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1、浅析视觉错觉在平面立体画中的应用于 静 YU Jing Three-Dimensional Visual Illusion of Painting 青岛大学美术学院 in the Plane 摘 要: 视觉错觉是视觉设计中的一个特殊的门类。它是一种集技术与艺术于一身的一种独特艺术表现形式。视觉 错觉能够给人以一种精神上的品味，具有很强的文化内涵和艺术感染力。因此通过此手法的画作，也就具 有了巧妙的看点和独特的视角。如果说平面上的绘画作品可以逼真到栩栩如生，那么二维空间三维看点就 可以称之为如虎添翼了。点、线、面与空间的巧妙配合必将设计出极吸引众多眼球的形象大作。 关 键 词 : 视觉形式传达
2、视觉错觉 反透视 关系 检 索: http:/ Abstract: Visual illusion is the visual design of a special category.It is a set of technology and art in one of a unique form of artistic expression.Visual illusion can give people a taste of the spiritwith strong cultural content and artistic appeal.So by this way of painti
3、ngit has a clever and unique perspective Aspect.If the plane can be re- alistic paintings to lifethen the three-dimensional two-dimensional space can be called even more powerful by Aspect.Pointlinesurface and space with clever design will attract many eyes the image of the great master- piece. Keyw
4、ords: visual form of communicationvisual illusionanti-perspectiverelationships Internet: http:/ 感觉。直线、折线相对于波浪线、弧线而言就要刚硬美结合 许多。同样色彩偏近火的颜色，可以给人以温暖的感 觉，从而称之为暖色，而色彩偏向于冰的颜色，可以 “我们似乎正处于一个注重设计的年代。在创作 给人以寒冷的感觉，从而称之为冷色。艺术的惨淡经营中，表现形式是需要解决的重点问题，它就像缠绕其间的精灵，隐现无常、挥之不去。 二、二维画作三维化可称之为一种前沿的设计艺术形式贴近人性与自然，当意欲和功力纠缠艺术之
5、手法时，形式对世俗生活保持着距离，有所超脱、有所升华，它是人类实实在在的需要，也是对生活虚虚幻幻 近日在新闻图片上看到了市面上正在流行的各的补偿。”其实丰富生活感受的传达，除了语言之 式各样的立体画，其特点是双眼紧盯着注视片刻外，“视觉传达”也真的是一个不错的媒介。 后，恍惚之间眼前便出现了立体像。当我第一 既然提及了艺术，在此需要强调的就是，美术形 次看到这种作品时，便被创作者这种超脱的视觉把式其实并不只是人们惯性思维而直接联想到的点、 握能力所倾倒。线、面与色彩。其实它还可以通过与表现对象的巧 立体画的视觉效果主要是运用在普通色彩的基础妙结合，呈现出更多的综合效果。视直觉可以打通 上，又增
6、加了一些艺术灯光，从而使得整个视觉效果各种感官，调动更多的感受参与对美术形式的体验 极具冲击力。普通绘画和摄影作品，包括电脑制作的（如：在美术形式上可以意会到的“味道”、“乐 三维动画只是运用了人眼对光影、明暗、虚实的感觉感”等）。或许也正是这个原因，美术领域里也有了 得到立体的感觉，而没有利用双眼的立体视觉，一只疏密、软硬以及冷的说法。在一定的范围之内，点多 眼看和两只眼看都是一样的。充分利用双眼立体视觉的画面给人以拥挤、稠密的感受，反之给人以疏松的 的立体画，将使你看到一个无比精彩的世界。 27三、视觉错觉在平面中的运用与立体成像是一种完美 空间利用视觉上的感受变成三个维度系数。这无疑就使
7、得读画的结合 人的看点又上升到了一个新的层面。可以说这预期的目的就是 集新颖与互动的一种巧妙的结合。 记得曾经看过立体电影，我们都会佩戴上提供的眼睛，其实目的主要就是让人们的双眼分别接收不同视角所拍摄的图 四、分析平面立体画原理像，从而使其产生立体感。这是由于我们用眼长时间观察的习惯所造成的一种视觉的错觉。 1“近小远大”的原则 提到错觉，我想在此多谈一点。错觉错觉，难道真的说是 绘制平面立体画最简练的画面原理就是与常规透视原理我们的眼睛骗了我们，而让我们看错了吗？答案当然是否定的 “近大远小”正好相反的“近小远大”原则。即在平面上画一了。依我看来，错觉不应该说是一种视觉观察上的问题，而它 物
8、体时，画面上离作画者距离近的部分画的小一些，距离作者是在一定的条件下所产生的一种普遍的效应。因为它是在特定 远的部分画的大一些。因为当观赏着站在画面一端欣赏画时，条件下，固有的扭曲和变异的一种显现。这种错觉应该是有规 自然形成了近大远小的透视，即距离观者月圆的画面内容越律的，不然这对艺术研究工作者来说也就失去了美术研究的价 小。好比一张矩形的纸放在地上，当人们站在纸的一端看这张值，对于我们来说也就失去了对这种感觉的崇尚与钻研。英国 纸时，显然这张纸是一个梯形而非是矩形的。距离人们近的纸著名视觉心理学家格列高里在视觉心理学中对错觉惊醒了 的一边要显得比其对边长。所以当作者按照在平面作画原理绘有深
9、度的分析，个性差异并非在错觉认识领域起到主要作用， 画再将绘制好的作品放到地面上进行观赏时，会得到一个因近具有普遍意义的规律只能在形式关系中去进行寻找。 大远小的透视而变形了的物体。这时要想绘制一个成角观赏的 如图3，大家第一感觉可能都会是说第一个图形中的横线 立体画就要遵循“近小远大”的原则。将观赏者距离远的部分长于第二个图形的横线，可是这两条线确 实是相等的。这就是 人为的画得比实际的宽一些，而将距离观赏者近的部分人为的著名的“奥比森错觉”。这个似乎说的通的道理转了一个大大 画得比实际的窄一些。当观者站在画面一端欣赏画时因常规透的弯，具有太多的间接性的推测成分。在生活中的透视恒常现 视原理
10、而得出的画面正好是视觉上的立体。例如在平面上画一象，大多直接产生于实景和图像，将它通简介的形式因素变化 矩形，无论怎样看都像是平躺在画纸上的矩形。若运用“近小相联系显得十分勉强。如果我们能够在平面对比关系中直接感 远大”的原则人为的将在画面上的矩形的距离我们远的那条边受到这种变化，并且成为普遍现象，问题岂不更加简单了吗？ 加宽，将距离我们近的一条边人为的变窄，形成一倒梯形。就 所以我们要做到的就是只在一张大而又大的白纸上表现出 会显得像是平面上立起的矩形了。来，除了一定的视角与眼睛我们不需要借助于其他的任何工具。 前面只是举个例子以达到一定的视觉效果，但绝不是这 其实与其说这是一次画作的展现，
11、不如说是一个艺术的创 么简单就能够将立体画完成的。因为距离观者越远的画面新。是画者自己对自己的一种能力技术的挑战。一幅有生命力 内容，与观者之间的水平距离因“近大远小”的透视影响也的艺术作品中应该蕴含有新颖的思维与设想，能够通过摆脱掉 在缩短。就好比路旁的树，其实每棵树之间的间距都近似相原有的平面思维定式和视觉习惯，而运用巧妙与独特的视觉空 等。但当人们站在路的一端看树时，会发现第一棵树与第二间，给读画人以更好的展示效果。 棵树之间的距离大于第二棵树与第三棵树之间的距离大于第 “所谓法无定法，所谓诗的功夫在诗外都在说明 三棵树与第四棵树之间的距离以此类推，距离人 们站立同样的道理。” 位置越远
12、的树木之间的距离也就越短。所以要让画面立体， 平面立体画的新颖之处就是在平面上，不单单为了达到美 不仅要对距离观者远近不同的画面内容的宽窄进行认为的调术表现形式的创意，而选择利用当今出现频率极高的名词 解构 整，还要对其长度进行人为的调整。距离观者越远的画面部与组合，嫁接与融合，重构与置换，悖论与歧义甚至是灵活多 分之间的水平距离越大，反之越小。例如画一人头像，既要变的寓意手法。确实正如上文所提及到的“视直觉可以打通各 把头顶部分人为的画宽，下颌部分人为的画窄，还要把人头种感官，调动更多的感受参与对美术形式的体验”把一个二维 的长度比实际的要长一些，而且各部分原来相等的比例在画28 1 2 3
13、 4 5 6面上表现时的比例不等。即在画面上发髻线到眉弓的距离大 关；来自心理方面的原因是和我们生存的条件以及生活的经验于眉弓到鼻底的距离大于鼻底到下颌的距离。距离观者越远 有关。”针对于平面立体画，首先，观者要站在一定点的位置的画面内容比实际的尺寸扩大的越多。 上或其附近观赏作品，如若偏离位置角度较大是不会有预期视 2定点调整 觉效果的；其次，人脑中早已形成的思维定式何固有观念。 “近小远大”的反透视原则仅是对平面立体画的最简练的 “心灵从感觉中接受了微笑的回忆端绪后，就无限的进展下概述。但在实际绘画的过程中距离一定点即观者位置的画面内 去，把应该回忆的内容全部回忆出来。因此，仿佛站在心灵入
14、容应人为的画宽画长多少尺寸却不易掌握。需作者在作画时随 口处的感官，接受了万事的端绪，并提供给心灵：同样，心灵时到固定点观看并及时进行调整。在实际操作中，作者在定点 接受了这一端绪，然后从事其后的一切：细柄长矛的下部只不看物体，视线与物体顶部的连线的延长线与画面相交的点即物 过轻微摇动，这种震动便传遍整个长长矛甚至达到矛头体平面立体效果在画面上的位置。同样原理还可较为准确的绘 因此，我们的心灵只需要一个小小的端绪就能回忆起全部事制出立体画视觉效果的物体各部分在画面上的位置。 情。”当人们看到画面时就能自然地延伸下去。又是画作上留 3需要一定的写实功底 下空白，观者会自然地进行弥补。例如中国传统
15、书画中的“无 上述的原理及方法只是令所刻画的图形在人们的视觉中能 目而若视，无耳而若听实有数十百笔所不能写出者，而此够从画面上立起来。除此之外，还要有较好的物体塑造能力， 一两笔忽然而得方为入微”。充分利用平面写实的功底使图形具有厚度，即成为体。 4渲染气氛 结语 通过查阅相关资料与无数草图得知，塑造立体画的效果有时可渲染气氛，借助一些画面表现手法。例如为了容易让观 立体画作为一门综合性艺术，包含了丰富的理论基础、技者视觉感受物体从画面中立出来，可以先塑造一个类似洞的凹 术手法与艺术表现形式，而真正利用好视觉错觉与空间对接地，一个物体从中探出。借助人们的惯性思维与观念，物体从 的巧妙手法，来增
16、加原本普通平面绘画作品的看点，并加强了洞口探出，物体本身也就有了纵深感。使得画面视觉感受上更 人们的互动并欣然博人一笑，或许这也正是它的独到与欣然之加生动逼真。 处。目前，立体画已经越来越受到众人的喜爱，尤其是在欧洲 5借助视觉错觉 各国许多的艺术大家们正在轰轰烈烈的搞起了街头立体画的浑 平面立体画最后能够被感受成立体画，除了画面上的绘画 然大作，这引起了世人的瞩目。因为这些能够冲击人们眼球的原理与绘画技巧以外，同时也要借助视觉错觉以达到预期目 “立体作品”给我们带来的是竖指的赞叹，给我们留下的是经的。因为平面立体画是通过平面立体设计这一特殊的视觉符 典的回味。我相信将会有越来越多的新颖创意、
17、技术运用会号视觉错觉传递信息给观者的。而这种视觉错觉是有条 通过视觉传达的美妙形式更加完美的呈现在我们的设计之中。件的。“产生错觉的原因，除来自客观刺激本身特点的影响 视觉艺术与艺术手法技巧的融合，会带我们走向更多的视觉空外，还有观察者生理上和心理上的原因。其机制现在尚未完全 间，品味其中巧妙的乐趣。今后，视觉效应势必会在我们无懈弄清。来自生理方面的原因是与我们感觉器官的机构和特性有 可击的艺术设计中掀起更为动人的新篇章。参考文献1 王令中：视觉艺术心理，北京，人民美术出版社，2005。2 李建盛：当代设计的艺术文化学阐释，郑州，河南美术出版社，2002。3 E.H.贡布里希，林夕、李本正、范景中 译：艺术与错觉，长沙，湖南科学技术出版社，2004。4 （美）鲁道夫阿恩海姆：艺术与视觉，中国社会科学出版社，1984。5 引自http:/ 据弗朗西斯科斯朱尼厄斯引马克西穆斯泰里乌斯：古代文明国民的绘画 29