《第三章诗歌第二节郭小川的诗.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《第三章诗歌第二节郭小川的诗.ppt（42页珍藏版）》请在三一文库上搜索。
1、第三章 诗歌 第二节 郭小川的诗,一、政治抒情诗的诗学观念和美学观念 第一，强调诗歌的工具职责与为政治服务的直接性、主动性 第二，选材上直接面对重大的政治事件 第三，诗中的“我” 常以“阶级”“人民”的代言人的面目出现，充分本质化、社会化 第四，一般都采取“宏大叙事”的表意策略。 第五，诗情表达上，常采用反复渲染、铺陈的手段，重视节奏分明、声韵铿锵的音乐感，对偶、排比手法和华辞丽句的形式,二、“战士诗人”郭小川生平创作简介,（一）简历 郭小川（19191976）,原名郭恩大，河北丰宁人。 1937年赴延安； 1949年随军南下； 建国后，先后担任天津日报社编委、诗刊编委，人民日报特约记者；中共
2、中央中南局宣传部、中共中央宣传部、中国作家协会等部门的领导职务。,陈笑雨、张铁夫 “马铁丁” 思想杂谈 主要诗集： 平原老人、投入火热的斗争、致青年公民、血与山谷、鹏程万里、两都颂、甘蔗林青纱帐、昆仑行； 长篇叙事诗： 将军三部曲 “爱情三部曲”白雪的赞歌、深深的山谷、严厉的爱,（二）创作历程 1、诗情爆发期（19551956） 投入火热的斗争、致青年公民,公民们！ 这就是 我们伟大的祖国。 它的每一秒钟 都过得 极不平静， 它的土地上的 每一块沙石 都在跃动,它每时每刻 都在召唤你们 投入火热的斗争 斗争 这就是 生命 这就是 最富有的 人生！ “楼梯式”,2、探索期（19571960） 议
3、论多于形象 复杂的生活内容和新的题材 表层鼓动作用 深沉的情感内蕴。 一类是由于较多表现诗人个人化情感受到批评的抒情诗,如致大海和望星空,在伟大的宇宙空间， 人生不过是流星般的闪光。 在无限的时间的河流里， 人生仅仅是微小又微小的波浪。 “浩大无比”，“没有涯际” 隐晦曲折地表达了诗人对“大跃进”时期那种被主观狂热所左右着的现实的忧思 惆怅 “高歌猛进” “主观的东西，是个人主义、虚无主义的东西” (萧三谈望星空，人民文学1960年第1期）,另一类是同样引起争议并遭批评的4篇叙事诗 白雪的赞歌、深深的山谷、严厉的爱，以及一个和八个 抗战时期主人公女战士于植同丈夫的坚贞爱情 很想写这样一个故事，
4、共产党员如何处理爱情生活 歌颂一对夫妇在政治上和爱情上的坚贞 儿女私情 “像姑娘般的羞涩”的医生 “明亮的大眼睛”里 “隐隐地闪出轻微的忧愁” “在悬崖上”,3、成熟期（1960年代前期） “新辞赋体” 厦门风姿、甘蔗林青纱帐、祝酒歌、昆仑行 4、抗争期（19661976） “一颗心似火，三寸笔如枪” 万里长江横渡、江南林区三唱 写于1975年的团泊洼的秋天、秋歌,三、郭小川诗歌的风格特色 鲜明的时代感、昂扬的革命激情与浓烈而深刻的哲理性 形象性 空泛 语言的形象性 总体形象的鲜明性和完整性 内容更加具体，生活气息更浓，形象性更鲜明,（一）思想内容 第一，祖国人民的颂歌 写于1962年的厦门风
5、姿 满树繁花，一街灯火，四海长风 百样仙姿，千般奇景，万种柔情 温柔、威武、庄严、活泼、欢腾、战斗、劳动、建设,像碉堡似的屹立在祖国的前端 不沉的战船 南方的一角 南国的生机 祖国的一地 祖国的豪气,1962年的组诗秋歌 秋天来了，大雁叫了， 晴空的太阳更红更娇了。 谷穗熟了，蝉声消了， 大地的生活更甜更好了！ 为了迎接秋天， 谁的鞋底没有磨穿？ 为了装点秋天， 谁的手上没有生茧？,自然的秋天 政治生活的金秋 祝酒歌、西出阳关、大海浩歌、夜进塔里木,第二，继续革命的战歌 1、抒写公民建设祖国的激情 写于1955-1956年间的投入火热的斗争、向困难进军 “楼梯式” 前苏联革命诗人马雅可夫斯基
6、以跳跃的句式和鼓点般的节奏，表现了高昂的意志和饱满的热情，特别宜于朗诵和宣传鼓动,斗争 这就是 生命， 这就是 最富有的 人生 投入火热的斗争,不足：情感真诚但表达显得直露。因为过于强烈的政治性介入，诗的功利目的过于明显，缺少令人咀嚼、回味的艺术魅力。,2、抒写战士永葆青春的豪情 发表于1962年的甘蔗林青纱帐 “永葆革命青春，继续革命”,南方的甘蔗林哪，南方的甘蔗林！ 你为什么这样香甜，又为什么那样严峻？ 北方的青纱帐啊，北方的青纱帐！ 你为什么那样遥远，又为什么这样亲近？,我们的青纱帐哟，跟甘蔗林一样地布满浓荫， 那随风摆动的长叶啊，也一样地鸣奏嘹亮的琴音； 我们的青纱帐哟，跟甘蔗林一样地
7、脉脉情深， 那载着阳光的露珠啊，也一样地照亮大地的清晨。 肃杀的秋天毕竟过去了，繁华的夏日已经来临， 这香甜的甘蔗林哟，哪还有青纱帐里的艰辛！ 时光象泉水一般涌啊，生活象海浪一般推进， 那遥远的青纱帐哟，哪曾有甘蔗林里的芳芬！,我年青时代的战友啊，青纱帐里的亲人！ 让我们到甘蔗林里集合吧，得新会会昔日的风云； 我战争中的伙伴啊，一起在北方长大的弟兄们！ 让我们到青纱帐去吧，喝令时间退回我们的青春。 可记得？我们曾经有过一个伟大的发现： 住在青纱帐里，高粱秸比甘蔗还要香甜； 可记得？我们曾经有过一个大胆的判断： 无论上海或北京，都不如这高粱地更叫人留恋。,可记得？我们曾经有过一种有趣的梦幻： 革
8、命胜利后，我们一道捋着白须、游遍江南； 可记得？我们曾经有过一个渺小的心愿： 到了社会主义时代，狠狠心每天抽它三支香烟。 可记得？我们曾经有过一个坚定的信念： 即使死了化为粪土，也能叫高粱长得秆粗粒圆； 可记得？我们曾经有过一个细致的计算： 只要青纱帐不倒，共产主义肯定要在下一代实现。,可记得？在分别时，我们定过这样的方案： 将来，哪里有严重的困难，我们就在哪里见面； 可记得？在胜利时，我们发过这样的誓言： 往后，生活不管甜苦，永远也不忘记昨天和明天。,我年青时代的战友啊，青纱帐里的亲人！ 你们有的当了厂长、学者，有的作了编辑、将军， 能来甘蔗林里聚会吗？不能又有什么要紧！ 我知道，你们有能力
9、驾驭任何险恶的风云。 我战争中的伙伴啊，一起在北方长大的弟兄们！ 你们有的当了工人、教授，有的作了书记、农民， 能再回到青纱帐去吗？生活已经全新， 我知道，你们有勇气唤回自己的战斗青春。,3、抒写革命者宁折不弯的正气 写于1975年的团泊洼的秋天,秋风象一把柔韧的梳子，梳理着静静的团泊洼； 秋光如同发亮的汗珠，飘飘扬扬地在平滩上挥洒。 团泊洼，团泊洼，你真是这样静静的吗? 全世界都在喧腾，哪里没有雷霆怒吼，风云变化! 至于战士的深情，你小小的团泊洼怎能包容得下! 不能用声音，只能用没有声音的“声音”加以表达：,战士自有战士的性格：不怕污蔑，不怕恫吓； 一切无情的打击，只会使人腰杆挺直，青春焕发
10、。 战士自有战士的抱负：永远改造，从零出发； 一切可耻的衰退，只能使人视若仇敌，踏成泥沙。 战士自有战士的胆识：不信流言，不受期诈； 一切无稽的罪名，只会使人神志清醒，头脑发达。 战士自有战士的爱情：忠贞不渝，新美如画； 一切额外的贪欲，只能使人感到厌烦，感到肉麻。,战士的歌声，可以休止一时，却永远不会沙哑； 战士的明眼，可以关闭一时，却永远不会昏瞎。 请听听吧，这就是战士一句句从心中掏出的话。 团泊洼，团泊洼，你真是那样静静的吗? 是的，团泊洼是静静的，但那里时刻都会轰轰爆炸! 不，团泊洼是喧腾的，这首诗篇里就充满着嘈杂。 不管怎样，且把这矛盾重重的诗篇埋在坝下， 它也许不合你秋天的季节，但
11、到明春准会生根发芽。,倒行逆施 坚贞不屈 浩然正气 写景加抒情、议论 青纱帐甘蔗林，秋日谈心,（二）艺术特色 1、不拘一格的诗体 感物言志 楼梯式、自由体、新辞赋体 读者可以看到我在努力尝试各种体裁。民歌体、新格律体、半自由体、楼梯式以及其他各种体，只要有助于诗的民族化和群众化，又有什么可怕呢？,新辞赋体是郭小川吸收、改造、发展楚辞、汉赋中的有益因素而创造的一种新诗体，有人称为“郭小川体”（又称政论体、长廊体、长句体）。 其特点是：诗句较长，组织得整齐严密，讲究行与行、段与段之间的大体对称。 在写作技巧上，多采用比兴、铺陈、排比、重叠、对偶、夸张等表现手法； 抒情方式上，诗人采用铺张渲染、反复
12、咏叹的方法，来达到热烈澎湃的艺术效果。 厦门风姿、甘蔗林青纱帐、青纱帐帐甘蔗林、团泊洼的秋天,2、构思新颖，想象丰富 甘蔗林青纱帐 通过平凡的植物的描写，发掘出深刻的主题 视觉联想接近联想对比联想 “焕发革命青春，继续革命”,3、独具特色的诗歌语言 第一，饱含哲理的警句 多观察生活，多多思考生活 从生活中慢慢悟出一些新颖、深刻的哲理来，并给予它以诗意的表现。,斗争 这就是生命 这就是 最富有的人生 投入火热的斗争,在我们的祖国中， 困难减一分， 幸福就要长一寸 向困难进军,第二，熔古典诗词、民歌和群众口语于一炉，创造出民为文用、古为今用的新句 首先是努力学习群众语言，大量提炼富有生活气息、富有生命力和表现力的口语入诗。如秋歌之三：,呵，看山不远走山远（谚语） 为了迎接秋天， 谁的鞋底没有磨穿？（口语） 呵，看花容易绣花难（谚语） 为了装点秋天， 谁的手上没有生茧？（口语）,其次，诗人善于借鉴古人的有生命力的语言，以抒发新时代的豪情。如祝酒歌：林区三唱之一：,且饮酒， 莫停杯！ 七杯酒， 豪情与大雪齐飞； 十杯酒， 红心和朝日同辉！,“将进酒，杯莫停” 初唐诗人王勃的腾王阁序 落霞与孤鹜齐飞 秋水共长天一色 点化 音乐的美感,