工业产品造型设计1.ppt

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1、工业产品造型设计,第一章 概论 第二章 产品形态设计 第三章 产品造型的美学法则 第四章 产品色彩设计 第五章 标志设计 第六章 人机工程设计 第七章 造型设计表现技法 第八章 工业产品造型设计程序,第一章 概论,一、概述,概述,一、造型设计与造物设计 造物设计包括建造建筑、工具、用具、交通工具、玩具等设计活动。 造物离不开材料、结构、机构、制作技术。使物资材料以某种造型呈现在人们面前。,概论,造物设计,概述,一、造型设计与造物设计 人类历史上，造型与造物分分合合。 在手工艺时代，设计、生产、销售集合与一体，功能设计者本身也是造型设计者。 造型设计的艺术活动被贵族化使得造型设计活动与造物活动首

2、次分离。 工业革命后，解放了人手，使得消费激增。由此使得造型与造物未能融合，而现代产品市场的全球化趋势，使得造型成为产品竞争力之一。造型和造物得以再次融合。 这种融合是分工式的融合 。,概述,二、现代的产品观念 对产品的传统理解是指具有一定效用的物质实体性的产品。 现代的产品观念则是指为满足人们需求而设计生产的具有一定用途地物质产品和非物质形态的服务的总合。 1）实体：产品提供给消费者的效用和利益。 2）形式：产品质量、品种、造型、规格、包装等。 3）延伸：产品的附加部分，如维修、咨询、分期、交货方式等。 现代的产品观念实质上是从消费者的需要出发,为了满足人们的物质与精神享受的各种需求。 马斯

3、洛需求层次论,概论,马斯洛需求层次图,概述,二、现代的产品观念 造型设计能够体现时代的思想，能够体现人类的生活方式和审美意识与情趣的演变，同时也能够反映社会科学技术的发展水平。 用现代的生产技术手段，经济高效地生产出符合人性化的、满足人类社会不断发展变化的情感需要的产品，是时代对设计业与制造业的要求。,概论,产品时代发展,概述,三、工业设计与工业产品造型设计 工业设计是一门以工业化大批量生产为前提条件的，涉及艺术与科学。 工业设计史：威廉莫里斯工业设计之父、包豪斯设计学校现代工业设计教育体系的奠基。 工业设计的定义（1980年版）：就批量生产的工业产品而言，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而

4、赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工及装饰以新的品质和资格，叫做工业设计。,概论,莫里斯与红屋,概论,格罗佩斯与包豪斯,概述,三、工业设计与工业产品造型设计 广义的工业设计：是企业的市场产品开发、市场实现的重要手段之一，是联系技术与应用、企业与消费者、现实与未来的重要桥梁。 狭义的工业设计：即为工业产品造型设计，也就是围绕产品的材料、构造、形态、色彩、表面加工及装饰而赋予特定产品以新的品质。即为本课程讨论的范围。 因此，工业产品造型设计是一门横跨工程技术、人机工程、价值工程、形态美学、消费心理学等学科的综合性学科。,二、工业产品造型设计的任务,概述,对批量生产的工业产品，赋予材料、结构、形态、

5、色彩、表面加工及装饰以新的品质和资格。 消费者的多元化需求使得造型设计的任务具有了精神和物质双重功能。 从满足用户的需要出发，从解决实际问题着手，产生新的产品概念和视觉形象。 工业产品造型设计，在一定程度上反映了一个国家繁荣和物质文明水平以及文化艺术成就。,概论,SONY公司的WALKMAN,三、工业产品造型设计的要素,概述,一、工业产品造型设计的三个基本要素及相互关系 三要素：物质功能、产品造型艺术、物质技术条件 物质功能对产品的结构和造型起着主导的决定性作用。 物质技术条件是工业产品得以成为现实的物质基础。 产品的造型艺术则实现产品的精神功能。 产品的三要素同时存在于一件产品中，他们之间有

6、着相互依存，相互制约和相互渗透的关系。,概述,二、工业产品的物质功能、精神功能和使用功能 任何一种工业产品在具有物质功能的同时，还要具有可供欣赏的精神功能。 产品的物质功能通过产品的工程技术来保证，产品的精神功能通过产品的造型来予以体现。 精神功能不仅妈祖了人们的审美需要，同时也有利于“人-机”系统效率的提高。 产品的使用功能，具体说明了产品对于人的生理适应的程度，对产品的物质功能影响很大。,概述,三、工业产品造型设计的特征 工业产品造型设计具有强烈的科技性、经营性，因而使它具有一系列的自身的特征。 产品造型能使人产生一定的心理感受。 产品造型具有物质产品和艺术作品的双重特征。 产品造型具有“

7、时尚”的特征较强的时代感。,概论,造型设计的特征比较,概述,四、工业产品的内容与形式 工业产品的内容就是产品所具有的物质功能和使用功能。 产品的形态、色彩、材质等造型要素所共同构成的产品造型，就是产品的表现形式。形式在人们的心理中产生的不同感受就是产品造型的精神功能。 形式与内容的关系：形式服从内容，形式为内容服务。 “功能决定形式”，“形式为功能服务”。,概论,造型设计的功能与形式,概述,五、工业产品造型设计在现代社会中的地位 随着社会文明的不断提高，工业产品设计逐渐渗透到人类活动中的每一个角落。 产品的效率、人的操作效率、人机间的配合效率，除自身效率由工程技术予以保证外，其余两个都与产品的

8、造型设计有关。 把产品造型设计产生的使用功能与精神功能纳入现代工业产品的质量概念，可以全面地理解产品的质量含义。其次，工业造型设计这门新兴学科，将给产品设计提供经济地利用能源与材料的最佳造型方案。,概论,造型设计的社会地位举例,四、工业产品造型设计的原则,概述,“实用”、“经济”、“美观”是工业产品造型设计的基本原则,概述,一、实用性原则 “实用”即产品必须具备使用功能，具体包括： 1）适当的功能范围 现代工业产品的发展方向是向多功能、综合化发展。因此，产品的功能应根据需要来确定。 2）优良的工作性能 产品的造型必须使外观与其工作性能相协调，使其外观给人精致的感觉。 3）科学的使用功能 科学的

9、使用功能应该包括人-机高度协调的人际操作系统，产品的几何尺度必须符合人体的各部分生理特点，才能获得人机系统的最佳效果。,概论,实用性原则举例,概述,二、经济性原则 经济性原则是指产品造型的生产成本低，价格便宜，有利于批量生产，有利于降低材料消耗和节约能源，提高效率，有利于产品的包装、运输、仓储、销售、维修等方面。 经济与实用是有机地联系在一起的。,概论,经济性原则举例,概述,三、美观性原则 工业产品造型设计的美观性原则是指产品的造型美，是产品造型的精神功能所在。美观是降级使用的补充。 造型美和形式美不同，造型美法则是包括形式美法则在内的综合各种美感因素的美学法则，也是适应现代工业和科学技术的美

10、学法则。 造型美是一个综合、流动、相对的概念，包括： 1）形式美；2）材质美；3）时代性；4）社会性；5）民族风格；6）功能美；7）舒适美；8）结构美；9）精确美；10）工艺美；11）规整美。,概论,美观性原则举例,第二章 产品形态设计,形态,产品形态能给使用者美的视觉感觉，同时也是产品信息的载体。反映出不同时代人类对于物质世界的改造能力和价值观念。 产品的形态是通过哪些要素构成了丰富多彩的外在表现？,一、形态要素及其表情特征,形态,凡是能观察到的和能摸到的物质现象称为形态。与形态相似的概念有：形状和形象。 形状是指物体或图形由外部的面或线条组合而呈现的外表。 形象则是能引起人的思想或感情活动

11、的形状或姿态 形态则是事物内在本质在一定条件下的表现形式，包括形状与情感两方面。,形态,形态的分类： 1）现实形态存在于人们周围的一切物质现象，都是现实形态。 2）概念形态几何学意义上的形态（如点、线、面等）称为概念形态。用符号表示出来的概念形态成为纯粹形态。 把一切形态分解到人的肉眼和感觉所能察觉到的形态限度，这就是形态要素。点、线、面、体、空间、色彩、肌理就是构成一切形态的基本要素。,形态,一、点 （一）点的概念 点有概念的点和实际存在的点之分。 概念的点在构成中属于消极形态。 实际的点是指视觉上的细小的形态，如星星、大海之舟、天空之鸟都被认为是点。 如果点被放置在小的空间或形内加上其他造

12、型要素，就容易表现出“面”的特性。,形态,一、点 （二）点的形态 产品形态中的点是有大小和形状变化的。通常是以圆的形状出现的，也可以有各种形状，但都不会引起重要地心理效果，点的基本特征与形的关系不大，主要在于大小问题。,形态,一、点 （三）点的大小 点的大小是相对而言的，不同的点在不同的环境中感觉不一样。 （四）虚点 虚点是由四周的形包围，中间留下的空白。 （五）点的视觉感觉 在设计时，各种感觉的“点”，宜设计为奇数。,形态,点的运用举例,形态,二、线 （一）线的概念 线是点移动的轨迹。一连串的点也可以造成线的感觉。线是具有长度的一维要素。 概念的线，即形的边缘，这是消极形态的线。工业产品中，

13、线可体现为面与面的交线，曲面的转向轮廓线。 （二）线的种类 线在画面上可分为直线、曲线。曲线又可分为几何曲线和自由曲线。 （三）线的形状 几何学上的线是没有粗细，只有长度和方向。由于视觉的表现需要，线必须要有一定的宽度，不同的线的宽度就造成了线的形状。,形态,二、线 （四）线的方向 直线有垂直线、水平线、各种角度的倾斜线。曲线更有趋势、回转、流向等方向的线。 （五）线的性格 线的种类、形状及方向等许多特征赋予线的多样性格。线的种种性格是很明显、很活跃的。不仅体现了自身的性格特点而且还常常影响到整个平面甚至立体形态的性格。 直线严格、坚硬，垂直线奋发、进取，水平线安详、宁静，斜线不稳定、运动，曲

14、线运动、温和、流畅、丰满。 （六）线的面化 把线密集使用，会形成面，可以创造出奇妙的曲面效果，如条形码。,形态,线的运用举例,形态,三、面 （一）面的概念 按照几何学的定义，面是线移动的轨迹。 点、线、面之间没有绝对的界限，点扩大可成面，线加宽也能成为面。 （二）面的种类 线在画面上可分为直线、曲线。曲线又可分为几何曲线和自由曲线。 从构成面的形状来划分： 1)几何形面：几何形面是由直线或几何曲线按数学方式构成。 2)自由形面：自由形面是由自由曲线、自由曲线结合直线、直线与直线组合而成的，它包括有机形、偶然形和不规则形等。,形态,三、面 （四）面的性格 几何曲面具有流畅、连贯、变化、有序、规则

15、、流动的感觉 自由曲面具有奔放、轻松、明快、亲切、自然的感觉。 在设计时要善于把严谨的几何形与活泼的自由形结合起来，取长补短，求得变化与统一，使所设计的形既有几何形的明确、简洁又有自由形的活泼、大胆。,形态,面的运用举例,形态,四、体 根据几何学的定义，几何立体就是平面进行运动的轨迹。 平面上的形，就是一个不变的轮廓线。立体形由于视觉方向的不同，没有固定不变的轮廓线，而只有决定于视觉方向的视向线。 体的性格，除了与体的视向线所呈现的性格有关之外，还与体的体量大小有关。厚的体量有庄重、结实之感，薄的体量产生轻盈感。 从基本形态中的任何一个形态出发，将它稍加变形，就可以从一个基本形态演变到另一个基

16、本形态，从而产生很多的新形态，这些形态彼此之间都有一定的联系。,形态,五、肌理 由于材料表面的配列、组织构造的不同。使得人得到的触觉质感或视觉质感称作肌理。简单地说，肌理就是物体表面的组织构造或纹理。 触觉质感又称为触觉肌理、三维肌理。它不仅能产生视觉触感，还能触觉感受到，如物体表面的凹凸、粗细、软硬等。 视觉质感又称为视觉肌理、二维肌理。这种肌理只能依靠视觉才能感受到，如木纹、纸面绘制、印刷出来的图案及文字等。 在立体造型中需要同时运用到两种肌理，具有较好的艺术效果。 触觉肌理是无数个小立体的形态群造型，形态造型特征是小、多、密。是设计中的一个重要的构成要素。,形态,肌理的运用举例,二、形态

17、分类及审美,形态,一、感情形态及其创造 由于人们创造一个形态都出于一定的功能目的与审美目的。因而，任何一个人为形态都具有一定的审美意义。 只有当形态所具备的意义与物质功能及人的审美需求相一致时，形态的设计才是成功的。 （一）自然模拟模仿自然的形态 造型形态以自然形态为素材，称自然模拟。产生这种模仿自然的动机是出于人们对自然形态的美感和固定这种美的形态的愿望。表明人对自然形态的信赖。,形态,一、感情形态及其创造 （二）象征表现概括的自然形态 这是一种把来自于自然中的素材进行提炼，通过夸张、减弱、归纳的手法，使造型形态脱离自然形态，但又保持该形态的主要特征的造型，如标志设计。 （三）构成造型抽象形

18、态 这是一种不直接反映自然形态而反映自然现象的规律和本质的造型。构成造型是人类对空间形态的不满足而依靠经验进行创造的理想形态。 这种形态抽象地表达出一定的意义。由于感情的隐蔽性而使人们产生无穷的联想和思维的再创造。,形态,形态创造的运用举例,形态,二、形象的审美 具象与抽象 （一）抽象形象的审美 1、抽象形象的构成 2、感情的抽象表现 由于形态要素能传达一定的情感，因此可以用形态要素进行组合，设计出不同表现形式的抽象形象来表现各种不同的情感。当然表现某种情感的抽象形象并没有绝对的标准形式，但在表达情感时却能体现出某些共性。,形态,二、形象的审美 3、抽象形象的审美 使用抽象形象表达感情是利用了

19、抽象形象具有一定象征意义的特征。它产生在人类长期积累的美感经验的基础上。将一定情绪一定概念、一定触觉等，以最简单的图案语言表现出来，通过可视的艺术特征使观察者产生一定的感受。 因此，在表达感情时，没有绝对的标准但确实存在一定的共性。,形态,二、形象的审美 （二）具象形象的审美 具象比抽象能具有引起美感的普遍性。能使具有不同艺术修养的对象更容易激起广泛的美感。 具象形象的题材来源于自然形态。 自然界中的物象的审美有着三种意义：1、自然形态本身能具有美的外形；2、自然形态具有可揭示人的崇高品格的形式；3、自然形态具有能暗示和象征人类社会生活美的形式。,形态,形态审美的运用举例,三、立体构成,形态,

20、将形态要素按照一定的原则组成一个立体的过程，称为立体构成。 立体构成是工业设计的基础。 立足于工业造型设计来研究造型自然应把侧重点放在从美学法则、直觉、数理逻辑、几何形态等方面来追求新的造型。,形态,一、概述 （一）立体构成的特征 立体构成的主要特征表现为分析性、感觉性和综合性 1、分析性 构成不模仿对象，而是将一个完整的对象分解为很多造型要素，然后按一定的原则重新组合称为设计。 2、感觉性 构成是理性与感性的结合，是主观与客观的结合。 构成的分析性含有较强的理性成分。要实现最终的构成方案，须依靠感觉性来决定。 3、综合性 构成必须结合不同的材料，加工工艺，创造具有特定效果的形态，这就体现了构

21、成的综合性。,形态,一、概述 （二）立体构成与设计 立体构成与设计是有区别的，构成是设计的基础。 1）立体构成为设计提供广泛可靠的发展基础。 2）立体构成可为设计师提供大量的形象资料。 3）立体构成是包括技术、材料在内的综合训练。在立体构成中，必须结合技术、材料来考虑新的造型可能性。 4）某些立体构成的作品就可以用于设计。,形态,二、立体构成的方法 （一）集聚构成 两个以上的基本形体组合 （二）体块分割构成 把一个形体分割打散，再重新组合。 （三）层面排列构成 基于把立体连续分割成一个个基本形，并将这些基本形经过变化，重新组合。 （四）线材构成 应用各种线材在三维空间形成立体。,形态,三、立体

22、构成的美学法则 （一）单纯化 （二）秩序 （三）意境 （四）稳定,形态,四、增强形态的艺术感染力 （一）生命力的表现 1、对外力的抵抗感 2、自身生长感 3、一体感 4、运动感 （二）量感的表现 量感包括物理量感和心理量感。 （三）空间感的表现 1、紧张感 2、进深感,形态,立体构成的运用举例,四、形的视错觉及其在设计中的应用,形态,各种形态要素及形态要素间的编排组合的关系，通过人双眼的观察会产生与实际不符或者奇特的感觉，称为视错觉。 产品造型是在空间展示艺术形象的视觉并达到预期的效果，必须考虑如何利用错视及防止、纠正错视。 利用错视，就是借错视得规律来加强造型效果，使原来笨重、呆滞、生硬的形

23、体变得轻巧、精细、新颖。 纠正错视就是充分估计错视的基础上利用错视规律，在实际设计中适当地改变某些量和某些关系，使受错视影响的视觉“补偿”或“还原”成正常的效果。,形态,一、线段错视 二、角度大小错视 三、面积大小错视 四、透视措施 五、高低错视 六、分割错视 七、位移错视 八、对比错视 九、图形变形错视 十、错视立体感,形态,视错觉的运用举例,形态,视错觉的运用举例,形态,视错觉的运用举例,五、产品造型,形态,一、产品形态的演变 （一）、原始形态 造型只是简单地以达到功能目的为依据，毫无装饰的成分。 （二）、模仿自然形态的造型 这些形态的产品形式与内容严重脱离，失去内容与形式的统一美。 其次

24、，造型注重于非特征的具象细节，不具备现代人们审美需求，而且造型繁琐，不能很适应现代工业生产工艺。,形态,一、产品形态的演变 （三）、概括自然形态的造型 这种产品以自然形态为基础，概括了细节使造型趋向简洁，适应了现代工业生产。是目前较常见的形态。 有时仍存在物质功能、使用功能与形式相矛盾，削弱了内容与形式的统一美。 （四）抽象几何形态的造型 形态的简洁、明朗与有力，迅速地传达了产品的特征和揭示了产品的物质功能。 简洁的外形，完全适合现代工业生产的快速、批量、保质的特点。 抽象几何形态表现出来的形态特点符合现代人们思维发展所希望的抽象美的要求。,形态,产品形态的演变举例,形态,二、产品造型 一件工

25、业产品的造型，是基于功能的总体布局、电气、结构、金属工艺等与造型设计之间创造性劳动的结合。因此，影响造型的因素有很多。只有调动一切造型手段才能创造出较为完美的产品形象。 （一）、体量 体量的分布和组合会直接影响产品的基本形状和风格，是造型设计的关键。 体量的组合要避免单调和杂乱，力求用最紧凑的空间，简洁而又有个性的形体来表达产品的功能和结构特征。,形态,二、产品造型 （二）、形态 形态的变化与统一，就是将造型物繁复的变化转化为高度的统一，形成简洁的外观。 获得形态的统一感有两个主要方法：一是将所有次要部分去陪衬某一个主要部分；二是同一个产品的各组成部分在形状和细部上保持相互协调。,形态,二、产

26、品造型 （三）线形 线形包括轮廓线和实在线。 线形设计直接影响造型物的质量及外观的艺术效果。 1、线形的选择 1）线形的选择应与产品的物质功能相适应，如交通工具用流线型，机器用直线型。 2）线形的选择应考虑各种线形的性格特征，使之与人的心理需求相适应。 3）线形的选择要考虑整个产品的形式美。,形态,二、产品造型 （三）线形 2、线形的组织 在线形组织中，必须突出某一个方向的线形以产生线形“主调”， 使造型物具备鲜明的性格特征。 线形的组织应根据造型物的功能和造型物在人们心目中可能存在的心理形象来组织。 在线形组织中要注意同族曲线的运用。 线形在造型中是最富有情感和表现力的基本要素。,形态,二、

27、产品造型 （三）线形 3、装饰线 装饰线的选用必须从产品的整体出发，以加强产品的特征为目的来进行设计。 1）明线装饰 2）暗线装饰 3）关于“流线型” 自然形态和交通工具的造型影响了人们的审美。 流线型的线的性格给人们以运动、活泼、圆浑、柔和和包含一切韵味的感觉。,形态,二、产品造型 （四）、方向与空间 造型设计中，常常采用方向的对比或空间的安排，以丰富产品的外观形象。 由于人们会进行各种联想，对情况常常有明显不同的感觉，因而空间和方向对于产品造型的艺术表现力也起着重要的作用。 （五）、色彩 产品的色彩设计，总的要求必须与产品的物质功能使用场所等各种因素统一起来，在人们的心理中产生统一、协调的

28、感觉。 显现功能是色彩设计的首要任务。,形态,二、产品造型 （六）、材质 在造型过程中，能否合理地运用材料充分发挥材料的质地美，不仅是现代工业生产中工艺水平高低的体现，而且也是现代审美观念的反映。 材料的质感的表现往往与色彩运用相互依存。,形态,产品造型举例,六、造型设计的时代性,形态,每一件工业产品，都或多或少在造型上体现出该产品的时代感觉，这种感觉即为产品的时代性。 造型的时代性是工业产品客观地反映某一个时期、某一个地区的科学技术发展水平与人们的审美观念所表现的特点。 具有强烈时代感的工业产品，应该在功能上体现出该时代最新的科技水平、现代工业的生产方式、形态和色彩。,形态,一、影响工业产品

29、造型演变的因素 （一）、产品物质功能的转化 随着时代的进步，人民生活水平的提高，原有产品的物质功能可能产生转化。这种功能的转化会影响产品的造型形式。因此，造型形式应随着功能的转化而产生变化。 例如：手表的功能变化。 （二）科学技术的发展 科学技术是工业生产的先导，工业产品只有在科学技术给它提供新材料、新工艺、新技术的前提下，才能得到发展，才能产生产品的新功能与新造型。,形态,一、影响工业产品造型演变的因素 （三）审美观念的变化 科学技术、文化艺术、生活水平及文化艺术修养的不断发展与提高，人们的审美观念也在不断的变化与发展。 1）科学技术的发展在给产品提供新的更高的物质功能和结构、加工工艺等物质

30、条件的同时，也影响着人们的审美观念。 2）社会状态影响着人们的审美需求。 3）生理感受的失调与平衡。 4）其他造型艺术发展的影响。,形态,影响工业产品造型演变的因素举例,形态,二、关于造型设计时代性的几个问题 1）科学技术的发展给产品造型的时代性提供了物质条件。 2）产品造型形式服从于产品的物质功能。 3）产品造型演变的规律是对产品作宏观分析所得出的一般规律，而不是约束所有产品造型的绝对不变的规定。,形态,三、产品造型形式的时代感 形式现代感的特征，表现在如下几个方面 （一）、单纯 单纯化形态的特点是构成形态的要素少，形态结构单纯，形象明确，用简单的构造认识并创造形态。 1）单纯化是人们视觉生

31、理的追求。 2）单纯化的形态最醒目，最易被识别，因而最便于长久记忆。 3）单纯、简洁的形态，被人作为审美的对象时，能达到明快、丰富、抽象的艺术效果。 4）单纯化的形态适合了现代工业生产的特点。 单纯化的手段可分为减弱、加强、归纳三种。,形态,三、产品造型形式的时代感 （二）、抽象 人们要求自己所接触到的形式要脱离具体而具备抽象的形式美。 1）简洁化的抽象 2）几何形的抽象 （三）、素质美 这种美，不取决于材质本身的高级与贵重，而在于恰如其分的运用。 （四）、秩序和条理 秩序就是规律。 （五）、扩大空间和缩短时间 空间的运用与生理的条件反应有着密切的关系。视觉的集中，视像的范围，瞳孔的扩大，眼球

32、的运动，视觉的舒展与疲劳，都会在心理上产生好恶的影响。,形态,产品造型形式的时代感举例,形态,产品造型形式的时代感举例,第三章 产品造型的美学法则,法则,产品造型设计，就是一个同时探索造型物内容和形式美的过程。只有当产品形式与产品内容达到和谐统一与协调，产品造型才具有真正审美的意义，才能产生引起人的喜悦情感美感。 形式感是对大量事物美的形式的总结基础上而得到的。,一、统一与变化,法则,统一与变化是对立统一规律在艺术上的体现，是造型设计中比较重要的一个法则。 统一是指同一个要素在同一个物体中多次出现，作用是使形体有条理，趋于一致。 变化是指同一物体或环境中，要素与要素之间存在着的差异性，使形体有

33、动感，克服呆滞、沉闷感。 在造型设计中，应以统一为主，变化为辅。在统一中求变化，在变化中求统一的原则。 1、产品功能与形态、色彩的统一 功能决定形象，内容决定形式。 在造型设计中首先要研究产品功能的性质与人们的关系，才能对其形态做出正确的决定。,法则,2、产品线形风格的统一 主体的线形风格应协调，即构成产品大轮廓的几何线形要大体一致。 3、色彩的统一 应以一色为主，占产品大部分的面积，而其他色彩面积要小，与主色调对比要弱。 4、呼应统一 在不同形体或位置上的零部件运用相同或近似的造型风格，使之产生视觉印象的联系和互相照应。 5、造型简洁 造型简洁就意味着产品外形的各种线形较少，就容易使产品形体

34、显得完整。线形少就不易发生互相干扰的现象，容易取得统一的效果。,法则,统一与变化举例,法则,统一与变化举例,二、对比与调和,法则,对比与调和是在同质的造型要素间讨论共性或差异性 对比可使得形体活泼、生动、鲜明。它是取得变化的一种重要手段，当对比较弱时，调和支配着变化，它对对比的双方起着约束的作用使双方彼此接近，产生协调的关系。 产品造型设计应以调和为主，给人以安全可靠的心理感觉。在调和的前提下，采用队的手法，突出那些需要注意的部位，以增加形体的生动、醒目的感觉。 1、线形的对比与调和 线形对比能强调造型形态的主次以及丰富形态情感的作用。 线形的调和是指组成产品的轮廓线、结构线、分割线和装饰线等

35、线条应尽量协调。 2、形的对比和调和 形的对比主要表现为：形状的对比和大小的对比。,法则,3、色彩的对比和调和 4、材质的对比和调和 5、方向的对比和调和 6、虚实的对比和调和 虚实的对比主要表现为：凹与凸，实与虚，疏与密，粗与细。 7、体量的对比与调和 具有明确分界线的各部分之间，体积分量之间形成的体量对比，可使外形变化丰富，突出主要部分的量感，也可使小的部分显得更为细致、精巧，从而使造型的主次关系分明，式样特点突出。,法则,对比与调和举例,法则,对比与调和举例,三、均衡与对称,法则,一、均衡的概念 均衡是指造型物各部分上下、左右、前后之间相对的体量关系。 产品要有良好的均衡性，必须在均衡中

36、心予以某种强调。 二、对称 对称和平衡这两种不同类型的安全形式，保持物体外观量感均衡。达成形式上的安全的一种法则。 工业产品造型设计大多采用对称的形态，一方面是产品物质功能所要求的，如飞机、火车；另一方面是采用对称形式造型，可给人们增加心理上的安全感，是产品的功能与造型获得感受上的一致，产生协调的美感。,法则,三、均衡 均衡在视觉上给人以一种内在的，有秩序的美，比对称更富有情趣，是对于对称的一种破坏。 产品造型的均衡形式，主要是指产品由各种造型要素构成的量感，通过支点表示出来的秩序和平衡。 对称与均衡这一形式美学法则，在实际应用中往往是对称和均衡同时考虑。,法则,均衡与对称举例,法则,均衡与对

37、称举例,四、节奏与韵律,法则,节奏是客观事物运动的属性之一，是一种有规律、周期性变化的运动形式，它反映了自然和现实生活中的某种规律，是造型因素中作有规律的反复、重叠，引起欣赏者的生理感受和心理情感的活动，使之享受到一种节奏的美感。 韵律是一种周期性的律动作有组织的变化或有规律的重复。它是在节奏的基础上，赋予情调的作用，使节奏具有强弱起伏、悠扬缓急的情调。 节奏是韵律的条件，韵律是节奏的深化。,法则,韵律的体现一般有： 1、连续韵律 2、渐变韵律 3、交错韵律 4、起伏韵律 各种韵律，其共同特征是重复与变化。没有重复，就没有节奏，也就失去了产生韵律的先决条件；而只有重复，没有规律性的变化，也就不

38、可能产生韵律的美感。,法则,节奏与韵律举例,法则,节奏与韵律举例,五、稳定与轻巧,法则,在产品设计中，不论功能结构是如何的良好，首要的问题是要求产品在工作状态时是安全和稳定的，稳定也是美的一种表现。 稳定，是指造型物上下之间的轻重关系。稳定的基本条件是：物体重心必须在物体支撑面以内，且重心越低，越靠近支撑面的中心部位，则稳定性越大。 增强造型物稳定感的方法有：降低重心、底面落地、空间减少、多用直线和梯形以及下部采用深暗色彩等。 轻巧，也是指造型物上下之间大小轻重关系。在满足“实际稳定”的前提下，使造型物给人以轻盈、灵巧的美感，一般可用提高重心，缩小底部面积、作内收或架空处理，适当地多用曲线、曲

39、面等。,法则,稳定与轻巧感同下列因素有密切的关系： 1、物体重心 高重心，轻巧；低重心，稳定。 2、接触面积 大接触，稳定；小接触，轻巧。 3、体量关系 4、结构形式 对称的形式具有较好的稳定感；平衡的形式具有一定的轻巧感。 5、色彩及分布 6、材料质地 7、形体分割,法则,稳定与轻巧举例,法则,稳定与轻巧举例,六、比例与尺度,法则,一、尺度 人们对造型物所产生的尺度感受，不是造型物体量的实际大小的数量概念，而是指它跟人相对称的尺度。 有尺度感的产品，不仅美观，而且也是衡量造型设计合理性和舒适性的重要指标。 二、比例与尺度的关系 工业产品要有良好的尺度感，又要有合理的尺寸比例。如果各部分之间有

40、良好的比例，而没有合适的尺度，也不能符合使用要求。,法则,三、比例 （一）、黄金比例 黄金矩形具有外形的美感，同时视觉上能产生独特的韵律美感。 （二）、根号矩形 1/2，1/3，1/5 （三）整数比及整数比矩形 （四）模数法则 模数是一种度量关系，美的造型从整体到部分，从部分到单元都是由一种或几种模数制约而成的。 （五）比例的改变 1）科技水平的提高 2）物质功能不同 3）时代的进步，人类的审美观念也在变化 （六）人体模度比例,法则,比例与尺度举例,法则,比例与尺度举例,七、产品的技术美要求,法则,工业产品技术美德基本内容，主要有以下几个方面 1、功能美 功能美是指产品良好的技术性能所体现的合

41、理性。技术上的良好性能是构成产品功能美的必要条件。 产品优良的工作性能和使用性能也是产品功能美的表现形式。 2、材质美 材质美的具体表现形式就是质感美。质感美一般是通过工艺手段实现的。所以说质感美是工艺美的一种深化。 质感美可分为触觉质感和心理的视觉质感。 在工业造型设计中，利用视觉质感可以通过装饰手段达到材质美的目的。,法则,3、结构美 结构美是指通过产品依据一定原理而组成的具有审美价值的结构系统。 结构是实现产品功能要求的重要因素，是为产品物质功能服务的。 具有相同物质功能的产品，虽然采用不同的结构形式会产生不同的造型效果，但最终都必须保证实现物质功能的要求。 产品的结构形式与造型材料有关

42、，材料不同，结构形式也不同。 一般来说，产品结构的合理性不仅构成产品外观形态的美。同时也直接影响着材料的利用率和产品使用效能的充分发挥。 研究产品结构美的目的在于改变过去某种程度的“功能件堆砌”的设计方法，提倡通过内在形态的合理搭配而实现。,法则,4、工艺美 制造工艺主要是指产品通过机械精整加工后所表露出的加工痕迹和特征。 装饰工艺主要指对成型产品进行必要的涂料装饰或电化学处理。 造型设计师如能及时地把先进的精密加工手段在产品上反映出来则不仅体现出现代各种加工工艺和装饰工艺的先进性，而且体现了产品的时代美感。 5、色彩美 色彩在产品造型中具有先声夺人的艺术魅力，人们在观看物体时，色彩因素始终处

43、于首位，色彩具有主动吸引人的感染力，能先于形体而影响人的感情。,法则,6、舒适美 舒适美是指人们在使用某种产品的过程中，通过人机关系的协调一致而获得的一种美感。 产品设计通过舒适美的研究，使人与机器的关系更加和谐。并把劳动过程变为劳动者自我美育和精神享受的过程，充分发挥人机关系的使用效能。 一般来说，舒适美主要是通过人的生理感受和心理感受两方面来实现的。其中更侧重生理上的感受。 7、规范美 产品的造型必须符合生产工艺流程，符合大规模、标准化、通用化和系列化的现代生产特点。反过来说，由于产品适合现代化生产过程，其零部件标准化所形成的外形尺寸整齐划一，表现出强烈的逻辑感和秩序感。这就是规范美的所在

44、。,八、产品造型设计与审美,法则,一、美的本质和特征 美的本质有三种含义：第一种是表示感官快适；第二种表示伦理赞美；第三种表示审美判断。 美的本质表现为现象，构成审美性质和审美对象，显露出美的现象的特征就是美的特征。 1、美的客观性 2、美的社会性 3、美的形象性,法则,二、审美心理 （一）审美感知 审美感知中最重要的是视觉 1）审美感知具有整体性。 2）审美感知具有敏锐的选择力。 3）审美感知具有浓厚的感情色彩。 （二）审美想象 审美欣赏和艺术创造都需要想象。所谓设计的形象思维就是创造性想象。,法则,二、审美心理 （三）审美情感 审美情感与理解因素有着特别的关系。情感作为主体对待客体的一种态

45、度，必然与人的活动、需要等利害关系相联系，从而表现出种种不同情感。如肯定、否定、喜与悲。 （四）审美理解 对于感知，没有理解和想象参与则失去了审美“判断”能力，就成为生物性快感，动物性的信号反应。如果想像中没有情感和理解的参与，就会失去动力和规范。,法则,三、审美意识 审美意识是人们反映现实，认识现实的一种方式。它是指审美主体反映美德各种意识形式。在审美活动，主体反应美的表述有程度深浅、层次高低、方式不同、角度不同，称为审美感知、审美理解、审美能力等。 （一）审美经验 审美经验包括三方面：1、是审美能力；2、是审美倾向；3、是审美感受。 由于工业产品造型设计者与使用者之间审美经验的不同，往往对

46、产品造型艺术审美的判断表现出不同的评价。,法则,三、审美意识 （二）审美理论 审美理论是一种自觉的审美观体系，是对审美现象的总观点。是在审美经验基础上进行的理论概括。 审美理论是审美经验有了一定发展之后才产生的。 （三）审美意识的共性和个性 审美意识从整个社会的角度看，它的共性是指它的历史继承性、统一性和永恒性。 审美意识的个性体现在它的时代性、民族性、阶级性。 每一个审美意识的个性都包括和体现着审美意识的共性。,第四章 产品色彩设计,一、色彩的基本知识,色彩,色彩是形态三个基本要素（形、色、质）之一。所以色彩是造型设计中必须研究的基本课题。色彩研究设计物理学、生理学、心理学、美学与艺术理论等

47、多门学科。 一、可见光谱 光是属于一定波长范围内的一种电磁辐射。电磁辐射的波长范围很广，只有在380nm-780nm波长的电磁辐射能够引起人们的视觉感应。这段波长就叫做可见光谱。 对于人来说，能为眼睛感受并产生视觉的光学辐射称为可见辐射也就是通常所说的可见光。 在可见光谱中，不同波长的辐射引起人的不同颜色视觉：700nm为红色，580nm为黄色，510nm为绿色，470nm为蓝色。单一波长的光表现为一种颜色，称为单色光。白色光不是单色光，而是复色光，如阳光。,色彩,二、色彩的形成与变化 （一）非彩色与彩色 颜色可分为非彩色和彩色两大类。非彩色指白色、黑色和各种深浅不同的灰色，他们可以排列成一个

48、系列，由白色逐渐到浅灰、中灰、深灰，直到黑色，叫做灰色系。在自然界中，没有纯白和纯黑。 （二）固有色 人们能看到各种物体的色彩，是由于光的作用。没有光也就看不到色彩。同时，色彩也离不开具体的物体，色彩和物体是不可分割的整体。人的视觉上会出现颜色是因为物体对色光的吸收和反射作用。 物体的颜色并不是物体的属性。只有它对色光的反射因素才是物体的属性，才是不变的。因此物体反射出来的色光，在人们头脑中产生一种物体本身固有色彩的观念，也就是固有色。而且，这种观念是笼统的。光线不同时，颜色是有差别的。,色彩,二、色彩的形成与变化 （三）光源色 光源可分为两大类：一类是自然光，如日光和月光；另一类是人造光，如

49、灯光、火光、电焊光。 各种光源体发出的光，光波的长短、强弱、比例、性质的不同形成了不同的色光叫光源色。 由于各种光都有各自的色彩特征，即使如日光，早、午、晚的色彩也不同。因此，由于光源色的变化，受光物体所呈现出的颜色也会随之变化。 （四）环境色 环境色是指被观察物体所处环境的色彩。 环境色往往不是单一的。环境色对物体背光部分影响较大。 固有色、光源色和环境色是形成色彩关系的三个要素，三者结合在一起，相互作用，形成一个和谐统一的色彩整体。,色彩,三、色彩三要素 色相、明度、纯度是色彩的三要素，也称为三属性。即无论哪种色彩，只要它存在就必定具有。 （一）色相 色相就是每一种色彩的相貌。六个标准色相：红、橙、黄、绿、蓝、紫。 （二）明度 明度是指色彩的明暗程度。不同的色相，明度各不相同。在六个标准色相中，黄色明度最高，紫色明度最低。 明度是人眼对物体表面光亮程度的感觉。色彩在不同的光源强度照射下，其明度会发生变化。 （三）纯度 纯度又称为饱和度、彩度、艳度。,色彩,四、原色 无法用其他颜色或色光混合得到的，也无法再分解为其他色相的色彩称为原色。 色光的原色为红、绿、蓝。 颜色的三原色为红、黄、蓝。 五、间色 三原色任意两个原色“等量”