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1、晚晴,李商隐,深居俯夹城，春去夏犹清。 天意怜幽草，人间重晚晴。 并添高阁迥，微注小窗明。 越鸟巢干后，归飞体更轻。,晚 晴 李商隐,【题 解】,公元九世纪上半叶，因政见、利益不同等原因，唐朝曾出现长达四十年的“牛李党争”。李商隐最初受到牛党中人令狐楚的赏识，后来入李党中人王茂元幕府，并娶其女儿，遂陷入党争，受到牛党的忌恨与排挤。唐宣宗即位后，牛党当权，李商隐更觉朝政日非，仕途黯淡，生活也较为窘迫。宣宗大中元年（847），郑亚遭贬赴桂州（今桂林）任职，聘李商隐作幕僚。这首诗就是李商隐初到桂林时所作。它描写了当地初夏晚晴的景象，展现出清净而富于生机的画面，委婉地反映出诗人愉悦欣慰的心境，在其诗作
2、中较为少见。,李商隐 简介,李商隐(812-858)，唐诗人，字义山，号玉谿(xi)生，怀州河内（今河南沁阳）人。开成进士，曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争排挤，潦倒终身。 他的诗长于律、绝，富于文采，风格色彩浓丽，多用典，意旨比较隐晦，无题诗也有所寄寓，至其实义，诸家所释不一，以无题组诗最为著名。其诗揭露和批判当时藩镇割据、宦官擅权和上层统治集团的腐朽糜烂，行次西郊一百韵、有感二首、重有感等皆著名。所作咏史诗多托古以斥时政，贾生、隋宫、富平少侯等较突出。擅长律绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，具有独特风格。然有用典太多，意旨隐晦之病。也工四六文。有李义山诗集，文集已散轶，后
3、人辑有樊南文集、樊南文集补编。,注释,夹城：城门外的曲城。 清：凉爽清和。 幽草：生长在幽暗处不被人注意的小草。 高阁迥：高阁，诗人居处的楼阁。迥，远。微注：因是晚景斜晖，光线显得微弱和柔和，故说“微注”。 越鸟：泛指南方的鸟。,翻译,深居俯夹城，春去夏犹清。 一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，夏季清朗。,天意怜幽草，人间重晚晴。 小草饱受雨水的浸淹，终于得到上天的怜爱，雨过天晴了。,并添高阁迥，微注小窗明。 登上高阁，凭栏远眺，天高地迥，夕阳冉冉的余晖透过窗棂。,越鸟巢乾后，归飞体更轻。 月鸟的窝巢已被晒干，它们的体态也恢复轻盈了。,赏析,细腻地描画晚晴景物，或许不算太难。但
4、如果要在景物描写中融入诗人独特的感受与心境，特别是要不露痕迹地寓托某种积极的人生态度，使读者在思想上受到启示，这就需要诗人在思想境界和艺术工力上都“更上一层楼”。 作为一首有寓托的诗，晚晴的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对晚晴景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。,首联说自己居处幽僻，俯临夹城（城门外的曲城），时令正值清和的初夏。乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺晚晴的立足点，而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定时令，不妨说是从时、
5、地两方面把诗题只体化了初夏凭高览眺所见的晚晴。 颔联写得浑融概括，深有托寓，颈联则转而对晚晴作工致的描画。这样虚实疏密相间，诗便显得弛张有致，不平板，不单调。雨后晚晴，云收雾散，凭高览眺，视线更为遥远，所以说“并添高阁迥”（这高阁即诗人居处的楼阁）。这一句从侧面写晚晴，写景角度由内及外，下句从正面写，角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上，带来了一线光明。因为是晚景斜晖，光线显得微弱而柔和，故说“微注”。尽管如此，这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这一联通过对晚景的具体描绘，写出了一片明朗欣喜的心境，把“重”字具体化了。 未联写飞鸟归巢，体态轻捷，仍是登高览眺所见。“巢乾”、“体轻”切“晴”，“归飞”切“晚”。宿鸟归飞，通常是触动旅人羁愁的，这里却成为喜晴情绪的烘托。古诗有“越鸟巢南枝”之句，这里写越鸟归巢，带有自况意味。如果说“幽草”是诗人“沦贱艰虞”身世的象征，那么，“越鸟”似乎是眼前托身有所、精神振作的诗人的化身。,