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1、中国旗袍服饰,机械与电子工程学院 陈双球 1110618042,个旗袍款式,旗袍是女性服饰之一，源于满族女性传统服装，在20世纪上半叶由民国汉族女性改进，由中华民国政府于1929年确定为国家礼服之一，不属于汉服（即华夏衣冠）体系。,此为宋祖英旗袍照,在现时部分西方人的眼中，旗袍具有中国女性服饰文化的象征意义。,甘婷婷旗袍照,在东方人，特别是中国人的传统服装审美中推崇含蓄、内敛。旗袍所体现出来的女性美正式东方、中国所崇尚的典型值美。旗袍以塑身造型既体现女性身材柔美的曲线。同时又讲究分寸，没有过分裸露。,旗袍，是一种内与外和谐统一的典型民族服装，被誉为中华服饰文化的代表。它以其流动的旋律、潇洒的画
2、意与浓郁的诗情，表现出中华女性贤淑、典雅、温柔、清丽的 性情与气质。 旗袍追随着时代，承载着文明，显露着修养，体现着美德，演化为天地间一道绚丽的彩虹。,旗袍源于旗人之袍，而北京是旗人聚居最多之地，所以直至清末民初，旗袍是属于京派文化的。清代的旗人之袍包括男袍和女袍，但由于旗袍是女装，所以也可以说旗袍源于旗女之袍。,早期旗袍款式之一,清朝后期，旗女所穿的长袍，衣身较为宽博，造型线条平直硬朗，衣长至脚踝,采用直线，胸、肩、腰、臀完全平直，女性身体的曲线毫不外露。,本图为彩绣阔边旗袍，为清末满族妇女旗袍样式。,清代的旗袍,此图为缎地绣花镶宽边的长旗袍，为清末满族妇女旗装的样式,旗女之袍,风行于本世纪
3、20年代的旗袍，脱胎于清代满族妇女服裝，是由汉族妇女在穿着中吸收西洋服装式样不断改进而定型的。当时的变化并不复杂。,民国时期旗袍最初是以马甲的形式出现，马甲长及足背，加在短袄上。后又将长马甲改成有袖的式样，也就成了新式旗袍的雏形。,内穿倒大袖短袄，外套无袖长马甲。 1926年，短袄和马甲合二而一。此为改造的民国新旗袍雏形。,从20世纪20年代至40年代末 中国旗袍风行了20多年，它的款式几经变化，如领子的高低、袖子的长短、开衩的高矮，使旗袍彻底摆脱了老式样，改变了中国妇女长期来束胸裹臀的旧貌，让女性的体态和曲线美充分显示出來，正适合当时的风尚，为女性解放立了一功。 其中的青布旗袍最受当时女学生
4、的喜爱，一时间盛行全国。旗袍的诞生几乎成为20年代后期中国新女性的典型裝扮。还值得一提的是，当时领导服装潮流的十里洋场中摩登女郎、交际名媛、电影明星等，在旗袍样式上的标新立异，也促进了旗袍的发展。自30年代起，旗袍几乎成了中国妇女的标准服装，民间妇女、学生、工人、达官显贵的太太，无不穿着。旗袍甚至成了交际场合和外交活动的礼服。后来，旗袍传到了外国，被西洋女子效仿穿着。这一时期的旗袍款式有两大特点：一是“中西合璧”，一是变化多端。,现代旗袍,近20年来旗袍的发展趋势 由于中国执行改革开放的经济政策，国门大开，这为服装的多样化流行和观念的变化，提供了有利的条件。国际潮流信息及时通过服装的经贸交流传
5、递到国内，新科技、新思潮、新时装对国内市场震动很大，女性着装更加具有现代意识。时装已经成为市场经济的重要组成部分，极大地影响着女装更加向国际化的方向发展。一种新的价值观念，深入到中国人的生活之中，深刻地影响着人们的审美意识、购买行为和消费观念。被冷落的传统旗袍，几乎成为特定环境下的特殊装束。表现在：少数人用作礼仪着装；戏剧、电影中用作回顾服装；饭店中用作礼宾招待服装。因此，这时的旗袍对市场已经起不到影响作用了。偶尔能见到一些锦缎、丝绒、盘红扣，甚至精致的镶、滚传统工艺制作的旗袍，很受中、老年人喜爱。因此，它是礼宾场合的“常客”。而大多数受新潮思想冲击的青年人，对旗袍只是抱着改良主义意愿、旁观的
6、态度，很少问津。,电影花样年华的旗袍样式,左图为垫肩双襟绢花装袖旗袍，是三十年代初期的样式。中图为无袖紧身前开衩旗袍，是三十年代中期的样式。右图为织锦缎无袖双襟旗袍，是三十年代末、四十年代初期的样式。,经过20世纪上半叶的演变，旗袍的各种基本特征和组成元素慢慢稳定下来。旗袍成为一种经典女装旗袍是近代兴起的中国妇女的传统时装，而并非正式的传统民族服装。它既有沧桑变幻的往昔，更拥有焕然一新的现在。,从20世纪50年代起，为了适应现代生活需要，服装设计者对中国的旗袍开始不断地进行改良，使这种民族服装既具有东方特色，又符合世界时装的流行趋势，具有优雅、贤淑气质的旗袍，已经得到了国际公认。近20年来，所
7、见到的改良旗袍，受国际时装流行思潮影响颇大，一时间低领、无袖、紧腰、高开衩、超短、袒胸、裸背等各种形式变化无穷，珠片、刺绣、毛皮饰边、织物印花等工艺装饰大放异彩，颜色绚丽、跳跃、浓重、柔和，大胆突破了旗袍的旧有模式。改良旗袍既保留了原有的特点，又融入了创新意识。从此，传统的满装又被注入了时代的血液，赋予了青春的活力。 旗袍与时装联手共存，从一种崭新的角度，用一种崭新的观念，抒发着一种崭新的情怀。,朝袍上衣、下裳相连，无领，有用纽扣连接的披肩。马蹄袖，中腰绣柿蒂形云龙图案。下裳绣团龙和海水云龙膝澜图案,皇帝朝袍 【清 乾隆】,明黄色纱，纳纱绣。通过正背两面，可见朝袍十二章纹的位置。日、月在肩上，
8、前胸可见星辰、斧、埔；后身山纹在正龙上，龙后肢旁可见华虫和龙纹,皇帝夏季朝袍 【清 嘉庆】,服装不能脱离人体而孤立存在，旗袍也一样。女性的头、颈、肩、臂、胸、腰、臀、腿以及手足，构成众多曲线巧妙结合的完美整体。旗袍的审美，似乎可以从这里谈起。,1肩膀要溜，端肩阔背人穿旗袍会显得雄壮、伟岸，缺少柔美。 2腰细，腰身太粗的人穿旗袍都不美观。 3臀部要丰满。 4脖子要长，高领衬长脖，有一种娉婷的美。 5胸部大小要合适。 6个头适中，1.601.70米最合适。过高过矮都会破坏旗袍的风韵,旗袍的美是一种高贵而典雅的美这种是由旗袍内涵所决定的文化品味限制了它的普及大众化同时他对穿着的要求也十分苛刻,这不仅
9、仅表现在对身体的要求上同时也表现在对穿着的内涵及气质表现上而且旗袍出现对背景环境 气氛要求特别讲究旗袍的美是一种距离的美一种静止的典雅的美高贵的美。,现代旗袍的剪裁更突出了人体的曲线美,并且旗袍的材质和装饰都很精致,盘扣。左上角和右下角的分别叫“荷塘倩影”和“硕果累累”,30年代和40年代是旗袍的黄金时代，也是近代中国女装最为光辉灿烂的时期。,二十世纪初的旗袍在边、袖、襟、领等处作了一些改动，增加了装饰，出现繁复的变化。但仍保持旧式旗袍马甲的平直宽大风格，袭用传统的直线裁制方式，显露不出女性的窈窕身段。,50年代出现的旗袍比以往增添了健康自然的气质。不妖、不媚、不纤巧、不病态，符合当时美观大方
10、的标准，而且更为实用。,现代人日常生活中的旗袍，则更注重面料的舒适性，它们风格多样，款式一般都比较宽松，让人能够活动自如，大多选用棉麻布料材质，展现舒适的居家感,棉麻质地旗袍款式之一,水墨风格棉麻质地旗袍款式之一,穿旗袍的女人！,旗袍图案素材,旗袍设计图稿,旗袍服饰,传统旗袍服饰,婚礼服旗袍装,浓重红色，盘扣，龙凤，经典旗袍无一不彰显着中式嫁衣华美的历史感,旗袍，中国新娘永远挚爱的礼服,身着旗袍的上海女人,邓丽君旗袍装,演绎东方旗袍魅力的西洋美女,常见旗袍图案,清代旗袍纹样多以写生手法为主，龙狮腆麟百兽、凤凰仙鹤百鸟、梅兰竹菊百花，以及八宝、八仙、福禄寿喜等都是常用题材。现代常见的旗袍图案为中国水墨画手法描绘的花卉图案设计。,汤唯旗袍照,按照旗袍的袖行可以分为：宽袖形、窄袖形、长袖、中袖、短袖或无袖。其中长袖在满族居多，现在主要以短袖或无袖常见。,按照常见的分类方式：襟形款式主要有圆襟、直襟、方襟、琵琶襟等。其中 圆襟旗袍礼服襟处线条圆顺流畅；直襟旗袍礼服身材丰满、圆脸型的女性适合这一款式，可使身材显得修长；方襟旗袍礼服将襟部进行了大胆的改革，适合不同脸形穿着；琵琶襟旗袍礼服此外还有双圆襟旗袍、双开襟旗袍等款式。,谢谢观看！,