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1、青瓷时代的最后篇章- 元代青瓷简介及名作欣赏,之,中国陶瓷简史,中国陶瓷发展到了元代出现了新的变化：元代以前陶瓷产地大多在北方，以生产单色釉器为主。元时生产重心南移，确立了以景德镇为中心，南北其他各窑场百花齐放的生产格局。目前还有专家们提出元代中国制瓷业有两个中心，即景德镇和龙泉。但无论是只有一个中心还是有两个，元代制瓷业中心在南方这是无庸置疑的。景德镇窑是元代的一个瓷业中心，中国瓷器的代表之一-青花即是在这里生产的。除青花外，景德镇窑还开发了许多新品种，如枢府釉，釉里红等，对后世陶瓷生产的发展有着重大的影响。此处我们只谈景德镇窑的青白釉瓷器。龙泉是元代的另一个瓷业中心，与景德镇兼生产青花与青
2、白釉瓷器不同，龙泉主要生产青瓷（出口瓷器）。梅子青是元龙泉的顶级产品，由于使用石灰碱釉，其颜色青新润泽如初熟的梅子，露胎处常为朱红色，这是因为胎土含铁，在二次氧化时变成红色。直到今天我们仍能在世界各地的博物馆内看到精美的元龙泉青瓷。紫口铁足的哥窑瓷也应是这一时期生产的仿宋官窑器。元时其他各窑场如北方的均窑，磁州窑系，南方的福建各窑同样也都具有明显的时代特怔和地方风格。元代是中国青瓷最后一个繁荣期，明清两朝，随着景德镇一统天下局面的出现，青瓷逐渐衰落并消亡。因此，元代青瓷也是青瓷时代最后的篇章。,元代青瓷简介（公元1271-1368年）,名作欣赏,长22厘米 宽14厘米 高15厘米 1981年江
3、西省丰城县收集，丰城市博物馆藏 枕呈长方形，弧面平底，造型仿戏台彩棚式檐，缀如意、连球、仰莲等花饰。塑雕有前后左右四个戏台表演场景，分别表演连台全本白蛇传中的“游湖借伞”、“还伞定情”、“水漫金山”、“拜塔救母”等折。各个场景道具齐全，表演人物情态逼真。全器胎细坚致，施青白釉，呈色灰暗。此枕为元代景德镇窑独具匠心之作，目前国内仅见3件，实属稀有珍品。这不仅对研究元代陶瓷造型艺术和元代杂剧艺术是一重要实物资料，而且对于研究元代建筑艺术亦具参考价值。,元 景德镇窑青白釉透雕白蛇传故事长方枕,高27.2厘米 英国国立维多利亚工艺博物院藏 器呈玉壶春式，整器呈八角形，通体施青白釉，器腹八角形以缀珠纹组
4、成，腹部有浅浮雕花卉纹八组，釉色白中泛青，纹饰精美，制作十分讲究，口部、底座均为金属镶入，给器物增添了几分富丽色彩，这种金属口、座，在中东地区发现的元、明中国瓷器上有很多，多为十八世纪前期由当地加工。,元 景德镇窑青白釉浅浮雕花卉纹八角瓶,通高24.9厘米 口径9厘米 底径12.4厘米 1963年北京市崇文区元墓出土，首都博物馆藏 元代景德镇创烧的新器型。壶身呈竹筒圆柱状，上细下粗。矮圈足，足脊宽平无釉。方形流，扁条形曲柄，两端贴卷云形装饰。器身上、中、下、左右各有一道凸趄的带纹，相交处饰乳钉纹。壶口后方起直墙，边为起伏云瓣形。壶盖模印凸起莲瓣纹，线条流畅自然。器物造型新颖别致，胎质细腻洁白，
5、釉汁精细，白中闪青，积釉处稍带绿的光泽，釉面莹润。为元代景德镇青白瓷中的佼佼者，带有北方少数民族的独特风格。,元 景德镇窑青白釉多穆壶,高19.7厘米 口径16.3厘米 1965年北京市海淀区门头沟村墓葬出土，首都博物馆藏 短粗颈，圆腹，圈足。壶口外凸，起五道直墙，形似僧人五佛冠，故名“僧帽壶”。壶流置于壶腹，与颈相贴作鸭嘴形前伸。曲柄上端塑一云头形装饰，壶盖隐于壶口直墙内，宝珠顶，盖边出一长方銎手，挡在流口之上。这种形制的壶系元代受外来文化影响而新创的器型。具有浓郁的民族特色。此僧帽壶造型敦厚朴实，制作规整，胎质细腻，瓷化程度高。釉色温润光泽，是元代景德镇窑青白瓷中的佳品。,元 景德镇窑青白
6、釉僧帽壶,高11.7厘米 口径7.4厘米 1958年重庆市海弹公路出土，重庆市博物馆藏 敞口，碗形灯身，器壁为夹层，中空，弧形腹，腹上有两小孔，灯碗内有18字形足支撑的空心柱，用于放置灯芯。两螭龙堆塑在灯碗外壁，呈对称状。竹节灯柱，覆碗形圈足，灯碗、灯座满饰以竖凸棱纹，胎质坚硬，釉色泛黄.省油灯是唐代邛窑创烧的新品种，以后历代继烧。从灯碗夹层边上的两小孔注入冷水，上层注油置灯芯，燃烧时夹层中的水可降低灯的温度，减少油的消耗。据陶瓷学者实验刷试，陶瓷省油灯平均能省油百分之八到百分之十四，在科学技术上堪称是一项很有意义的发明和创造。是一件不可多得的实用器和艺术品。,元 景德镇窑青白釉浮雕螭龙纹省油
7、灯,高8厘米 执壶体扁，小口带盖，短颈，肩部两侧附把与流，圆腹，小足外撇。腹部中间印钱纹。上有“天下太平”四字，钱纹外围印双层莲瓣纹一周，纹饰凸起如浮雕状。此种钱纹在元代青花瓷器中亦有所见。,元 景德镇窑青白釉“天下太平”扁执壶,镂空套瓶是元代龙泉窑的杰作。本瓶高20厘米，器形为敞口，细颈，圆鼓腹，圈足。颈刻各种草叶纹。腹中镂雕缠枝牡丹，形象十分雍容华贵。下腹刻莲瓣纹。施青灰色釉，外底无釉，呈紫红色。腹内装另一小瓶，承接了南宋的“开门明镂空瓶，内套胆瓶”工艺。 镂孔是陶瓷器的传统装饰技法之一。距今五千年前的新石器时代晚期，陶器已有透雕圆孔为饰。汉代到魏晋时期的各式陶瓷香薰都运用透雕纹饰，宋以后
8、镂孔装饰日益发展完善。此器别具匠心之处在于瓶中套瓶。而镂空法也运用得恰到好处，不但没有重复单调之感，反而玲珑剔透，别有洞天。在古人看来，“瓶”与“平”同音，因此，常常把“瓶”这种器物作为摆设，希望能给自己带来“平安幸福”。而此件镂孔套瓶，瓶中有瓶，更寓含了“平平安安”的意思。,元 龙泉窑青釉镂空套瓶,元 龙泉窑青釉露胎堆塑月影梅纹葵口盘,高3.5厘米 口径17厘米 足径5厘米 此件龙泉窑梅花盘是元代的典型代表作品之一。此盘在整体造型上布局合理匀称，装饰纹样线条优雅，其精湛的工艺和超凡的艺术效果密切结合，相得益彰，达到了和谐完美的境地，具有很高的审美价值，是龙泉窑青瓷中的精品，也是国内难得一见的
9、珍品。 盘浅腹，圈足矮小，形制为元代流行样式，但作五个花口甚少见，一般都是六出花口。内足在釉上堆贴梅树及月亮，呈红褐色，树下方刻水纹及梅月倒影。釉呈梅子青色，青翠欲滴，温润如玉。此盘采用的堆塑修饰技巧也达到了很高水平。“堆塑”是一种陶瓷修饰技法，即将模印或雕塑成的立体状纹饰贴附在坯上，然后烧制而成。由于料中含有一定量的氧化铁，在烧成后冷却阶段经过两次氧化，纹饰表面呈紫红色，在青釉的衬托下，色彩鲜艳夺目，取得很好的修饰效果。这一装饰手法在元代比较流行，到了明代则比较少见。从盘底堆饰的梅枝形状、月亮及淡淡的梅月倒影等整个构思来看，则取意于北宋诗人林逋山园小梅中的诗句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄
10、昏。” 梅花是中国古代诗词书画中的传统题材，历代有恋梅成僻者，如林逋即以“梅妻鹤子”自居著称。梅花诗在宋代很盛行，而林逋此句一出，被后世奉为咏梅绝唱，影响深远。南宋著名词人姜夔即以暗香、疏影为词牌名谱唱了咏梅词，梅花疏影横斜的风韵也成了一种审美标准，梅与月更从此结合为一组特定意象。比如梅月纹就是元代龙泉窑常见的装饰花纹之一，和龙泉窑其他主要装饰花纹题材如牡丹、莲花、菊花、茶花、海棠花等相比，更可看出其独特性，牡丹、莲花之类虽然样式丰富，但都没有附加的意象，梅月纹的出现是从文人情趣走向了大众艺术。此盘堆塑刻花的梅花月影则非一般梅月纹能比，颇具文人画的气质韵味：梅树造型古拙优雅，肥不臃肿，瘦不枯槁
11、，枝有偃仰，花分疏密，枝相依，花相向，势体自在。元王冕梅谱云：“枝须立其意老；花须成其意逸”，堆塑的凝重和立体感更能发挥造型艺术的优势，有力刻画梅枝曲如斗柄的形态，势若屈铁的苍劲桀骜，传达出梅花受天地之气，禀霜雪之操的神韵。而釉面青绿如玉恰似一倾碧波，釉下所刻梅花月影则淡雅清秀，有一种若有若无的朦胧，恰似梅花的暗香，含蓄内敛，似淡又浓。浅浅的水纹似动又静，似乎漫溢梅的幽香，牵引出一个意蕴悠远的时空。画面各元素刚柔相济，阴阳相应，虚实相生，形、神、意俱佳，是诗画艺术与龙泉青瓷这一载体的完美结合。 此盘充分展示了龙泉青瓷的表现力，别具临水照花的古典之美，以梅之清与瓷之青互品则又是一番滋味。,元 龙
12、泉窑青瓷印麒麟花卉纹棱口盘,元 龙泉窑青瓷印云龙纹折沿盘,高26.5厘米 口径5.5厘米 一九七六年北京海淀区元墓出土，首都博物馆藏 侈口，细长颈，溜肩，圈足。颈部饰三道凸弦纹，腹部印有云龙、海水纹饰，胎质细腻呈青灰色。釉色青中闪绿，纯净素美，为元代龙泉窑青釉印花制品中的精品。,元 龙泉窑青釉印花海水云龙纹胆瓶,长21.8厘米 高8.9厘米 江西省博物馆藏 器物呈弧面长方形，截面为正方形。胎体灰白，四面及两端均以黑彩描绘波涛纹和折枝花卉，画笔洒脱奔放，周沿勾出边框并涂以墨色，黑彩略乏褐色，器物表面施透明釉。,元 吉州窑白地黑彩波涛纹枕,英国伦敦大学亚非学院斐西瓦乐大维德中国美术馆藏 口径43.
13、2厘米 鋬沿，弧壁，浅圈足内敛，形制硕大，釉色青绿喜人，以露胎贴花技法在口沿和内底分别装饰朵花和云龙戏珠纹，内壁则在釉下满刻波涛纹。 “露胎贴花”是以模印技法用瓷泥制成浮雕状的图案花纹，贴在已经施釉的坯体上，花纹部分露胎不上釉，经烧成後花纹因氧化呈红褐色，具有极为独特的装饰风格，是元代龙泉窑新创烧的一个品种。这件大盘制作规整精美，龙纹生动形象，是元代龙泉窑的一件佳作,元 龙泉窑青釉露胎贴云龙纹大盘,上海博物馆藏 盘口直颈，鼓腹，圆底，附三兽足。口、颈、肩部附长方形耳，俗称冲耳，亦称板耳，形制高大凝重。颈部和腹部分别堆贴朵花和铺兽衔环作饰。胎骨厚重，胎质坚硬颇粗。通体施天蓝釉，釉面肥厚莹润，局部
14、饰红斑，红蓝相映，形成光彩绚丽的色调。整件器皿无论在形制、胎釉，还是装饰上均与一九七O年内蒙古呼和浩特出土的器身刻有“己酉年九月”（一三O九年）铭钧窑香炉一致。,元 钧窑天蓝釉红斑贴花双耳鼎式炉,高34.5厘米 口径22.5厘米,高6.5厘米 口径9.1厘米 底径3.7厘米 一九七四年在赤峰市宁城县南山根元代墓葬中出土，赤峰市博物馆藏 杯外观形状为花口荷叶式，颇带动感，敛口，斜腹，露胎缩釉，足露芝蔴酱色胎。杯内有一倒置的花口荷叶形杯心，杯心底部有六个对称的孔洞使公道杯心中有心，内外相通，杯心正中有一个直径4厘米的圆孔，孔内有一尊庄严妙好的瓷观音塑像，在水的浮力下可升出水面，因水的多少与观音像上
15、升的高度成正比，故称此杯为“公道杯”。怀胎质厚重，略显粗松，天蓝色釉闪灰，色暗多棕眼，釉汁下部堆积有如腊泪，属金、元时期钧窑器皿。,元 钧窑天蓝釉荷叶式公道杯,小口、丰肩、鼓腹、圈足。施白釉，釉下至接近圈足，足部及圈足内无釉。胎色泛灰，胎质细致坚硬。肩部上褐彩绘狮子滚绣球纹，腹部书纪年：“至元十三年”款，并题诗：“春前有事花开早，秋后无霜叶落迟”。 过去这类器型多定为金，这件梅瓶上明确的纪念款是不可多得的断代依据，具有很高的历史文化价值。,元 磁州窑白地彩绘狮子滚绣球梅瓶,宋末元初 景德镇影青釉镂空花卉纹瓶（一对）,高17厘米，口径5.8厘米，底径6.4厘米。,这件元代钧窑座瓶高58.3厘米，
16、口径17厘米，底径18厘米。有一对螭耳，四面凸起狮纹。通体挂天青色釉，但釉色不匀。釉层较厚，烧制时流于底部，俗称“流釉”。瓶上有大块红斑，是此处釉料中的含铜成分在烧制时还原而成。其形硕大雄浑，是元代钧窑产品中的精华。 钧窑的窑址在今河南省禹县境内，属于北方青瓷系统，釉色以青蓝为基调而变化。钧窑成品釉色较厚，而且呈“乳浊现象”，不像其他青瓷那样有透明感。在北宋晚期已经达到很高的水平。元代钧窑产品有瓶、盘、碗、盆、尊等品种，以民间日用品为主，亦仿造古器造型。 此件镂空座瓶于1970年出土于内蒙古自治区呼和浩特市东郊元代丰州城遗址。,元 钧窑镂空座瓶,这件元代高足杯高7.9厘米，口径8.3厘米。胎质
17、洁白，通体施影青釉，口沿微撇，深腹近底处较为丰满，呈上粗下细的竹节形高圈足，口沿及腹部作六曲花瓣形，好似盛开的喇叭花，腹内底部有堆花莲瓣纹。器型规整，釉色莹润，是元代瓷器的典型式样。1973年西安出土。现藏陕西省博物馆。,元 景德镇窑影青凸花高足杯,华辰2003年秋季拍卖会拍。 直径38厘米 全盘内壁刻划海水波涛纹配以盘心的贴花戏珠龙纹，在青色釉面的衬托下，形成青天碧海游龙戏珠的动人场面。类似风格的贴花龙纹大盘，由于艺术效果强烈，在国内外博物收藏中，一向被视为元代龙泉窑中的重器。,元 龙泉窑青釉贴花龙纹大盘,河北省博物馆藏。 这件元代钧窑梅瓶高37厘米，口径4.2厘米，底径7厘米。小口，圆唇外
18、敞，短颈，溜肩，形体修长，上腹微鼓，下腹内收，底有外撇的矮圈足。胎质细腻，色灰白。器表施釉呈月白色，釉层较厚，表面有棕眼，器身饰紫红斑五块。近圈足处有积釉，圈足内外无釉，呈火石红色。造型优美，釉色柔和，彩斑多而艳丽，为钧瓷佳品。现藏河北省博物馆。,元 钧窑紫斑梅瓶,元 龙泉窑青釉镂空乳钉三足香薰,高12.5厘米 口径19.8厘米,随着元朝的灭亡，明朝的建立，中国的陶瓷生产发生了翻天覆地的变化。青花，釉里红等新式（高级）陶瓷品种走向成熟。陶瓷生产基地也由遍布大江南北变成了景德镇一统天下的局面。更重要的是，以单色釉为主（尤其是青釉），兼以刻划，剔镂工艺的青瓷逐渐退出了历史舞台。青瓷，虽只是低级陶瓷品种，但她的精品绝不逊于青花等品种。自此，本系列对青瓷的介绍就到此为止了。,