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1、声情并茂的配音演员刘广宁回顾当年译制厂，有一件事让我一直记忆犹新：每公 映一部新译制片后，我们传达室就会收到很多观众来信。说“雪片一样”有点夸张，可观众来信真不少，传达室的桌子 上堆得满满的，这一点都不夸张。译制厂辉煌的上世纪八十 年代，很多演员都会收到这样的来信， 收信最多的要数李梓、 刘广宁和童自荣。信的内容大多赞扬他们戏配得好，感人， 也会有些观后感，以及对当配音演员的向往。我当时也收到 不少信，其中有一封信我给刘广宁看了： “我是一个初中生， 我的声音很好听，像刘广宁大姐姐一样，像银铃儿一样，老 师和同学都称赞我。我能当配音演员吗？”我让刘广宁给她 回封信。“不，不。人家写给你的，还是
2、你回吧。”记得我给这位女学生回了信：“声音好听十分可喜，好好保持，目前 要把精力用在学习上，高中毕业后去考艺术院校，到时来报 考我们译制厂，我们欢迎。”在这里我说一段题外话，有好几位记者都问过同一个问 题：你们演员生活中称呼“老”“小”是怎么定下来的？也许大家对这个问题也有点兴趣，我说上几句。我们译制厂人 不多，这叫名字很有意思。我们厂配音演员有三代了，第一 代的我们都称他们“老”，老邱（岳峰）、老卫（禹平）、老 富（润生）、老尚（华）而单名基本上直呼其名，如老 毕（克）不好听就叫他毕克，胡庆汉叫他老汉，于鼎就直呼 其名。老赵（慎之），也叫她赵老太，特别是配完望乡 的阿崎婆以后叫得更多。李梓叫
3、做老李；而潘我源一直叫她 小潘。我们第二代都称“小”，小刘（广宁）、小戴（学卢）、 小严（崇德）、小伍（经纬）、小杨（成纯）、小童（自荣） 小盖（文源）、小王（建新）；程玉珠叫玉珠，程晓桦叫晓桦， 曹雷就叫曹雷，杨晓就叫杨晓，施融就叫施融。后来第三代 狄菲菲叫小狄，也有叫她菲菲的；沈晓谦是小谦，任伟就叫 任伟，刘风叫刘风，王静文和王建新要区别开所以就叫她静 文，姜玉玲就叫小姜第三代的演员称呼第一代、第二代 的都会冠上“老师”。这样的称呼也说不出什么道理，反正以叫顺口为目的， 几十年就这样延续下来了。现在我们这代人都已到了古稀之 年，见面还是小严、小戴、小刘、小孙、小童这样叫，八十 多岁的潘我源
4、还被叫作小潘，听来很亲切很自然。小刘（广 宁）如今七十七岁，比我还大一岁，可我们一见面：她叫我 小孙，我叫她小刘，几十年的同事都习惯了。话归正题还是继续说小刘。刘广宁音色好听，受到人们 的喜爱。光声音好听就能当个好配音演员吗？这仅仅是一个 条件，小刘的成功还伴随着她的刻苦努力。刻苦努力凡是在艺术上有成就的人，我以为离不开两条：一是喜 爱，二是刻苦。 除了着迷和喜爱， 随之而来的就是刻苦努力。 着迷是动力， 努力就会有成果。 刘广宁就是这样的成长过程。她出身在一个书香门第，祖父毕业于日本早稻田大学， 后来当上了外交官，在欧洲任过职。上世纪三十年代后期全 家定居在香港，刘广宁于 1939 年出生于
5、香港，抗战爆发后 日本侵略军攻打香港，全家为避难移居上海，从此刘广宁就 在上海读书、成家、工作。刘广宁从小就有很强的语言天赋，她能说一口流利的普 通话得益于祖母。祖母是北京人而母亲是上海人，因此她两 地的语言都会说。从小学开始老师就会常常让她朗读课文， 使她喜欢上文学。又因为祖父的关系和文艺界的名人接触颇 多，梅兰芳、刘海粟都曾经和祖父有过密切往来，家中时常 充溢着浓浓的文艺氛围。又加上家里藏书很多，她从小就钻 在书堆里， 9岁就开始看 镜花缘，15 岁就读完红楼梦， 又在祖父母指导下熟读唐诗宋词，打下了扎实的文学语言基 础。难怪我进译制厂后觉得小刘对中国古典文学作品很熟悉， 没有戏的时候，她
6、总会找个角落看书，还做笔记。她记忆力 又好，直到今天我们参加一些朗诵活动，很多古诗词她都能 背下来。刘广宁和很多中学生一样，迷上了电台的广播剧、广播 小说，后来又迷上看译制影片， 语言的魅力极大地冲击着她。1960 年高中毕业后， 突然听到邻居说， 上海电影译制厂招聘 演员，她兴奋地写了一封自荐信，不久居然收到回信，让她 来厂里参加考试。好听的声音，一口流利的普通话，就这样 她幸运地考进了上译厂，给她的人生开辟了一个广阔的新天 地，终于使她成为一个配音人才。 人们赞誉她是配音艺术家。当然成长过程是要付出不断努力、走过一条艰辛道路的。 她配的第一部影片是保加利亚的黑白影片第一课 ，这也 是她配音
7、生涯的第一课。当年配音时她十分紧张，脑子里一 片空白，站在话筒面前，小腿不停地抖动。这就是第一课的 状态。终于在老演员们的帮助下，她把这部戏配了下来。有 了第一次的磨练就好多了，在以后的日子里她终于从紧张的 状态中摆脱出来，口型也会找了。当时她配的戏并不多，她就搬个小凳子坐在录音棚里， 听老演员配戏。她把剧本带回家，不断地念她想配的角色的 台词，然后进棚听李梓、赵慎之、苏秀她们配音，边观摩， 边琢磨，回家练习，从中体会老演员的配音感情。她就这样 坚持着、学习着，她坚信笨鸟先飞，勤奋总会有收获。随着 时间的流逝，她终于有了自信，很快投入到更多的配音工作 中去了。她声音好听，所以很多影片中的温柔善
8、良、纯洁天真的 姑娘的角色落到她身上了。主配了电影天鹅湖 ，人们知 道了“公主”的声音原来是这样的好听动人。后来配的戏越来越多，让人们刮目相看：她为苔丝 白衣少女绝唱 生死恋配音，还配了叶塞尼亚（配妹妹）、冷酷的心（配莫妮卡）、魂断蓝桥（配玛拉）、恶梦（配丹茜）、 望乡（配小阿崎）、大篷车（配吉卜赛女郎妮莎）、尼 罗河上的惨案（配女主角杰基）又在父子情深鹿苑长春中为小男孩配音，非常出色。要列举她主配的影片 实在太多了，爱好电影的观众心中都有一本账。好多次见面 会上，观众报出配音演员主配的电影，比我们还记得清楚。刘广宁的成长过程除了前面说的刻苦努力，我认为还有 两点非常重要：一是作为一个配音演员
9、要多读书，丰富自己 的知识面，这样才能更深入地理解人物，从而才能更好地展 示人物性格。她配生死恋中的夏子，又配绝唱中的 小雪，这是两个出身完全不同的人物。夏子是个受过高等教 育的千金小姐，对爱情非常勇敢。而小雪是个贫困农民出身 的女孩，她爱少爷和夏子绝对是不同的。刘广宁联系到自己 读过的巴金小说家中的丫头鸣凤和少爷觉慧之间的感情， 从中找到小雪的情感依据，所以配出了夏子和小雪不同性格 的两个姑娘。二是演员配音一定要动情，投入你的真情实感才能打动观众。刘广宁在望乡中为小阿崎配音（老年阿崎婆由赵慎之配音），一个天真的姑娘被骗卖到南 洋去当妓女，妓院老板（尚华配音）让她去接客那场戏，又 哭又喊，又打
10、又骂：“我不接，我不接”刘广宁配得十分动情，嗓子都喊哑了，达到感人的效果。又如她在尼罗河上的惨案中为杰基配音，这个角色 对刘广宁是极大的挑战，让她一改以往为纯洁少女配音的风 格。杰基为获取金钱，她狡诈、凶狠、贪婪，她的性格是多 面的，她对未婚夫是真心相爱的，表现绝对的坦诚、热情温 存，而另一面又得伪装，她既无辜又疯狂，她在设计阴谋计 划的过程中又果断、机警，她的性格是一步步发展的。对这 样一个多变性格的人物，也必须投入真情实感才能展示人物 内心的活动，这样才真实可信。刘广宁在这个人物身上下了 功夫，所以受到同行的肯定，受到观众的赞誉。所以作为一个配音演员，光有声音好听是不够，还要有 丰富的知识
11、，动以真情，才能用自己的声音和语言塑造一个 个栩栩如生的人物形象，这样才能称得上是一个好配音演员。香港十七年刘广宁自述道：“我想每个人处在人生的不同阶段，其 使命有所不同，上世纪九十年代初我为两个孩子有更好的发 展，就提前退休，离开心爱的话筒，去了香港。 ”当时译制厂也有了很大的变化，老厂长陈叙一离开了我 们，第一代配音演员纷纷离退休。在市场大潮的冲击下，厂 里人心变化很大，原来那种和谐的创作氛围也遭到冲击。刘 广宁届时无法发挥才能，很多想配的戏也不能如愿，心情十 分压抑，这也是她离开心爱话筒的原因之一。凡是自己喜欢的事情，是很难放弃的。刘广宁到了香港 继续从事语言声音塑造工作，真没有想到在香
12、港这些年她干 得这么出色。从 1991 年到 2008 年这十七年里，她一直在香 港推广普通话，搞教学工作。让我们看看她教的学生是什么 样的职业有企业家大老板，他们要开拓业务，要学习普通话；有律师，有医生，有护士，还有两位“亚洲小姐” ； 还有政府官员、警察署长、外贸局官员；有趣的是还有一位 牧师，她是为了能更好地用普通话来传教因此刘广宁很 忙，因为这些学生都有自己的工作，所以教学一般都安排在 午休时间或下班以后，或是节假日。那几年她和我通电话常 常会说，她的午饭、晚饭是在下电车后就近的咖啡馆吃的， 原来是为了这些学生，她得赶来赶去为他们服务。另一项工作是她为中华书局、万里书局、三联、商务印
13、书馆录制了大量普通话教学用的音带、碟片。内容实在太丰 富了， 我这里也只能略举一部分内容： 香港普通话考级的 20 篇范读文章， 如春落花生海上生明月 等很多名篇； 为三联出版社录制了两三百篇语言文学教材，包括鲁迅的作 品，孙中山先生的演讲稿， 还录制了 三字经千字文诸 子百家等；为中华书局录制了现代汉语词典的很多词条， 供使用电脑者学习用。她还常常被邀请参加香港多所大学的普通话比赛，担当评委，还在大学做一些朗诵活动的辅导工作在香港的十几年她感到很充实。刘广宁的丈夫潘世炎先 生也没有闲着，他教孩子们学习小提琴，由于他非常认真、 投入，请他教的人很多，有些他只能谢绝，因为他还有一个 任务，得照料
14、小刘。他们在香港这十几年中，我们常常会通电话，老潘关心 社会生活，常常和我聊食品价格、菜市场的供应情况，他知 道我也是家中的“买汰烧” ；我把上海的社会新闻告诉他； 而小刘常常会问译制厂的情况， 一些老朋友的情况。 我 1999 年提前退休，一头扎进大学的教学工作。小刘常来电话问， 我只好跟狄菲菲通电话了解一些厂里的情况，也常常和老赵、 老苏、曹雷通电话， 把得到的信息再告诉她： 王静文辞职了， 晓谦离开译制厂了，小盖住进福利院了，小童有两三年没配 戏了，姜玉玲也辞职了她听了很惊讶：“怎么会这样呢？”我回答她：“市场经济的冲击，把原来和谐的创作氛围冲垮 了，有人私心膨胀容不得人， 使原来和睦的
15、大家庭破裂了。 ”在香港期间，老潘和小刘夫妻俩也回上海多次，我们也 相聚过几次。他们夫妻俩的努力奋斗，为两个孩子创造了继 续深造的条件，而今兄弟俩都大学毕业，一个在忙于自己的 网络公司， 一个留学日本毕业后在大学当教授。 2008 年小刘 夫妻俩决定回上海定居，安度晚年。好丈夫潘世炎 刘广宁能取得这些成绩，离不开她的好丈夫潘世炎。老 潘是她坚强的后盾，他们共同为自己喜爱的事业而努力拼搏， 他们是一对患难夫妻，柴爿夫妻，同甘共苦的夫妻。老潘比小刘大 5岁，少年时代仅 14 岁时就参加了新四 军新安旅行团，开始学习舞蹈，成为一名舞蹈演员。他的刻 苦是出了名的，在雪地里练功，后来又学习吹小号、拉小提
16、 琴，他跟王人美的哥哥王人艺教授学习小提琴，王教授非常 喜欢这个刻苦努力的学生，大冬天当其他学员都在被窝里时， 他已经在室外练琴了；夏天太热，为了降温，他站在装满冰 水的水桶里练习小提琴。他的刻苦努力给他带来收获，当他 进了上海歌剧院管弦乐团后很快就升为首席，后来他担任管 弦乐团的队长，离休前已是管弦乐团的团长。老潘和小刘 1963 年结婚，当时的婚房还是任桂珍老师 把自己的住房挪出一间来给他们作婚房。歌剧院的老同志很 喜欢刻苦努力的潘世炎。后来他们俩才有了新华路自己的小 屋。婚后大家忙自己的事业，可后来有了孩子，小刘厂里配 音任务忙，老潘就把一切家务都挑了起来，每天买汰烧，他 能烧一手好菜，
17、尽量让小刘少为家务事分心。他把所有的精 力都放在工作上、家务上、两个孩子的教育上，在香港那些 年也是这样。正当她准备和小刘回上海安享晚年生活时，一 场大病夺去了他的生命。这个打击对小刘来说实在太大了， 她失去了依靠，让她陷入极度的悲痛之中 任桂珍老师对 我说：“我十分理解小刘的心情，家里一切都是潘世炎安排的，失去这么一位操劳的好丈夫，她怎么受得了呢？好在大 家都在安慰她，帮助她。”是朋友们向她伸出援助之手，让她尽快走出阴影，赵慎 之、苏秀给她送来真挚的安慰；曹雷、狄菲菲让她到厂里参 加配音；我介绍她参加上海图书馆的朗诵活动，参加上海市 语言文字工作者协会的活动，参加朗诵考级；陈醇老师也常 常邀请她参加各种活动，请她担任评委；电视台请她参加一 些录制工作。总之让她在工作中、各种活动中调整心态，尽 快从悲痛的阴影中走出来如今，闲不住的刘广宁继续在电台、电视台，甚至在舞 台上发挥她的余热，继续从事着她所喜欢的事业。