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1、438米武汉中心建筑方案设计回顾及施工现场直播武汉中心高438m（88 层），是迄今为止由中国建筑师原创设计的最高建筑。总图的布局原则是主塔楼前置，直面南侧的梦泽湖景观，裙房后置；向东和向北迎接来自核心区广场和地铁站的商业客流。其功能包括办公、酒店式公寓、五星级酒店、高端商业和顶层观光阁，项目预计2015 年底竣工。超高层建筑对城市景观有很大的影响，由于这类建筑主要被集约于竖向上的发展，因此其建筑造型与自身的使用功能、结构形式及构造做法更密切关联。塔楼面临城市的两条主要街道，既保证了酒店、办公和VIP的入口，还和裙楼组织在一起。方案阶段：项目概况总建筑面积：359000m2基地面积：28100
2、m2建筑高度：438m建筑层数：88层设计时间：2009年至今项目状态：在建，预计2015年完工核心筒“能源芯”的设置武汉中心作为一个商业化开发的楼宇，经济性要求更高，所以在所有的机电环节和使用环节都要有一个比较紧凑合理的空间设计。从所有的使用有效层来看，尽管其外墙边界是多段空间双曲面包裹下的外形轮廓，变化形式呈逐层渐变状态，但中间核心筒的外壁部分基本上是上下垂直的。由于越到上面塔楼的表皮就越向内倾斜，因此我们将核心筒在第78 层处开始向内收分，从而保证了一个较高效率的使用空间，满足了酒店客房的进深要求。外壳与内核塔楼结构示意图、31 层设备层结构示意图显然，作为一个多功能业态在垂直向度上的布
3、局方式，如果核心筒的内径相同，则其在上部功能区域将释放更多的内部空间。所以原设计中塔楼上部的酒店空间采用中庭共享空间模式。但是在做施工图阶段时，酒店管理公司正式介入，并强烈地反对设立中庭。双方开始工作的重点一直纠缠在怎么才能消除中庭空间这一问题上，后来达成共识是倾向于在方法上和上海环球金融中心一样，沿塔楼对角线向中庭内侧挤压，但会导致结构与形态发生变化而被业主与规划部门否定。最终我们在其核心筒内侧填塞了一个竖向布置的机电能源中心，并称之为“能源芯”。它既使设备机房靠近负荷中心，减少大量垂直向的传输能耗；又在机电部分的产权归属上使酒店相对独立，满足了酒店管理公司的使用要求。做到既取消了中庭，减少
4、使用及传输上的能耗，同时又保证了结构体系的简洁清晰。这种依据使用功能并充分利用高度所提供的机会的做法不失为一种较有针对性且经济有效的设计尝试。塔楼表皮的几何定义从造型来看，这样一个像帆一样的造型非常受业主青睐，但这也导致表皮设计非常复杂，整个表皮由上万个板块组成，除下面部分是垂直的，其余大量的板块为空间曲面板块（且四点不共面），并呈非线性变化。中庭取消设备芯从数值微分的统计结果来看，两个对角线方向是变化最大的，而且所有的衔接都是一个渐变过渡的状态，这就给表皮单元的标准化与系统设计带来了很大的挑战。由于最终的表皮单元采用空间叠型单元造型，这对拟合空间曲面的形体表皮就更具挑战性每个板块的空间定义相
5、互之间都会形成干扰。楼层梯退的搭接构造示意如何解决这一问题？最终采用的方法是：将空间形体中每一被微分的空间曲面板块（四点不共面）解析为竖向平面的标准幕墙板块及水平向的平面转换构件（板块）。二者相互之间的构造关系为上下标准板块可通过水平设置的转换构件（或板块）解决板块间竖向的空间错位与闭合的问题，而每个可被精确定义的水平转换构件（或板块）的平面形态则解决了相邻板块之间各种不同的曲率半径变化的几何定义问题。单元楼层插接构造梯退主楼幕墙细部构造通风器单元板块外侧效果塔冠剖面图幕墙结构塔顶空间示意作为一个功能性的结构构件，在最初的设计中，其垂直支撑源于下面的结构布置，但甲方不满意，他们认为在这样一个特
6、色空间中需要有一种空间上的视觉表现。最终结合建筑造型，利用空间大跨度技术巧妙地将宽大的环廊与下部的主体结构及本层的核心筒在两个不同的向度上进行了联系，并和幕墙的结构体系结合在一起，形成了较有特色的空间整体结构，实现了技术、功能、效果的统一。目前我们正就这部分的设计在进行不断的深化。塔冠结构平面及核心筒轴测示意图办公和公寓区域需要自然通风，在侧面选用了穿孔板，通常的做法是采用内向的开启窗，但如何保证不设开启窗单元的视觉一致性及系统的标准化？建议是采用通风器的构造，好处就是不需要开窗而使构造简化，我们可以在系统当中采用加槽穿孔的组合型材，和后面的通风器结合在一起来实现通风的功能。既保证了更好的内外
7、视觉效果，又可统一单元的构造设计来实现系统的标准化而更为经济。为了防止幕墙玻璃的坠落，除了对玻璃的选择做了规定，我们还结合构造设计，使部分型材为明框构造以保证玻璃在对角线上的两条侧边可被扣住。整个建筑表皮的造型与系统设计是在院幕墙中心团队的配合下共同研究完成的。这是全部拟合以后形成的整体曲面的建筑外形。 设计师感悟漫长而复杂的设计过程，或许能使我们对于“建筑”的过程与“真实”有更多的认识：如果说建筑是某种形式的表现，有时候虽然建筑的魅力可能在于把许多真实、普通的东西转化为可以让人们感动的那些形式与氛围之上的事实，但若把“建筑”看作一种行为与过程的方式，那或许它又与“形式”真的无关，我们可能更需要关注的是那些无数的真实与“形式”之间可能的关联