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1、第 2 课,中国花鸟画 与 西方静物画,五牛图，中国十大传世名画之一。北京故宫博物院馆藏珍品。麻纸本，纵20.8厘米，横139.8厘米，本图无作者款印，本幅及尾纸上有赵孟頫、孙弘、项元汴、弘历、金农等十四家题记。画中五只不同形态的牛，从不同的角度表现了牛的生活形态和习性，结构标准，造型生动，形貌真切。这幅五牛图是一幅纸本设色画，是我国现存的最早用纸作画的作品。,花卉、翎毛（鸟类）、畜兽、蔬果、 鳞介（鱼、龙、虾、蟹）、草虫、器具等,花鸟画,静物画,花卉、蔬果、器皿、书册、食品和动物标本等,一、 中西绘画中“写生”的不同内涵,一、 中西绘画中“写生”的不同内涵,春天的花苹果和梨 拉图尔（法国）,
2、松鹤延年图虚谷 （清）,在西方绘画中，写生是指直接以实物为对象的绘画方式，画家通过直接面对景物的深入观察，完成对形象的刻画。,中国画的写生是指描绘花果、草木、禽兽等的绘画。它指的不是绘画方式和过程，而是画面形象的生动效果。,枫鹰雉鸡图（宋） 李迪,“写生即写物之生意” 。 “画品惟写生最难，不特传其形似，贵其神似。”,静,动,兔子 （法国）夏尔丹,在秋风呼啸的旷野，小草伏地两只喜鹊扑翅鸣叫，褐兔回首仰望。整个画面“动”态十足。,双喜图 （宋代）崔白,双喜图 （宋代）崔白,野兔 （德国）丢勒,二、中国花鸟画与西方静物画构图方法的差异,中国花鸟画的构图方法 ,“折枝法”,墨梅图 （元） 王冕,一剪
3、梅花万样娇,“折枝法”构图，使画家可以抓住花鸟最生动的部分进行刻画，不受具体观察角度和环境的限制。,白海棠图 清代 邹一桂,墨竹图 （宋）文同,胸有成竹,立意、布局,意在笔先,中国花鸟画自由写意的“折枝法”构图为借物抒情，托物言志的表达方式提供了空间。,中国花鸟画的审美特征,借物抒情、托物言志,梅、兰、竹、菊,松、竹、梅,带烟斗的静物 （法） 夏尔丹,西方静物画组合式的构图,西方静物画：组合法。有目的的组合摆放，看得见、摸得到的进行写生,中国花鸟画：折技法。进行立意，布局,构图对比,三、中国花鸟画与西方静物画的不同表现技法,三、中国花鸟画与西方静物画的不同表现技法,水果篮（意大利）卡拉瓦乔,花
4、果草虫册页 齐白石,工笔,写意,花篮图 （宋）李嵩,中国花鸟画,墨分五色,焦 浓 重 淡 清,作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。 齐白石,浓,重,淡,清,留白,题款,焦,画竹“干如篆，枝如草，叶如真，节如隶” （明） 王世贞,一、书画同“起”源,中国画与书法的关系“书画同源”,二书画同“形”源,色彩,质感,空间,光影,西方画家善于通过色彩、光影、质感、空间的表现手法对景物作深入的写实描绘，把客观之真与理想之美结合起来。,西方静物画,西方静物画：整体对比法。色彩、光影、质感、空间。,中国花鸟画：局部生动法。讲求书画技法和立意， “墨分五色”、“书画同源” 。,技法对法,四、名家名作欣
5、赏,墨葡萄图（明）徐渭,半生落魄已成翁， 独立书斋啸晚风。 笔底明珠无处卖， 闲抛闲掷野藤中。,徐渭墨葡萄图,徐渭,竹石图（清）郑燮,咬定青山不放松， 立根原在破岩中， 千磨万击还坚劲， 任尔东西南北风。,“扬州八怪”之首郑板桥,诗书画印的融合,在写意花鸟画中，画家们尤善把表达画意的诗歌题句，用与画风相协调的书法在适当的位置书写出来，辅以印章，成为一种以画为主的综合方式。,荷花水鸟图（清）朱耷,“八大山人”朱耷,鹌鹑图,课堂小结,西方静物画：直接以实物为对象的绘画方式对静止形象进行深入地观察与刻画，展现逼真的视觉效果,中国花鸟画：写物之生意，要传其形似、贵其神似，对花鸟形象的生动感觉和作者审美联想的表达,西方静物画：组合法，有目的的组合摆放,中国花鸟画：折技法。进行立意的取舍,西方静物画：客观之真，理想之美,中国花鸟画：借物抒情，托物言志，表达个性,西方静物画：整体对比法。讲究色彩、光影、质感、空间,中国花鸟画：局部生动法。讲求书画技法和立意（墨分五色；书画同源）,写生,构图,表达,技法,芙蓉锦鸡图（宋）赵佶,双鹰图（清）朱耷,名家落款“押”,