颜真卿书法特征课件.ppt

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1、颜真卿书法特征,1,颜真卿书法特征,浅谈学习颜体书法的几点体会,颜真卿书法特征,2,颜真卿书法特征,3,稳重厚健,饱满取势,形神兼备,颜真卿书法特征,4,颜真卿用笔上沉着、雄毅，以健力立骨体，敷以较厚之肉彩；结体上整密、端庄、深稳，由瘦长型变为方正形；在布白上减少字间行间的空白而趋茂密。这一阶段，颜真卿追求“雄”中有“媚”的境界：“点画皆有筋骨”，“点画净媚”，“其劲险之状，明利媚好”。另外他基本上专门攻习真书、草书，虽有隶书、篆书之作，并不多。颜真卿的第一境界，从初唐而来，又脱出初唐之轨辙，自立一家面目。这种境界的历练又多循张旭所示为门径。（前期） 颜真卿“一寓于书”，将前期的“颜体”反复锤

2、炼，炼形炼神，从而神形兼备，终至成熟。腕力加强，中锋运行，取篆籀方法，圆转藏锋，如印印泥。笔画形成蚕头燕尾，直画则成弓弩蓄势之形。笔画之间采取横细竖粗的对比错综方法。在钩末、捺末挑踢出尖锋，耀其精神。其捺笔表现出一波三折的节奏。其直钩、平钩、斜钩，饱满取势，弯度均匀，圆劲有力。其折笔则提笔暗转，形成斜面折下，以“折钗股”拟之。从结体上说，方正端庄，稳健厚重，中宫宽绰，四周形密，不以重心欹侧取势，不以左紧右松取妍，而像篆隶以对称的正面形象示人。在布白上，字间栉比，行间茂密，以形密取气势，不以疏宕取秀逸。 （后期）,颜真卿书法特征,5,颜体告身帖,颜真卿书法特征,6,颜真卿书法特征,7,颜真卿书法

3、特征,8,颜体颜勤礼碑,颜真卿书法特征,9,颜真卿书法特征,10,颜真卿书法特征,11,颜体神道碑,颜真卿书法特征,12,颜真卿书法特征,13,颜真卿书法特征,14,颜勤礼碑基本点画用笔方法,学习书法应该掌握字的笔法（基本的点画方法）、字法（字的间架结构）、章法（某一书体的组字方法以及一件完整作品的布局安排）。 构成楷书的笔法（基本点画）主要有点、横、竖、撇、捺、挑（提）、钩、折八种。在颜勤礼碑中衍变而成的有六十多种。,颜真卿书法特征,15,学习楷书，首先要掌握每一点画的起、行、收的用笔方法。同样一个笔画，在不同的字，不同的部位，它所处的角度、提按的力度，书写的速度及其长短、粗细等，都不是雷同

4、的。,颜真卿书法特征,16,永字八法中的八个基本笔画是：,（1） 侧即点 （2） 勒即横 （3） 弩即竖 （4） 趯即钩 （5） 策即挑（提） （6） 掠即长撇 （7） 啄即短撇 （8） 磔即捺,颜真卿书法特征,17,永字八法不仅仅是与现在笔画名称叫法的不同，而是用一个字点出了这一基本笔画的本质特征，这是很了不起的。从后汉以来，对学习、理解书法的用笔起到很大的作用。但掠和啄同为撇，只是长短不同而已，似乎重复了。横竖交接处的“折”笔虽然常用，“永”字中也有“横折竖”和“横折撇”，却没有介绍，这也是美中不足之处。,颜真卿书法特征,18,颜真卿书法特征,19,永字八法 （一）、点 点在“永”字八法中

5、称“侧”。有险峻斜侧之意。即写点不宜正，只有斜势才能写出力度和动态。点是字的眉目，汉字之根源。汉字的所有笔画，都是由点延伸而来。点画不能松垮；“点贵紧而收”（唐太宗）。“侧（点）不贵平”（张旭），平则呆板。“点不变谓之布棋”（李阳冰），就是说点画如无变化，就成了摆棋子了。在颜勤礼碑中，点可分为右侧点、左侧点、瓜子点、长点（反捺）、挑点、撇点、垂点、竖点。有的学者根据右侧点收笔形态的变化又分为“圆斜点”、“方斜点”。“元”字上方的左尖横叫平点。一字中的多点笔画介绍为：如“弟”字上方的两点称为“内合点”。如“爷”字上方的两点称为“外分点”。如“火”字的两点又叫“呼应点”。“三点水”叫“水旁点”。“

6、丝”字下方的三点又叫“开三点”。如“烈”字下方的四点叫做“四点底”。“母”字中间的两点称为“竖连点”等等。如果照此分类，其实还不够。我们只要记住：点画在字中的形态是根据需要而变化的，相同的字的点画也不是雷同的。 我们先掌握最基本的四种点的写法，再由此变化：,颜真卿书法特征,20,（1）半圆点 又叫右侧点。这是点的基础，其他点都是它的变形。 写法：先作轻的横切，然后向右下直行，中间最粗，最后部位逆锋收笔。写出左边是直线，右边既是半圆又略有方形的外形来，即是有“骨”又有“肉”的点了。如果点的收笔呈圆形，也可叫圆斜点。 （2）竖点 写法：竖点与半圆点的区别在于，半圆点行笔的方向是右下方，最粗的地方在

7、中间部位，而竖点的行笔方向则指向正下方，有的一开始落笔处就粗到位。落笔时做横切，然后直向下行，到底部提笔有点像竖钩的方法，但不出钩。 （3）挑点 在颜书中有两种写法： 一是与半圆点的外圆方向相反，即半圆是左边的，所以用力点也是要着力于左边，钩向右边。出钩的地方靠上方、中间、下方的都有。 第二种写法是先向左下方顺锋而下，然后折向右下方做切笔后向右上方慢慢提出。,颜真卿书法特征,21,（4）垂点 有两种用笔方法： 一种是露锋向左下入纸，即转下方行笔，再转锋向上作围提锋收笔。也叫左侧点。 另一种是先逆锋向上入纸，即转锋向下再作围向上提锋收笔。,颜真卿书法特征,22,颜真卿书法特征,23,宪：左边的叫

8、左侧点，上方叫竖点,颜真卿书法特征,24,（二）、横 横在永字八法称“勒”。有横缰勒马之意。横画是汉字的骨架，使用频率最高。“勒不得卧其笔”（张怀瓘）。“为画必勒，贵涩而迟”（唐太宗）。“鳞勒”（张怀瓘）。可见横画的写法不可卧笔平拖，而要涩笔鳞迟。 在颜勤礼碑中，横可分为长横、短横、左尖横、右尖横四种。其中长横又可分为：长平横、长凸横、长细横。短横也可分为短平横、短凹横。 （1） 长横 写法：横划竖切，落笔先向竖的方向略斜切笔后，再斜向右上方行笔，笔画中间略细而两头稍粗，到笔画的结束处向右下方轻轻按笔，至笔画的尽头再顶住笔尖逆收，将笔尖调至中锋状态。 颜书中，长横有直与稍弯两种。 直的长横果断

9、，简单而干净利落。沿笔画的中心线处划一线应是直线。弯横富于弹性，蓄含力度与动势。沿笔画的中心线处画不出一条直线，有自然的弧度。长细横笔法同长横，只是中部更细。 （2）短横 写法：与长横相同，只是比长横稍短而已。短凹横只是运笔中稍向下作弧之势，使短横有上仰的感觉。 （3）左尖横 写法：起笔时笔尖轻触纸，然后渐行渐粗，行至末尾后，逆向收笔。 （4）右尖横,颜真卿书法特征,25,（三）、竖 永字八法中称竖为弩（也有作“努”的）。表示有力的意思。竖形同立柱，对字起着支撑作用。“弩不得直，直则无力”（张怀）。“过直而败力”（张旭）。 在颜勤勤礼碑中，竖可分为悬针竖、垂露竖、左弧竖、右弧竖、斜竖、撇竖。

10、（1）悬针竖 悬针竖就像悬在空中的针，出锋处如针尖状。 写法：向斜横向切，然后挺住力，并逐渐稍加重向下运行，直至竖的三分之二处再沿竖的中线逐渐提细。 （2）垂露竖 笔画的最后如垂下的露珠状。 写法：斜横向切后中间略细，到末尾处按后再向右下提，然后逆向收笔，如横写法基本一致。还有一种方法是切后（或者不切而顺锋直下）向下行笔，中间不提细。,颜真卿书法特征,26,（3）左弧竖 写法：笔法同垂露竖，只是行笔略呈左弧形，且收笔方向相反。 （4）右弧竖 写法：笔法同垂露竖，只是行笔略呈右弧形。 （5）斜竖 写法：逆锋起笔，折笔向右下斜向行，笔画较均匀，行笔无明显轻重变化，至收笔处，转锋平收。 （6）撇竖

11、写法：逆锋起笔，折笔稍顿微驻后，向下偏左行笔，渐行渐提，然后纵笔。,颜真卿书法特征,27,（四）、撇 永字八法称长撇为掠。短撇为啄。都有行笔快捷、劲利之意。 在颜勤勤碑中，撇可分为平撇、短撇、长撇（又叫斜撇或直撇）、竖撇、兰叶撇五种。 （1）平撇 写法：逆锋向右上方起笔即转锋向右下，再提笔到起笔处，将笔锋按至已写的大小，调整笔锋由按到提向左力行。笔势较平，并要短促饱满。 （2）短撇 写法：与平撇同样起笔，调整笔锋后向左下方行笔，到尽头处提锋收笔。撇较短，但要尖而有力。,颜真卿书法特征,28,（3）长撇 写法：用笔方法基本与短撇同，只要比短撇要长一些。另外，长撇有时较直，有弧度的不可弧得太过，笔

12、画的尾部不可太细弱。 （4）竖撇 写法：用写竖画的起笔方法入纸。调整笔锋后向下运笔，到一定位置身左下方力行，到尽头处提锋收笔。 （5）兰叶撇 写法：露锋入纸，笔锋触纸后即稍按下，向左下方运笔，到一定的位置提锋收笔。,颜真卿书法特征,29,颜真卿书法特征,30,（五）、捺 永字八法称捺为磔。有“一波三折之势”。 在颜勤礼碑中，主要有弧捺、平捺、反捺三种。 （1）弧捺 写法：轻轻地逆锋向左上方起笔，即转锋向右下至中段呈弧形，到捺脚处，略顿稍提即向右上方提锋收笔。 （2）平捺 写法：用笔方法基本与长捺相同，只是把捺的笔势趋向于水平方向。与此同时，也要注意其捺脚形态也有多种变化。 （3） 反捺 写法：

13、又叫长点。其用笔方法是露锋起笔，向右下方运笔，到尽头处略顿作围转锋向左上，沿着原来的路线提锋收笔。,颜真卿书法特征,31,颜真卿书法特征,32,（六）、挑（提） 永字八法中称挑为策。有策马扬鞭之意。 在颜勤礼碑中，挑主要有挑和竖挑二种。 （1）挑 写法：露锋向右下起笔，到一定位置后，稍顿身右下方提锋挑出。这种写挑的方法与写右尖横有相似之处，但它们有很大的不同，挑与水平的夹角比右尖横与水平的夹角要大；挑较右尖横尖长。 （2）竖挑 写法：竖画起笔，到一定位置向左下即身右下稍顿再转锋向右上方提锋收笔。,颜真卿书法特征,33,颜真卿书法特征,34,（七）、钩 永字八法称钩为趯。其异势形态较多，在楷书中

14、也是难度较大的一个基本点画。在颜勤礼碑中，可出现十四种钩。 现将十四种钩的用笔方法分述如下。 （1） 竖钩 写法：起笔与竖画同，当笔锋行至钩出前略作顿，再向左下斜挫，缩笔转锋，较快地向左上方用力挑出。也可当笔锋行至竖的底部尚未钩出前，将笔锋稍提向左笔，用暗过渡调整笔锋后顺势身左上方（或左方）提锋钩出。 （2） 竖弯钩 写法：由左上向右下露锋入纸，由提渐按，至中上（或中段）身左下方行笔，到尽辜处照竖钩一样调整笔锋向左上方（或左下方）提锋钩出。 （3） 左向钩 写法：实际上种钩原来是竖撇，只是在撇的收笔处有点不大的钩，当然有些左向钩非但钩子粗大，钩出尾部也较粗实。其用笔那竖钩稍有不同，起笔有逆锋和

15、露锋两用人才种方法，钩子大小悬殊较大。 （4） 竖右弯钩 写法：竖画起笔至转弯处用篆收汗，保持中锋，圆转而过，再近似圆弧形向右生笔，在钩前调整笔锋趁势向上（或左上）提钩钩出。这种钩有大有小，竖画部分有长有短，临写时要因字而异。,颜真卿书法特征,35,（5） 浮鹅钩 写法：先逆锋向左上起笔，转锋向右下略顿后再转锋向左下行笔，随即用圆转方法向左行运，到钩出前调整笔锋向上（或左上方）提锋钩出。钩子要短而有力。勤礼碑中“逸”字用的是回锋钩，没有钩出，这又是行书的用笔特征。 （6） 心底钩 写法：由左上向右下轻轻露锋入纸，由提渐按，运笔至钩出前，调整笔锋趁势向左上方提锋钩出。此钩特别要注意弧度的大小变化

16、，不可写直来直去。 （7）横折钩 写法：横画起笔，行至钩出前，将笔锋稍提，利用笔锋略顿一至二次，达比较满意的形态后，向左上回锋提笔后，再将笔锋边按边转锋身左下方钩出。钩子要短促有力，切勿太长。 （8） 戈钩（又叫右斜钩） 写法：先向左上方逆锋入纸，转锋向右下，稍作顿后，将笔锋向右下方力行，到出钩前调整好笔锋向上（或右上方）提锋钩出。这种戈钩，特别要注意根据不同字的笔势要求，掌握好中间的弧弯度的大小。,颜真卿书法特征,36,颜真卿书法特征,37,颜真卿书法特征,38,（9） 背抛钩 写法：先横画起笔，行至转折处提锋处稍驻，即向下（或身左下、右下）方行笔，到一定位置后再转向右下方行，在出钩前调整笔

17、锋向上（或左上）方提锋收笔。 （10）横折竖钩 写法：构成这种钩的几个点画都已写过，只要把它们连接起来即可。先写横，再写折，再写竖钩。 （11）刀钩 写法：此钩用笔方法基本与横折竖钩相同，只是竖画部分的倾斜度比较大而已，钩子朝左上方。 （12）单耳钩 写法：与刀钩基本相同，只是钩子比较小，比较平，也有向左上的。钩子内侧有方有圆，横折竖的竖有时比较直，有时有点向左下倾斜。,颜真卿书法特征,39,颜真卿书法特征,40,（13）左耳钩 写法：先向左下逆锋入纸，转锋向右上，边行边提（相当于右尖横形态），到一定的位置即转锋向左下（由按渐提）至左耳钩中部再向右下（由提渐按），再按笔向左下，调整笔锋后即向左

18、上方（或左方）提锋轻轻钩出。整个左耳钩一笔连续完成。由于左耳钩右边还其他点画，故只能收敛一些，有时只占整个字的二分之一或不到二分之一。另外，左耳钩也有上半部比下半部大的；也有下半部比上半部大的；有上下一样宽的；也有上宽下窄的；钩子也有大小。有些左耳看上去是几笔完成的，这是刻拓形成的，临写时应注意。 （14）右耳钩 写法：用笔方法基本与左耳钩相同，只是右耳钩中间断开，下半部的钩子另外再重新起笔完成。整个钩子有大小变化，钩子上下两部分也有大有小，有宽有窄，钩子的钩出方向，有左方，有左上方，变化较大。另外，还应用于与左半部点画的多少、高低相配合。,颜真卿书法特征,41,颜真卿书法特征,42,（八）、

19、折 “永字八法”中没有对这种笔画作介绍。折画是由两种不同的笔画组成一体的一种笔画。可分为：横折、竖折、撇折。在颜勤勤碑中，折的变化仅次于钩，约有十三种之多。 横折竖的四种折法 （1）平横折 写法：折的部分与横画齐平。先横画起笔，到折处提锋转向下或左下行笔。 （2） 高横折 写法： 折的部分高出横画。先横画起笔，到折处有二种用笔方法，一种暗过 （3） 低横折 写法：折的部分比横国低。 （4） 圆折 写法：圆折是篆书用笔方法。先横画起笔后，到一定位置用转笔，由轻渐重，一笔完成。,颜真卿书法特征,43,颜真卿书法特征,44,三种走之的折法 （1） 写法：逆锋起笔后向右行笔即转笔提锋向左下，连续由提渐

20、按向右下行笔，到一定位置再转锋向左下提锋收笔。全过程一笔完成。要注意提按分明，动感较强，自然活泼。 （2） 写法：先露锋入纸后，后面部分的用笔方法与（1）同，只是形态上稍有变化而已。 （3） 写法：此走之折用笔法与（2）同，只是在第一折与第二折之间断开。在书法上叫笔断意连，包括上面两种走之折都具有行书的笔意。,颜真卿书法特征,45,颜真卿书法特征,46,1、竖横折 写法：竖画起笔后行至转折处，将笔锋稍往左挫，再往右下按笔，然后折锋向右运笔，到一定位置回锋收笔。 2、左、右短折 （1） 左短折 写法：竖画起笔后向下行笔，到一定位置折锋向右行笔，收笔的方法一是回锋收笔，另一种是提锋收笔。 （2）

21、右短折 写法：先竖画起笔后向下行笔，到一定位置折锋身右行笔，收笔的方汗一是回锋收笔，另一种是提锋收笔。 3、右角折 写法：先露锋身左下入纸，再折锋向右上由按浙提行笔至右角折处，再转锋向左下方提锋收笔。,颜真卿书法特征,47,4、斜角折 写法：先向右上逆锋入纸后，转锋向左下行笔至一定位置即向右下稍按笔后，再向右上方提锋挑出。 5、 长弧折 写法：先横画起笔后，至转折处稍提即身右下顿笔转锋向左下方边行边提锋收笔。 6、竖弯折 写法：先竖面起笔后向下行笔，到一定位置转笔右行再回锋收笔。 7、双撇折 写法：先露锋入纸右行，再折锋向左下行笔，再折锋向右行笔，再折锋向左下边行边提锋收笔。,颜真卿书法特征,

22、48,颜真卿书法特征,49,三、颜勤礼碑的字体结体 （一）、概述 结体又称结字，又叫结构。指汉字点画的组合规律。间架是指各个字各部分的比例大小。 “一字之法，贵在结构，结构有道，则字无不佳。”（李光溥）。故人也有“书法无他秘，只有用笔与结字耳”的说法。讨论颜勤礼碑的结体，就是要掌握颜勤礼碑中点画的合理搭配。 我国汉字是方块字，从结构上来说，可将其分为独体字和合体字两类。,颜真卿书法特征,50,（二）独体字结体十二法 所谓独体字，就是由基本笔画组成的不可分解的汉字。特点是笔画少，空白多，结体较难安排。“书法昧在结构，独体结构难在疏”（明赵光宦）。关键一要注意笔画搭配；二要把握好字的重心。 独体字

23、结构十二法 1、横平竖直，平正安稳；在楷书中横画一般取斜势，左低右高，竖画直且粗壮，字势稳定。如“士”字。（帖1页） 2、中竖宜直，左右对称；有中竖的字，竖画要居中且直而正，使左右对称。如“军”字。（帖47页） 3、横长竖短，字呈扁形；形扁之字不可写长。 4、横短竖长，字瘦体长；形长之字不可写扁。 5、对准中心，重心平稳；首点即字的中线，钩须对准点。如“方”字（帖7页） 6、左重右轻，下部右移；左重右轻，其余笔画略向右移，以求平稳。 7、左轻右重，下部左移；左轻右重，其余笔画左移，以求平稳。 8、框架平稳，布白均匀；左右竖画对称，并呈上开下合之势，布白匀称，；字势；安稳。 9、字形虽扁，重心稳

24、定；偏斜之字，重心要稳，；字不失势。 10、上仰下俯，稳健活泼；上横短且上仰，下横长而下俯，既稳健又活泼。 11、点宜灵动，卧钩贵圆；点多而形态、取势宜活泼灵动，相互呼应，卧钩圆润而不宜过长，结构合理。 12、撇忌排牙，取势各异；字中重撇或多撇，撇画的长短应有变化，以求灵动而不显板滞。,颜真卿书法特征,51,颜真卿书法特征,52,合体字结构二十八法 合体字，是由两个以上的独体结构所组成的汉字。可分为左右结构、左中右结构、上下结构、上中下结构、半包围结构、全包围结构等。这部分；字在汉；字占绝大多数，其笔画较多，结构亦纷繁复杂。 左右结构 1、左右均匀，比例相等。左右两部分大小均匀，左右比例为1：

25、1。 2、左窄右宽，右部为主。左部窄且笔画较少，右部宽笔画多，以右部为主，左右比例约为1：2。 3、左宽右窄，左部为主。左部宽且笔画较多，以左部为主，右部窄笔画少。左右比例为2：1。 4、左长右短，让左齐下。左部较右部形长，且笔画较多；右部短避让左部，且将右部置于左部偏下或与左下对齐。 5、左短右长，让右齐上。右边形长且笔画较多的字，左部应避让右部，且左部要置于右部偏上或与右上齐平的位置。,颜真卿书法特征,53,颜真卿书法特征,54,左中右结构 1、左中右均等，高低有别。左中右三部分宽度大致均等，排列错落有致；高低参差有别。笔画穿插，向背仰俯，顾盼呼应。 2、左窄中右宽，左部避让。左部窄且笔画

26、较少，则避让中、右宽笔画多的部分。笔画；穿插、避让，整体感强，字势稳定。 3、左右较窄，中占独雄。中部宽大且笔画多，左右窄揖让中部，以求相称。 4、左右相等，中间狭窄。左右宽大的字中间应收敛。,颜真卿书法特征,55,颜真卿书法特征,56,上下结构 1、上下等高，收放有致。纵向笔画大致相等，横向或上宽下窄，或上窄下宽，但上下两部分的重心务必对正，字势才能稳定。 2、上长下短，疏密匀称。上长下短比例约为2：1。 3、上短下长，上宽下窄。书写时，上部分要舒放，下部分要紧凑且对应上部分，以求相称安稳。 4、上下不等，上窄下宽。上部分宜紧凑，下部分舒放且能承载上部分，字势稳定。 5、上小下大，重心稳定。

27、上部笔画紧收，置于下部大而笔画舒放的形体之上，安然稳固。 6、上大下小，取中平衡。上下要对准中垂线，使字平衡稳定。,颜真卿书法特征,57,颜真卿书法特征,58,上中下结构 1 、上中下相等，收放相宜。上中下三部分高度大致相当，比例约为1：1：1，横向笔画据字形或收或放。 2、中窄上下宽，上展下应。上部横向笔画舒放伸展，中间部分笔画宜缩，下部稍宽的形体呼应上部。 3、中宽上下窄，中部承上启下。上下两部分宽窄基本一致，中部笔画横向舒展，且起着承载上部又覆盖下部的作用。 4、上中下结构，笔画繁杂。笔画繁多的字，用笔宜瘦劲，笔画要排布均匀，使字结构紧凑，布局合理，而字形亦不显过大。 5、上下不等，结构

28、繁杂。这种类型的字宽窄、高低均不相同，组合搭配关系较复杂，要因字而异，处理好各部分大小、长短、疏密等的关系。,颜真卿书法特征,59,颜真卿书法特征,60,两面包围结构 1、左上包围，下部右移。左上包围的部分右移，使字稳定。 2、右上包围，下部左移。右上包围的字被包围部分应左移。 3、左上包围，上部宜窄。左下包围的字先写被包围部分，为使字不过宽过扁，上部宜窄；外框下边长度以能托住上部为宜，不可过短。,颜真卿书法特征,61,颜真卿书法特征,62,三面包围结构 1、左包右，笔画呼应。左包右时，外框上窄下宽，被包围部分宽度不超出下框，且纵向笔画经与左框呼应，以求相称。 2、上包下，开口向下。外框左右笔

29、画相向或相背，框内部分置于中部或与外框下部齐平位置，不可超出。 3、下包上，承载上部。外框左右笔画不宜高，或相向或相背，所包部分突下靠，不可远离底框笔画。,颜真卿书法特征,63,颜真卿书法特征,64,全包围结构 1、四方包围，长字下宽。四面包围形长之字外框要上窄下宽，以求稳定。 2、四方包围，扁字下窄。四方包围形扁之字下宽下窄，以求变化。,颜真卿书法特征,65,颜真卿书法特征,66,颜真卿用笔上沉着、雄毅，以健力立骨体，敷以较厚之肉彩；结体上整密、端庄、深稳，由瘦长型变为方正形；在布白上减少字间行间的空白而趋茂密。这一阶段，颜真卿追求“雄”中有“媚”的境界：“点画皆有筋骨”，“点画净媚”，“其

30、劲险之状，明利媚好”。另外他基本上专门攻习真书、草书，虽有隶书、篆书之作，并不多。颜真卿的第一境界，从初唐而来，又脱出初唐之轨辙，自立一家面目。这种境界的历练又多循张旭所示为门径。（前期） 颜真卿“一寓于书”，将前期的“颜体”反复锤炼，炼形炼神，从而神形兼备，终至成熟。腕力加强，中锋运行，取篆籀方法，圆转藏锋，如印印泥。笔画形成蚕头燕尾，直画则成弓弩蓄势之形。笔画之间采取横细竖粗的对比错综方法。在钩末、捺末挑踢出尖锋，耀其精神。其捺笔表现出一波三折的节奏。其直钩、平钩、斜钩，饱满取势，弯度均匀，圆劲有力。其折笔则提笔暗转，形成斜面折下，以“折钗股”拟之。从结体上说，方正端庄，稳健厚重，中宫宽绰，四周形密，不以重心欹侧取势，不以左紧右松取妍，而像篆隶以对称的正面形象示人。在布白上，字间栉比，行间茂密，以形密取气势，不以疏宕取秀逸。 （后期）,