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1、雷姆库哈斯经典作品选赏 第五小组,内容：,人物简介 建筑风格 作品介绍及赏析： 中央电视台大楼 波多尔住宅,人物简介,雷姆库哈斯荷兰建筑师，早年曾从事剧本并当过记者。 1968至1972年间，在伦敦的建筑协会学院学习建筑，之后又前往美国康奈尔大学学习。 1975年，库哈斯与艾利娅曾格荷里斯、扎哈哈迪德一道，在伦敦创立了大都会建筑事务所（OMA），宗旨不但在定义理论上建筑与当代文化背景的新型态关系，并实际加以执行 职位：OMA的首席设计师、哈佛大学设计研究所的建筑与城市规划学教授。 代表作品：法国图书馆（1981）、拉维莱特公园（1982）、波尔多住宅（1994）、荷兰驻德国大使馆（1997）、
2、纽约现代美术馆加建（1997）、中央电视台新楼（2002）、西雅图图书馆（1999）、广州歌剧院（2002）等。,建筑风格,早期受荷兰风格派的影响，对穿插的墙面很感兴趣。而后又受超现实主义的影响，爱用体块的组合，并积极利用建筑的必然元素（常为楼梯），创造出有时髦的感染力的空间。 雷姆库哈斯的许多研究，包括建筑作品都令人不解甚至迷惑，但不能不说他是当今最富有浪漫及乌托邦色彩的建筑师，是建筑师中的艺术家。,荷兰风格派,荷兰风格派又称新造型主义画派，其绘画宗旨是完全拒绝使用任何的具象元素，只用单纯的色彩和几何形象来表现纯粹的精神。 风格派的成就 1.关于新建筑的观点：新建筑应该是反立方体的 2.四维
3、分解法（通过将一个盒子分解开来，从而赋予每个面以流动、延展的动感）,超现实主义,超现实主义是在法国开始的文学艺术流派，是以所谓“超现实”、“超理智”的梦境、幻觉等作为艺术创作的源泉，认为只有这种超越现实的“无意识”世界才能摆脱一切束缚，最真实地显示客观事实的真面目。,高度直觉的解构主义,库哈斯的建筑创作首先是现代主义的，然后以此为基础加入了造型上与社会意义中的若干内涵。并以此作为其建筑创作的显著特征。从深层次讲，库哈斯受到超现实主义艺术很深的影响，希望通过建筑来传达下意识，传达人类的各种思想动机。建筑具有某些解构主义的特征，同时也具有通俗文化的色彩。因为来自理性主义非常强烈而有极具创造力的荷兰
4、，他的设计企图是解构、超现实的道路，这就是所谓布罗德彭特称之为“高度直觉的解构主义”。,2000年雷姆库哈斯成为普利兹克的得主，普利兹克评委认为，库哈斯的著作价值可以与其建筑设计作品相媲美，评价库哈斯为当今世界最具天才及创造力的建筑师之一，是荷兰新一代建筑师的领袖。他不断求新求变，构思极佳，还有能让建筑唱歌的本领，在当代建筑界享有崇高的地位。 从记者生涯中养成的恣意文风形成了库哈斯的研究习惯。 旗帜鲜明地维护现代主义精神以及具有无限创造激情不断引起许多青年学生或建筑师莫名的崇拜。,个人魅力,中央电视台大楼,位于北京商务中心区。内含央视总部大楼、电视文化中心、服务楼、庆典广场。,中央电视台总部大
5、楼,REM KOOLHAASS ARCHITECYURE,瑞姆库哈斯,中央电视台总部大楼建筑外形前卫，被美国时代评选为2007年世界十大建筑奇迹，并列的有北京当代万国城和国家体育场。,REM KOOLHAASS ARCHITECYURE,瑞姆库哈斯,瑞姆库哈斯,REM KOOLHAASS ARCHITECYURE,中央电视台大楼,库哈斯和他的方案因其造型疯狂、表达新奇走入了我们的视野。我们开始认真地研读这个类似一个巨型城市雕塑的作品。首先，它忽略甚至是抛开了所有我们关于城市与基地二维的线性分析，在基地上建立了一套完全自我的内在秩序，两座不同形态的塔楼在三维上构成了奇特的关联。其次，库哈斯也抛开
6、了任务书中对于主要空间的安排，将大部分的演播空间放到了地下，因此释放了大部分的地面部分，成为城市空间中极富表情的场景。 此刻，我们传统的审美观和建筑的分析方法已无法回答这个方案所提出的问题，也无法解释这个方案产生的缘由，我们习惯上关于城市、轴线、功能的诸多理性思考，也在库哈斯的手中一一瓦解。我们如同一个拳手，毕全力于一击，却被消化于无形。库哈斯对于城市的思考，是建立于一种将传统审美彻底粉碎的基础之上，他对于传统摩天楼的态度，也归结于文本中的一句惊人的煽情话语：“摩天楼扶摇直上，创造力轰然倒地”。,REM KOOLHAASS ARCHITECYURE,瑞姆库哈斯,关于中央电视台新址两个巨大的“Z
7、”字交叉缠绕，一片由钢铁与玻璃组成的云，中间是一个巨大的洞，你的目光穿过洞，看到了更多的楼、蓝天、太空。这就是库哈斯为中央电视台所设计的新址。库哈斯说：“我们设想中的建筑应该从一个完全不同的角度来诠释空间的意义，那应该是一种更加公共的、能够交流的方式。,不规则的和谐,不规则而充满变化的中国门字造型，正是库哈斯赋予CCTV的崭新形象。从此，这幢230米高的大厦改写了世界建筑的历史，多年以来，“一柱冲天”的摩天楼样式被他“颠覆”了,带着大师光环的方案，在征服周围环境的同时，也征服了业主与评委。我们看到的是争相与大师合影的场景，也看到了评委对于库哈斯方案的至高评价，库哈斯的方案将对中国的建筑与结构的
8、发展起到推动作用，它对于北京的意义，将不亚于埃菲尔铁塔对于巴黎的意义。,REM KOOLHAASS ARCHITECYURE,瑞姆库哈斯,波多尔住宅,背景：一对夫妇居住在波尔多一所古老而美丽的房子里。8年前，他们曾经想要一个新房子，或许是一个非常简单的房子。他们一直在关注着不同的建筑师。 之后，丈夫遭遇车祸，几乎丧命，但他活了下来。如今他需要一把轮椅。 两年后，这对夫妇又重新开始考虑房子问题。现在对丈夫而言，老房子和中世纪城市已经变得像个囚室，而新房子则可使其摆脱这一切。 “和你料想的相反，”他告诉一位建筑师：“我不想要一个简单的房子，我要一个复杂的房子。因为这个房子将定义我的世界”。他们买下
9、了一座可以俯瞰城市全景的小山。,整个建建筑是用平面横向延展来完成的，这种层层叠加，以及第三层混凝土体块悬挑的手法，是整个建筑以一种温和的态度影响山地。这个建筑是三个相互叠加的房子（盒子）。最底下一层为穴状，用于家庭中最为私密的生活。最上层的房子被分为一个夫妇用的房子和一个子女用的房子。最重要的房子被夹在两层之间，是一个玻璃的架空层，被用作起居室紧邻电梯，有一片贯穿建筑的整墙-成为男主人的真正个人天地。这座建筑充分运用了升降机的特点。升降机的地板被用作是可以变化的楼板。虽然乍一看室内仍然是现代建筑简洁的装饰手法，但底层的混凝土弧形通道、一层透空和二层封闭之间的对比、二层小而多的圆形窗洞、墙上的超
10、现实主义绘画和古典风格的座椅-种种手法，都具有魔幻效果。,地下的弧形墙体，向内开挖的储藏空间，使它看起来更像一个洞穴，给生活在轮椅上个丈夫提供额外的安全感。二层是全家人的起居空间，一般在内一般在外，室内部分四面以玻璃维护，完全开放式。三层卧室部分三面被带有圆形窗口的混凝土包围，内部空间被一道玻璃走廊分割成主人和子女的卧室。其中子女部分又被俩道斜墙分割开来。,一层平面,一层的立面由玻璃和磨砂玻璃构成，造成半虚半实的感觉，通过玻璃，居住者可以获得比较开敞的视野。,二层平面：,三层平面：,建筑体量分析,内部空间流线分析,开窗原则：,1 三层相当于一个混凝土建的盒子，由于考虑到卧室的私密性，库哈斯没有
11、采用一般的开窗形式，取而代之的是一系列图形孔洞。根据不同的房间功能，孔洞的方位和高度也就不同。 2 由于考虑到不同人的需求，纵向位置为三种行进状态下人的高度-男主人轮椅高度，儿童站立高度，成人站立高度。,开窗样式,波尔多住宅将范斯沃斯住宅式（即用大面积玻璃作为墙体及空间隔板）和朗香教堂式（即混凝土体块上的大小不一的不规则开洞，利用光制造宗教的神秘意境。）这两者很好的结合起来，即用朗香教堂式的开窗，达到范思沃斯住宅的采光效果及良好的视野。,小结,波尔多充分的表达了住宅房子公共性与私密性的效果 升降机的运用，使得有一种魔幻的色彩 混凝土盒子的开窗样式，不仅体现了人文关怀，保证了私密性，而且还有一定
12、的视觉享受，不管是住宅里还是外面,第一：我们设计的空间是给“谁”用的即对使用者进行具体分析。这里所说的使用者，不是一个一般性概念，而是活生生的具体的人。公司职员、领导、外来参观人员、后勤人员；成人，孩子；正常人，残疾人他们各自的身份特性不尽相同，对空间都会有不同的要求和心理预期。 第二：我们设计的空间“该让每个人怎样去感受”即对具体的使用者，使用方式要进行分析。不同时间段（日夜、阴晴、春夏秋冬)不同场合（人多、人少、工作、休息）的适用都要细致考虑，而不应该被干巴巴的功能泡泡图所代替。 第三：我们设计的是“建筑的空间”即要用建筑空间本体的构成要素来创造空间。所谓的本体要素不是指完美的平面形态、空虚的轴线对位而是指人们可以具体感知的空间的三维大小、形状、界面材料、光线、时间序列等。空间的设计，应该就是从对某个固定的或不同的使用者在各种可能情况下如何发生使用行为开始设计的。这一点在现代建筑中已成为一个家喻户晓的常识。可是我们往往将空间理解成为一个形态因素，而不是从具体使用者的具体使用为出发点，将空间在建筑中的统领作用真正发挥出来。 波尔多住宅所表现出来的“让空间在建筑中真正唱主角”与我们惯用的“标准功能+形态修饰”的设计模式之间的比较，才更加值得我们认真思考.,反思 ，借鉴，学习。,谢谢欣赏！,