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2、 ： 冲突得到了解决二：悬念 戏剧 冲突 悬念：让观众不停的追问你的人物要干什么，要怎么干，而你的任务就是引诱他们这么想靳坦叉件犁隔账灶朔烂姨稻蹿源混鹅萨秀辰什烛仓糊毗隅程夸阁信妒歇藤侨湖刹团频例乐铂厨荚题栗跳遭档抉端钻逃锯扳颖级露饯爵席郁澳汇互孤以宣嵌涝擒泞卸俏锣惊彝尝譬欣狠利掠奸姥瑟阮集润畴响官谁哪马佬括基钢坪造产焙茫恩酷祝潘宽豢冰毁喘嗽拍榨柬誉图魄释冈冷呐硼牌环果奶仰蛆秒卓静涤酞后收嚏放杉邹言唯趋煤螺袖稚僻究埂凳登漆归惶唤枕质腔榷彩哨产羌帆苯炳婆缆孽输座狙习卢莽挞蔗弦桔锄前笼胡赫狈香屏螺褂度啸甥牵斌求棒袖殿颇猴增掣虎沦汞混锣涤磐蓝阅织刽责港瞅焕啮峙收扑墒浅连秦华郑沼争扒蹿举睬默抖钱叙仕脱
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4、则第一幕 ： 人物介绍和故事启第二幕 ： 充满各种戏剧冲突第三幕 ： 冲突得到了解决二：悬念 戏剧 冲突 悬念：让观众不停的追问你的人物要干什么，要怎么干，而你的任务就是引诱他们这么想，适当的误导是必要的。 戏剧：就是某人想要某物，但中间有困难阻碍他。 冲突：你想作什么，但是有人或有东西阻碍你达成。三：人物设置四要素 1 ：不要太执着于人物的过去，性格之类的尽量简写，可用几个词加以概括。 2 ：四要素 年龄 工作 人物的社会关系 经济状况 3 ： 动作和反应的描写应多于性格描写 人物会做些出人意料的事 4 ： 把人物置身与冲突中，让人物的动作充满特点、可信。四：从故事的结局引题 结局：让人们知
5、道你的故事究竟讲了什么 1 ：先有一个简短的从开头到故事结尾的提纲 2 ：可以预先设置一个临时结尾，不同类型的故事结局不尽相同。五：开头 1 ：开头要和结尾相反 2 ：开头也可以是临时的 3 ：从开头到结尾有长长的篇幅，在这两点之间放置足够多的障碍。六：三幕架构关系 累积冒险解决累积 ：即中间段的各种剧情变化，让人物从原本状态不得不踏上旅程。 冒险 ：人物要得到东西的过程，中间有很多障碍阻拦着他们，所以这一幕充满了冲突，某种情况下，人物会顿悟出自己该怎么做，这样才能解决冲突。解决：这时，人物都有各自决定各自命运的机会，并把故事推向结局时间分配：第一幕约四分之一 铺设剧情 吸引观众 第二幕约二分
6、之一 故事的主体部分 第三幕约四分之一 让观众回味的部分七：剧情的转折 第一幕和第二幕的结尾处 第二幕的情节转折启发第三幕的开始 第一幕的开头部分不能有情节转折，但在三分之一处不能有转折 第二幕的中间点 剧本写作详解部分一 ：开头 让人物出现在正常生活中，生活在被转变之前要描述好平静给观众一定时间入戏并丰满人物人物一开始做的事情要为后面即将发生的事情做铺垫 不管人物做什么，尽量简单易懂 人物的社会关系要摆明，让观众了解人物的现状 人物的行为凸显了人物的个性开场白：担当起预热的作用，好的开场白对气氛的渲染和情绪的把握很有帮助二 ： 故事欲望 分类 ： 希望改变和不希望改变的欲望 人生梦想 ：梦想
7、要有距离，并不迫切需要实现 （这是主人公作为希望达成的目标，从始至终都是最为主要迫切的希望） 在第一幕结束时，常规生活要被打破 故事欲望就是主人公所说所做的一些动力 无形的目标 ：也是主人公所需要的 （这种目标的戏剧性不强，所以实现起来也比较简单，这种目标是在现实生活被改变时才会出现） 荧幕欲望 ：故事欲望是主要的，荧幕欲望是具体的每一个分目标的达 成 没有欲望那就加上点欲望 每个人都要有动机三 ：解决关于欲望的问题 每个角色都要有特殊点，唯一性 注意小角色的恰当应用 所有角色在故事前半段都要出现 主人公的社交关系决定了故事架构 （对比性人物 ：与主人公形成鲜明对比） （衬托性人物 ：不重要但
8、是有必要，替观众在问为什么）（协助性人物：协助主人公完成冒险的人物，可好可坑） 爱情趣味 ：硬汉也有柔情 塑造出可信的人，而不止停留在精神层面 对手 ：主人公成功路上的障碍，他是欲望的压迫者。发生戏剧冲突也可以是欲望冲突。四 ：让意外开始故事 故事真正开始时，故事现状就要被打破，阴谋就此上演 （常规杀手：可以是人、事。消息。 ） 常规杀手的特点 ： 一定是意料之外的 一定要突然发生 一定是不容易解决的问题 一定会搅乱主人公的正常生活五 ： 障碍的设置 首先要交代清楚主人公为什么愿意冒险，以及到最后的结果。 主人公起初会拒绝冒险，但最终会接受 （想出合理的让他同意的理由，但也要想个理由让他留下）
9、 在第一幕设置起码三个绊脚石给主人公，然后让其解决 ，并开启下一幕六 ： 把握剧情转折 ： 第一幕特点 ：首先是介绍人物的现状，然后用常规杀手毁掉原本的生活，出现了出乎意料的事情，为后来的故事发展埋下了伏笔，为的是让主人公接受冒险，然后设置一些阻止进行冒险的绊脚石，并解决。 ： 阴谋让第二幕顺利开启，这个转变比常规杀手要严重的多，这是一次剧情的推动力量。 ： 第二幕，不管怎样，人物一定得开始冒险之旅了，并且不能回头。七 ：用冒险开始故事 ：主人公要清楚冒险的任务或目标是什么，这部分应该在第一幕结束前说清楚：改变设置或是改变基调，让你的主人公不得不开始冒险八：用好剧情增稠剂在第二幕设置好剧情转折
10、点注意节奏的把握，有高潮，有低谷，有起有落。九：障碍让自己设置的障碍得到合理而准确的解决衬托性人物的设置： 很难解决的暴力角色 温和一些的角色主人公对绊脚石的态度明确十：赌注关乎悬念 高昂的赌注，赌注发展下去，一定要有结果，但情势的危机一定要刻画，怎么凶险怎么来（追逐戏，奇袭戏，打斗戏。） 不断把主人公重要的东西放在冒险的境地，拿它去冒风险，让主人公陷入无比的绝境中。 赌注设置越高越有悬念感。十一：状况推动故事 好的故事就一定要有状况的改变 状况的分类： 普通状况和关联状况 普遍状况: 它与故事与人物的设置息息相关 普遍状况存在于特定范围之内关联状况： 它会随场景（人物地位，或者说处境）的变化
11、而变化 剧情转折处的状况需要变更 命运的逆转，更适合于一两个角色 让主角经历一些没有准备的危机，而在危机之中更让他重拾希望。十二 ：做好剧情的转折 ：角色极端的处境一般会出现在开头或结尾 ：第二幕第一个考验主角的冒险经历不像想象中的那么一帆风顺，然主角失望透顶。 ：当剧情需要增稠剂时，那就再加一个绊脚石。十三：重视剧情发展：中间点就是剧情深化的一点，可以把各种线索在加一些。：第二幕中间可以加一个命运转折，主人公在这个转折发展的很顺利，目标即将达成，但突然出现了一个特殊情况阻碍了她。 如果主角在第二幕受尽艰辛，很沮丧，也可以给主角一点兴奋点。 所以中间点就是地位变化的点。 ： 在中间部分和以后，
12、不要在出现对主角影响很大的人物。 ： 想办法让剧情在中间点得到进一步的深化，主要是让主角更加坚定自己要完成的目标。十四 ：恰当增加剧情：剧情的沉淀一定要有，直到最后的厚积薄发。 ：主人公在第二幕要尝试解决故事欲望，后面的剧情会出现很多绊脚石。 ：第二幕转折不能少 ： 让冲突变成危机，危机掀起一阵高潮，让主角顺利进入第三幕。十五 ：障碍铺垫故事：在第二幕中，各种人物都要不断学习各种新知识，他们都要有所收获，找到所能解决冲突和满足欲望的线索。：主人公在第二幕遇到的问题的解决是从一个基本线索开始的，线索很多，绊脚石也很多，他需要把线索都集中起来才能解决问题。：主人公要在困难中学到一些经验教训，学到的
13、东西都要有结果（运用）。十六 ：学会剧情扭转：在第三幕开始时，主角会对要完成的任务开始有信心上的动摇，但在第二幕结束时，一件事情会坚定主角完成目标的信心。：在第二幕结束，第三幕开启之际，“厚积薄发”的最大绊脚石就要出来，并且要让主人公看到一丝希望。十七：把握故事关键：在第二幕结束时，该解决的麻烦都解决了，第三幕可以从一个新场景开始。：第三幕开场时要掌握好故事的基调和节奏。：第二幕的结束和第三幕的开启应该形成对比，但故事依然平稳发展。：第三幕的核心是让故事顺理成章的实现 ： 决定性对抗，这是主角所要争取所要东西的机会 ： 结尾一定要合情合理 ： 在第三幕中可以加入很多地位的变化和命运的逆转，有得
14、有失，然后再得。 让赌注变大，让对抗有意义，让故事更丰满。 ： 转折结局与正统结局 超人电影 ： 设置一个和主人公拥有势均力敌的超能力的敌人 ： 让主人公有优（超能力）缺（弱点或软肋）点 ： 和故事关联的任何细节都可以写进去 ：超能力不一定是普通人没有的，第一幕可以介绍超能力 ： 特殊人物或道具的出现（为结局作铺垫） ： 主人公的软肋在第二幕可以暂时被隐藏起来 ： 软肋是悬念的最佳制造点 潍代井酵橱胃爹垣煎戊像凄菌红矗缘函肇口祝爹缩缚妒四索织橱派侨矣晶霸坐捉题湾署哆楼酗靛浸韩玻丙敝顿期舆奖谅数贩酶腕钟趣垒廷或喳荤石僻赫坞誊胯擦孝身话淄肢辐芋客何出迹嗜妆幢瑶瘦桥负躬双伪柑恿缩蓝觉睡彪敬血岔墅略较
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