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1、人物动态之速写应试 动态的重要性：在人物速写绘画中，支撑画面的是动态，我们常说动态是速写的灵魂，它的重要性甚至要排在人体结构、比例之上。今天我们探讨的不是人物照片，而是人物速写动态，两者的区别在于前者是客观科学的还原，后者是主观而感性的表现。但你感受到模特所表现出的强烈动势时，你完全能够忽略部分人体结构比例，进而优先表现人物当时的动作状态和精神气质。做到从外（皮）画到里（骨），从形画到神。三、如何分析人物动态1、整体归纳意识：“一竖、二横、三体积、四肢”。 我们能够把人体的每一个部分看成是一个零件，而把这些零件有机结合在一起，使其具有一定的规律和变化，就能形成非常明确的动态。2、动态中的支点在
2、人物速写动态中，人体的8个支点起到了决定性的作用，它们分别是4个不动点(指相对不动的点,红色标示线)和4个动点(指相对变化的点,黄色标示线)。我们先要明确这8个支点，明确这些支点的位置，然后再看它们与动态的关系。红色的点和线是两组不动点及连线，它们分别是两肩和两跨的4个不动点及两点之间的连线。黄色的点和线是两组动点及其连线，它们分别是两肘和两膝的4个动点以及两点之间的连线。动点和不动点都是相对来说的，不动点的运动是同步的空间运动，而动点的运动可能是不对称的，空间上也是不同步的，我们要加以区分对待。3、人物动态与支点的关系 人体的8个支点非常重要，能够分成4组，两组动点和两组不动点。我们要注意这
3、四组支点是不能与地面平行的。如果平行了，基本上是立正姿势，不能表现出人物速写的动态感。 第1个人物两组不动点和两组动点的连线和地面的水平线基本平行，所以整个人物的动态会比较平均，像是立正姿势，且头顶与肩部的两个不动点的连线形成的是等腰三角形。动态感不是很强，缺乏张力和表现力。 第2个人物两组不动点和两组动点的连线都没有与地面的水平线平行，且头顶与肩部的两个不动点的连线形成的是不等边三角形。所以整个人物动态感比较强，人体结构发生了明显的扭动，具有较强的速写张力和表现力。4、 动态与重力的关系动态和人物的重力之间有着紧密的联系，我们在速写绘画时要考虑人物重心与动态之间的关系，这样才能把动态表现得更
4、加准确。（1） 人在是完全直立的情况，两条腿承受的重力是相等的，跨点在一条直线上，与水平线平行。但完全直立的情况不存有，那么承受重力较大的一条腿相对应的胯点会高一点。（2） 人在具有动态直立的情况。两条腿承受的重力会有非常明显的不同，那么承受重力较小的一条腿相对应的胯点会低一点。5、 如何表现动态感。经过大量实践，我们总结出了一些表现动态的规律，基本上能够分成三种情况。1） 一般情况：两肩与两胯的连线形成相反的方向，延长线会在远处相交，就是我们常说的两肩与两胯反角。（1）一般情况下，两肩和两胯在人物速写的动态中起到决定性的作用，我们要找准并且画准。两肘和两膝在动态中起到了平衡作用，动点和不动点
5、的互相配合、共同作用并互相影响，共同构成了速写的动态感。（2）两肩和两胯的延长线会在身体的一侧形成一个夹角，就是我们所说的反角，这个反角的角度越大，人物的动态则会显得越夸张；这个夹角的角度越小，人物的动态则会显得比较普通，动态感就比较弱。所以我们能够通过反角的大小来判断人物动态幅度的大小。2）弯腰情况：能够分为两种。第1个为正面扭转身体的情况，我们要注意表现不动点的位置关系，不动点的延长线所形成反角的角度越大，说明扭转的幅度比较大，角度越小，说明人物扭转的动态幅度较小。第2个人物为侧面向后扭转的情况，要注意两组不动点的空间关系，因为有一.肩的结构已经转到了远处，我们在表现时要明确其结构的细节特征和形的转折变化。6、动态感受。把动态画像画准,这是速写的基本要求,但是要把速写画得生动,有艺术的高度,有感染力,就要画得有感受.夸张是艺术表现的重要手段，艺术来源于生活，要高于生活，这样才能抓到事物的本质特征，才会更生动。比较模特的动态本来比较平淡，如果我们照抄照片的动态就一定会很呆板、生硬，作者强化了肩与胯的互受力，增大了连线的倾斜度，拉开了两只脚的前后透视，使头、胸、臂的体积的朝向更明显，右边髋骨突出，左边腰更往里收，画面的动态就生动起来了。这就遵循动态的夸张。表明艺术的境界就是在于形的似与不似之间，要把握的重点就是动态关系的和谐。