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1、王建十五夜望月寄杜郎中诗词赏析十五夜望月寄杜郎中 是唐代诗人王建创作的一首以中秋月夜 为内容的七绝。全诗寄予了诗人怎样的情感呢吓面一起来看下！十五夜望月寄杜郎中朝代：唐作者：王建中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？作者简介：王建（约767-831）字仲初，生于颍川（今河南省许昌市人），唐朝 闻名诗人。（唐代宗年号，公元766-779年）年间考中进士。他是张籍 的挚友，而且身世也与张籍有相像之处。出身寒微，虽曾进士及第， 却只作过几任小官，四授官资元七品，再经婚娶尚单身（自伤）。他也以乐府诗著称于世，写下了很多从不同侧面反映社会冲突和民间 疾苦的作品；风格上也和张籍有
2、相像之处，善写七言歌行，绝少直发 争论，语言通俗明快，凝练精悍，确有独到之处，所以世称张王乐府。 现有中华书局出版的王建诗集。家贫，从军走马十三年，居乡则终日忧衣食，四十岁以后，白发 初为吏，沉沦于下僚，任县丞、司马之类，世称王司马。他写了大量的乐府，怜悯百姓疾苦，与张籍齐名。又写过宫词百首，在传统的宫怨之外，还广泛地描绘宫中风物，是探讨唐代宫廷生 活的重要材料。他写过一些小词，独具匠心，调笑令，原题为宫中 调笑，可见本是特地供君王开开玩笑的，王建却用来写宫中妇女的哀 怨：团扇，团扇，美人并来遮面。玉颜憔悴三年，谁复商议管弦？玄管，弦管，春草昭阳路断。末句斩钉截铁，守望之情，跃然纸上。又 如江
3、南三台：扬州池边小妇，长干市里商人。三年不得消息，各 自拜鬼求神。纯是白描，别有情趣。注释：十五夜：指农历八月。中庭：即庭中，庭院中。地白：指月光照在庭院的样子秋思：秋天的情思，这里指怀人的思绪落：在译文：中秋的月光照耀在庭院中，地上似乎铺上了一层霜雪那样白，树 上的鸦雀停止了聒噪，进入了梦乡。夜深了，清冷的秋露静静地打湿 庭中的桂花。今夜，明月当空，人们都在赏月，不知那茫茫的秋思落 在谁家？诗歌简析：十五夜望月寄杜郎中 是唐代诗人王建创作的一首以中秋月夜 为内容的诗。全诗四句二十八字，以每两句为一层意思，分别写中秋 月色和望月怀人的心情，呈现了一幅寂寥、冷清、沉静的中秋之夜的 图画。此诗以写
4、景起，以抒情结，想象丰美，韵味无穷。十五夜望月寄杜郎中：又名十五夜望月，是唐朝诗人王建 的一首诗歌，它描绘了中秋之夜的月色和望月怀人的心情，以写景开篇，以抒情结篇，想象丰美，意味无穷。该诗为七言绝句，收入王 司马集。具体赏析：中秋之夜。诗题，有些版本作十五夜望月，此处以全唐诗 为准。杜郎中，名杜元颖。在唐代咏中秋的篇什中，这是较为闻名的 一首。中庭地白树栖鸦，月光照耀在庭院中，地上似乎铺了一层霜雪。萧森的树荫里，鸦鹊的聒噪声渐渐消停下来，它们最终适应了皎月的 刺眼惊扰，先后进入了睡乡。诗人写中庭月色，只用地白二字，却给 人以积水空明、澄静素洁、清冷之感，使人不由会联想起李白的名句 床前明月光，
5、疑是地上霜，沉醉在清美的意境之中。树栖鸦，主要应 当十五夜望月是听出来的，而不是看到的。因为即使在明月之夜，人 们也不大可能看到鸦鹊的栖宿；而鸦鹊在月光树荫中从起先的惊惶热闹（周邦彦蝶恋花词有句月皎惊乌栖不定，也就是写这种意境）到最终的安定入睡，却完全可能凭听觉感受出来。树栖鸦这三个字，朴 实、简洁、凝炼，既写了鸦鹊栖树的情状，又烘托了月夜的宁静。冷露无声湿桂花，这句诗让人联想到冷气袭人，桂花怡人的情景。 由于夜深，秋露打湿庭中桂花。假如进一步揣摩，更会联想到这桂花 可能是指月中的桂树。这是暗写诗人望月，正是全篇点题之笔。诗人 在万籁俱寂的深夜，仰视明月，凝想入神，丝丝寒意，轻轻袭来，不 觉浮
6、想联翩：那广寒宫中，清冷的露珠肯定也沾湿了桂花树吧。这样, 冷露无声湿桂花的意境，就显得更悠远，更耐人寻思。他选取无声二 字，细致地表现出冷露的轻快无迹，又渲染了桂花的浸润之久。而且 不只是桂花，那树下的玉兔，那挥斧的吴刚，那碧海青天夜夜心的嫦 娥，也是如此。诗句带给读者的是非常丰富的美的联想。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。普天之下又有多少人在望月 思亲。在家乡的人思念远离的亲人；离乡之人遥望家乡亲人。于是， 水到渠成，吟出了这两句。诗人不再正面写自己的思亲之愁，而是用 一种疑问式的委婉语气道出那绵绵的愁念会落在谁家。前两句写景， 不带一个月字；第三句才点明望月，而且推己及人，扩大了望月者的
7、 范围。但是，同是望月，那感秋之意，怀人之情，却是人各不同的。诗人怅然于家人离散，因而由月宫的凄清，引出了入骨的相思。他的 秋思必定是最浓挚的。然而，在表现的时候，诗人却并不采纳正面抒 情的方式，干脆倾诉自己的思念之切；而是用了 一种委婉的疑问语气： 不知那茫茫的秋思会落在谁的一边（谁家，就是谁，家是语尾助词， 无实义）。明明是自己在怀人，偏偏说秋思落谁家，这就将诗人对月 怀远的情思，表现得蕴藉深厚。好像秋思唯诗人独有，别人尽管也在 望月，却并无秋思可言。这真是无理之极，然而愈显出诗人痴情，手 法的确高妙。后两句不直抒自己入骨的相思之情， 而是用委婉的问句 表达，这样便有言外之意，即在望月的很
8、多人中，秋思最深的唯恐只 有我啊！在炼字上，上海辞书出版社的唐诗鉴赏辞典录此诗，末 句的在作落字。徐竹心认为，落字新奇妥贴，不同凡响，它给人以生 动形象的感觉，仿佛那秋思随着银月的清辉，一齐洒落人间似的。全 唐诗录此诗，落字作在，就显得平淡寡味，黯然失色了。这首诗意境很美，诗人运用形象的语言，丰美的想象，渲染了中 秋望月的特定的环境气氛，把读者带进一个月明人远、思深情长的意 境，加上一个唱叹有神、悠闲不尽的结尾，将别离思聚的情意，表现 得特别委婉动人。它首先予人的印象是情景如画。意境解析:这是一首中秋之夜望月思远的七绝.它首先予人的印象是情景如画.殷燔河岳英灵集卷上赞王维诗”着壁成绘”，用苏轼
9、的话来说就是诗中有画”.这一评语也可移之于评一切有意境的唐诗 .正因为 如此，所以历代画家喜作唐人诗意画.明唐诗画谱中就有以这首诗 为题材的版画.它的背景为曲岸远山，长空明月.画面中心是一处临水的 胜游之地，曲栏围着竹木太湖石，一株高大的落叶梧桐树上有几只栖鸦， 树旁生长着枝叶婆娑的秋桂.树下五人，两人望月而语，谈兴正浓.旁一 戴幢头挥扇的官员和一带方巾倚童而立的老者正聚精会神地倾听他 们谈天.整个画面远近主从.层次井然，有动有静，和谐统一，颇为传神.但 这幅版画仅是画家别出心裁构想出的意境，和王建原作并不一一吻合， 而且它对全诗点睛之笔一一秋思未作充分表达 ，实是美中不足 在这一 点上，诗歌
10、语言艺术显示了它的不行代替性.在民彳中，中秋节的形成历史悠久.据周礼记载，当时人已在中 秋之夜击鼓奏乐以迎寒.到后代节日气氛愈来愈浓，此夜常是家人或亲 友团聚在一起赏月.所以一旦离别，总会使人逢节思亲.杜甫八月十五 夜月曾抒发过他的秋思：”满目飞明镜，归心折大刀.转蓬行地远，攀桂 仰天高.”王建也是望月兴叹，但写法完全不同 很有创建性.甚至 更耐人回味.王诗原题”十五夜望月”下有的版本尚有“寄杜郎中”四宇,似是寄友人杜元颖的.在诗题下又注云：”时会琴客”，说明佳节 良友相聚，并非独吟.”中庭地白树栖鸦”明写赏月环境，暗写人物情态 精炼而含蓄.它 象马致远的（天净沙）（秋思）首句一样借助特有的景
11、物一下子就将 萧瑟苍凉之景推到读者眼前，予人以难忘的印象.这是一座朴实的住宅， 夜深了，诗人偕客步出厅堂来到庭院.低头但见地上月华如水.一片白色. 庭树的影子枝叶扶疏，象是纸上的水墨画.步月者循声望去，树冠间影影 绰绰有宿在枝头的几只乌鸦.全句无一字提到人，而又使人到处想到清 宵的望月者.其次句冷露无声湿桂花”紧承上句，借助感受进一步渲染中秋 之夜.在桂花诸品中，秋桂香最浓.在皎洁的月亮上某些环形火山的阴影 曾使富于幻想的人给予它美妙的形象，说它是月宫里的桂树.有的传闻 还说人间的桂树是天上落下来的种子生成的.宋之问”桂子月中落，天 香云外飘”（灵隐寺）令人产生无限遐想.王建这句诗因桂香袭人而
12、 发.古人以为霜露之类似雨雪都从天而降，因而诗人探桂时惊奇冰凉的 露水把花枝沁得这么湿却没听到一点声音.如此落笔，既写出了一个详 细可感的中秋之夕，又表现了夜之深和静，读者仿佛身临其境，觉得桂香 与寒气袭人而来了 .第三四句”今夜月明人尽望，不知秋思落谁家”，实行了突然宕开 的写法，从作者的一群人的望月联想到天下人的望月，又由赏月的活动 升华到思人怀远 意境阔大，含蓄不露.张若虚春江花月夜曾写到游 子思妇的月下相思.张九龄”海上生明月，天际共此时.情人怨遥夜，竟 夕起相思”（望月怀远）写望月思人之情，溢于言表.天下离人千千万 万,怀人愁绪如绵绵秋草，逐处丛生；诗人在思谁是确定的，人人所思也 是确定的，说”不知秋思落谁家”并非真不知，而是极写秋思的浩茫浑 涵，似虚而实，深得诗歌含蓄之美.对比他用赋体写的和元郎中从八月 十一至十五夜玩月五首及唐人其它中秋望月诗，尤能显出它那以少胜多的特色。十五夜望月寄杜郎中诗意十五夜望月寄杜郎中古诗本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢!