1、静物素描静物素描一、静物结构素描一、静物结构素描二、静物明暗素描二、静物明暗素描结构素描的起源结构素描的起源 结构素描的起源相对较晚，它不同于传统素描概念早在西方文艺复兴时期就已经基本确立，而是直到1919年德国包豪斯学校开创了结构素描教学，结构素描的理念才正式提出来，并且在教学的实践中日益显现出它的开拓性和重要性。但是这种素描方式，或者说是理解方式，引入我国已是上个世纪80年代，直到90年代才真正开始深入到学院素描的教学体系之中。静物结构素描的特点静物结构素描的特点一、是以理解、剖析结构为最终目的。二、简洁明了的线条是它通常采用的主要表现手段。三、画面上的空间实际上是对三维空间意识的理解，具
2、备很强的三维空间的想象能力。结构素描的观察方法结构素描的观察方法首先我们要先把对象看成一个透明体，把物体对象本身前与后、上与下，里与外的结构表达出来。物体本身不受自然光线的影响。其次在观察对象时，可以先不管光线在物象上产生的明暗投影，而把主要精力放在物象的结构本身上，一个物体支撑他的框架是什么，找到框架就找到了结构了。不仅看清楚的地方要研究分析，看不清的地方也要研究分析。这实际上在训练我们的三维空间的想象力和把握能力。关键在于理解对象的结构，画准对象的造型。从整体观察画面从整体观察画面 我们在观察对象时，要面面观，前后左右都要看，而不是将眼光一开始就停留在某一角度，例如我们在画物体时，物体的长
3、宽比例、大小比例、前后的透视关系比较，每个物体的高低比较和大面小面之间的比较，这些都是我们在观察时分析研究的对象。整体观察、整体比较、再整体去画，一下笔就要分清主次和前后关系。要把握主动权。抓住大的主要结构 在观察的过程中，迅速运用线条准确地抓住大的主要结构，抛弃那些小的起伏。使画面达到强烈、准确、生动的效果。这些都来自于对物体的仔细观察和研究。静物结构素描写生步骤写生步骤结构素描不是将物象都画成几何形的堆砌，我们通过结构分析，是为了更清楚理解对象，做到心中有数，以便更好的去表现对象，作为学设计的人，重要的还是表现物体、理解物体，而对结构形体的理解与表现，可以帮助我们完美的完成设计构思。结构素
4、描以线为主，准确、有力、优美的线条，可以让画面充满生命力，丰富人们的视觉效果。一、用长直线，抓大的感觉 画结构静物时，外轮廓大多以长直线为主。抓住物体的整体感觉，再用长直线去体现物体的长宽比例，大小比例和前后关系等，使画面整体。二、找点二、找点“抓两头、带中间”，因为点一般都处在始端与末端，点如果找的准确，形体也就抓住了，再这里，点包含的因素是：形体转折开始的地方与形体转折结束的地方。如：球体，球体当中，有无数个转折，也有无数的点，那么如何找到点呢？我们只能根据物体最高的转折点与最低的转折点来找，这样画球体就简单了，如果我们能准确理解点的位置，再复杂的物体都变的简单了。、用长直线，抓大的感觉、
5、用长直线，抓大的感觉画静物时，以长直线为主构出画面的外轮廓。找到整幅画面的最高点和最低点，抓住物体的整体感觉，再用长直线去表现物体的长宽比例，大小比例和前后关系等，使画面整体。三、线条的穿插三、线条的穿插 在基本点找到之后，变是用线条连接各点，使形体明确起来，我们所说的线条不是死板的线条。而是相互穿插，有出来的地方，也有回去的地方。也就是我们长说的“来龙去脉”，线条的穿插，必须符合其形体结构的规律，否则就容易产生该后面去的翻到前面来了，该前面去的却翻到后面去了。形成这种透视关系的原因，不是因为前面的没强调，后面的没虚，而是线条穿插不对，所以要分清线条的前后关系、虚实关系和空间关系。三、线条的穿
6、插三、线条的穿插在基本点找到之后，用线条连接各点，使形体明确起来，我们所说的线条不是死板的线条。而是相互穿插，有出来的地方，也有回去的地方。也就是我们长说的“来龙去脉”，线条的穿插，必须符合其形体结构的规律，否则就容易产生该后面去的翻到前面来了，该前面去的却翻到后面去了。形成这种透视关系的原因，不是因为前面的没强调，后面的没虚，而是线条穿插不对，所以要分清线条的前后关系、虚实关系和空间关系。四、线条的表现四、线条的表现线条是结构素描中最主要的艺术语言和表达方式，无论在塑造形体、表现体积和空间方面，还是表达情感方面，都显得十分明确。富有表现力和概括力。在开始学习时，首先要加强线条的熟练程度，要做
7、大量的线条练习。提高线条质量，也就是说达到熟能生巧，“巧”线条才有质量，线条的质量是肯定有力轻松自如有松有紧，有虚有实有粗有细有深有浅，随着形体的变化而变化。作到变化中整体，整体中变化。这样我们的线条才富有生命力和动感。五、深入塑造形体，强调空间关系五、深入塑造形体，强调空间关系 着重表现物象形体结构中各个部分之间的组合和运动规律，在深入塑造形体时要注重理性因素，强调理解，强调线条的准确性和表现性。结构素描的深人刻画阶段，处理物体的主体与空间关系，局部与整体关系时，理性思维占据了较大的比重，但同时也不要忽视了感性思维的作用，缺少了感性思维的深入刻画，容易造成画面僵硬，缺乏活力。要突出结构素描中
8、线条严密，互相交错的节奏变化韵律六、整理归纳，调整统一六、整理归纳，调整统一 完成了深入细致的刻画之后，必须进行整体收拾这一过程，以求造型更准确，形体更厚实，画面的整体效果更统一、更概括、更生动。在整理归纳时，对交待得含糊不清的结构转折地方要作明确肯定，外形轮廓要结实地连贯起来，过于繁琐的局部要大胆删去，同时还要细心地检查形体结构是否表现准确，背景衬布的处理是否整体等。静物结构素描作品欣赏作品欣赏二、静物明暗素描二、静物明暗素描 首先分析明暗产生的原因，构成物体表面明暗主要是三方面的因素。第一因素第一因素：光，光使物体的表面形成了明暗。第二因素第二因素：物体的形体、结构所形成的表面高低起伏和构
9、成物体体积的各个面的方向不同，有被光线照射的和不被光线照射的，以及与光源的距离远近、方向、角度等，物体自身的原因还包括固有色，固有色即任何物体本身就有的颜色，在同样受光的条件下由于固有色不同吸收光和反射光的作用不一样，使眼睛在感觉时有亮有暗，除了固有色还有物体表面质地肌理不同也是一个对明暗产生影响的因素。第三因素第三因素：被描绘物体周围的环境，对物象的明暗也有影响。明暗素描明暗素描就是在白纸上用铅笔或其他工具在黑与白之间分出很多深浅不同的单色调来模仿这些明暗和相互之间的明暗关系，从而达到再现物象的目的。1 1、光光的的强强弱弱光光的的强强弱弱对对物物体体的的明明暗暗以以至至整整个个画画面面的的
10、色色调调及及对对比比产产生生直直接接影影响响，光光越越强强对对比比也也相相对对强强，亮亮部部很很亮亮，亮亮部部到到暗暗部部的的中中间间色色减减少少，不不受受光光的的暗暗部部由由于于环环境境接接受受的的光光量量多多反反光光也也就就强强因因而而变变得得透透明明，形形体体结结构构也也就就清清楚楚，整整个个画画面面给给人人感感觉觉明明亮亮；光光线线柔柔和和则则亮亮部部中中间间色色调调层层次次丰丰富富，暗暗部部也也有有一一定定层层次次，观观察察物物体体是是适适宜宜的的；光光弱弱则则明明暗暗对对比比不不强强，物物体体模模糊糊亮亮部部也也不不明明，暗暗部部几几乎乎没有变化，整个画面灰暗，物体朦胧隐晦。没有变
11、化，整个画面灰暗，物体朦胧隐晦。一、光的作用和影响一、光的作用和影响2 2、光的距离、光的距离离被照射物体的远近与明暗也有关系。离被照射物体的远近与明暗也有关系。在亮部，在同一个平面上，物体表面的颜色、质地肌在亮部，在同一个平面上，物体表面的颜色、质地肌理尽管相同，由于离光源远近的关系，亮度也有差异，理尽管相同，由于离光源远近的关系，亮度也有差异，一般来说离光源越远越暗，反之愈亮；物体的暗部与一般来说离光源越远越暗，反之愈亮；物体的暗部与亮部的明暗对比在离观察者距离变化不大的情况下则亮部的明暗对比在离观察者距离变化不大的情况下则离光源越近对比越强烈，越远越弱。离光源越近对比越强烈，越远越弱。3
12、 3、光的角度、光的角度同样的距离光照射与物体接受光的面所同样的距离光照射与物体接受光的面所形成的角度不同，其反射到人眼的光量也不一样，在形成的角度不同，其反射到人眼的光量也不一样，在人眼中也会产生亮度上的差异（当然物体受光面的颜人眼中也会产生亮度上的差异（当然物体受光面的颜色、质地、肌理同样也有关系）。色、质地、肌理同样也有关系）。4 4、环环境境光光周周围围环环境境接接受受并并反反射射出出来来的的光光称称为为环环境境光光。有有强强有有弱弱，对对画画面面色色调调有有影影响响；对对物物体体不不受受光光的的暗暗部部也也起起到到与与主主光光源源相相对对的的辅辅助助照照明作用。明作用。二、明暗分布的
13、基本规律二、明暗分布的基本规律 亮亮面面物物体体迎迎着着光光线线被被直直接接照照射射的的部部分分是是物物体体最最亮亮的的部部分分，细细分分起起来来，亮亮面面里里面面有有“高高光光”，高高光光几几乎乎完完全全反反射射它它接接受受的的光光，并并正好反射到观察者的眼中。正好反射到观察者的眼中。灰面灰面仍然接受光的照射，但光线照射的角度是侧仍然接受光的照射，但光线照射的角度是侧向的，亮度要比亮部暗（灰）比暗部要亮的中间色调，向的，亮度要比亮部暗（灰）比暗部要亮的中间色调，灰面部的层次往往很丰富，在表达时中间色调表达的灰面部的层次往往很丰富，在表达时中间色调表达的层次越多，物体的体积感越厚重。灰面部往往
14、也是固层次越多，物体的体积感越厚重。灰面部往往也是固有色体现最充分的地方。有色体现最充分的地方。暗面暗面物体背着光照的整个部分，即物体从明暗交物体背着光照的整个部分，即物体从明暗交界线至受反光影响的边缘。界线至受反光影响的边缘。明暗交界线明暗交界线在暗部与亮部之间，亮部刚刚转入暗在暗部与亮部之间，亮部刚刚转入暗部，或者说暗部正进入亮部之前，由于主光源照射不部，或者说暗部正进入亮部之前，由于主光源照射不到，环境光也最少到达是物体最暗的地带，明暗交界到，环境光也最少到达是物体最暗的地带，明暗交界线随物体表面凹凸起伏而产生形状和深浅虚实的变化，线随物体表面凹凸起伏而产生形状和深浅虚实的变化，明暗交界
15、处物体体面转折明暗交界处物体体面转折明晰清楚的地方，明暗交界线也随之清楚，转折不鲜明晰清楚的地方，明暗交界线也随之清楚，转折不鲜明处明暗交界线也含蓄模糊，但仍然存在；同等距离明处明暗交界线也含蓄模糊，但仍然存在；同等距离情况下，愈靠近光源离环境反射光愈远色调更深，反情况下，愈靠近光源离环境反射光愈远色调更深，反之愈浅。对于初学者作画时要牢牢把握好明暗交界线之愈浅。对于初学者作画时要牢牢把握好明暗交界线的表达，只要是有体积的，只要有光线照射不到的地的表达，只要是有体积的，只要有光线照射不到的地方就一定有明暗交界线。方就一定有明暗交界线。反光反光在背部（暗部）并非漆黑一团，暗部周围的在背部（暗部）
16、并非漆黑一团，暗部周围的物体在接受光的情况下也同时反射光，尽管反射光有物体在接受光的情况下也同时反射光，尽管反射光有强有弱，这些反射光使我们看清物体暗部的形体结构。强有弱，这些反射光使我们看清物体暗部的形体结构。反光的亮度一般是有限的，再亮也不会超过主光源，反光的亮度一般是有限的，再亮也不会超过主光源，因此暗部总体比亮部暗。因此暗部总体比亮部暗。投影投影物体是受光的，但其中一部分被另一物体所物体是受光的，但其中一部分被另一物体所遮挡不能受到光线照射而成了另一物体投射影子的地遮挡不能受到光线照射而成了另一物体投射影子的地方。投影对表现物体的形体起间接作用，同时对整个方。投影对表现物体的形体起间接作用，同时对整个画现的空间关系的表达也有重要作用。明暗交界线、画现的空间关系的表达也有重要作用。明暗交界线、暗部外轮廓线、与投影边缘线之间的范围构成整个暗暗部外轮廓线、与投影边缘线之间的范围构成整个暗部合称为部合称为“阴影阴影”，在表达时，刚开始区分明暗两大，在表达时，刚开始区分明暗两大部分时往往把阴影合起来表达，在深入刻画和调整统部分时往往把阴影合起来表达，在深入刻画和调整统一时也都要把它们当成一个整体考虑。一时也都要把它们当成一个整体考虑。
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