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1、霜天晓角晚晴风歇（范成大）原文霜天晓角晚晴歇作者：范成大晚晴风歇，一夜春威折。脉脉疏天淡，云来去，数枝。胜绝，愁亦绝。此情谁共说。唯有两行低雁，知人倚，画楼月。【注释】 霜天晓角：词牌名。因林逋咏梅词有 霜洁、晓寒、玉龙 三弄而得名。（祥见词牌简介） 春威：初春的寒威。俗谓 倒春寒。 脉脉：深含感情的样子。 胜绝：色极美，人也极愁苦。【】春寒凛冽，寒气已渐渐离去，傍晚时天晴住。几枝寒梅立在风中，浮云在天上来来去去，白如胜雪。这景致真是绝美，人的愁情也 无限。空对这如此的美景，我无比寂寞孤单，想倾诉心中的惆怅？只 有那两行低飞的鸿雁，知道我独坐在高楼上，思念伊人。【讲解】这首词题为 梅，而全篇不
2、着 梅 字，多写梅周围物事。先写 梅开之气候、季节。晚来天晴，寒风乍歇，一夜之间，寒威折减，梅 应时而开。古人认为梅 以疏为美，密则无态（龚自珍病梅馆记）。故宋代人林逋 疏影横斜水清浅 （园小梅）被当作咏梅名句，播于 人口。辛弃疾念奴娇 题梅亦以 疏疏淡淡 开篇。此处，别用天 高月淡，浮云掩映来映衬花之疏；又用 数枝雪 来形容花之淡。 只 应花似雪，不悟有香来 （苏子卿咏梅）。雪，既指梅花的色泽 晶莹洁白，又指梅花的带雪而开。数枝雪 强调了雪与梅的疑似，包含了丰富的意蕴。这种清疏淡雅之美，含蓄蕴藉，故贯以脉脉，梅与 人开始融而为一。下片用 胜绝总上，又用愁亦绝 启下。这里有一大段情的省略， 只
3、用 此情共谁说 带过。是何愁？梅愁，抑或人愁？梅之疏淡高雅， 含情脉脉，亦如已之清高无偶，幽怀独抱。咏梅亦是自怜幽独。自持 清高是中国士人的普遍心态，但曲高则和寡，人的超尘绝俗，必然使 自己陷于落寞、无人理解的境地。这里就将自己的幽独的抒发转化为 对他物梅的吟咏，宣泄愁情，使心理上获得平衡。此外，中国古代士人还有以悲为美的审美倾向。所谓 看花溅泪， 对月伤心。的体验常常表现为美的自赏，美的欣赏又常常产生伤感 的体验，体验到美的摧伤，美的消逝。这一切，词人都没有说。先用 谁共说推开，再用 两行低雁 所 见倚楼望月之人暗示。倚楼、望月，都是生远思的情态，至于所思的 内容，还需读者参与创造，思而得之
4、。本词别本题作梅，这首咏梅词是怀人之作。起头两句先写梅 花开放的前奏，上片写梅花映衬着淡天疏云，质洁如雪、脉脉含情的 神韵。下片由赞叹美景急转到愁情，由梅及人，以梅比人。这个倚栏人的 胜绝愁亦绝，就不言自明了。晚晴风歇，一夜春威折。晚晴风歇，暗示白日整天遭到风之摧残，继而又面临着一夜春风，即春寒威力的摧折，显示出梅花在残冬早春的特定时节倍遭残的处境。 无意苦争春，一任群芳妒。无意 二句以 争春 为核心对比梅花与群 芳，花各异品，人各殊志，品志为同则不相谋也。梅花冒着雪冲寒开 放于残冬早春之际，可谓独占春意之先，此乃梅花品志如此，并无意 于苦苦争春逞艳，反衬出群芳争奇半艳于，争春 者乃群芳也。梅
5、花剖自己志，嘲讽群芳自家争春却妒忌、指责梅花，陷刺其此地无限之 奸邪品性。全词词调清婉含蓄，景致极清绝，令人神往。【点评】这首词以梅为题，写出了怅惘孤寂的幽愁。上阕写景之胜，下阕写愁之绝。起首二句先写天气转变之佳：傍晚，天晴了，风歇了，春寒料 峭的威力，有所折损。用一 折 字，益见原来春寒之厉，现在春暖之 和。紧接晚晴风歇，展示了一幅用淡墨素彩勾画的绝妙画面。脉脉， 是含情的样子： 花疏，点出梅花之开。以 脉脉 加诸 花疏天淡 之 上，就使人感到不仅那脉脉含情的梅花， 就连安详淡远天空也仿佛在 向人致意呢。天淡 是静态，接 云来去 成为动态，更见 晚晴风歇 之 后，气清云闲之美。 花疏 与 天淡 相谐，既描写了 天之淡，所 以末一句 数枝雪，又形象地勾画了 梅之疏。如此精心点笔。生 动景物立于眼前了 脉脉 二，也就不是泛泛而说了。显然，词人缀字 的针线是十分细密的；而其妙处在天然浑成，能够运密入疏。3