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1、影视鉴赏壮爲粱实习报告1、场景分析镜弓景别摄影机运动内容时间长度镜头1大全景到近景摇大号响起，乐队换音乐，齐鸣。84秒镜头2大全景摇轿夫颠轿，唱山歌16秒镜头3特写固定我奶奶被颠地摇摇晃晃6秒镜头4大全景固定唱颠轿歌继续颠轿。9秒镜头5近景摇乐手们兴高采烈的敲打吹唱4秒镜头6近景固定轿夫们兴奋地唱着11秒镜头7特写晃我奶奶被颠得很难受9秒镜头8中景摇轿夫和乐手们更加的兴奋地摇晃轿子、努力地吹唱着18秒镜头9中景摇乐手朝着轿子吹锁呐2秒镜头10特写固定乐手和轿夫欢快的脚步，尘土飞扬3秒镜头11特写固定我奶奶被上下摇晃着，抿着嘴，快要哭了11秒镜头12特写主观镜头固定我奶奶用脚踩住一把剪刀，然后拿
2、起来8秒镜头13近景升我奶奶把剪刀紧紧地贴在胸前15秒镜头14中景摇乐手和轿夫载歌载舞16秒镜头15特写_中景升我奶奶把剪刀藏在怀里,抑制不住地哭了。18秒镜头16近景摇乐手和轿夫还是一样的兴奋7秒镜头17近景跟轿夫舞轿，从左肩换到右肩3秒镜头18近景跟继续舞轿，从右肩又换到左肩3秒镜头19小全景一一远景摇大家听到奶奶哭得厉害，就停止了一切活动,然后默默地抬着轿子向远处走去40秒场景1：颠轿4分33秒8分14秒一、分镜头列表二、段落解读：这一段主要讲的是我奶奶出嫁时被我爷爷和酒坊伙计们颠轿的故事，一群年轻健壮、肌肉结实的年轻汉子，夸张的动作造型，在广阔无际的黄色土地上 桀聲不驯、惊天动地的喊唱
3、着娶亲的调子，而我奶奶则是一身红色的嫁裳，年 轻漂亮。坐在轿内，与轿外粗狂的汉子形成对比，同时她纠结悲伤的心情也与 轿夫乐手们快乐形成鲜明的对比。这两处对比，以不同人物、不同性格变现出 来，自然流畅。配以传统的民间曲子，小小的故事折射出中国黄土高原浓浓的 民族特色，豪爽得人物性格，热辣的西北民歌，美丽的黄土高原，朴实而又勤 劳的劳动人民，他们在自己的热地上永远耕耘着这这种性格，培育着这个灵魂， 维系着这份永恒三、具体分析：1. 视觉元素：颠轿这个段落，黄色的土地和背景，十分鲜艳，轻快而舒适。黄色的主要 特征是明亮，具有反射性，产生光辉以及表现出非其本质的快活、明朗。一号 位色彩选取黄色调，意思
4、是渴望得到解脱，希望获得更多的幸福，同时意味着 寻求解脱时会遭到纠葛。2. 听觉元素：迎亲时所演奏的吹打乐曲，以音画同步的关系出现，作为画内音出现在影 片开始处颠轿一场，由锁呐腰鼓擦，人声等组成，采用了大调和声用以表现喜 悦详和，灼烈音乐本身配合影片画面所展现的黄土地，轿夫们黝黑强劲的身体， 以及轿子所本身特有的中国大红，浑然一体。音乐的情绪与画面情绪吻合，音 乐在这里强调了画面所提供的视觉内容，起着烘托，渲染画面的作用，充满了 生命的激情而乂满含了黄土高原秦人的火辣酣畅。轿内我奶奶所面临的不合理 的婚姻，又通过在同一时间内让音乐和画面作不同侧面的表现，二者形成音画 对位的关系。音画同步与音画
5、对位形成了颠轿一节的点睛之笔。3. 剪辑元素：镜头17和镜头18是两个很漂亮跳切镜头。第一个镜头从乐手摇到前连个 轿夫，他们做了个从轿把下面低头穿越的动作，抬头时镜头切成后两个轿夫抬 头的动作；第二个镜头同样，是后两个轿夫先做的动作。这两个专场跟第一个 镜头专场有点相似，奶奶盖上头巾，然后摘下时，己经切到另一个镜头。这两 个跳切用画面的快速剪辑剪到一起，作为一组完整的动作，展示了轿夫质朴的 力和美。场景2：酿酒48分Ol秒一49分55秒一、分镜头列表：镜号景别摄影机运动内容时间长度镜头1大全景中景拉摇我罗汉爷爷带我奶奶去酿酒坊 内看酿酒。28秒镜头2中景跟我奶奶巡视酿酒坊17秒镜头3中景固定两
6、个伙计正在拉风箱2秒镜头4中景跟我奶奶入画，试拉风箱12秒固定镜头5近景固定我奶奶入画，伙计给我奶奶送來板凳,我奶奶坐在我罗汉爷爷的旁边看酿酒15秒镜头6特写跟伙计提着一桶水，跑着3秒镜头7中景升固定另一伙计接过水桶,往酿酒的大 桶里倒水5秒镜头8近景固定两个伙计更加卖力地拉风箱2秒镜头9空镜头固定红红的热烈的火苗2秒镜头10特写固定我罗汉爷爷在喊着指挥酿酒1秒镜头11中景跟同镜头62秒镜头12中景升同镜头73秒镜头13中景降三个伙计在翻高粱谷子3秒镜头14空镜头固红红的火苗3秒定镜头15近景固定一伙计继续往酿酒的大桶里加水2秒镜头16中景降同镜头132秒镜头17特写固定我奶奶好奇的表情2秒镜
7、头18中景固定伙计们匆忙地提水、加水3秒镜头19特写固定酿酒的出口流出了红红的高粱酒3秒镜头20特写固定我奶奶看到酿出了酒，笑了3秒二、段落解读:这个场景完整地展现了当时酿酒的整个过程，真实再现了酿酒坊的风貌， 将酿酒坊原始的工具在镜头中表现出来。儿个酿酒的分镜头：提水、倒水、拉 风箱、扬高粱谷子展示了农村原始的生活场景，表现出淳朴、自然和浓厚 的乡村元素具有强烈的生命力。三、具体分析：1. 视觉元素：这一段落最明显的视觉冲击，是光线的强弱变化。在酿酒坊里，人物为前 景，阳光在人物后洒下灿烂的一层，表现出一种温柔的美感。镜头中两次出现熊熊燃烧的火苗，象征一种光和力，与阳光、与在酒坊干活的伙计共
8、同表现出 一种生命的炽热。阳光照在酒坊普通真实的生活场景中，和谐生动，形成自然 与人的完美结合。2. 听觉元素：本段场景，除了人物的对白以外，最多的是真实记录了酿酒过程中最原生 态的劳动声音，像铲高粱谷子的声音，拉风箱的声音，往酿酒的大桶里倒水的 声音以及火苗燃烧发出的“劈啪”声。这些都是劳动生产中最质朴的存在，是 贴近生活的最美妙的“音乐”，表达出对于劳动生活的赞誉之情。3. 剪辑元素：这是一个相对完整的酿酒场面的展示，镜头以各个分镜头：提水、倒水、 拉风箱剪接到一起，构成一组真实完整的生产生活状态，而不是以单纯的 长镜头形式固定不变的记录生活，所以产生了另一种层次的审美。这个段落里， 穿插
9、了我奶奶的两个镜头，使整组生产镜头不完全连续，给了观众一种视觉上 的缓和，同时不失一个完整的场景，使画面成为活的、跃动的。场景3：祭酒神49分56秒52分04秒、分镜头列表：镜号景别摄影机运动内容时间长度镜头1全景固伙计们立住看我罗汉爷爷往酿20秒定升酒的大桶上泼酒,看新酒的成色镜头2特写固定伙计们拿碗接酿酒桶出口的新酒7秒镜头3空镜头升酒神的画像11秒镜头4中景固定酿酒坊的兄弟每人端一碗新酒，举在胸前,虔诚的望着酒神的画像4秒镜头5特写固定我奶奶看着伙计们祭酒神3秒镜头6近景跟伙计们祭酒神，唱酒神曲40秒镜头7近景固定伙计们得黝黑的背6秒镜头8近景移伙计们兴奋并虔诚地唱着酒神曲15秒镜头9中
10、景固定伙计们祭酒神时的侧面7秒镜头10中景固定祭完酒神后，伙计们将手中捧的 酒喝完，豪爽地把碗摔碎在地 上，发声大笑15秒镜头11特G固 定我奶奶的笑。3秒二、段落解读：这段讲述了九月九日酿成新酒后，我罗汉爷爷带领众伙计祭酒神的场景。他们手捧着大碗的新高粱酒，虔诚地站在酒神画像前，豪爽大气的唱着酒神 曲不管这种祭祀仪式是不是真的存在，但在红高粱中祭酒神这一段落却 让我们只愿相信是真有其事。对于酒神的崇拜，古今中外都一直存在，对于酒 神精神的向往，亘古没变。尼采认为，酒神精神喻示着情绪的发泄，是抛弃传 统束缚回归原始状态的生存体验，人类在消失个体与世界合一的绝望痛苦的哀 号中获得生的极大快意，从
11、而获得更大的艺术成就。中国的酒神精神认为“因 醉酒而获得艺术的白由状态，这是古老中国的艺术家解脱束缚获得艺术创造力 的重要途径。”都展现出人类对于酒神及酒神精神真挚的崇拜。三、具体分析：1 视觉元素：这一段紧接着酿酒的段落，依然有柔和的光线，黄色的阳光为背景，与酒 坊伙计们的黄色的皮肤相映，形成一种具有张力的野性美。红色的酒神画像， 体现了中国传统中对神的敬仰，很像中国年画中红色的运用，红色象征着生命 力，也象征了人类对神力的祈求和渴望神的庇佑。2. 听觉元素：伙计们在祭酒神时唱起了酒神曲。“九月九酿新酒好酒出在咱的手好酒， 喝了咱的酒上下通气不咳嗽，喝了咱的酒滋阴壮阳嘴不臭，喝了咱的酒一人敢
12、 走青刹口，喝了咱的酒见了皇帝不磕头，一四七三六九，九九归一跟我走，好 酒好酒好酒。”曲调高昂，充满激情，这一种张扬，显现了高粱酒的醇烈和伙计 们唱歌时喜悦的心情。通过歌词我们也可以看出西北人民的朴实与善良。这种 简洁有力、淳朴的演唱，充分地全力地表达了对原始生命力的崇拜。这种没有 音乐的清唱将主题也渲染的更加的高亢激昂，表达了生命的张扬，用音乐诠释 了生命的野性和真实。3. 剪辑元素：由我奶奶的看到新酒酿出时会心一笑的特写镜头为过渡镜头，从酿酒剪接 到祭酒神的段落，自然流畅。并仍然以我奶奶的笑为段落结尾，中间展示了一 个完整的祭酒神过程，完成了一种神圣的仪式。中间祭酒神时，用一个镜头特 别展
13、示了伙计们黝黑的背，这种与正面的对比剪辑，更体现了对于劳动者的尊 重，同时毫不避讳的突出人的双重性，使影片具有艺术上的两层欣赏意义。2.视听方案总结一.全片视听方案：红高粱描绘了中国二三十年代的农民古朴、野性的生活，以一个孩子 的视角讲述了我爷爷和我奶奶的故事，情节明快、紧凑、张弛有度同时富有节 奏感，画面、色彩、光线构成了视觉上形象、生动、浓烈的效果，情节曲折跌 宕，通过人物与自然真实的原生态的塑造，赞美了生命的自由和炽热，以崭新 的艺术视角，获得了世界的关注。红高粱以浓重的色彩搭配，豪放的艺术风格，将主观意识同现实真实的结合，使叙事与抒情相融合，张扬了生命中固有的野性意识，营造了阳刚、狂野
14、的原始情调。影片以红色为基调，配合中国的民间典型色彩一一黄色，使其充满了刺激视觉的艺术张力，同时突出希望和喜悦的感情。音乐方面追求了中国传统的乐器，将喷呐和大鼓配合的灵动激扬，使音乐 融于影片。同时配上淳朴的歌词及粗犷的唱腔，让音乐真正成为了电影的一部 分，赋予影片新的、別样的精神和灵魂。二.导演风格简析：张艺谋作为中国第五代导演异军突起中杰出的一位，其影像的表达极具特 色。红高粱是他“红色三部曲”中的第一部，其他两部分别为大红灯笼高 高挂菊豆这儿部他初期的作品中都展示了浓厚的写实主义风格，成为张艺 谋初期电影作品中的主流，他比较注重画面美和色彩的搭配，同时善于用自然 的事物来渲染气氛，故事性强，结构完整。在他的电影里反映女性的地位和反抗的精神，张艺谋很会从一女性身上找到缝 隙，从中拉近对整个社会的把握，同时善于用镜头中展现了边缘女性的与众不 同，体现了他深厚的艺术功底。张艺谋的独具特色的拍摄手法，灵动中透着愉悦和对于人性的思考，这些都 较为鲜明的反映了一个时代的镜头风格，引领了第五代导演突出原有的藩篱， 使中国电影迈上新世纪的国际电影舞台。