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1、辛克疾破阵子为陈同甫赋壮词以寄之赏析破阵子为陈同甫赋壮词以寄之宋代：辛弃疾醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！译文醉梦里挑亮油灯观看宝剑，梦中回到了当年的各个营垒，接连响起号角声。把烤牛肉分给部下，乐队演奏北疆歌曲。这是秋天在战场上阅兵。战马像的卢马一样跑得飞快，弓箭像惊雷一样，震耳离弦。 （ 我 ）一心想替君主完成收复国家失地的大业，取得世代相传的美名。可怜已成了白发人！注释醉里：醉酒之中。挑灯：拨动灯火，点灯。看剑：查看宝剑。准备上战场杀敌的形象。说明作者即使在醉酒之际也不忘抗敌。八
2、百里：指牛。麾：军旗。麾下：指部下。炙：烤肉。五十弦：本指瑟，泛指乐器。翻：演奏。塞外声：以边塞作为题材的雄壮悲凉的军歌。沙场：战场点兵：检阅军队。马作的卢(di l u)飞快：战马像的卢马那样跑得飞快；作，像 一样；的卢，马名。一种额部有白色斑点性烈的快马。相传刘备曾乘的卢马从襄阳城西的檀溪水中一跃三丈，脱离险境。作：像，如。霹雳(p ill):特别响的雷声，比喻拉弓时弓弦响如惊雷。了(liao)却：了结，完成。天下事：此指恢复中原之事。 .赢得：博得。身后：死后。可怜：可惜思想感情梦境写得酣畅淋漓，将爱国之心、忠君之念及之间自己的豪情壮志推向顶点，结句猛然跌落，在梦境与现实的强烈对照中，宣
3、泄了壮志难酬的一腔悲愤。虽无前人沙场征战之苦，而有沙场征战的激烈。结句抒发壮志难酬的悲愤心情，体现作者壮志难酬、心中愤懑不平的感情。整首词抒发了作者想要杀敌报国，建功立业却已年老体迈的壮志未酬的思想感情。赏析此词以两个二、二、二的对句开头，通过具体、生动的描述，表 现了多层情意。第一句，只六个字，却用三个连续的、富有特征性的 动作，塑造了一个壮士的形象，让读者从那些动作中去体会人物的内 心活动，去想象人物所处的环境，意味无穷。为什么要吃酒，而且吃 “醉”既“醉”之后，为什么不去睡觉，而要“挑灯” “挑”亮了 “灯”，为什么不干别的，偏偏抽出宝剑，映着灯光看了又看这 个连串问题，只要细读全词，就
4、可能作出应有的回答，因而不必说 明。“此时无声胜有声”。用什么样的“说明”也难以比这无言的动 作更有力地体现人物的内心世界。“挑灯”的动作又点出了夜景。那位壮士在夜深人静、万籁俱寂 之时，思潮汹涌，无法入睡，只好独自吃酒。吃“醉”之后，仍然不 能平静，便继之以“挑灯”，又继之以“看剑”。翻来覆去，总算睡 着了。而刚一入睡，方才所想的一切，又幻为梦境。“梦” 了些什 么，也没有明说，却迅速地换上新的镜头：“梦回吹角连营。”壮士 好梦初醒，天已破晓，一个军营连着一个军营，响起一片号角声。这 号角声，富有催人勇往无前的力量。而那位壮士，也正好是统领这些 军营的将军。于是，他一跃而起，全副披挂，要把他
5、“醉里”、“梦 里”所想的一切统统变为现实。三、四两句，能够不讲对仗，词人也用了偶句。偶句太多，容易 显得呆板；不过在这里恰恰相反。两个对仗极工、而又极其雄健的句 子，突出地表现了雄壮的军容，表现了将军及士兵们高昂的战斗情 绪。“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”：兵士们欢欣鼓舞，饱餐 将军分给的烤牛肉；军中奏起振奋人心的战斗乐曲。牛肉一吃完，就 排成整齐的队伍。将军神采奕奕，意气昂扬，“沙场秋点兵”。这个 “秋”字下得好。正当“秋高马壮”的时候，“点兵”出征，预示了 战无不胜的前景。按谱式，破阵子是由句法、平仄、韵脚完全相同的两“片” 构成的。后片的起头，叫做“过片”，一般的写法是：既要和前片
6、有 联系，又要“换意”，从而显示出这是另一段落，形成“岭断云连”的境界。辛弃疾却往往突破这种限制，贺新郎别茂嘉十二弟如 此，这首破阵子也是如此。“沙场秋点兵”之后，大气磅礴，直 贯后片“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊：将军率领铁骑，快马加 鞭，神速奔赴前线，弓弦雷鸣，万箭齐发。虽没作更多的描写，但从 “的卢马”的飞驰和“霹雳弦”的巨响中，仿佛看到若干连续出现的 画面：敌人纷纷落马；残兵败将，狼狈溃退；将军身先士卒，乘胜追 杀，一霎时结束了战斗；凯歌交奏，欢天喜地，旌旗招展。这是一场反击战。那将军是爱国的，但也是追求功名的。一战获 胜，功成名就，既“了却君王天下事”，又“赢得生前身后名”，当 为“壮
7、”也。如果到此为止，那真够得上“壮词”。不过在那个被投降派把持 朝政的时代，并没有产生真正“壮词”的条件，以上所写，不过是词 人孜孜以求的理想而已。词人展开丰富的想象，化身为词里的将军， 刚攀上理想的高峰，忽然一落千丈，跌回冷酷的现实，沉痛地慨叹 道：“可怜白发生！”白发已生，而收复失地的理想成为泡影。想到 自己徒有凌云壮志，而“报国欲死无战场”（借用陆游陇头水诗 句），便只能在不眠之夜吃酒，只能在“醉里挑灯看剑”，只能在 “梦”中驰逐沙场，快意一时。这处境，的确是“悲哀”的。不 过没有谁“可怜”他。于是，他写了这首“壮词”，寄给处境同样 “可怜”的陈同甫。同甫是陈亮的字。学者称为龙川先生。为
8、人才气豪迈，议论纵 横。自称能够“推倒一世之智勇，开拓万古之心胸”。他先后写了 中兴五论和上孝宗皇帝书，积极主张抗战，因而遭到投降派 的打击。宋孝宗淳熙十五年冬天，他到上饶访辛弃疾，留十日。别后 辛弃疾写贺新郎词寄他，他和了一首；以后又用同一词牌反复唱 和。这首破阵子大约也是这个时期写的。全词从意义上看，前九句是一段，十分生动地描绘出一位披肝沥 胆，忠一不二，勇往直前的将军的形象，从而表现了词人的远大抱 负。末一句是一段，以沉痛的慨叹，抒发了 “壮志难酬”的悲愤。壮和悲，理想和现实，形成强烈的反差。从这反差中，能够想到当时南宋朝廷的 *无能，想到人民的水深火热，想到所有爱国志士报国无门的 苦闷
9、。由此可见，极其豪放的词，同时也能够写得极其含蓄，只不过 和婉约派的含蓄不同罢了。这首词在声调方面有一点值得注意。破阵子上下两片各有两个六字句，都是平仄互对的，即上句为“仄仄平平仄仄”，下句为“平平仄仄平平”，这就构成了和谐的、舒缓的音节。上下片各有两 个七字句，却不是平仄互对，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄 平，这就构成了拗怒的、激越的音节。和谐与拗怒，舒缓与激越，形 成了矛盾统一。作者很好地使用了这种矛盾统一的声调，恰当地表现了抒情主人公复杂的心理变化和梦想中的战斗准备、战斗实行、战斗 胜利等很多场面的转换，收到了绘声绘色、声情并茂的艺术效果。这首词在布局方面也有一点值得注意。“醉里挑灯
10、看剑”一句，突然发端，接踵而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵、克敌制 胜，有如鹰隼突起，凌空直上。而当翱翔天际之时，陡然下跌，发出 了“可怜白发生”的感叹，使读者不能不为作者的壮志难酬洒下惋惜 怜悯之泪。这种陡然下落，同时也嘎不过止的写法，如果使用得好， 往往因其出人意外而扣人心弦，产生强烈的艺术效果。这样的结构不 但宋词中少有，在古代诗文中也很少见。这种艺术手法也正表现了辛 词的豪放风格和他的独创精神。但是辛弃疾使用这样的艺术手法，不 是故意卖弄技巧、追求新奇，这种表达手法正密切结合他的生活感 情、政治遭遇。因为他的恢复大志难以实现，心头百感喷薄而出，便 自然打破了形式上的常规，这绝不是一般只讲究文学形式的作家所能做到的。李白有首叫越中览古的诗。诗中写道：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女好花满春殿，只今惟有鹧鸪飞！”这首七言诗 中，有三句写到越王勾践的强盛，最后一句才点出越国的衰败景象， 虽然表达的感情显然不同，但在谋篇布局方面又有相通之处，能够参看。