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1、劉佩詩、李卓琪 2004 Powered by 花鳥畫簡介花鳥畫簡介花鳥畫簡介花鳥畫簡介 v內容： 花卉、翎毛、走 獸、草蟲、鱗介、 蔬果、 樹石等等， 除人物以外，自然界 的一切幾乎都 屬於花鳥畫的表現範圍 。 v手法： 運用喻、比、興 等手法，通過花鳥 形象， 表述對社會、人生的體驗和認識。 v作用： 有着人們共同感受的自然美 。 可以陶冶情操，令人心曠神怡。 給人以美的 享受，引起美的 共嗚。 以描繪花鳥為媒介，抒發和表達人的觀念 和情感 。 花鳥畫風格花鳥畫風格花鳥畫風格花鳥畫風格 v富麗的畫風 工整細緻 ，富有 裝飾性 ，如黃筌。 v野逸的畫風 表現自然 的野逸生趣，如徐熙。 v隱
2、喻的畫風 借用書法筆意， 將四君子 梅、蘭、竹、菊 等題材 擬人化 ，運用筆墨，發揮書法技巧 以表現文人的特質，如柯九思。 v寫實的畫風 用西洋寫實理念 所畫的花鳥、走獸，形體 逼真 ，自成一格，代表畫家，如郎世寧。 花鳥畫技法花鳥畫技法花鳥畫技法花鳥畫技法 v白描法白描法 是用墨線描繪出形象 ，不著顏色 的畫法。 v雙鉤填彩法雙鉤填彩法 先用墨線勾出輪廓 ，再以水墨或色彩渲染 的畫法。 v沒骨法沒骨法 不先鉤輪廓線， 只用筆蘸墨或顏料點染成 形的畫法。 v寫意法寫意法 先對物象的形態、結構、內涵作充分了解 ，用筆作畫時，突破形體的侷限，不求形 似，只求筆簡意賅 的神韻。 花鳥畫畫風轉變花鳥畫
3、畫風轉變花鳥畫畫風轉變花鳥畫畫風轉變 早期花鳥畫： v用色重於用墨 ，又稱丹青 ，重視形式 美，以 裝飾性見長。 v以客觀事物的固有色來處理色彩，不強調 光線照射下的色彩變化，非常注意大色塊 的對比和安排 v對色彩作很大程度的誇張，強調色彩的對 比，又注意色彩的和諧， v用色忌甜俗 ，為使色彩和諧， 在色中調入 一些墨，故面有色不離墨，色中有墨 花鳥畫畫風轉變花鳥畫畫風轉變花鳥畫畫風轉變花鳥畫畫風轉變 ( (續續續續) ) 元代以後： v寫意畫法 越來越佔上風，簡和變 。簡指的是筆簡意賅，內涵豐富，甚 至有筆示到而意到 的效果。 v變指造型的誇張、變化，做到似與 不似之間 。 現代花鳥畫作品：
4、 v技法-繼承傳統，大膽革新。 v思想内涵 -新時代精神， 歌頌和讚美社會 欣欣向 榮、繁花似 錦。 花鳥畫的出現花鳥畫的出現 v在魏晉南北朝之前 ，花 鳥作為中國藝術的表現 對象，一直是 以圖案紋 飾的方式出現在陶器、 銅器之上 。 v魏晉南北朝時期 已有不 少獨立的花鳥畫作品。 v花鳥鳴禽成為獨立的畫 科始終唐代。 花鳥畫的發展花鳥畫的發展 唐代唐代 薛稷 (649-713年) v曾官至 少保 。 v在官署、寺廟中 畫了不少壁畫 。 v擅畫鶴 ，創造屏畫六扇鶴樣。 v影響 五代 的黃筌 畫出六種不同的仙鶴 。 v畫已失傳。 花鳥畫的發展花鳥畫的發展 唐代唐代 邊鸞 (生卒不詳 ) v曾官至
5、 右衛長史 。 v在長安 畫了不少壁畫 。 v擅畫 禽鳥和折枝花木，亦精 蜂蝶 。 v精於寫生，妙於設色。 v畫新羅國 (朝鮮 )進貢的孔雀，畫得 翠彩生動，餘羽輝灼， 花鳥畫的發展花鳥畫的發展 五代五代 黃家富貴、徐熙野逸 徐熙 v南唐的書畫家 外也是一位 詩人。 v畫鄉野間 平時所常見的平凡 花卉、蔬果、 水鳥、魚蟲等 。 v被評為 “野逸” v只以淡墨先畫枝葉蕊萼 ，在重點的地方， 略微施色 ，色彩 淡雅，樸素縱逸。這種畫 風就叫 沒骨體 ，又稱徐氏體。 徐熙雪竹圖 v全用墨筆， 以線勾、墨 色渲染 ，呈現 淡雅清新 的氣息。 v對事物的觀察極為細微 ，他以淡淡的墨烘托出 雪景，仔細一看
6、，竹節 上還存有殘留已久的灰 塵。 v背景的墨色襯托出整幅 畫的空間感 ，描寫上極 為接近自然 與觀察深入 的表現。 花鳥畫的發展花鳥畫的發展 五代五代 黃家富貴、徐熙野逸 黃筌 v宮廷畫家 。 v作品以宮廷的 奇花異卉，珍禽走獸為主。 v風格具 富貴氣息 。 v喜先以水墨線描繪輪廓 ，後再填上色彩 ， 葉脈、花瓣的線條也用墨色，所以創立了 勾勒體 。 v用色濃豔、富麗 ，合乎貴族的趣味，也稱 這種技法為 富貴體。 黃筌寫生珍禽圖 v在畫作中可以很明 顯的看出， 黃筌極 為注重各種不同的 蟲、動物的形體和 姿態的特徵 。 v寫生珍禽圖的 局部放大圖中，從 烏龜龜殼上的花紋 到腳掌上粗粗的皮 膚
7、，還有讓感覺駝 著重重的龜殼慢慢 走路的姿態，均做 了深刻和細膩的描 繪。 花鳥畫的發展花鳥畫的發展 宋代宋代 趙佶 (1082-1135年) v史稱宋徽宗 。 v是富才華的藝術家 ，不過在政治上是極昏庸 的皇帝。 v他的繪畫以 精工逼真著稱 。其畫尤好花鳥， 並自成院體， 有富貴之氣 ，開創花鳥畫 之盛世。 v建立完備的畫院制度 ，由國家負起培育畫家 的責任，又以詩句做為考選的試題，使畫家 兼具文學素養，促進了中國繪畫的發展。 v獲得妙體眾形，兼備各法的美譽。 宋徽宗 蠟梅山禽圖 軸 v構圖簡潔 ，挺立的梅枝上棲息 著白頭翁一對，下方二叢草木 植物。 v用筆細挺 ，以具提頓轉折的線 條畫出曲
8、折的梅幹，均勻的線 條則表現光滑面的鳥羽和花葉 等，筆法完全應物而生 ，對各 題材型態的掌握也都相當確實 ，正符合徽宗描寫任何對象都 必需得物象之理 的主張 v採用雙鉤填彩法 ，設色沈著雅 緻。且在構圖方面，梅幹呈現 出S型的向。 宋徽宗 蠟梅山禽圖 軸(續 ) v趙佶在繪製這幅作品內心充滿 了希望、理想、愛情與富貴， 一種美麗幻想的寧靜安閒繪畫 王國，不經意地浮現在筆意之 中。 v他藉臘梅、白頭鳥（長春鳥） 、山花、蜜蜂等動植物來描寫 情感和生命的關係 。 v用寒冬季節的植物來訴說生命 的堅定，把人們日常生活裡， 眼中最常見最熟悉的鳥類呈現 在畫裡， 借禽鳥之情來表明人 間友情和愛情的堅貞。
9、 宋徽宗 池 塘 秋 晚 圖 v宋徽宗 將各種動、植物分段逐次安排在畫面上，為唐 代以前習見的構圖形式。 v卷首畫紅蓼與水蠟燭：暗示水岸。 v白鷺一隻，分開雙足，立於水中，作奮力迎風之姿。 v而荷葉欹傾，水草順成一向，用以襯托白鷺充滿張力 的姿態。荷葉呈現不同程度的枯萎情態，有的綠意未 退，有的則已枯萎殘破，墨荷與白鷺之間的黑白對比 ，增強水墨色調的變化 關係。 v後有鴛鴦，一翔一游，水面落花片片，加上紅蓼、水 蠟燭及枯荷裝點出蕭的秋色，白鷺的眼神、鴛鴦的動 向尚有往後延伸之勢，令觀者有意猶未盡之感。 宋徽宗 池 塘 秋 晚 圖 v本幅之材質為 粉箋本 ，而畫筆屬 沒骨表 現法 為主的水墨作品
10、。 v池塘秋晚 描寫花草的 形態古樸 ，尚帶有 唐人裝飾意味的遺意。本幅之年代約於北宋 末。 v而本幅之內容以荷鷺為主體，畫法亦有落墨 寫生筆意 。 花鳥畫的發展花鳥畫的發展 元代元代 v墨筆花鳥 ，到元代已經成了普遍的特徵。 v在民族矛盾中，藝術一方面表現出審美的特 徵，另一方面又 成為藝術家反映心聲的媒體 ，內容和形式之外，內容和形式表現出超於 藝術之外的社會意義。 v早期的畫家還帶有南宋院體的風格。後期設 色變得雅淡，表現了從宋到元之間工麗向清 淡轉化的過渡風格。 v水墨梅竹 方面， 元代盛於宋代 。 花鳥畫的發展花鳥畫的發展 元代元代 王冕(1287-1359年) v出身農家，應試不中
11、。 v能詩善畫 ，尤以其 擅長畫梅 。 v畫梅學南宋楊無咎 ， v他所畫的梅花，一變宋人稀疏冷逸之習 ，改為 繁花密蕊，生意盎然，給人以熱 烈蓬勃之感。 v首創“胭脂作沒骨體 ” 。 王冕墨梅圖 v畫面上一枝梅花如 橫空出世，蓓蕾初綻，英姿颯 颯。 v重墨繪出的 長 條枝幹，蜿蜒 於整個畫面 ， 舒展自然而 極 為挺秀 ；淡墨 輕染的朵朵梅 花，僅花蕊處 重墨加點。 王冕墨梅圖 (續) v枝幹和花朵的 濃淡對比，既顯梅花的清新雅麗，亦 畫面有峭拔的視覺感。 v畫面上有畫家的 自題詩 吾家洗硯池頭樹，個個 花開淡墨痕，不要人誇好顏色，只留清香滿乾坤。 既是畫家 高風亮節 的寫照，亦為畫面 增添情
12、趣 。 v題詩的位置 很講 究，與梅樹枝杈 成開合之勢 ，互 相呼應 ，造成畫 面一定的 穩重感 。 花鳥畫的發展花鳥畫的發展 明代明代 徐渭 (1521-1593年) v外號青藤居士 。 v明代著名 文學家、書畫家 。 v個性相當豪放，一生歷盡滄桑 ，命運不順利 ，因此憤世嫉俗，將不如意的心情寄托在畫 中。 v在水墨大寫花卉方面，筆墨狂放 ，淋漓盡致 ，萬般情思直瀉筆底，於無法中有法，似亂 而不亂 。 v不拘成法，一意創新，不求形似求生韻 。 徐渭墨葡萄圖 v構圖奇特，信筆揮洒，不求形 似，似不經意。 v藤條錯落低垂，枝葉紛披，以 豪放潑辣的水墨 技巧造成動人 的氣勢及葡萄晶瑩欲滴的效果 。
13、 v題詩“半生落魄已成翁，獨立書 齋嘯晚風，筆底明珠無處賣， 閑拋閑擲野藤中 ”。反映徐公對 世道不公，懷才不遇的憤憤不 平之氣 。 v題詩為行書， 字勢欹斜跌宕 ， 令人想起畫家的不平經歷。 116 x 64cm 紙本水墨 花鳥畫的發展花鳥畫的發展 清代清代 趙之謙 (1829-1884年) v出身於書家 ，從小便讀詩書，尤其是在書法 、篆刻方面下過很深的功夫。 v後又領悟到書畫合一的要旨，以篆隸書法之 筆意融入畫面 。 v擅畫寫意花卉 ，深受八大山人 、石濤、李鱷 等先輩的影響， 且有創新精神 。 v繪畫筆法像疾風一般，傲視著今古之態，筆 力又流利活潑，瀟灑自如。 趙之謙 四時果實 圖 v
14、趙之謙的重彩大 寫意花卉畫 將文 人寫意畫墨筆技 巧與明清兼工帶 寫花鳥畫的設色 原理巧妙地融合 起來，標新立異 。 v此四屏可謂其代 表作。所畫花果 樹木筆墨厚朴 ， 設色濃艷 。構圖 疏密對比强烈 ， 題識書法亦古拙 厚重，故其風格 金石氣濃郁 ，個 性强烈。 屏 紙本 設色 縱243.9厘米 横60.2厘米 趙之謙 四時果實 圖(續) v一屏題： “百子千房 奇樹傳，領取宰相 記十年。撝叔。 ” v二屏題： “千秋苪萬 歲皆老壽。撝叔。 ” v三屏題： “實花花懸 清秋，千秋直在中 流。撝叔作。 ” v四屏題： “不擎力士 拳，且把如來臂。 潭禪向天龍，又悟 非一指。之謙為紫 佩尊兄大人
15、屬畫。 同治九年十二月。 ” 屏 紙本 設色 縱243.9厘米 横60.2厘米 趙之謙 墨松圖 v作品構圖飽滿，但 “ 繁而不亂 ” 、“滿而 不塞” 。 v畫面用筆蒼健沈雄 ，大氣磅礡 。 v筆墨酣暢嚴整，潑 墨寫意不失形的真 實，將篆隸的用筆 融於繪畫。 花鳥畫的發展花鳥畫的發展 清代清代 齊白石 (1864-1957年) v家貧，世代務農。 12 歲當木工學徒， 後成 雕花木工 。 v27 歲開始繪畫生涯 ，習詩文、刻圖章。 v繪畫題材廣泛， 專長花鳥 ，筆酣墨飽 ，力 健有鋒 ，雄健渾厚 ，揮寫自如 ，富有變化 ，善於把闊筆寫意花卉與工筆細密的寫生 蟲魚巧妙結合， 造型簡練質樸，色彩鮮
16、明 强烈，畫面生機蓬勃、雅俗共賞，獨樹一 格。 v他的藝術創作極其豐富。他的風格對現代 乃至當代中國畫創作產生了極為巨大的影 響。 v齊白石畫蝦可謂 畫壇一絕，靈動活 潑，栩栩如生 ，神韵充盈。 v此圖中寫六只蝦， 用淡墨擲筆 ，繪 成軀體， 侵潤之色，更顯蝦體晶瑩 剔透之感 。 v以濃墨豎點為睛，横寫為腦，落墨 成金，筆筆傳神 。細筆寫鬚、爪， 剛柔並濟、凝練傳神，顯示了畫家 高超的書法功力。 v畫家寫蝦， 來自生活，却超越生活 ，大膽概括簡化 ，更得傳神妙筆。 齊白石 群蝦圖 齊白石 他日相呼 v大片芭蕉葉，下方點厾相對而 立的兩只 小雞，爭食一條蚯蚓 各不相讓 。 v左上方的 蜻蜓書得精
17、致，與大 塊蕉葉相對照粗中見細，從而 豐富了整個畫面。 v落款、印章位置恰當，使構圖 飽滿而不擠踴 。 v小雞的相持 ，蚯蚓的扭曲，突 出一個 “爭”字，它們佔整個畫 面位置不多，但是 因有動感而 引人注目 。 齊白石 他日相呼 v用色方面，大面積的綠色蕉葉， 夾着桔紅色的蚯蚓，可謂“綠意 之中一點紅 ”，因此 蚯蚓雖小， 却十分醒目 。 v紅色的印章和它呼應，更突出主 題。 v畫面上表現的實是“今日相 爭”， 而命 題“他日相呼 ”妙在跨越 時空 。往日一起玩耍，唧唧喳喳親熱 非凡， 可謂“他日相呼 ”，而今 為 爭食各不相 讓。 v哲理含 義： 往日是友人，一旦遇 到有利害 衝突時，就 會發生爭執 。 教學應用: 學生四人一組，搜集花、樹、動物的 圖片或照片 1.教師介紹中國花鳥畫的名作 2.選取與創作活動有關的成份，引導 學生欣賞，藉此作為創作中技法的 參考 3.學生合作創作卷軸畫 4.創作後比較和檢討 討論: 中國花鳥畫的技法和風格都值 得小學生認識。你認為當中哪 部分最值得與學生分享?