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1、谈动情阅读答案谈动情情是诗之魂。感受于外，情动于中。先有感，后有情，情不是飞来的。感受是被动的受，情动是主动的动。由感而情，由情而诗，这个程序我们都得遵守。为什么说感受是被动的受?人活在世界上，由不得他自己。万事万物，每日每时， 乱纷纷都到他的眼前来， 一一逼入他的感官， 叫他回避不了， 不受也得受，难受也得受， 所以说是被动的受。 为什么说情动是主动的动？感受既多， 叠累在心， 人非草木， 哪能无情。 情是有的， 看你怎样处置。 熄下去了， 就不会有诗了；燃起来了，就可能有诗了。或燃或熄，主动在你。如果那一缕情是合理的，是健康的，那就让它燃起来， “去以自己的火点燃旁人的火” 。动情在先，下
2、笔在后，这当然是再好不过的了。郭沫若年轻时求学日本，雄姿英发，写了地球，我的母亲 ，开启一代豪风。那天上午，他在福冈图书馆看书，诗兴忽来，激动得很，难以静坐攻读。他走出图书馆，到馆后僻静的石子路上去，脱掉木屐，跣脚乱走若狂，乃至“率性倒在路上睡着，真想亲切地和地球母亲亲昵。去感触她的皮肤，受她的拥抱” 。晚辈庸才如我者，从来没有雄姿英发过， 更不会在下笔以前动情如此。 偶有一二幸获献丑之作， 都是在下笔以后才逐渐动情的。对一般初学者，要求他们动情在先，下笔在后，那是苦人所难。真能做到先有感受，下笔以后逐渐动情，就很不错了。为了使自己动情于笔下，在写作过程中，首先必须排除周围环境诸种干扰，对眼前
3、与主题无关的事事物物，一概视而不见，听而不闻，以求视听寂然，如入无人之境。 视听寂然之后， 你就从现实的人境跃入笔下的诗境。 设想你要写的那些场景事物一一复活， 一丘一水都能用灵眼看见， 一笑一啼都能用灵耳听见。 让模糊了的清晰起来，清晰得可触可感，纵然你写的是朦胧诗。在笔下忘却现实，在诗境忘却人境。 写初恋就得忘却鬓边的白发， 写黑夜就得忘却窗外的阳光。 此时最怕的是邻居吵架和小儿哭叫， 或你的贤妻叫你去捅蜂窝煤。 写作过程就是醒着做梦，梦被打断，使人心烦意乱，怪不自在，甚至难以重温。听说过可恶的催租人打断诗人的梦，使他未能成篇，只留下“满城风雨近重阳”一句的故事吗 ?常人在床上睡着做梦，梦
4、中笑，梦中哭。诗人在纸上醒着做梦，也会笑，也会哭。 完全入梦以后， 你的情就会在笔下动起来， 你就有可能写出一首感人的佳作“去以自己的火点燃旁人的火” 。 “没有感情这个品质， 任何笔调都不可能打动人心” ，这是狄德罗的话。 “感人心者，莫先乎情” ，这是白居易的话。中国新诗无论怎样变来变去， 革命现实主义与革命浪漫主义相结合也好， 传统与现代相结合也好，民歌体也好，现代风也好，明朗也好，朦胧也好，你下笔的时候，总要动情才好。情永远是诗之魂，不要忘记了才好。（选自流沙河诗话 ，有删改）15 第三段以郭沫若和作者自己的创作为例， 论证了什么观点？这样举例有什么作用？（ 6 分）答：16 第四段画
5、线句中 “诗境” 的内涵有哪些？请根据文意简要概括。 （ 6 分）答：17作者为什么说“情是诗之魂”、 “情永远是诗之魂”？结合全文内容简要分析。 （ 6 分）答： 15 .写诗动情在先或下笔后逐渐动情都值得肯定，不必强求一律。事 例生动具体、典型，说服力强；从不同角度举例分析，论证更加严密。评分建议： 6 分。每点 2 分。16 .写诗时超脱现实，如入无人之境。展开想象和联想，人事景物可触 可感。忘却世间俗务，进入梦一般美丽境界。评分建议： 6分。每点 2分。17 由感而情， 由情而诗， 没有情就没有诗。 诗歌靠情感打动感染读者，作者用自己的火去点燃读者的火。 不管形式、 风格如何变化， 动情才是新诗的 根本。搜集整理 仅供参考