性艺术社团，以戏剧的成就与影响最大。弥洒社1923年成立，发起人胡山源推崇创作灵感。浅草社成立于l922年，沉钟社成立于1924年由原浅草社成员冯至、陈翔鹤等加上杨晦、蔡仪等组成。刊物有浅草季刊、沉钟周刊致力于介绍外国文学，作品特点朴实而带点悲凉，有浪漫主义色彩。其他具有自身鲜明特色的社团，有湖畔诗社、新月社等。湖畔诗社(1922)以写作爱情诗闻名。新月社l923年成立于北京，1927年在上海筹办新月书店和新
31、月月刊。这是一个自由主义作家的文学团体，受西方唯美主义影响较深。闻一多、徐志摩倡导新格律诗余上沅等对旧剧的“程式化”、“象征化”加以肯定。6文学革命论争中的守旧派代表人物和主要观点【答】林纾写了论古文白话之相消长、致蔡鹤卿太史书，对白话文大加讨伐，攻击北京大学的新派人物“覆孔孟，铲伦常”。又发表文言小说荆生、妖梦，咒骂文学革命人物。新文化的先驱蔡元培、李大钊和鲁迅都对林纾进行了批驳。1922年，新文学阵营又与“学衡派”进行了斗争。梅光迪、吴宓等创办的学衡杂志，因其观点态度相近而被称为“学衡派”。他们以融贯中西古今的姿态，提出“昌明国粹，融化新知”，反对新文化运动和文学革命，思想倾向保守。与学衡
32、相呼应的有章士钊所办的甲寅杂志上的复古论调。l923年他写了评新文化运动、评新文学运动试图从理论上否定新文学。新文学阵营对之进行了全面有力的批驳。720世纪20年代开始出现的台湾新文学运动的基本情况【答】1920年1月，在日本留学的台湾青年在东京成立了“新民会”，它对l921年10月在台北成立的“台湾文化协会”产生了重大影响，而“台湾文化协会”则对台湾新文学运动的产生起了重要的推动作用。1920年7月，陈圻在台湾青年创刊号上，发表了文学与职务一文，提出近来中国内地提倡白话文学，是一种负有传播文明思想、改造社会使命的真正的文学，台湾文坛应朝这一方向去努力。接着，甘文芳发表实社会与文学，陈瑞明发表
33、日用文鼓吹论。这j三篇文章是台湾最早提出改革台湾文学、提倡白话文的文章。1923年4月15日，台湾民报在东京创刊，并于l927年7月移人台湾发行。1923年，黄呈聪和黄朝琴在台湾杂志上先后发表了论普及白话文的新使命和汉文改革论两篇文章，较为深入地提倡文学革命，并产生了广泛的影响。1924年4月，曾在北京求学、深受“五四”新文学运动影响的张我军在台湾民报上发表了致台湾青年的一封信和糟糕的台湾文学界两篇文章，向台湾旧文坛发起猛烈攻击，这两篇文章受到守旧派的回击，于是，张我军又发表了为台湾的文学界一哭，予以回应。“五四”时期曾经出现过的新旧文学论战，在台湾再次上演。几乎在新旧文学论争的同时，台湾新文
34、学提倡者就已经开始着手新文学的建没工作。8“五四”文学大致经历的三个阶段【答】“五四”文学大致经历了三个阶段。l917年至l920年是新文学的萌芽期，1921年新文学社团出现到1926年北伐战争前夕，是文体大解放的创作活跃期，1926年春到1927年冬，创作一度沉寂。9“五四”文学革命与守旧的文学思想发生的冲突和斗争【答】(1)第一次发生在1919年，复古派人物林纾攻击新文化运动，李大钊、鲁迅、蔡元培对其进行了批驳。(2)第二次发生在1922年，学衡派以“昌明国粹，融化新知”为标榜，反对言文合一，遭到鲁迅、茅盾等人的驳斥。(3)第三次发生在1925年，以章士钊为首的甲寅派为维护封建性教育，提倡
35、读经，压迫学生运动，鲁迅、成仿吾等批判了这一复古思潮。10“学衡派”、“甲寅派”【答】梅光迪、吴宓等创办的学衡杂志，因其观点态度相近而被称为“学衡派”。他们以融贯中西古今的姿态，提出“昌明国粹，融化新知”，反对新文化运动和文学革命，思想倾向保守。“甲寅派”得名于甲寅杂志。1925年，任北洋政府司法与教育总长的章士钊复刊了甲寅周刊，发表评新文学运动等文，试图从逻辑学、语言学、文学史等角度说明白话文不能取替文言文，要重新提倡“读经救国”。11“语丝社”和“语丝文体”【答】语丝社成立于l924年11月，办有语丝周刊，多发表针砭时弊的杂感小品，以倡导这种文体而获“语丝派”之称，主要成员有周作人、钱玄同
36、、林语堂、刘半农、孙伏园、冯文炳、俞平伯，等等。他们所创造的那种着重社会批评与文化批评、任意而谈的随笔文体，又称“语丝文体”，在现代散文发展中影响甚大。12“五四”文学革命的主要内容【答】“五四”文学革命是新文化运动的一个组成部分，对封建主义的批判必然地转向了对封建主义文学的攻击，反对文言，提倡白话，反对旧文学，提倡新文学是文学革命运动的主要内容。13“五四”文学革命的深刻、伟大的历史意义【答】“五四”文学革命是一场彻底反对封建旧文学，提倡新文学的革命。它是文学观念、文学的思想内容、文学的语言形式的大解放、大革命。文学革命批判了“文以载道”、“代圣贤立言”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想。
37、新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想，并出现了社会主义思想因素，出现了新的主题、新的题材、新的人物。新文学引进了话剧等新的文学体裁，进行了新诗的创建和小说形式的革新，使白话文学处于正宗地位。“五四”文学革命使中国文学从禁锢束缚状态走向自由开放，从闭关锁国状态面向世界，开创了中国文学一个崭新的时代。第二节鲁迅14鲁迅的生平和创作道路【答】鲁迅，浙江绍兴人，原名周樟寿，字豫山，1892年进三味书屋读书时改为豫才，l898年去南京求学时取学名周树人。“鲁迅”是1918年5月在新青年上发表狂人日记时始用的笔名。1898年，他到南京进了江南水师学堂，第二年又转入江南陆师学堂附设的矿务学堂。
38、此间，他接触到了宣传变法维新的时务报和当时翻译过来的科学和文艺书籍，受到很大影响，特别是阅读了严复翻译的天演论，接受了进化论思想，激发了变革图强的热情。1902年3月鲁迅考取官费到日本留学，先在东京进了弘文学院。l904年4月，鲁迅在弘文学院毕业。同年9月，他离开东京，前往仙台医专学医。“幻灯片”事件使鲁迅弃医从文。1906年4月初，鲁迅离开仙台回到东京，开始了他的文学活动。从1908年起，鲁迅和周作人翻译了许多外国短篇小说，合编为域外小说集(两册)，并在朋友的帮助下得以出版问世。l909年鲁迅离开日本返回祖国。1918年起，鲁迅参与新青年杂志的活动。l918年5月，鲁迅在新青年上发表了在现代
39、文学史上具有划时代意义的第一篇白话小说狂人日记。除小说外，鲁迅还在新青年的“随感录”栏目中发表了许多杂文。在文学创作之外，鲁迅还先后支持和组织了语丝社、未名社，出版语丝、莽原、未名等刊物，主编过国民新报文艺副刊，还编辑了未名丛刊和乌合丛书等。1925年和l926年，他在先后发生的“女师大风潮”和“三一八”惨案中声援学生，支持群众斗争。“三一八”后，鲁迅因受北洋政府通缉的威胁，于l926年8月26日离开北京前往厦门大学担任文科教授。1927年9月鲁迅离开广州，l0月定居上海。在与创造社、太阳社进行的有关革命文学问题的论争中，鲁迅加深了对现实革命斗争的认识和对马克思主义的理解。l930年中国左翼作
40、家联盟成立，鲁迅列名发起人，并参加了“左联”的领导工作。这一时期，他先后编辑过萌芽、前哨、十字街头和译文等公开或秘密的刊物，并参与了文学和太白的编辑工作。在创作上，他主要是以杂文为武器，投身于左翼文化运动，同时也以历史为题材创作小说。1936年10月19日，鲁迅在上海逝世。15鲁迅的文学创作概况【答】鲁迅从1907年发表第一篇论文人之历史至1936年10月19日逝世，笔耕_生，留下了大量著述，主要有短篇小说集呐喊、彷徨、故事新编，散文诗集野草，散文集朝花夕拾，以及热风、坟、华盖集、华盖集续编、而已集、南腔北调集、三闲集、二心集、准风月谈、伪自由书、集外集、花边文学、且介亭杂文、且介亭杂文二集、
41、且介亭杂文末编、集外集拾遗等l6本杂文集和书信集两地书。此外，他还写有中国小说史略、汉文学史纲要等学术著作。16狂人日记的发表时间和刊物【答】狂人日记是中国现代文学史上的第一篇白话小说，l918年5月发表在新青年第4卷第5号上，它标志着“五四”新文学创作的伟大开端。它以“表现的深切和格式的特别”，从一问世就引起了巨大的反响。17呐喊和彷徨的成书情况和题意【答】鲁迅创作于“五四”时期的白话短篇小说曾分别收入1923年8月由新潮出版社出版的呐喊和l926年8月由北新书局出版的彷徨两本小说集中。呐喊收人了19181922年所写的l4篇小说(初版时收入15篇，l930年1月第l3次印刷时抽出不周山一篇
42、)，鲁迅把这个集子题作呐喊，意思是指他受新文化运动的鼓舞，“有时候仍不免呐喊几声，聊以慰藉那在寂寞里奔驰的猛士，使他不惮于前驱”。“但既然是呐喊，则当然须听将令的了”。后来，鲁迅把这时的创作称为“遵命文学”，他说：“不过我所遵奉的，是那时革命的前驱者的命令，也是我自己所愿意遵奉的命令”。彷徨收入了l924-1925年所写的11篇小说。鲁迅经历了“五四”新文化运动统一战线的分裂，他独立地同反动势力进行着坚韧的斗争，但因“成了游勇，布不成阵”，而精神上有“寂寞”、“彷徨”之感。彷徨在反封建的内容上与呐喊相承续，艺术上则更加成熟。纵观呐喊和彷徨，它们无论在思想性还是在艺术性上，都更多地具有内在的统一
43、性。18作为“神话、传说及史实的演义”的总集的故事新编【答】鲁迅在20世纪20年代创作的补天、奔月、铸剑和在20世纪30年代创作的非攻、理水、采薇、出关、起死8篇历史小说，后来一并收入故事新编中。补天、奔月、铸剑3篇写作于l9221926年问，属于鲁迅前期的作品。理水、采薇、出关、非攻、起死比较集中地写于1934-1935年，是鲁迅后期之作。故事新编中的作品，在取材和写法上都不同于呐喊和彷徨。鲁迅自己认为，这是一部“神话、传说及史实的演义”的总集。他曾谈到在历史小说写法上有“博考文献，言必有据”和“只取一点因由，随意点染，铺成一篇”这两大类型。而他自己的历史小说显然属于后者，即“叙事有时也有一
44、点旧书上的根据有时却不过信口开河”。19带有回忆性质的叙事散文集朝花夕拾【答】朝花夕拾共计l0篇，写于l926年，都是带有回忆性质的叙事散文。最初陆续刊载于莽原，总题为旧事重提，l927年成书时改为现名。20鲁迅的思想特点【答】鲁迅诞生在浙江绍兴的一个没落的封建大家庭里，从小就受到传统文化(包括儒家正统文化以及佛、道、墨、法等非正统文化)与民间文化的熏陶。以后在南京求学及日本留学期间，又广泛接触了西方文化，在经历了从19世纪末开始的中国的思想、文化的巨大变迁以后，逐渐形成了自己的独立思想。进化论是鲁迅前期思想的一个重要内容，鲁迅摒弃了进化论中“弱肉强食”等消极的因素，汲取了进化论中注重生存斗争、相信事物的新陈代谢和社会的不断进步、强调人类精神发展的重要性等积极因素。个性主义思想也是鲁迅早期思想的重要内容之一，从他所强调的“掊物质而张灵明，任个人而排众数”的主张中，可以看出鲁迅所受尼采思想影响的痕迹。但鲁迅主要是从尼采思想那里汲取一种“图强”的精神，他呼唤精神界战士与阻碍进步的庸众作战，其目的在于推进整个民族的进步。关于改造国民性问题的见解，也是鲁迅早期思想的重要组成部分。在寻求中华民族解放道路的进程中，鲁迅深深感受到了中