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1、为故乡树碑的秦腔: jia ping-wa's novel the tendencies of the shaanxi DanFengXian content involves the home town of the lingqu cannel flowers story, works with exquisite plain language, the "compaction of internal writing style", concentrated expression in reform and opening up the country's
2、 values, interpersonal relationship in the profoundchanges in thetraditional pattern, between the lines of a homeinto deep feeling and cavity of social transformation of the present situation of the rural thinking.Keywords: jia ping-wa, tendencies秦腔是贾平凹的第 12 部长篇小说。内容涉及其家乡陕 西省丹凤县棣花镇的故事。 作品以细腻平实的语言， 采
3、用“密实 的流年式的书写方式”， 集中表现了改革开放年代乡村的价值观 念、人际关系在传统格局中的深刻变化， 字里行间倾注了对故乡 的一腔深情和对社会转型期农村现状的思考。 贾平凹称“我要以 它为故乡树一块碑”。首先说题目， 陕西人说“秦腔”二字， 语气里绝对含有更多 的精气神，痴迷、骄傲等杂合而成的情绪溢于言表。“秦腔”二 字里，包含着一种强烈的文化认同和乡土迷恋。 写作领域从不离开关中大地的贾平凹，以秦腔为名创作一部长篇小说，显然是对关中文化的一次集中表达， 是一位作家对乡村世界进行一次 清晰的文学梳理的努力。创作这样一部小说，贾平凹想象中的读 者大概不是书斋里的批评家和城市里的知识青年，而
4、是要用一次完整的写作走近那些曾经熟悉、依然亲切的故乡人的心灵。把精神说清楚是一个巨大的诱惑， 也是一种极度的冒险。贾 平凹以前的小说世界是一个相对宽泛的乡土概念，这一次的“清风街”是他彻底回乡的写作行动。 正是因此，我们看到的秦腔， 不是“百年历史”的描述。“百年历史”的宏大构想， 在近十多年来的长篇小说创作里，已是一种通行的惯例。秦腔里的时间是弯曲的、回转的，有时候看上去还是静止的，秦腔的空间是具体的，清风街这个乡村世界是整部小说惟一展现的空间， 就是在这样仿佛静止的时间和相对狭小的空间里，贾平凹要描述一场人间悲喜剧，让这个平静的世界充满动感。小说通过对一个小村镇日常生活变迁的细致描绘，折射
5、出新时期农村改革之后的瞬间繁荣与让人心痛的凋敝。那个充满“灵异”的世界是通过一个“疯子”之口叙述出来的，让读者觉得自己就是飘在那个乡村上的“灵魂”，能看见那里已经发生、正在 发生和即将发生的一切。而农村三代人的价值观与精神状态的差 异，也正好让人看见乡村与传统文化所面临的巨大困境。尽管整部小说由一个“疯子”的视角统摄，有时可能有微微的“油 滑”，但那种苍桑悲凉感却是那么力透纸背，读起来仿佛确是在听一曲中国乡村的悲歌！秦腔描写的不是一般意义上的秦腔 , 而是要通过秦腔这个载体表达作者的一种情绪，那就是在农村中传统与现代的交 替，岁月冲刷与沉淀的过程等等。然而作者面对时代的变迁，内 心也充满了迷茫
6、和无奈， 他并不能给读者一个圆满的答复， 对于 旧的为什么要走，新的为什么要来，作家充满了困惑，他只能对 过去的点点滴滴予以凭吊和怀念， 沉浸在无边的困惑、 无奈甚至 是痛苦之中不能自拔。 作家的心情是堵塞的， 读者自然也不会豁 然开朗，而只会在一堆文字之中感受沉重。在这部小说里， 作者突破了以往的传统写法， 抽去了故事情 节，悬念等小说中的元素，可以说这是一种冒险的写法，这样做 是很不容易的，但贾平凹却成功了。他在秦腔的写作中更多 的写出了一种留念， 更多的是一种割舍不掉的东西， 笔下充满了 温暖。而作品中的“引生”这个人物形象值得研究和探讨， 他的 爱是一种没有功利主义的苦爱，这也是一种非
7、常痛苦的爱情理 想！如果我们仔细品尝的话，一定会有很多的东西借鉴，尤其这 种在对话中推动小说情节发展的写作思路是值得思考的。 文章中 除了引生以外， 就是“白雪”的描写， 她从一个秦腔名角到沦落 到一个专门为红白喜事跑场子的人，这是一种作者绝望的态度， 在她的身上意味着对传统文化想象的终结， 这种消失不是忽然的 消失，而是一点一点地消失，一寸一寸地消失，写的那样不知不 觉，不惊不乍。这部作品初读起来似乎很艰难，小说有一个巨大 的沉默的层面，它的主题也许就是沉默。 秦腔给我们的东西 不仅是挽歌、爱、留恋，而是一个站在此地，站在广大的沉默的 中心，感受到这种沉默的压迫，为此而焦虑，为此而不知所措。
8、贾平凹看似貌不惊人的小说，写出了真正中国式的人间关 系，有历史感，又有当下性。比如把白雪这个女性写得非常美， 把引生和夏风这两个人放到白雪的周围， 通过这两个男性对天仙 一般女性的姿态和得到的结果来考量一种东西，这个东西是一个人用一生追求而没有得到的，在另外一个人那里却是唾手可得。 那两个男人实际上就是一个人的分裂体， 而这个人很可能是贾平 凹自己，他把强大的心理性格投影到人物身上，但不能在一个人身上实现正在分裂的精神状态， 所以放在两个人身上表现， 表达 非常极端的对纯粹的精神上的追求， 夏风从城里回来很随意的对 待乡间任何人物和事态的姿态， 这正是转型时期中国很多人精神 上面临的困境。作品的语言用作者的话说是一种“密实的流年式”的叙写。秦腔每一段都写得很清楚，很流畅，它说什么，你完全理解， 但整个阅读过程你要说清感受却很困难。贾平凹的语言把文言、 现代白话、农民口语熔为一炉，另外，在叙述中不动声色。贾平 凹在秦腔里回到了农民本位，把以前对文人传统和经典文本 认同的任何痕迹一扫而尽，变成了一套纯粹的毫无杂质的农民 话，原原本本呈现自身。秦腔要表现的是农民的内涵，要挽 留的是农民这一古老事物代表的精神。几千年里中国的主流文学终于有了一部陈述农民自己理念的， 从内容到形式上都称得上纯PDF形式查看。粹的作品，秦腔确实是一块大碑子。 注：文章内所有公式及图表请以