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1、色彩的属性 研究表明， 色彩性质的变化主要取决于三个方面： 色彩的明度、彩度以及色相，称之为色彩 的属性，也称为“色彩三要素” 。1. 色相色相是色彩的表象特征， 通俗地讲就是色彩的相貌， 也可以说是区别色彩用的名称。 它是由 色彩的物理性能所决定的，由于光的波长不同，特定波长的色彩就会显示特定的色彩感觉， 在三棱镜的折射下， 色彩的这种特性会以一种有序排列的方式体现出来， 人们根据其中的规 律性， 便制定出色彩体系。色相是色彩体系的基础，也是我们认识各种色彩的基础，有人称 其为“色名” ，是我们在语言上认识色彩的基础。色相的数量并不是一个确定的数，从三棱镜中分出来的是七色：红、橙、黄、绿、青
2、、蓝、 紫，但每两种颜色之间并无明显的分界， 而是一个渐变的过程，所以， 不同的研究呈现为不 同的划分方法，色相就出现有 8种、 20种、 24 种，甚至 100种等等。它们的排列是根据光 的波长秩序，表示的方法就是“色相环” 。2. 明度色彩有明度上的差别， 这是由于光的振幅不同而产生的。 产生明度上的可能有三方面的原因： 一是由于光源的强弱或投射角度不同；二是由于同一种色相中含白色或黑色的量不一样多； 三是物理色的色相在明度上本来就存在差异， 因光源一样， 明度上就仍然保持着相应的差异。把无色彩的白色与无色彩的黑色用不等量调和， 就能产生不同的灰色。 把不等量的灰色按一 定的规则安排， 就
3、是色彩的明度等阶表。 把色彩的各种色相与白色、黑色不等量地调合，也 能产生不同颜色的明度等阶。色相的明暗程度等阶有不同的表示方法。目前各国运用的明度等阶主要有三种： 11 等度（孟塞尔色彩体系） 、8 等度（奥斯特瓦德色 彩体系）、9 等度（日本色研体系） 。以孟塞尔色彩体系为例：白色的明度为10，黑色的明度为 0，各种明度的等阶差为 1 。色彩的明度在色彩学上被称为色彩关系的骨架，是支撑色彩 关系的基础要素，所以说，任何设计都应尽量将明度关系处理好。3. 彩度也称“纯度” ，是指色彩的纯净程度，或者说，色彩中含有黑、白或者灰色的多少。我们知道， 任何色彩在光线上， 要保证色彩的完全纯净是不可
4、能的。光线越强，物体对于光 线的折射也强，就要降低色彩的纯度；光线弱了，明度降下来了，也会降低色彩的纯度。在 调和色彩的过程中， 也会有同样的认识， 某一种色相只要与任何一种其他色相混合， 就会导 致色彩鲜艳度的降低，色彩的纯度就越差。在色光中， 各单色光是最纯净的，颜料是无法达到单色光的纯净度的； 在颜料中， 色相环上 的色彩是最纯净的， 掺入其他色则会减弱其纯净度。 纯净度的色彩看起来很刺激， 视觉效果 上冲击力就大， 但也会难以与其他色彩相配合，画面往往就会难以控制，所以，在设计中有 时需要降低颜色的纯度，使画面中的所有色彩都统一起来，协调起来。色彩的体系人类对于色彩的描述在我国的战国时
5、期和欧洲的古希腊时代就有了， 但对于色彩体系的表述 在欧洲文艺复兴时期才逐步完善起来。 1667 ，英国物理学家牛顿用玻璃三棱镜发现了七色光， 1704 年，他写了光学 ，阐述了色彩的问题。在以后的200年里，有许多科学家相继发表文章， 提出了对色彩体系的看法，如1730年莱布 朗的三原色说、 1776年哈里斯的最早的色相环、 1810年德国的伦格制作了球形色立体、 1874 年德国的心理学家赫林发表心理四原色学说，这些都是近代色彩视觉理论的基础。1905 年，美国的色彩学家孟塞尔创立了色立体，并于 1915 年出版了孟塞尔色彩图谱 ， 提出色彩的三属性， 其理论影响很大。以后， 由美国的国家
6、标准局和美国的光学协会， 分别 于 1929 年和 1943 年修订了孟塞尔色彩图谱 ， 1973 年出版了 Munseu Book Of Colour （孟塞尔色彩图册 ），其中有 1105 块颜色样品， 成为美国统一使用的色彩手册。 这就是人 们经常提到的孟塞尔色彩体系。1922 年，德国物理化学家奥斯特瓦德创立了奥氏表色体系，1931 年出版了色彩科学一书，成为近代的两大表色体系之一。 1955 年，德国的光学协会对奥氏表色体系做了重新修 订测试，成为德国的工业标准色体系，即“DIN”。1964年，日本的PCCS寸孟塞尔色彩体系进行了修订，并于1978年出版了色彩世界5000。这个色彩系
7、统将孟塞尔色彩体系变得更为完善和科学，增加了 8 个色调， 将明度的等级差由原来的 1 改为 0.5，色彩的彩度值从原来的 2改为 1，这样一来， 颜色的样品达到了 5000张。目前，在欧洲大多数国家使用DIN ”表色体系，在美国和一些美洲国家使用孟塞尔色彩体系，而在亚洲地区，不少国家使用日本的色标样本。1. 孟塞尔色彩体系根据这一表色体系，红、黄、绿、蓝、紫为基本色，在相邻的基本色间又增加了YR （黄红）、YG （黄绿）、BG （蓝紫）、RP （红紫）5种间色，形成10种核心色相，然后，把每一种色相 分为 10个等差度，并标注从 1 到10的序号，构成了 100种色相。这个表色体系是一个立体
8、的结构， 中间是一根垂直的轴， 是从白到黑的无彩色系， 也是体现 了明度上的等级差。 孟塞尔的明度等级为 11 级，上面的是白色， 明度为 10级，下面是黑色， 明度为 0 级，中间分为 9 个等级差， 而每一种色相是通过色彩的纯度变化形成一个平面的三 角形态，三角形与色相对应的那条边就与中心轴贴在一起。色相与中心轴可以有一个关系， 这就是色相的纯度等级序列， 越靠近中心轴， 色彩的纯度就越低。 色相与明度轴的顶端相联系，使明度不断降低，而纯度也不断降低，而中心轴的色彩纯度为0，当某一色相与中心轴的 11 个明度等级配色， 并且按照不同的比例来配色时， 就形成每一色相的纯度渐变三角形。 100
9、 个三角形与中心轴相连，便造就成了一个立体状的结构。由于每一色相的明度是不同的， 所以对中心轴来说， 各种不同的色相是处在不同的明度水平 高度上， 由于各种色相的纯度等级数不同， 与中心轴的垂直距离也不同。 红色的纯度为 14 ， 是纯度等级中的最高值，而蓝绿的纯度值仅为6，所以，这个色立体看起来并不是一个很有规则的立体形状。在使用孟塞尔表色体系的国家中，颜色的标注方法是“HV/C” “ H”是“ HUE”的缩写，是色相；“ V”是“VALUE的缩写，是明度；“C”是“ CHROMA的缩写，是纯度。例如，5RP4/12， 指的是色相为纯红紫色， 它的明度等级是 4，它的纯度等级是 12。从明度
10、等级上看，纯红紫 色明度是不高的，而从红紫色来说，纯度 12是最高的纯度等级。2. 奥斯特瓦德表色体系简称为“ OCS。奥斯特瓦德是一位诺贝尔奖的获得者，他以赫林的四原色学说作为基础， 并运用间色的方法在红、黄、蓝、绿之间产生橙、蓝绿、紫、黄绿，将这8 种颜色为主要基色，标号为“ 2”，把每一种颜色再与边上的色相等量配色，分为不同等量比例的3 种颜色，就形成 24 色的色相环。奥斯特瓦德表色体系的中心轴从白到黑分为 8 个明度等级， 分别用小写的 a、c、e、g、i、l、 n、p字母标识，a为最亮的白色，p为最暗的黑色，而色彩的纯度是各种色相中含有白色与 黑色的量不同产生的，也同样形成一个三角
11、形。与孟塞尔表色体系区别的是， 奥氏的纯度等级是相同的， 每一色相的明度位置也没有区别开， 所以形成的色立体是一个有规则的形态。这对于认识各色相的明度差与纯度差是不利的。奥斯特瓦德表色体系共有 3 万个色标，使用起来多有不便。 1942 年，美国芝加哥容器公司 对其进行了改进，发表了色彩调和手册 ，把 100个色相改为 24个色相，产生了 943个 色标，方便了色标的使用。3. 日本色彩研究体系简称为“，是在孟塞尔色彩体系的基础上的发展。这个体系以红、橙、黄、绿、蓝、紫 6色为色相基础色，然后以间色的方法挑出 24色，以 后又产生 48 色相环，成为完全的补色色相环，包含了色光三原色和颜料三原
12、色。孟塞尔色 系和日本色彩研究系色名的最大不同点是B （蓝）、PB （蓝紫）两个色相。在日本色彩研究体系里， 一般色名附有代表孟塞尔记号的参考值。 为了便于记忆， 这里色块的名字是尽量用 中国读者熟悉的绘画颜料名来命名的。日本色彩体系在明度的等级上共分为 9 级，除了白与黑之外， 灰度为 7级， 比孟塞尔色彩体系少了 2级，明度的等级差也不同。 日本色彩体系的纯度等级分为 9个阶段， 在 1至 9的后 面标以“ S”化为最低的纯度，9S为最高的纯度。对于色彩的表述体系而言，“，就是将各个色相按其明度等级和纯度等级分别组合在一起形成不同的调子，即粉的、浅的、浅灰的、 明亮的、 灰的、暗灰的、暗的、强烈的、纯的、浊的、深的， 在同一色调中， 色相是不同的， 但视觉效果是一致的，这就大大地方便了配色的需要。ICDA 室内设计师培训中心 课程节选