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1、篇一：天黑以后读后感天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦胧中相识，只是 简简单单的一个夜晚，似乎经历了很长的时间，有挣扎，有迷茫，有 血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。天黑以后，向我们揭露了人性的善与恶。一个看普普通通的上班 族，竟将一个女孩痛打一顿，还剥夺其所有。事后还一副理所当然的 样子。可见，人的本性是恶的，只是日常中的自己受到伦理道德的束 缚，压制着内心中的某个黑暗的一面。就像上了一把锁似的，紧紧的 锁上。一旦被打开，犹如一个无底洞将你深深的卷入其中，所有的恶 一触即发。人人于千万中是普普通通的，但内心的恶是不同的，疯狂的程度 也是超出想象的。 在人的身体中
2、， 内心里， 恶是隐性的， 善是显性的。 这就是为什么许多人惊异于一个看似老实稳重普通的人会做出那么惊 人的事。夜色朦胧，目光难以触摸到真实。天黑以后，恶念苏醒，静 静的都市中有潜伏，有逃避，悄悄地发生着血腥而残暴的不为人知的 行为。本是亲姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道扬镳，再浓的 感情也会因为交往的空白，冲淡本来应有的含义。每个人有每个人的 优点，生活方式，生活在彼此互相羡慕的生活中而不为所知。艾丽天 生丽质，有着玛丽不能及的容貌，生活中集万千宠爱于一身，但是在 内心的历程中却受着不为人知的痛苦，发出无言的呻吟，留着看不见 的血，踽踽独行。而玛丽却我行我素，生活在自己的独立的生活中，
3、 似乎在茫然中寻找着什么。正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人们的感情防御不 再像白天那么强烈，放下掩藏，试着去向陌生的人抒发，彼此间的交 流，加深了彼此的认识，又揭开了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。 艾丽一直在黑暗中挣扎， 苦苦地寻索， 而玛丽也步步走进自己的姐姐， 感情间弥漫的黑云也在渐渐地弥散开。每个人的人生每天都经历着白天和黑夜， 白天的自己是阳光闪闪， 意气风发的。 黑夜中的自己也是不为人知的， 遭受着不为人知的失落， 孤独和迷茫。当我们在黑夜之中仰望阳光中的他人时，殊不知，那人 也在时不时地仰望着自己。每个人有着每个人的生活方式，想法，梦 想和追求，但是我的或缺或许就是你的多
4、余。当太阳升起的时候，阳光普照，新的一天一如往常地继续着。白 天之光岂知夜色之深。篇二：天黑以后读后感最近看了村上春树的 天黑以后，这是继挪威森林 之后看得 村上的第二部作品。所以对于这位日本作家我还是没有很熟悉，以至 于对这本书的理解度也没有很深。天黑以后，村上春树用最擅长的平行线结构， 以即将去北京留 学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客凌辱的中国北京女孩冬莉这一 情节展开故事。深夜 11时 52分开始发生在一座现代化大都市里的恶 因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶，掩盖在 衣冠楚楚下的普通人的恶。 文中 “再快跑快逃，也不可能彻底甩 脱，因为自己的影子是甩不掉的。 ”白川作为
5、“庸常的日本人普遍的恶” 之代表，对中国女孩的性侵犯、伤害与抢掠，这里显然隐喻了昔日日 本对中国的侵略。白川在犯下了“最差劲的恶行”之后居然可以转眼 间就忘记这件事，即使证据就放在眼前， 他只也视为“无正当含义的”、 “不远过去的寒伧的遗迹” ，“本来不该入侵他生活的劳什子” 。但他却 又费尽心思要把那些证据当作“垃圾”远远地给销毁处理掉。从这样 的描写中，我们看到了一个正式历史，承认错误的日本作家！ 中国 男子不依不饶又阴鸷地对白川做复仇警告： “也许你以为干得巧妙， 可 你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。 ”这个黑帮老大的角色似乎就代表 了中国的愤青们。爱丽的姐姐终于在睡梦中摆脱了地底的拉力
6、，回到 自己现实的房间中，这样的情节也透漏出村上春树反对日政府对普通 百姓的精神控制。男主角高桥接黑帮老大的电话时不断强调的“弄错 了”，反映出新一代的日本年轻人对历史的无知和想要置身事外的态 度。但是，从爱丽即将去到北京留学，而高桥也和爱丽一样在接近中 国，愿意去了解中国。 这样的情节描写处处都凸显出了春树的正义感。 读这本书，我首先是非常欣赏作为一个日本人，村上春树不护短，用 以含蓄之中带有犀利的文字揭露当年日本侵华的丑行。其次，我想到 的是如果当今社会多一些像村上春树一样的作家，敢于面对现实，站 在正义的角度说话，和平还会远吗？村上的作品需要的是人的深度思考，对于这本书我始终还是没有 到
7、理解透彻的程度。篇三：天黑以后读后感 用了一个下午加一个晚上读完了村上的新着 天黑以后。书的封 面黑得很有感觉，纯且深，中间有一抹烟雾似的青。书封的右边沿隐 约可见一列代表时间的数字。那时候，村上还在探讨灵魂里与生俱来 至死不渝的孤独。但天黑以后是另一码事，虽然仍绕不开孤独的母题，但已经 触类旁通到其他领域去了。在这部小说里，爱与恶是一对反义词。缺 少爱的感受，恶便机械性的反复发作起来，或是虐待，或是自虐，如 白川和爱丽。他们在日常的生活工作中把自己隐藏得如此之深，以至 于他们身边的人都无法洞察那一副面具后的真相。相比之下，玛丽却 一再试图逃避被面具化的命运。她从小认为自己不如姐姐长得出众，
8、便在其他方面努力充实自己，所以反而活得踏实和明确。她的善良不 是供人瞻仰的慈眉善目式的和气， 而是一种愿意与人心灵合拍的习性， 不管是面对受伤的中国女孩还是隐姓埋名的蟋蟀，甚至对高桥的遭遇 都表现出了可以理解的真诚。在大部分篇幅中，玛丽都是被塑造为一 个比较中性的形象，只有当最后睡在姐姐身边时才流露出女性温柔多 情的天性。当然，那是个无法避免柔情的场面，也正因为这样，玛丽 才变得更加容易亲近，真实得就像偶尔会在咖啡馆碰上的那一类独自 默默阅读的女孩。除此之外，高桥和薰也是我喜欢的角色。一个是有 想法不轻佻的瘦削男生，一个是大大咧咧坦率善良的高个子女人，都 是可以放松交谈的那种人。 村上小说里每一场交谈的气氛都令我着迷。 我常常觉得，如果人与人之间的语言交流应该以“村上模式”作为典 范的话，那么我们平日的大部分时间里都可以闭嘴了。