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1、【宋词精选】东风第一枝?巧沁兰心译文注释一东风第一枝？巧沁兰心点东风第一枝?巧沁兰心宋史达祖巧沁兰心，偷黏草甲，东风欲障新暖。谩凝碧瓦难留，信知暮寒轻浅。行天入镜，做 弄出、轻松纤软。料故园、不卷重帘，误了乍来双燕。青未了、柳回白眼。红欲断、杏开 素面。旧游忆著山阴，厚盟遂妨上苑。寒炉重暖，便放慢春衫针线。恐凤靴、挑菜归来， 万一潮桥相见。【注释】：咏物词主要是借物抒情或托物言志，到南宋时，咏物向已进入成熟期，不仅数量众 多，而且更重视写作技巧和形式美。史达祖的这首咏物词以细腻的笔触，绘形绘神，写出 春雪的特点，以及雪中草木万物的千姿百态。此词大概作于词人独处异乡时的某年初春。词的开头便紧扣节
2、令，写春雪沁入兰心，沾上草叶，用兰吐花、草萌芽来照应“新 暖” °春风怡怡，花香草绿，但不期而至的春雪却伴来春寒，“东风”、“新暖” 一齐 被挡住了。“巧沁”、“偷粘”，写的是在无风状况下静态的雪景。“谩凝”二句引申 前意。春雪落在碧瓦之上，只是留下了薄薄的一层，“难留”二字更进而写出薄薄的积 雪也顷刻消融，由此透出了春意。唐代祖咏终南望馀雪诗曾云：“林表明霁色，城 中增暮寒。”傍晚，乂值下雪，理当寒冷，而暮寒“较浅”，更可见出确乎是春天即 将要来临了。“行天入镜”二句，是全词中唯独正面描写春雪的。韩愈春雪诗云：“入镜鸾窥沼，行天马渡桥。”意谓雪后，鸾窥沼则如入镜，马度桥则如行天。以
3、镜号 天，喻池面、桥面积雪之明净，这里即借以写雪。“轻轻纤软”四字，写出了春雪之 柔软细腻。天气并不严寒，乂无风，雪花不易凝为大朵。因此，它才能沁入兰心，粘上草 甲。前结两句，宕开一笔，以“料”字领起，展开想象。史达祖生于高宗绍兴末年，其祖 籍是汴京，无缘省视家乡。此处“故园”当指他在临安西湖边的家。其贺新郎?西湖月 下词有“同住西山下”之句，西山即灵隐山。这里用双燕传书抒发念故园、思亲人之意。 重帘不卷乃春雪"、“暮寒”所致，春社已过，已是春燕来归的季节，而重帘将阻住传 书之燕。睹物伤情，异乡沦落之感溢于言表。过片续写春雪中的景物。柳眼方青，蒙雪而白：杏花本红，以雪见素，状物拟人，
4、 笔意精细。接着笔意一转，连用两典写人。“旧游忆着山阴”，用王徽之雪夜访戴逵，至 门而返的典故；”后盟遂妨上苑”，用司马相如雪天赴梁王兔园之宴迟到的故事。梅溪颇 具浪漫气质，面对一派雪景，不由想起古之文人雅士踏雪清游的情景，不禁心向往之。“熏炉”二句，上承“障新暖”及“暮寒较浅”之意。春天已来临，春雪却意外降临， 使闲置不用的“熏炉”重乂点起；春雪推迟了季节，冬装还得穿些时候，做春衫的针线旦 可放慢。后结二句补足前两句。“凤鞋”系妇人饰以凤纹之鞋。“挑菜”指挑菜节。唐 代风俗，二月初二日曲江拾菜，士民游观其间，谓之挑菜节。宋代沿袭了这种风俗。“流 桥”句乂用一雪典。据孙光宪北梦琐言卷七教：郑繁
5、曰：吾“诗思在溺桥风雪中驴 子上”。这里扩展开来说，暗示即使到了挑菜节，仍是寒气未褪，人心倦出的因素仍在, 暗示出词人心境在这大地复苏时节的凄凉仍旧。江浙一带有民谚谓：“清明断雪，谷雨断 霜。”挑菜节下雪不足为怪。这首咏雪词立意上虽无特别令人称道之处，却给人以美感，而成为梅溪咏物词中乂一 名篇，其妙处全在于其精工刻划。此词题为“咏春雪”，却无一字道着“雪”字，但乂 无一字不在写雪。旦全词始终紧扣春雪纤细的特点来写，“巧沁兰心，偷粘草甲”之春 雪，决不同于“战罢玉龙三百万，败残鳞甲满天飞”之冬雪，“碧瓦难留”、“轻松纤 软”均准确把握了春雪的特征。这首词咏物乂不滞于物，前结及下片“旧游”以下六句， 均不乏想象与议论。虚笔传神，极有韵味。梅溪精于锻句炼字，如“青未了、柳回白眼, 红欲断、杏开素面”这一联，以柳芽被雪掩而泛白称之“白眼”，乂以杏花沾雪若女子 涂上铅粉，而谓之“素面”。在不经意中用了拟人手法。“青未了”、“红欲断”，准确 地把握了分寸，笔致细腻，空灵而不质实。后结二句，花庵词选谓其“尤为姜尧章拈 出”，陆辅之词旨也将其录为警句，其长处也在于含蓄蕴藉。“凤鞋”借指红妆仕 女，“挑菜”点明节令，“溺桥”隐含风雪。用一 “恐”字领起，显得情致婉约，清空 脱俗。姜夔评梅溪词“奇透清逸”，此词可为代表。感谢您的阅读，祝您生活愉快。