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1、走进狂人毕加索阅读答案走进狂人毕加索阅读答案文章来自：爱师网走进狂人毕加索或许还有细细地咀嚼品 面对这样一个不可思议的强悍茁壮、伟大狂放的艺术家，我们常常只有 惊叹。其他都是惊叹之余或曲终之后的惋惜与回味， 咂其中的苦味和甘甜，以及咸涩。他们本来就是这样一些 一生可以纵横涂沫而不知 漫漫的创造历史：从很早即开 在人类的历史上，有一些艺术家是难发超越的， 强大特异的生命。这些生命仿佛有无穷无尽的创造力， 疲倦。他们几乎无一例外地拥有一个长长的生命、 始起步，直到最后才缓缓终止。毕加索最早的作品是十岁左右画出的， 如十四岁 的裸脚的女孩老渔民等杰出作品仅此一条这是一个非凡的绘画天才。 纵观他一生的
2、无数作品，可以从中找到各种风格倾向各种情绪，这些奇 迹领略不完也诠释不尽。它们本身即组成一个宇宙，其中繁星闪烁，风云变幻， 既有风和日丽也有雷鸣电闪，更有惊涛骇浪，那种动人的美，让人过目不忘的最 为独到的呈现与表达，简直比比皆是。我们可以一口气列举出站在球上的孩子 特技表演者的家庭与孩子奥尔喜肖像持扇的女子多到一时难以穷 尽。最伟大的艺术家，他们心底从来都是充斥了不安：怀疑自己的意义、自己的 创造、自己的人生道路，这种怀疑的结果就是艺术生涯中的无数次激变，是无头无尾的探求，大嬉戏和大玩笑，包括大绝望大痛苦；还有恶作剧，装傻与佯疯， 傲世与自欺这一切综合一起，让后来人去清理和辨析，去极为困难地分
3、拣。 阅读者也常常是不知所措的，在这亘古未见的一大堆斑驳灿烂面前， 大半只有叹 息，而没有能力去鉴别一一他们甚至在这样的生命面前连起码的冷静都要丧失， 视听失灵。这实际上就是一种双重悲剧。 有人不止一次地指出他是现代绘画史上的“巨灵”，除了“野兽派”以 外，几乎开创了所有潮流的先河。它们使当时和后来的艺术处于激活状态， 它们 也使各种尝试变得可信和可能。但当我们面对一大堆千奇百怪、 巧思百出，有时 直接就是丑陋怪异到目不忍睹的东西时，难道不应该产生一些怀疑吗？是我们错 了还是当年的大师错了？追问的结果是： 大概谁都没错，是时代错了。在一个人 类正在物化、异化，正在走入失去自我的现代荒漠的时代，
4、作为个体，一个生命, 你尽可以呼号，但没有回音，更没有应答至此，我们或许可以稍稍窥见毕加 索当年的伤痛。面对那样的时代，人们所能做到的大概也就是像当时的大师那样， 做下这疯癫无忌的大喧哗和大游戏了。他要可意地尽情地嘲讽一番，既嘲讽自己， 又嘲讽时代；既嘲讽去者又嘲讽来者。因为不如此就不足以表达心中的全部感触、 百缠纠结无从摆脱的矛盾与痛苦。 不仅如此，他还要面对一个颠倒黑白、指鹿为马的时代，特别是一个虚 荣的时代。看来一个艺术家被逼到了尽头， 就偏要穿上皇帝的新衣，偏要以此为 东一一他与另一些人的不同就在于他的自觉与清醒。毕加索兴之所至任意涂沫， 像儿童一样嬉戏不休，上下游荡，四方徘徊，进入化
5、境般的流畅自如，实际上却 是隐含了一个生命的全部悲冷无告。这儿有泪水，有傻笑，更有绝望的哀求，在 他这儿等于是以歌当哭。就最后而言，就其背后的意义而言，毕加索是消极的。他没有将一个人追求完美的努力、将这种生命的搏斗进行到最后。他以 另外一种方式表达了自己的屈服。 我每一次看到他的不可征服的创造， 就在心里 悄悄发出叹息：伟大的毕加索，屈服的毕加索。文章来自：爱师网走进狂人毕加索面对这样一个不可思议的强悍茁壮、伟大狂放的艺术家，我们常常只有 惊叹。其他都是惊叹之余或曲终之后的惋惜与回味，或许还有细细地咀嚼一一品咂其中的苦味和甘甜，以及咸涩。 在人类的历史上，有一些艺术家是难发超越的，他们本来就是
6、这样一些 强大特异的生命。这些生命仿佛有无穷无尽的创造力，一生可以纵横涂沫而不知 疲倦。他们几乎无一例外地拥有一个长长的生命、漫漫的创造历史：从很早即开 始起步，直到最后才缓缓终止。毕加索最早的作品是十岁左右画出的， 如十四岁 的裸脚的女孩老渔民等杰出作品仅此一条这是一个非凡的绘画天才。 纵观他一生的无数作品，可以从中找到各种风格倾向各种情绪，这些奇 迹领略不完也诠释不尽。它们本身即组成一个宇宙，其中繁星闪烁，风云变幻， 既有风和日丽也有雷鸣电闪，更有惊涛骇浪，那种动人的美，让人过目不忘的最 为独到的呈现与表达，简直比比皆是。我们可以一口气列举出站在球上的孩子 特技表演者的家庭与孩子奥尔喜肖像
7、持扇的女子多到一时难以穷 尽。最伟大的艺术家，他们心底从来都是充斥了不安：怀疑自己的意义、自己的 创造、自己的人生道路，这种怀疑的结果就是艺术生涯中的无数次激变，是无头无尾的探求，大嬉戏和大玩笑，包括大绝望大痛苦；还有恶作剧，装傻与佯疯， 傲世与自欺这一切综合一起，让后来人去清理和辨析，去极为困难地分拣。 阅读者也常常是不知所措的，在这亘古未见的一大堆斑驳灿烂面前， 大半只有叹 息，而没有能力去鉴别一一他们甚至在这样的生命面前连起码的冷静都要丧失， 视听失灵。这实际上就是一种双重悲剧。 有人不止一次地指出他是现代绘画史上的“巨灵”，除了“野兽派”以 外，几乎开创了所有潮流的先河。它们使当时和后
8、来的艺术处于激活状态， 它们 也使各种尝试变得可信和可能。但当我们面对一大堆千奇百怪、 巧思百出，有时 直接就是丑陋怪异到目不忍睹的东西时，难道不应该产生一些怀疑吗？是我们错 了还是当年的大师错了？追问的结果是： 大概谁都没错，是时代错了。在一个人 类正在物化、异化，正在走入失去自我的现代荒漠的时代，作为个体，一个生命， 你尽可以呼号，但没有回音，更没有应答至此，我们或许可以稍稍窥见毕加 索当年的伤痛。面对那样的时代，人们所能做到的大概也就是像当时的大师那样， 做下这疯癫无忌的大喧哗和大游戏了。他要可意地尽情地嘲讽一番，既嘲讽自己， 又嘲讽时代；既嘲讽去者又嘲讽来者。因为不如此就不足以表达心中
9、的全部感触、 百缠纠结无从摆脱的矛盾与痛苦。 不仅如此，他还要面对一个颠倒黑白、指鹿为马的时代，特别是一个虚 荣的时代。看来一个艺术家被逼到了尽头，就偏要穿上皇帝的新衣，偏要以此为 东一一他与另一些人的不同就在于他的自觉与清醒。毕加索兴之所至任意涂沫， 像儿童一样嬉戏不休，上下游荡，四方徘徊，进入化境般的流畅自如，实际上却 是隐含了一个生命的全部悲冷无告。这儿有泪水，有傻笑，更有绝望的哀求，在 他这儿等于是以歌当哭。 就最后而言，就其背后的意义而言，毕加索是消极的。 他没有将一个人追求完美的努力、将这种生命的搏斗进行到最后。他以 另外一种方式表达了自己的屈服。 我每一次看到他的不可征服的创造，
10、就在心里 悄悄发出叹息：伟大的毕加索，屈服的毕加索。，文章来自：爱师网走进狂人毕加索或许还有细细地咀嚼品面对这样一个不可思议的强悍茁壮、伟大狂放的艺术家，我们常常只有 惊叹。其他都是惊叹之余或曲终之后的惋惜与回味， 咂其中的苦味和甘甜，以及咸涩。他们本来就是这样一些 一生可以纵横涂沫而不知 漫漫的创造历史：从很早即开在人类的历史上，有一些艺术家是难发超越的， 强大特异的生命。这些生命仿佛有无穷无尽的创造力， 疲倦。他们几乎无一例外地拥有一个长长的生命、 始起步，直到最后才缓缓终止。毕加索最早的作品是十岁左右画出的， 如十四岁 的裸脚的女孩老渔民等杰出作品仅此一条这是一个非凡的绘画天才。 纵观他
11、一生的无数作品，可以从中找到各种风格倾向各种情绪，这些奇 迹领略不完也诠释不尽。它们本身即组成一个宇宙，其中繁星闪烁，风云变幻， 既有风和日丽也有雷鸣电闪，更有惊涛骇浪，那种动人的美，让人过目不忘的最 为独到的呈现与表达，简直比比皆是。我们可以一口气列举出站在球上的孩子 特技表演者的家庭与孩子奥尔喜肖像持扇的女子多到一时难以穷 尽。最伟大的艺术家，他们心底从来都是充斥了不安：怀疑自己的意义、自己的 创造、自己的人生道路，这种怀疑的结果就是艺术生涯中的无数次激变，是无头无尾的探求，大嬉戏和大玩笑，包括大绝望大痛苦；还有恶作剧，装傻与佯疯， 傲世与自欺这一切综合一起，让后来人去清理和辨析，去极为困
12、难地分拣。 阅读者也常常是不知所措的，在这亘古未见的一大堆斑驳灿烂面前， 大半只有叹 息，而没有能力去鉴别一一他们甚至在这样的生命面前连起码的冷静都要丧失， 视听失灵。这实际上就是一种双重悲剧。 有人不止一次地指出他是现代绘画史上的“巨灵”，除了“野兽派”以 外，几乎开创了所有潮流的先河。它们使当时和后来的艺术处于激活状态， 它们 也使各种尝试变得可信和可能。但当我们面对一大堆千奇百怪、 巧思百出，有时 直接就是丑陋怪异到目不忍睹的东西时，难道不应该产生一些怀疑吗？是我们错 了还是当年的大师错了？追问的结果是： 大概谁都没错，是时代错了。在一个人 类正在物化、异化，正在走入失去自我的现代荒漠的
13、时代，作为个体，一个生命, 你尽可以呼号，但没有回音，更没有应答至此，我们或许可以稍稍窥见毕加 索当年的伤痛。面对那样的时代，人们所能做到的大概也就是像当时的大师那样， 做下这疯癫无忌的大喧哗和大游戏了。他要可意地尽情地嘲讽一番，既嘲讽自己， 又嘲讽时代；既嘲讽去者又嘲讽来者。因为不如此就不足以表达心中的全部感触、 百缠纠结无从摆脱的矛盾与痛苦。 不仅如此，他还要面对一个颠倒黑白、指鹿为马的时代，特别是一个虚 荣的时代。看来一个艺术家被逼到了尽头， 就偏要穿上皇帝的新衣，偏要以此为 东一一他与另一些人的不同就在于他的自觉与清醒。毕加索兴之所至任意涂沫， 像儿童一样嬉戏不休，上下游荡，四方徘徊，
14、进入化境般的流畅自如，实际上却 是隐含了一个生命的全部悲冷无告。这儿有泪水，有傻笑，更有绝望的哀求，在 他这儿等于是以歌当哭。 就最后而言，就其背后的意义而言，毕加索是消极的。 他没有将一个人追求完美的努力、将这种生命的搏斗进行到最后。他以 另外一种方式表达了自己的屈服。 我每一次看到他的不可征服的创造， 就在心里 悄悄发出叹息：伟大的毕加索，屈服的毕加索。文章来自：爱师网【注】毕加索西班牙画家，法国现代派主要代表，一生画风和风格迭变。 他的作品和他的生活一样没有丝毫的统一，连续和稳定。他没有固定的主意，而 且花样繁多，或激昂或狂躁，或可亲或可憎，或诚挚或装假，变化无常不可捉摸。 他生活自由，
15、家庭私事弄得一塌糊涂。自己的几任妻子、情人和孩子们对这位天 才画家的评价褒贬不一。他在世时人们争先恐后地同他结交，在他去世四分之一 世纪以后，世人仍在为他的故事和名声争执不休。下列对文章的理解和分析，正确的两项是A. 文中说毕加索的作品“奇迹领略不完也诠释不尽”的原因是毕加索从来 都在怀疑自己的意义、创造和人生道路，所以他的作品无数次激变，他坚持不断 的探求。B. 文章第三段说“这些奇迹领略不完也诠释不尽”，其原因就在于我们的 艺术鉴别能力有限。C. 人类被物化、异化，正走入失去自我的现代荒漠时代，而毕加索的创作 风格的变化正是受到这一荒漠时代影响的表现。D. 本文开篇以“惊叹”和“惋惜”总领
16、下文，然后先对应“惊叹”突出毕 加索的“伟大”，再对应“惋惜”表现其“屈服”， 最后以“伟大的毕加索，屈 服的毕加索”作结。E. “自觉与清醒”是毕加索与其他艺术家的不同之处，他的“自觉与清 醒”表现为借助作品长歌当哭。请联系全文，分析第段中划线句子“双重悲剧”的具体内容。作者认为毕加索是一个“伟大狂放的艺术家”，他的“伟大”具体表现在 哪些地方？请根据文章内容概括说明。对于毕加索的一生，世人的评价是不一致的，有人认同他的行事为文，有 人不耻于提起他的经历。你是如何看待毕加索及其创作的呢？参考答案:12、【参考答案】AE【参考答案】艺术家的悲剧：作家的创作中充斥了不安：怀疑自己的意 义、自己的
17、创造、自己的人生道路，这种怀疑的结果就是艺术生涯中的无数次激 变，是无头无尾的探求，大嬉戏和大玩笑，包括大绝望大痛苦；还有恶作剧，装 傻与佯疯，傲世与自欺这一切综合一起，让后来人去清理和辨析，去极为困 难地分拣。受众者的悲剧：面对艺术家内容庞杂的作品没有能力去鉴别，甚至在这 样的生命面前连起码的冷静都要丧失，视听失灵。【参考答案】毕加索有着无穷无尽的创造力；其作品内容和风格多种 多样，领略不完也诠释不尽；几乎开创了所有潮流的先河。 勇敢地怀疑和否 定自己，否定世界。这才可能促生一次又一次的激变和突破。【参考答案】从肯定、否定以及二者兼顾的方面来展开思考。认同：真正伟大的艺术家一定是不满足于自己
18、的现状的，永远抱有一颗 怀疑之心，实现艺术创作的突破毕加索所处的时代本就是一个指鹿为马的荒唐 年代，所以作者用自己特有的方式，表达着对外部世界的反抗艺术家本就是具 有不同于世人的视角和眼光的，用自己的创作来表达对世界的认识和判断， 应予 以理解。不认同：毕加索早年的创作体现了其理想与追求，但是其后来的风格混 乱，令世人难以解读人的精神境界和状态决定其作品的高下，毕加索后期生活状态的混乱导致其作品的屈服。既应该看到毕加索作为伟大的艺术家在创作不断 突破的可贵精神和对时代的反抗，也应关注其创作对于普通受众的影响，以及起 创作后半期的“屈服”。笆二;二三先汪案，高三机师结卩以师的教案n改：一 考业关
19、首 -霊-的切价环轻学积注教泛玄上远冒课课沃周疔:：二我S续：二致:勤主沟”二5A-,+_”. .出色地-各项任校Rib组织全组教师进一步；习熟* 材的体系和特索新教材教学模*.组好新教材的研究*全0师师提供“ 学习的平台和“。m:住指*.认；习贯彻”改”神，以贯彻*基础教程改革*核心，以研 9学重*促进教* G根本，以教*二三团inyyimFi三“”及时工作及析二.项学指标:主主活动.冬G师的示” “ B合,慧”.组I围绕探索效”课”高照文史综合72加史对，科真学学科体知和思三习合感析态度=m：x = sS=i = 5SN N2S5问於.学习 比较积极主动.后 也很自觉当然与家 长监 督分不开部-:学:然数:整:数则二才三法根减数法正乘法：法含间：:系-找方法有的方）还相当 的简捷。有的 学生只能接受老师教* 法.稍7 变动的问I就处理不了。，别学生老师 怎”也不会着銮冬I言昶裁癸良4 口情USav-山初级二；发与;g “：奥与会积堂比m沪111=in-.,.議形课课例展示交流En-hssPSZ-sss”五月教新式5教？组组；盘代动、教同比异教，动做指效、：=* -专业水平.获得i