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1、王琦对版画艺术形式的探索早在上海美专读书时，王琦先生对木刻便产生了浓厚的兴趣，对木刻的喜爱到了近乎狂热，当年出版的苏联版画集、凯绥-珂勒惠支版画集、引玉集等木刻作品的报刊及画集他都会想尽办法得到。毕业后进入了革命文化人汇集的三厅，受到文艺界精英们的熏陶，而后辗转到延安鲁艺收到革命艺术教育的洗礼。 秉承鲁迅先生的创作理念，王琦先生认为木刻创作版画的有力之美和木刻上的单纯、强烈、刚健分明的特点是一致的，它们构成了木刻不同于其他绘画的特殊艺术语言。而木刻的原创性表现在它的黑白对比上，木刻艺术中的丰富层次只能用块、面、点、线的疏、密、粗、细来解决，版画还有一套比其他绘画更为复杂的制作工序。 从事版画创
2、作，对于造型能力的要求很高，美专时期的素描基础奠定了塑形基础可见王琦素描重庆（发表于1964年上海出版的清明杂志），王琦受同时期国内版画家的影响，由李桦、古元、立群等人。经鲁迅翻译、介绍过来的国外版画大师凯绥珂勒惠支、麦绥莱勒、蒙克，直接影响了王琦的版画表现手法，比如，珂勒惠支的题材大抵是困苦、饥饿、流离、疾病、死亡，也有呼号、挣扎、联合和奋起。如1908年创作的版画组画农民的战争之反抗、俘虏和1910年创作的素描画离别，1920年创作的木刻版画悼念李卜克-内西、1921年创作的组画农民战争之战场，不难看出，她对人物形象的刻画方面比较擅长，将人物情感强烈地渗透在形象之中，注重创造意境和抒发情感
3、，使自己对社会现实感悟的透过画面直接地传递给观赏者，从而达到了创作与欣赏的统一。这对于王琦1939年创作的肉弹勇士、无家可归、野性、一片废墟，1940年的警报解除后、野蛮的屠杀等作品产生了深远。 麦绥莱勒的题材主要以表现城市生活为主，高耸的楼房、拥挤的街道，人物表现多为底层失业人员，综合作品风格主要以浪漫、诡异、滑稽感为主，作品中的想象和夸张的因素使得作品更具有象征意味，表现手法简约，刀法粗旷奔放、具有北欧人的坚韧豪迈的气质，他能以极省略的方法，成功地表现出物体变化多端的形态、厚重的体积感和厚重感的质感。单刃刀在他的手中，得到了充分的发挥，许多苍劲有力的线条都是用单刃刀刻出来的，其代表作品19
4、25年的城市（组画）、1933年的我的忏悔、光明的追求、一个人的受难，1941年死人舞、1943年命运、1945年莫忘记（组画）等，贯穿战争整个时期。王琦的1943年在卍字旗下组画之人人民当牛马、后备军、娃娃兵、集体屠杀、大炮夺去了牛油、法西斯就是死亡等作品的夸张和隐喻的表现手法，颇受影响。 爱德华-蒙克是挪威最出色的画家，鲁迅曾出版过他的一些版画集，从中不难看出，蒙克是一位通晓版画的大家，他的艺术语言比较洗练，色彩的运用真正做到了匠心独运、苦心经营，1894年创作了第一幅铜版画死神与少女、1895年石版画呐喊、1892年木刻版画忧郁，其后创作的套版选取黑、红、黄三色为原色，以爱情为题材，运用
5、象征手法，营造含蓄、优美的抒情境界。王琦1945年的石工、1955年的晚归、1957年树里人家、1973人勤春早等作品都证明了王琦对于线条张力、色彩把握程度皆达到了新的高度。 麦绥莱勒认为一个好的版画家，应通晓黑白的规律，要善于用黑白的眼睛观察世界，并善于以简洁有力的手法表现对象。而王琦先生不仅善于运用黑白对比，还是一位熟稔套色版画特点的高手。他的套色木板的色彩集中体现了创作初衷及构思，完美地表达中心主题思想，而构图、明暗布局、线条组织互相配合为一个有机体，最终成为了一位杰出的在艺术上独树一帜的版画家，王琦先生的艺术语言极为丰富，艺术形式遵循了四个原则，一是为了更深刻地表现思想内容;二是为更真实、更完整地表现客观对象;三是应以继承传统为基础;四是要更适应广大欣赏者的水平。其作品的艺术形式中单纯与复杂，夸张与写实，象征性与叙事，三组关系得到了完美的体现，晚期作品公园一角、延边人家、果园、放学等集中体现了内容与形式的统一，思想性与艺术性的完美统一。参考文献：【1】鲁迅.鲁迅全集（第6卷）.北京：人民文学出版社，2005.出处：文艺生活-下旬刊