散曲学成绩与危机论文.docx

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1、第 1 页 散曲学成绩与危机论文 特征码 DcGLUrJwGLJYfXmWDefc 在 20 世纪中，散曲研究取得了突出成绩。但是，因为多种原 因，散曲研究在新的世纪已面临生存与发展的危机。20 世纪散 曲研究的成绩和问题并存，面临新世纪散曲研究的种种危机， 我们应有相应的对策。 在中国古代诗歌三大体式中，散曲晚出，能兼融诗词艺 术而又别开新面，不仅体式繁多，而内容亦最为驳杂。论体式， 散曲有令套，有兼带，其体之繁富，非诗词可匹;论内容， “我 国一切韵文，其驳杂广大，殆无逾于曲者”(任中敏散曲概论 )。要之，在诗词曲鼎足而三的古典诗歌艺术中，散曲实占有重 要一席。在上一个世纪里，散曲研究取得

2、了令人瞩目的成绩， 在新的世纪里，散曲研究却面临着生存与发展的重大危机。笔 者谨就 20 世纪散曲研究的成绩和存在的问题，以及新世纪散曲 学面临的危机，提出一些粗浅看法，希望能得到关心散曲学和 民族文化承传的学人们共同关注。一 20 世纪散曲研究的简略回 顾 第 2 页 回忆上一个世纪中国古代散曲研究的成绩，有两个时期 是令人骄傲的。 第一个令人骄傲的时期是二三十年代。由于“五四”新 文化运动的影响，胡适等人对于白话文学、俗文学的大力提倡， 一向被视为“小道末技”的戏曲、散曲文学，受到极大重视， 学者们投人了极大的研究热情，曲学研究便在二三十年代出现 了一个空前繁荣兴盛的局面，散曲研究也就在此

3、时从笼统的曲 学研究中独立出来，成为与戏曲研究平行发展的新学科。在这 一时期，任中敏先生的贡献是首屈一指的，他在构建散曲研究 的学科框架，搜辑刊布散曲文献和编辑刊行散曲研究资料等方 面所做的工作，是前无古人的。他的散曲概论 ，作为第一部 系统的通论性著作，在散曲研究史上，可与王国维宋元戏曲 考在戏曲研究史上的地位同观，是奠定散曲研究学科基本框 架的开山之作。他编辑的散曲丛刊和新曲苑 ，分别是散 曲文献与研究资料收集整理方面的重要著作。任氏而后，一批 卓有成就的散曲学者和重要著述相继涌现，如卢前的散曲史 、 词曲研究 、梁乙真的元明散曲小史等，都是重要的散曲 研究著作，其中梁乙真的元明散曲小史

4、，开启了散曲史研究 中断代史研究的先河。卢前的饮虹卷所刻曲也是可与任中 敏散曲丛刊相比美的重要散曲文献。另如陆侃如、冯玩君 的中国诗史 、郑振铎的插图本中国文学史 、 中国俗文学 史等有关章节，也是当时散曲史研究的重要成果。总之，这 第 3 页 是 20 世纪散曲研究中成绩很辉煌的时期。 第二个令人骄傲的时期是八九十年代。因为改革开放的 时代浪潮使整个文化学术研究焕发了青春，几乎被人遗忘的散 曲文学重新受到重视，散曲研究更全方位展开，并在各方面都 取得重大成绩。如在散曲文献和研究资料的搜辑整理方面，谢 伯阳先生辑编的全明散曲 、谢先生与凌景诞先生合编的全 清散曲 ，分别是明清两代集大成的散曲文

5、献;还有王文才的 元曲记事 、 白朴戏曲集校注 、以及李修生的卢疏斋集辑 存 、青惠民等人的贯云石作品辑注 、王学奇等人的关汉 卿全集校注 、吕薇芬、杨镰的张可久集校注 、隋树森的嵘 雍熙乐府曲文作者考 、赵景深、张增元的方志著录元明清曲 家传略 、张月中等人的全元曲 、 元曲通融等，都是有一 定代表性的散曲文献和有关研究资料的整理汇编著作。在散曲 普及方面，王季思、洪柏昭的元散曲选注及其与谢伯阳一 起编注的元明清散曲选 、宁希元等人的元散曲选粹 、蒋 星煌等人的元曲鉴赏辞典 、黄天骥、康保成的元明清散曲 精选 、吴新雷、杨栋的元散曲经典 、吕薇芬的元曲三百 首等，都先后产生了较大影响。应特别

6、指出的是，在本阶段 中，有较高质量的散曲通史、断代史、通论、专论和辞书类著 作也不断涌现，如门岿的元曲百家纵论 、 元曲管窥 、李昌 集的中国古代散曲史 、 中国古代曲学史 、羊春秋的散曲 通论 、赵义山的元散曲通论 、 斜出斋曲论前集 、孙玄龄 第 4 页 的元散曲的音乐 、洛地的词乐曲唱 、汤易水的哎散曲艺 术谈 、王毅的元散曲艺术论 、王星琦的元曲艺术风格研 究 、 元明散曲史论 、吕薇芬的元散曲典故辞典 、顾学领、 王学奇的元曲释词 、袁世硕主编的元曲百科辞典 、李修 生主编的元曲大辞典 、卜健主编的元曲百科大辞典等， 正是由于这些著作的出版，本时期的散曲研究再次活跃兴盛起 来，使许多

7、研究领域得到了更广泛的开拓和向纵深的发展，散 曲研究独立的学科意识被进一步强化。与之有密切关系的是， 80 年代初，扬州师范学院设立了曾以任中敏先生挂帅的国内第 一个散曲学博士点;90 年代初， “中国散曲研究会”成立并召开 了 4 次有海峡两岸和国外学者参加的散曲学术研讨会，出版了 两部论文集，国内外研究散曲的学者们加强了联系和交流;90 年代末，杨栋的中国散曲学史研究出版。凡此，皆具有进 一步强化散曲研究作为独立学科的重要意义。港、台方面，本 阶段中亦有不少新的成果，如罗炕烈诗词曲论文集 、 两小 山斋论文集和两小山斋杂著中收人的多篇曲学论文，罗 锦堂主编的元人小令分类选注 、曾永义的元人

8、散曲蒙元 的新诗及其与王安祁的元人散曲选详注 、汪志勇元人散 曲新探 、赖桥本的元曲吟唱 、王忠林的元代散曲论丛 、 黄敬钦的卢挚及其散曲研究 、范长华的张可久散曲研究 、 何贵初的张养浩及其散曲研究和元明清散曲论著索引 等等，都是本阶段中值得注意的新成果。 第 5 页 上个世纪从 50 年代到 70 年代中间的 30 年，由于受政治 干扰太多太大，大陆的散曲研究很不景气，理论研究方面的成 果很少，但在散曲文献整理研究方面有一定成绩。在 50 年代， 隋树森先生先后对阳春白雪 、 乐府新声 、 太平乐府等 重要的元散曲选集进行了精细校订，并在此基础上广搜博览， 最后编成全元散曲 ，总辑一代文献

9、。在作家考订方面，孙楷 第的元曲家考略和谭正璧的元曲六大家传略是最重要 的成果。在本阶段，港台方面的实绩要超过大陆，特别是在曲 谱研究方面著述很多，如罗伉烈的北小令文字谱 、罗锦堂的 北曲小令谱 、 南曲小令谱 、汪经昌的南北曲小令谱 、 李殿魁的元散曲定律 、郑赛的北曲套式汇录详解 、 北曲 新谱等，都是较有影响的著作。另外，在散曲作家创作、艺 术形式和发展历史等研究方面，有罗锦堂(中国散曲史 、郑赛 从诗到曲 、李殿魁元明散曲之分析与研究 、王忠林元 曲论丛等专著，另如郑赛景午丛编 、罗锦堂锦堂论曲 等论著中也收人了他们各自散曲研究方面的重要成果。 纵观 20 世纪的散曲研究，除中期几十年

10、大陆受到一定 程度的干扰外，在前后两个时期，成绩是很显著的。学人们大 多本着务实求真的精神，在扎实的资料整理研究的基础上再进 行综合性的理论阐发，一些忽焉而兴又忽焉而亡的新思潮基本 未冲击这一研究领域，学者们在诸如散曲文献的收集整理、研 究资料的汇编、作家生平的考订，作家作品、体式特征、风格 第 6 页 流派和发展史的研究等方面，都成绩斐然，非此前任何一个时 代可比;尤其是散曲研究从笼统的曲学研究中独立出来，成为与 戏曲研究平行发展的学科，就更是二十世纪曲学研究的重要成 绩。 但是，20 世纪的散曲研究也还存在种种问题，尤其在以 下几方面表现尤为突出:首先是作家个案研究范围狭窄，在元明 清 9

11、60 多名散曲作家中，卓有影响的重要作家至少有 150 余人， 但在 20 世纪中先后进人专文研究行列的不过才 40 余人，出现 过有一定分量研究论著的曲作家只有 30 人左右。这与诗、词的 作家个案研究，显然是无法相提并论的。作家个案研究不够， 直接影响到流派研究和发展史研究的质量和进展。其次，研究 领域未能得到有效拓宽。就时代而言，我们多局限于元代散曲 的研究，对于明清，关注的人甚少。就文体而言，我们还主要 局限于散曲本身的研究，与相关文体如诗词、戏曲的比较研究， 还未充分展开。再次，研究方法比较单调，学术思想未能不断 更新。虽然前些年忽焉而兴又忽焉而亡的诸多新方法没有冲击 和影响散曲研究

12、这一学科，这一方面继续保持了散曲研究学风 的端正朴实，但另一方面，也表现出研究者在学术思想、研究 方法的更新方面进展缓慢。凡此，都阻碍着散曲研究的发展。 二 新世纪散曲学面临的危机 回顾过去，散曲研究所取得的成绩是令人欣慰的，这不但激励 着我们对散曲研究的信心，同时也对我们提出了巨大的挑战;展 第 7 页 望未来，新世纪散曲研究的前景是令人担优的。就目前情况而 言，种种问题已经日益暴露，散曲学生存、发展的危机已经显 而易见。主要说来，有以下一些方面: 第一，散曲研究学人较少，目前专门耕耘在散曲领域内的中青 年学者就更少，绝大多数是“业余”或“兼职” ，像 20 世纪前 期的任中敏、卢前，中期的

13、隋树森和后期的谢伯阳、吕薇芬等 先生那样，数十年坚持一直做散曲研究的，恐怕就鲜乎其人了。 这一问题的出现，有着深刻的社会历史根源。在 20 世纪中叶的 大陆，因为文化学术的政治化，一切以阶级斗争为纲，过分地 强调文学作品的阶级性、人民性，以及爱国主义、英雄主义和 革命乐观主义等等，散曲因为缺乏这些内容，逐渐受到冷落甚 而慢慢地被人遗忘，当然就很难再有专门的研究家了。到八九 十年代，随着学术思想的解放，散曲文学重新受到重视时，二 三十年代卓有建树的一些散曲研究专家却先后谢世，在此时进 人散曲研究这一学科的中青年学者，多半只能是半路出家。既 然是半路而来，所以一方面既做散曲研究，另一方面也难以离

14、开另一半研究对象。当然，这不是说搞散曲研究就不能搞别的 研究，相反，要把散曲研究做好，还非得要做其他研究不可， 比如对剧曲的研究，对诗词的研究，对音乐的研究，对作家生 活的社会状况和时代思潮的研究等等，都是需要的，但这里有 以哪一个研究对象为重心的问题，为出发点和落脚点的问题。 总之，一个学科，如果没有一定数量的专门家长年累月地扎根 第 8 页 在那里进行辛勤的耕耘，要想使该学科得到长足发展，那是绝 无可能的。第二，散曲研究成果没有专门的发表园地。像戏曲、 小说、诗词等文体，研究的人多，每一学科都有好几种专门的 刊物，但散曲研究却不但没有专门的刊物，在全国上千种报刊 中，似乎连固定的专栏也没有

15、。因此，散曲研究成果就只能在 像文学遗产 、 文学评论 、 中国文学研究 、 中国韵文学 刊等很少的几个文学类综合性刊物和学报类社科综合性刊物 发表。当然，与第一个问题相联系，因为研究队伍人数小，专 门家不多，高质量成果的产出自然有限，事实上也很难供养一 个散曲研究的专门刊物，既然没有一个专门刊物，成果发表就 又相当困难，于是形成恶性循环。 第三，散曲研究后继乏人。这可以说是我们所面临的诸多问题 中最大的问题。散曲研究的后继人才从哪里来?当然只能靠我们 现在培养的硕士生与博士生来接班，但遗憾的是，我们现在在 职的散曲研究专门家已经很少，在现有的古代文学硕士点和博 士点中专门设立有散曲研究方向的

16、，恐怕也就屈指可数。在大 陆的古代文学博士点中设立有散曲研究方向的，除扬州大学以 外，我目前尚不知道是否还有第二家;在硕士点中设有散曲研究 方向的，近几年与一些同行谈起过，好象也只有两三家而已。 其形势之严峻，可想而知。如果说现阶段的散曲研究靠我们一 些“兼职”的专家还勉强可以支撑局面的话，那么，再过 10 年 20 年，情况会是怎样呢?关于学科的后继人才问题，是许多 第 9 页 传统学科共同存在的危机，但这一点也许在散曲研究学科中要 表现得更为突出吧。由于上述种种问题的存在，使得散曲研究 正面临着严重的生存与发展的危机!三对策思考 如果从学科生态的角度看，一个学科的衰落，必然会影响到相 关学

17、科的发展，就拿散曲研究来说，如果它一旦衰落下去，从 文体的角度说，必然会影响到整个中国古代诗歌文学的研究， 使中国诗学显得残缺不全;如果从时代的角度说，也会使元明清 文学的研究受到很大的局限。那么，怎么办呢?靠谁来改变这种 局面?应该说，重振一个学科，最可靠的，还是这个学科的学人 自己。所以，我们今天面临的选择是:要么，团结一致，知难而 进，努力拼搏，自振自救;要么，不思进取，得过且过，坐以待 毙。我想，一个有良知的学者，有责任感的学者，是一定会选 择前者的。不然，让我们这一代人在新世纪来面对散曲学的衰 落或者消亡，我们会愧对祖宗!愧对先贤!有什么具体办法呢?办 法只能由我们大家来想。这里提出

18、几点浅见，供大家参考: 第一，要积极树立和努力强化学科意识。我们必须认识到散曲 学在古代诗学、元明清文学，以及元明清思想文化研究中所处 的重要地位，了解这一学科存在的意义和价值。首先，就曲文 学研究自身而言，深人研究散曲文学，有助于在前后对比中重 新认识整个曲文学的构成与曲体形成、发展、演变和衰亡的历 史。其次，从思想文化的角度而言，散曲文学从主流精神上说， 是一种牢骚文学，也是一种说真话的批判性文学，最能真 第 10 页 实地反映失意文人的心态，因此，深人研究散曲文学，非常有 助于了解元明清文人的精神风貌以及他们的心路历程，这对整 个元明清文学史和文化思想史的研究将起到重要的帮助作用。 再次

19、，就文学语言的发展变化而言，散曲文学从语体形式上说， 总体上又是一种“白话”文学，它很可能是现代新诗和现当代 歌词的直接源头，深入研究散曲文学的历史演变，对认识现代 新诗的形成和现当代歌词的创作走向亦有重要意义。最后，就 整个中国古代诗歌研究而言，深人研究散曲文学和整个散曲文 体的发展演变历史，还有助于古代诗学、词学研究的深人和三 者比较研究的开展。只有充分认识散曲研究的意义和价值，才 能对我们所从事的工作充满信心。在 20 世纪 90 年代后期，李 昌集先生的中国古代曲学史和杨栋先生的博士论文中国 散曲学史研究等书先后出版，他们从不同角度对于散曲学的 学科意识的呼唤，是值得我们注意的。 第二

20、，要有一种使命感。我们应该认识到任中敏等先贤建立这 一学科的艰难和王季思等前辈学者继续推进这一学科发展的不 易，我们有责任有义务去发扬光大这一学科，但事实上我们还 做得很不够。比如，任中敏先生的散曲概论与王国维先生 的宋元戏曲考都处于在各自的学科领域首开风气的重要地 位，尽管任先生的散曲概论中对有些问题的看法还略有可 商，但总体上要比宋元戏曲考存在的问题少得多，然而， 宋元戏曲考已经一版再版，可散曲概论自 1931 年出版 第 11 页 后却迄今未能重印，单就这一点来说，我们就愧对先贤了!有了 使命感，才能耐得住寂寞，才能守得住清贫，从而坚定自己 “为往圣继绝学”的勇气和信心，脚踏实地做好自己

21、的研究工 作。 第三，要了解散曲研究这一学科的发展历史和它的现状。注意 这一点，我们才能找准自己的努力方向，才能更好地继承前人 又超越前人，有所突破，有所开拓，有所建树。在新旧世纪交 替之际，一些学人对散曲研究的发展历史以不同形式做过一些 回顾与总结，除了前面提到的李昌集、杨栋先生的著作而外， 另如李修生先生主编的20 世纪中国文学研究辽金元卷 ，拙 著20 世纪元散曲研究综论 ，香港何贵初先生编辑的元明 清散曲研究论著索引 、 金元文学研究论著目录等，也都是 值得散曲研究学人参考的重要著作。 第四，要加强散曲学者之间以及与其他学科之间的联系与交流。 加强散曲学者之间的联系与交流，互通信息，可

22、以避免一些重 复劳动;加强与其他学科的联系与交流，可以把散曲研究融于整 个古代诗学、元明清文学和古代思想文化的研究中去，避免画 地为牢，固步自封，游弋于其外。只有注意这一点，我们才能 及时了解其他学科的发展情况，及时地借鉴相关学科的研究成 果， “与时俱进” 。否则，我们就要落后，就可能消亡。 第五，要努力拓展散曲研究的范围。首先，我们不能仅局限于 元代，要注意研究明清。虽然元曲与唐诗宋词并提，鼎足而三， 第 12 页 是散曲文学最为兴盛和繁荣的时期，我们固然不可忽视，但是， 散曲文学在明代成化、弘治一直到嘉靖、万历年间也还有一百 多年的另一个辉煌时期，我们必须引起重视。其次，与相关文 体的比

23、较研究，如词、曲比较研究，剧曲与散曲的比较研究等， 也应努力展开。再次，多种研究角度，如社会学的、文化学的、 民俗学的、心态学的、语言学的、修辞学的、叙事学的、风格 学的等等，也应该全方位进行。 第六，要特别注意培养新生力量，并为学科的发展争取多方面 的支持。在新生力量的培养方面，只要有条件，无论博士、硕 士、学士，都要培养，每一位散曲研究学人，都应尽自己所能， 从学科后继有人，从民族文化的承传后继有人的战略高度来积 极地对待这件事情，抓紧做好这方面的工作。同时，我们也要 努力争取各方面的支持，比如同行权威专家在涉及到学科发展 规划时的话语权的支持，有关刊物编辑们对研究成果发表的支 持，有关单位对研究经费的支持，以及媒体对有关学术活动宣 传报道的支持等等。 只要我们充分了解先哲们的成就和贡献，我们就不会妄自菲薄; 只要我们充分认识到散曲学面临的危机，一个有良知的学者自 然就会有一种忧患心和使命感;只要我们带着一种忧患心和使命 感来共同面对，大家一起重视，齐心协力，共谋发展，那么， 散曲研究就一定能在新世纪走向新的繁荣!如果是这样，那么， 再过一百年，当 22 世纪的学人们来评价我们这一代人的时候， 第 13 页 他们或许可以认为:我们这一代人在民族文化的承传中，既不愧 对前贤，也不愧对后生，我们尽到了自己应尽的责任!