文学概论第四编文学作品.ppt

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1、第四编 文学作品,第九章 文学作品的类型与体裁,第一节 文学作品的类型 现实型文学 理想型文学 象征型文学,一 现实型文学,含义 侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态。 特征 再现性 逼真性,再现性,再现： 对外在客观现实状况作如实刻画或模拟。 现实型文学的最基本特征。,现实型文学主张： 文学立足现实，正视现实，忠实于现实。偏重于对客观现实的冷静观察和理性分析，直接揭示矛盾。 表现在： 再现现实方面 人物塑造方面 情感评价的表现方式,“现实性的诗歌”的“显著特点，在于对现实的忠实，它不再造生活，而是把生活复制、再现，像凸面玻璃一样，在一种观点之下把生活的复杂多彩的现象反映出来，从这些现象里面

2、汲取那构成丰满的、生气勃勃的、统一图画时所必需的种种东西”。 别林斯基,“艺术家不应在他的作品里露面，就像上帝不该在生活里露面一样。” 福楼拜,逼真性,以写实的方法，按生活中各种事物的本来面目进行精细逼真的描绘。 现实型文学在艺术表现手段上的基本特征。,表现在： 对对象感性状貌、细节的逼真描绘。 对历史时代、环境的逼真再现。 以描写见长。,曹雪芹红楼梦第3回（片断）,一语未了，只听后院中有人笑声，说:“我来迟了，不曾迎接远客！”黛玉纳罕道:这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼?心下想时，只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃

3、仙子:头上戴着金丝八 宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花,大红洋缎窄裉袄,外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。 一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未起笑先闻。黛玉连忙起身接见。贾母笑道：“你不认得他，他是我们这里有名的一个泼皮破落户儿，南省俗谓 作辣子，你只叫他凤辣子就是了。”黛玉正不知以何称呼，只见众姊妹都忙告诉他道: “这是琏嫂子。”,二 理想型文学,含义 以直接抒情的方式表现主观理想的 文学形态。 特征 表现性 虚幻性,表现性,把内在主观世界状况以形象呈现出来。 表现在

4、： 理想主义色彩 侧重情感评价的直接表达。（直抒胸臆）,按理想的样子表现生活,塑造理想的英雄,乔治桑指责福楼拜,“把本人对自己创造的人物的意见隐藏起来，因而让读者对人物应有的意见陷入迷离恍惚，等于甘愿不要人了解。”,郭沫若天上的街市,远远的街灯明了， 好像闪着无数的明星。 天上的明星现了， 好像点着无数的街灯。 我想那缥缈的空中， 定然有美丽的街市。 街市上陈列的一些物品， 定然是世上没有的珍奇。,你看， 那浅浅的天河， 定然不甚宽广。 我想那隔河的牛郎织女， 定能骑着牛儿来往。 我想他们此刻， 定然在天街闲游。 不信，请看那朵流星， 那是他们提着灯笼在走。,虚幻性,大胆想象，运用夸张、变形、

5、虚构的方法，不求外表的真实，遵循情感的逻辑，追求情感的真实。,白发三千丈， 缘愁似个长。 不知明镜里， 何处得秋霜。,李白秋浦歌,三 象征型文学,含义： 以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态。 表现： 形象的主观变形 以形象的寓意的暗示为目的 给读者以无穷的想象、思考的空间,特征： 暗示性 朦胧性,暗示性,暗示： 词语寄寓某种超出本义的内涵。 暗示是象征型文学寄寓意蕴的方式。 象征型文学突出文学形象的意义的超越性， 即创造形象的目的在于启示其背后的深层意 蕴。,“象征的定义可以粗略地说成是某种东西的含义大于其自身。” “象征意味着既是它所说的，同时也是超过它所说的。” 劳坡林,陆游梅花绝句（之二

6、）,幽谷那堪更北枝， 年年自分着花迟。 高标逸韵君知否， 正是层冰积雪时。,李白感遇,可叹东篱菊， 茎疏叶且微。 虽言异兰蕙， 亦自有芳菲。 未泛盈樽酒， 徒沾清露辉。 当荣君不采， 飘落欲何依。,顾城小巷,小巷 又弯又长 没有门 没有窗 我拿把旧钥匙 敲着厚厚的墙,朦胧性,朦胧： 词语含有多层不确定的意义。 象征型文学的暗示往往具有多义性。,顾城远和近,你， 一会看我， 一会看云。 我觉得， 你看我时很远， 你看云时很近。,李商隐锦瑟,锦瑟无端五十弦， 一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶， 望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪， 蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆， 只是当时已惘然。,鲁迅野草题辞（

7、片断）,当我沉默着的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空虚。 野草，根本不深，花叶不美，然而吸取露，吸取水，吸取陈死人的血和肉，各各夺取它的生存。当生存时，还是将遭践踏，将遭删刈，直至于死亡而朽腐。 但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。,四 文学类型的发展演变,古代：文学类型的初步形成 近代：文学类型的充分发展 现代：文学类型的多向演变,古代：文学类型的初步形成,文学类型发展的初始阶段，各种文学类型浑然混合在一起，没有获得各自独立的形态。 一部作品往往兼具几种类型特征。 没有一种类型形成主要的文学潮流。,古代：文学类型的初步形成,近代：文学类型的充分发展,浪漫主义、现实主义和象征主义文学分别

8、成为理想型、现实型和象征型文学的典型形态.,浪漫主义文学,强烈的主观精神的表现 情感的大胆而直接的抒发 对想象、幻想的推崇 夸张等修辞手法的运用，奇特的情节，华丽的语言。,郭沫若天狗,我是一条天狗呀！ 我把月来吞了， 我把日来吞了， 我把一切的星球来吞了， 我把全宇宙来吞了。 我便是我了！ 我是月底光，我是日底光， 我是一切星球底光， 我是 X 光线底光， 我是全宇宙底 Energy 底总量。,我飞奔，我狂叫，我燃烧。 我如烈火一样地燃烧！ 我如大海一样地狂叫！ 我如电气一样地飞跑！ 我飞跑，我飞跑，我飞跑， 我剥我的皮，我食我的肉， 我嚼我的血，我啮我的心肝， 我在我神经上飞跑， 我在我脊髓

9、上飞跑， 我在我脑筋上飞跑。 我便是我呀！我的我要爆了！,现实主义文学,按生活本来的样子创作 塑造典型环境中的典型人物 理性的批判现实精神,象征主义文学,艺术的对象在于表面真实背后的更高的真实 艺术的价值在于创造，即显示一种心灵状态，而非描写 重主观性、神秘性、暗示性、模糊性 语言重音乐性,现实型文学的深化 社会主义现实主义 革命的现实主义与革命的浪漫主义 相统一的两结合型文学 现代主义文学思潮,现代：文学类型的多向演变,第二节 文学作品的基本体裁,诗 小说 剧本 散文与报告文学,诗,诗在结构上具有突出的跳跃性特征：超越了时间的樊篱、空间的鸿沟以断续表现连贯，以局部概括整体,诗的凝练性体现在用

10、高度概括的艺术形象、极其精练的文学语词最集中地反映社会生活和表达思想感情,诗是最强调韵律性的。诗的节奏主要指诗句中长短、强弱不同的音有规律地变化：停顿 、节奏、音调、押韵,你站在桥上看风景， 看风景人在楼上看你。 明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。,断 章,卞之琳,侧重刻画人物形象、叙述故事情节 长篇、中篇与短篇小说 文言小说与白话小说 深入细致的人物刻画 完整复杂的情节叙述 具体充分的环境描写,小 说,浓缩地反映现实生活 集中地表现矛盾冲突 以人物台词推进戏剧动作,一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁 悲剧、喜剧与正剧 独幕剧与多幕剧,剧 本,老舍茶馆,2002年人艺剧

11、照,1957年人艺剧照,文学意义上的散文是与诗歌、小说、剧本等并列的一种文学样式，包括抒情散文、叙事散文、杂文、游记等 题材广泛多样 结构自由灵活 抒写真实感受,散 文,一种在真人真事基础上塑造艺术形象，及时反映现实生活的文学体裁 及时性 纪实性 文学性,报告文学,文学作品的文本层次和 文学形象的理想形态,第十章,第一节 文学作品的文本层次,“文本”(text)：由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身。 文本具有由表及里的多层次审美结构,中国古代文论 西方文论,一 文学作品的文本层次问题的认识,1 言意： 庄子天道提出“言不尽意”的命题 2 言象意： “书不尽言，言不尽意”，“圣人立象以尽意

12、”。 周易系辞 “夫象者，出意者也。言者，明象者也。尽意莫若象，尽象莫若言。言生于象，故可寻言以观象；象生于意，故可寻象以观意。意以象尽，象以言著。” 王弼:周易略例,1 二层次说 黑格尔：“形式”与“意蕴” 2 四层次说 英加登：文本四个层面 （1）字音及其高一级语音组合 （2）意义单元 （3）多重图式化面貌 （4）再现客体,英加登,Roman Ingarden 18931970,戴望舒雨巷（片断）,撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。,她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； ,二

13、文学作品的文本层次,文学言语层面 文学形象层面 文学意蕴层面,含义： 作家从语言材料中选择并按一定的艺术原则组织的具有创造性的特殊言语系统。 文学言语的特征： 内指性 心理蕴含性 阻拒性,（一）文学言语层面,文学言语的内指性,文学言语是指向文本内部的艺术世界的，它本身构成一个内在自足的整体，不需要以现实生活的逻辑或科学真理来验证。,碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。,王实甫西厢记长亭送别（片断）,文学言语的心理蕴含性,文学言语中蕴含着作家的丰富的心理体验，如独特的感觉、情感、想象等。,冯至蛇,我的寂寞是一条长蛇， 冰冷地没有言语。 姑娘，你万一梦到它时， 千万啊，莫

14、要悚惧！ 它是我忠诚的侣伴， 心里害着热烈的相思： 它在想着那茂密的草原 你头上的，浓郁的乌丝。,冯至（19032000）,它月光一般轻轻地， 从你那儿轻轻走过； 为我把你的梦境衔了来， 像一只绯红的花朵。,冯至（19032000）,文学言语的阻拒性,作家以各种方式将普通的言语进行加工，使之成为陌生的、扭曲的甚至难以理解的言语，以引起人们的注意，获得更强的审美效果。,语言要写到生时，才会有味， 语言要流畅，但不能熟。 汪曾祺 托尔斯泰本人情愿让他的句子别扭，而唯恐它华丽和平顺。 卢那察尔斯基论文学,东京也无非是这样。上野的樱花烂漫的时节，望去确也象绯红的轻云，但花下也缺不了成群结队的“清国留学

15、生”的速成班，头顶上盘着大辫子，顶得学生制帽的顶上高高耸起，形成一座富士山。也有解散辫子，盘得平的，除下帽来，油光可鉴，宛如小姑娘的发髻一般，还要将脖子扭几扭。实在标致极了。,鲁迅藤野先生（片断）,文学形象： 读者经过想像和联想而在头脑中唤起的具体可感的动人的生活图景。 文学形象层面： 读者在文学言语的感染下，经想象和联想，便可在头脑中唤起一系列相应的具体可感的文学形象，构成完整动人的艺术世界。,（二）文学形象层面,文学形象的特征：,主观与客观的统一 假定与真实的统一 个别与一般的统一 确定性与不确定性的统一,主观与客观的统一,文学形象是作家主观创造的产物，但是其背后又有现实生活的依据，是社会

16、生活在作家头脑中的能动反映。,戴望舒雨巷（片断）,撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。,她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； ,福楼拜包法利夫人（片断）,他握住她的手，她没有抽回手去。 主席喊道：“一般种植奖。” “譬方说，方才我到府上 ” “甘冈普瓦的毕日先生！” “我怎么晓得我会陪你。” “七十法郎。” “有许多回，我想走开，可是我跟着你，待了下来。” “肥料奖。”,“既然今天黄昏会待了下来，明天，别的日子，我一辈子，也会待下来。” “阿尔格意的卡隆先生，金质奖章一枚。” “因为

17、我和别人在一道，从来没有感到这样大的魅力。” “伊如里圣马尔丹的班先生。” “所以我呐，我要永远想念您的。” “一只麦里漏斯种公牛” “不过你要忘记我的，我要像一个影子过去的。”,“圣母的柏劳先生。” “哎呀！不会的，我会不会成为你的思想，你的生命的一部分？” “猪种奖两名，勒害里塞先生与居朗布尔先生，平分六十法郎！” 罗道尔弗握住她的手，觉得又温暖，又颤抖，如同一只斑鸠，虽然被捉住了，还想飞走。,假定与真实的统一,文学形象是作家创造出来的，因此并不完全忠实于生活的原貌，但它又会使人联想到生活，甚至使人感到比生活更真实。 原则：合理 合情,关汉卿窦娥冤法场（片断）,【耍孩儿】不是我窦娥罚下这等

18、无头愿，委实的冤情不浅。若没些儿灵圣与世人传，也不见得湛湛青天。我不要半星热血红尘洒，都只在八尺旗枪素练悬。等他四下里皆瞧见，这就是咱苌弘化碧，望帝啼鹃。 【二煞】你道是暑气暄，不是那下雪天；岂不闻飞霜六月因邹衍？若果有一腔怨气喷如火，定要感得六出冰花滚似绵，免着我尸骸现；要什么素车白马，断送出古陌荒阡？,【一煞】你道是天公不可期，人心不可怜，不知皇天也肯从人愿。做甚么三年不见甘霖降？也只为东海曾经孝妇冤。如今轮到你山阳县。这都是官吏每无心正法，使百姓有口难言。,个别与一般的统一,文学形象是以艺术概括的方式而达到的特征鲜明独特的“这一个”与某些本质、规律的统一体。,确定性与不确定性的统一,作为

19、语言艺术，文学形象的间接性，使它既具有语言提供的信息的确定性，又具有许多需要读者以自己想象去补充、领会的不确定点。,鲁迅故乡,我冒了严寒，回到相隔二千余里，别了二十余年的故乡去。时候既然是深冬，渐进故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜地响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一丝活气。我的心禁不住悲凉起来了。,含义： 文本所包含的思想、情感等内容。 包括： 审美意蕴层 历史内容层 哲学意味层,三、文学意蕴层面,审美意蕴层 文学文本由形象、情感所体现出的独特美感。,李清照如梦令,昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道：“海棠依旧。”“知否？知否？应是绿肥红瘦。”

20、,历史内容层 文学文本中所包含、暗示的历史内容。,烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨， 隔江犹唱后庭花。,杜牧 泊秦淮,哲学意味层 文学文本中由形象引发的对于人生、宇宙的普遍规律的联想。,苏轼题西林壁,横看成岭侧成峰， 远近高低各不同。 不识庐山真面目， 只缘身在此山中。,文本层次分析举例,（唐）朱庆余近试上张水部 洞房昨夜停红烛 待晓堂前拜舅姑 妆罢低声问夫婿 画眉深浅入时无,第二节 文学典型,一、典型论的发展 17世纪以前：类型说 18世纪以后：个性典型观 19世纪80年代末：马克思主义典型观,文学典型： 作为文学形象的高级形态之一，典型是文学言语系统中显出特征的富于魅力的

21、性格。它在叙事性作品中，又称典型人物或典型性格。 美学特征： 特征性 艺术魅力,二、文学典型的美学特征,文学典型的特征性,特征： 生活的一个凝聚点。是极其具体、生动、独特的外在形象与极其丰富、深刻的本质的统一。,特征性的提出 希尔特：特征是“组成本质的那些个别标志”，“艺术形象中个别细节把要表现的内容突出地表现出来的那种妥帖性。” 黑格尔：“特征性原则” 马克思：“个性的描写方面”的“特色”,特征化： 作家抓住生活中中最富有特征性的东西，加以艺术强化、生发的过程。 特征性的原则： 调动一切局部特征为形成总特征服务。,文学作品的总体审美效果。 生命的魅力 灵魂的深度,文学典型的艺术魅力,生命的魅

22、力： 性格侧面的丰富多彩而带来的张力和艺术感染力。,灵魂的深度： 1 在何种程度上表达了人类解放自身的要求和改变现存秩序的愿望。 2 灵魂所显现的历史真实的深度。即通过出色的个性刻画，呈现了社会生活的丰富和历史发展的真相、趋势，以及典型折射出的作家的真诚人格。 3 性格与灵魂是否合乎理想。即人类最高的审美理想。,“据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。您的人物，就他们本身而言，是够典型的；但是环绕着这些人物并促使他们行动的环境，也许就不是那样典型了。”,三、典型环境中的典型人物,恩格斯致玛哈克奈斯,典型环境,含义: 充分体现了现实关系真实风貌的人物 的

23、生活环境。,典型环境与典型人物关系,1 典型环境是典型人物性格形成与发展的基础，是制约典型人物行动的前提条件。 2 典型人物对典型环境有反作用。 3 二者是相依相生的，缺一不可。,第三节 意境,我国古典文论独创的范畴。 意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其诱发和开拓的审美想像空间。,庄子齐物论：自由之境 刘勰文心雕龙 钟嵘诗品 王昌龄诗格 皎然：“境不尽曰情” 刘禹锡“境生于象外” 司空图“象外之象，景外之景” 王国维人间词话,一、意境概念的形成及界定,(一)情景交融表现特征 景中生情，寄情于景,二、文学意境的特征,文学中有二元质焉：曰景，曰情。 王国维 情景相融而莫

24、分也。 范晞文 “情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅” ，“情、景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情。” 王夫之,景中藏情,晏殊踏莎行,小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。 翠叶藏莺，珠帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时， 斜阳却照深深院。,情中见景,少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋！ 辛弃疾采桑子,情景并茂,辛弃疾水龙吟 过南剑双溪楼 ,举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡

25、。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。 峡束沧江对起，过危楼、欲飞还敛。元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆？,(二)虚实相生结构特征 “必能状难写之景，如在目前，含不尽之意，见于言外，然后为至矣。” 梅尧臣,“实境与虚境” 实境： 逼真描写的景、形、境。 虚境： 由实境诱发和开拓的审美想象空间。 原有画面在联想中的延伸和扩大 由具象联想而产生的对情、神、意的体 味与感悟。,实境与虚境 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。 晏殊浣溪沙,(三)韵味无穷 刘义庆、谢赫：气韵 刘勰、

26、钟嵘 ：滋味 司空图 ：韵味 由物色、意味、情感、事件、风格、语言、体势等因素共同构成的美感效果。它应当在有限的言语、形象的内外都留下令人咀嚼不尽、反复品味的美感因素和效果。,漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽 。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩 。,秦观浣溪沙,刘熙载 “花鸟缠绵，云雷奋发，弦泉幽咽，雪月空明” 王国维 “有有我之境，有无我之境。有我之境， 以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境， 以物观物，故不知何者为我，何者为物。”,三、意境的分类,有我之境,意境的创造中比较明显而直接地呈现人的情感的情形。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 欧阳修蝶恋花,无我之

27、境,意境的创造中，作者的情感在貌似不动声 色、客观的景物描绘中含蓄地渗透出来的 情形。 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉，稻花香里 说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天 外，两三点雨山前，旧时茅店社林边，路 转溪桥忽见。 辛弃疾清平乐,第四节 文学意象,含义： 专指一种特殊的表意性艺术形象或文学形象。,“子曰：书不尽言，言不尽意。然则圣人之意，其不可见乎？子曰：圣人立象以尽意。” 周易系辞 古代象征艺术 叶燮：“至理”、“至事”,一 、观念意象及其高级形态审美意象,哲理性 象征性 荒诞性 抽象思维的直接参与 求解性与多义性,二 审美意象的基本特征,哲理性,审美意象是作为“表意之象”而存在的，其目的在于

28、借助于形象传达某种哲理、意念、理想。,哲理性 浮士德的故事是人类精神的象征,浮士德剧照,歌 德,象征性,审美意象是作为“意义”的载体而存在的，因此感性形象的存在意义在于以形象的方式呈现思想、哲理、观念。,荒诞性 “庄、列之寓言也，则触蛮可以立国，蕉鹿可以听讼；离骚之抒愤也，则帝阙可上九天，鬼情可察九地愈出愈奇，不可思议。” 章学诚：文史通义,荒诞性,审美意象作为“表意之象”而存在，其追求象征目的的实现，而不是是否肖似生活物象。 形象的荒诞性 生活情理的荒诞性,抽象思维的直接参与 意象本质上是以表达哲理为目的的“表意之象”，所以它的创作思维过程是从抽象到具象的 从始至终受“意”的制约 从寻求“客观对应物”，加以改造、变形，到形成“人心营构之象”,求解性与多义性,对审美意象的鉴赏是一个由对具体形象的感受而达到的对背后蕴含的思想、哲理的求索、领悟过程。 对“表意之象”背后的“意”的发掘、把握，不同的读者可能得出不同的结论，往往并无确定性。,毕加索：格尔尼卡,寓言式意象 符号式意象,三、审美意象的分类,