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1、如何測量水溝的寬度,控晶三甲：莊智皓 4972C905 醫電三甲：何宗軒 49727022 指導老師：陳瑜霞,本名黃孝忠，1950年出生於台北，中原理工學院工業工程系畢業，為台灣近代作家。 作品深受索爾貝婁等美國作家影響，1979年以賴索一文獲時報文學獎而成名。 1981年榮獲大英百科全書評價為 80年代台灣最具代表性的小說家。 慈悲的滋味曾改編成電影。 寫作面向多樣，政治、科幻、都市，勇於實驗新奇的寫作手法，最為人所知的如何測量水溝的寬度被論者譽為臺灣後設小說之始。 90年代封筆，潛心禪修，期間出版命理書籍靈魂密碼，2003年以躁鬱的國家復出文壇，隔年以諷刺學術界的大學之賊再度受到注目。,作
2、者介紹黃凡,1979 賴索 1980 人人需要秦德夫 1981 大時代 1982 傷心城 1984 反對者 1984 慈悲的滋味 1985 如何測量水溝的寬度 1987 都市生活,重要著作,1987 都市生活 1988 財閥 1989 上帝的耳目 2003 躁鬱的國家 2004 大學之賊 2005 貓之猜想,70年代末，黃凡就像一股激流，突然湧身文壇，題材手法大膽新鮮，同時預告新時代即將來臨，那時台灣社會正如他筆下荒塵撩亂的世界般，盲目而專注地成長著。鄉土文學倡導的純真價值似乎不足以應付城市的擴張，現代人的疏離。賴索以諷刺的語言、時空拼接的敘事，暗示政治的荒誕。 懂得欣賞社會的虛假，人性反覆流
3、動的層次性美感。毫無理由，或者根本就是現實的本質。跟如何測量水溝的寬度的問題一樣，只要你有辦法在大排水溝的兩側之間摸出一條叫價值觀的現實寬度，大概就比較能夠在現實與虛幻之間找到避難所。 對他而言，人或生活就是創作。因此，黃凡的創作用字淺近彷彿每個人都寫的出來，這樣能破除通俗和嚴肅界線，又都能恰恰扣緊了小說主題。 黃凡是最能體現台灣焦慮氣質的小說家，與他所懷疑的現實保持冷靜的距離，並且用令人驚奇的語法向讀者報導。,寫作特色,都巿文學特點即是在 性質、內容、主題意識、文體結構和語言形態等方面各種前衛的技巧，折射出復雜多元的都巿生活情態與人文心態。 黃凡的都巿文學，對後工業文明階段台灣都巿生活的反映
4、，是帶有後現代性的，如何測量水溝的寬度強調出作者對小說的主觀掌控和虛構，充滿遊戲意味，並開啟了台灣文壇80年代中期至90年代盛行的後現代文學。 後現代小說的寫作特色具有解構小說結構、情節、主題、敘事脈絡的風格，它使用斷裂、拼湊、錯亂、時空跳接、毫無秩序可尋的敘述方式，並讓作者自由出入於小說之間，這樣混亂的敘述模式是有意讓讀者閱讀過程充滿障礙，因此不易被小說情節所吸引。,都市文學,異質時間的同時性 黃凡刻意插進很多倒敘和插敘，使小說跳躍於時空中；繁復的時序，短短的段落間即有大幅的時間跨度和幅度，是小說的特色，也造成了其含混性。 沒有結尾時間的小說 在起始時間次序方面更顯現了沒有任何日期，黃凡處理
5、小說的時間是故意暴露其虛構特性。在經過這種小說與現實生活的波折之後，我想我們都會比較有勇氣與智慧面對真正發生的事。 他天馬行空的手法，以敘述者的未卜先知來揭示小說創作的因由，本末倒置地，在小說的逆時敘述裏預告了作者會於1985年(小說的開端時間)寫一篇叫如何測量水溝的寬度，這樣就此切斷了小說的結尾時間，自我顛覆傾向打破小說的傳統規範。,寫作技巧時間的含混,水溝本來是一種很平凡的城巿建設，作者在年輕時為如何量度它而傷透腦筋，那時他更預言會在二十五年後為如何測量它而寫一篇小說。小說描述了水溝被移入地底的經過，更把它畫出來讓讀者分享，把水溝與核子戰爭聯想在一起，這等等都是刻意的把一個普通事物陌生化，
6、而作品的敘述便緊緊壓縮在這個陌生化的城巿建設中不停游蕩，展開了作者訪尋、詢問、回憶和寫作的主題。 黃凡在小說裏引述了一段話：我們把周遭的時空連續切割成片斷，因此，我們才會把環境看作由許多屬於不同名類的事物所組成，也把時間之流看成一連串分離的事件 。 端倪顯示小說是刻意地不斷轉換時空，而都巿那異化的精神面貌便在這些片斷式的、幻想性的時空裏浮現。,寫作技巧陌生化的城巿空間,自我意識型的敘述者 小說中的敘述者是自我意識型的敘述者 ，敘述者的話語讓我們知道文學是怎樣創造想象世界的，生活在現實是怎樣被構成的，怎樣被寫成的。他通過具有自我意識型的敘述者來突破原有小說之寫作方式，甚至有自我顛覆的傾向。 揭示
7、文本與讀者閱讀的關係 除了以自我意識型的敘述者來講述情節，還邊揭示讀者與文本閱讀的關係，文中的敘述者時刻鼓勵讀者參與文本創作的完成，建議讀者選擇自己的閱讀方式意圖以此將小說的傳統法則解構。 如何測量水溝的寬度這部小說，任何敘事的文學都是無法超越語言的規限。黃凡一方面以文字遊戲來塑造一種虛化的都巿語言，另一方面又在無聊、好玩之中隱含了作者對意義的尋求，因此，深入地看這部小說並不像部分評論者認為那樣只是把好玩、有趣。,寫作技巧後設語言與自我指涉,作者藉由謝明敏宣稱：當你閱讀這篇小說時，你也涉入了，好像在提醒我看這篇文章時，閱讀和書寫是同時存在的，也因此使小說有更大發揮空間。 人物不過是一個傀儡，作
8、者愛如何安排就如何安排，像文中參加測量行動的小學同學後來消失的消失、死的死，一切都掌控於作者手上。文章裡面過去和現在的場景參雜出現，出現虛幻與現實混合。讓我在不知不覺中以為是真的，但什麼是真什麼是假？好像是無法明確分辨的。最後阿，標題雖然是如何測量水溝的寬度，但是在首文提到靈魂的問題，好像靈魂是高潔的，水溝是髒臭的來對比，好像是對社會的嘲諷和警惕。,讀後心得何宗軒,黃凡的如何測量水溝的寬度是引領後現代小說風潮的先驅，而後現代小說的寫作特色既是刻意以顛覆傳統小說的敘述模式、內在邏輯和結構安排等等，來迫使讀者放棄原來的閱讀習慣。再加上作者有意無意的自由進出小說之間，甚至還提醒所有的讀者都可能參與作者小說的寫作，這種解構小說情節、主題和敘述方式的風格，正是後現代小說最獨特也最吸引人的地方。 後現代小說只能憑藉著個人的主觀認識，因此後現代小說強調作家對小說的主觀掌控和虛構性，有時甚至會表現出有文字遊戲的意味。 作者更利用如何測量水溝的寬度這個看似荒謬、枯燥無味的標題，來反諷現代人只對男女關係、醜聞、電影和笑話等話題感興趣的無知與膚淺。另外這篇小說採用了第一人稱非全知的觀點來呼應複雜又多變的敘述方式，就連同小說的第六部份雖寫出了真相，但真相卻也是虛構的意思一樣。,讀後心得莊智皓,