「外国文学史」知识点复习考点归纳总结打印版.doc

《「外国文学史」知识点复习考点归纳总结打印版.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《「外国文学史」知识点复习考点归纳总结打印版.doc（23页珍藏版）》请在三一文库上搜索。

1、 0540-外国文学史 电大考试电大小抄电大复习资料 笔记依据教材 笔记依据目录 西方文学 第一章古代文学 第一节概述 第二节古希腊神话 第三节荷马史诗 第四节古希腊戏剧 第二章中古文学 第一节概述 第二节但丁 第三章文艺复兴时期文学 第一节概述 第二节塞万提斯 第三节莎士比亚 第四章 17 世纪文学 第一节概述 第二节莫里哀 第五章 18 世纪文学（一） 第一节概述 第二节歌德 第六章 19 世纪文学（一） 第一节概述 第二节拜伦 第三节雨果 第四节普希金 第七章 19 世纪文学（二） 第一节概述 第二节斯丹达尔 第三节巴尔扎克 第四节狄更斯 第五节果戈理 第六节陀思妥耶夫斯基 第八章 19

2、 世纪文学（三） 第一节概述 第二节哈代 第三节托尔斯泰 第四节易卜生 第五节马克吐温 第九章 20 世纪文学（一） 第一节概述 第二节高尔基 第三节肖洛霍夫 第四节罗曼罗兰 第五节海明威 第十章 20 世纪文学（二） 第一节概述 第二节艾略特 第三节卡夫卡 第四节萨特 第五节贝克特 第六节加西亚马尔克斯 东方文学 第一章古代文学 第一节概述 第二节旧约 第三节迦梨陀沙 第二章中古文学 第一节概述 第二节紫式部 第三节一千零一夜 第四节萨迪 第三章近代文学 第一节概述 第二节夏目漱石 第三节泰戈尔 第四章现代文学 第一节概述 第二节普列姆昌德 第三节纪伯伦 第五章当代文学 第一节概述 第二节川

3、端康成 第三节纳吉布马哈福兹 第一章古代文学 第一节概述 一古代希腊文学 (欧洲文学的源头之一) (一)主要成就： 神话、史诗和戏剧，此外还有寓言、抒情 诗和文艺理论等 (二)古希腊文学的特征与价值： 特征：1、古希腊文学有着鲜明的人本色彩和命运观念。 2、现实主义与浪漫主义并存。古希腊文学的众多篇章程度 不同地从多个侧面反映了当时的社会生活，为后人提供了 第一手资料；也有相当一部分作品充满了神奇的想象、怪 诞的夸张和优美的抒情，表现出浓厚的浪漫色彩。3、种类 繁多，具有开创性。古希腊文学种类齐全，具备了后世几 乎所有的文学样式。除神话、史诗外，还有悲剧、喜剧、 寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散

4、文、小说等等。 价值：主要成就：神话、史诗和戏剧，此外还有寓言、抒 情诗和文艺理论等 (三)古希腊文学的发展状况分为三个时期： 1、第一时期 （公元前 12 世纪-前 8 世纪）(由氏族社会向 奴隶社会过渡时期)史称“荷马时代”(英雄时代)： 主要成就： 神话、荷马史诗 代表作家 ：赫西俄德 代表作 ：（1）教谕诗工作与时日 （又译田功农时： 这是古希腊流传下来的最早一部以现实生活为题材的诗作。 （2）叙事诗神谱 ：最早一部比较系统地叙述宇宙起源 和神的谱系的作品，是研究古希腊神话的重要史料。 2、第二时期 （公元前 8 世纪-前 4 世纪中叶）(奴隶制社会 形成至全盛时期)史称“古典时期”：

5、 主要成就 ：抒情诗、散文、寓言、悲剧、喜剧、文艺理论， 其中戏剧成就最大。 抒情诗中琴歌(一种伴随着音乐的歌曲类诗体)成就重大 萨福 ：古希腊最著名的女诗人，柏拉图称她为“第十位文 艺女神” 。 独唱琴歌代表诗人阿那克瑞翁 ：创造“阿那克瑞翁体” 。 合唱琴歌代表诗人 ：品达，代表作胜利颂 寓言 ：伊索寓言(散文体):主要反映奴隶制社会劳动人 民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结 (农夫和蛇 乌龟和兔子等。 “伊索寓言”： 相传为公元前 6 世纪的奴隶伊索所作，故 称伊索寓言 。现在流传的伊索寓言是后人整理的， 所收篇目三百余篇。其中绝大部分是古希腊的民间口头创 作，有些故事还可

6、能来自非洲、亚洲等地。 伊索寓言主 要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活 教训和斗争经验的总结。 在艺术上善用拟人或对比手法，形象生动，比喻恰当，具 有浓郁的民间文学色彩。它对后来的拉封丹、莱辛、克雷 洛夫等作家产生了很大影响。 全盛时期欧洲文学史上著名的三大悲剧诗人 ：埃斯库罗斯、 索福克勒斯、欧里庇得斯 喜剧诗人 ：阿里斯托芬 几次著名的战役后，出现了正式的历史著作。 “历史之父 ”：希罗多德希腊波斯战争史 雄辩家 ：苏克拉底和狄摩西尼。 文艺理论家 ：柏拉图(西方客观唯心主义的始祖)反对民主 制，创立“理念论” 。代表作对话录 。 亚里斯多德：代表作诗学 3、第三时期( 奴

7、隶制衰亡时期)史称“希腊化时期”：主要 成就： 新喜剧 ：不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内 容。又称“世态喜剧” 。 最著名的新喜剧作家： 米南德(雅典人) 田园诗(牧歌) ：主要作家：忒俄克里托斯 二古罗马文学 (连接古希腊文学和欧洲近代文学的桥梁) 恩格斯说“没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就 没有现代的欧洲” 。 古罗马文学的发展状况：(分为三个时期) 孕育时期、繁荣时期、衰落时期 早期 ：戏剧首先繁荣 代表作家普劳图斯： 多以希腊的故事题材为基础(代表作 双生子 一坛黄金) 泰伦斯： 婆母 黄金时代 ：(代表作家、三大诗人) 维吉尔 ：牧歌 农事诗(主要写农事活动，模仿

8、赫西 俄德工作与时日属“教谕诗” 。) 代表史诗埃涅阿斯纪 ：学习荷马史诗，充满悲天悯人 的忧郁基调，是第一部“文人史诗” 。史诗中的主人公除了 勇猛坚韧的性格外，更具备了敬神、爱国的精神。 埃涅阿斯纪的思想内容及艺术特色。 思想内容：史诗通过主人公的经历证明罗马人是神的后裔， 颂扬了帝国的神圣和先王建国的艰辛。通过他游地狱的情 节，歌颂了凯撒和吴大维的功绩，肯定了罗马帝国统治世 界的使命，具有鲜明的政治倾向性。 艺术特色 ：1、作为第一部文人史诗，埃尽管在某些方面与 荷马史诗有很大的相似性，如整体布局和结构安排上的模 仿，大量的比喻、重复、对比手法的运用等。2、就本质而 言，埃更像一首民族史

9、诗，有着成熟的思想和更沉重的历 史感。3、史诗塑造了爱涅阿斯这一民族英雄和理想君王的 美好形象。4、史诗具有乐观勇武、严肃而哀婉的艺术风格， 音律谨严，语言简练，尤其是对人物心理的细腻描写，在 艺术上具有独特的成就。 三早期基督教文学 (是希腊文学和希伯来文学相交而产生的，产生于公元 1 世 纪中叶到 2 世纪末，罗马帝国强盛时期。与后来的基督教 文学一道构成了欧洲文学的另一个源头) 早期基督教文学的最高成就： 新约全书：共 27 卷，分为“福音书” “使徒行传” “书 信” “启示录”4 类。 福音书包括 ：马太福音 马可福音 路加福音 约翰 福音 基督教经典：旧约全书(简称旧约) 第二节古

10、希腊神话 奥林波斯神系： 以宙斯为中心的奥林波斯神系的生活则反映了氏族社会后 期即父权制时期的生活和家庭关系。在这一组神话中，希 腊诸神按父权制的方式在奥林波斯山上建立其以宙斯为首 的庞大家族，成为“奥林波斯神系” 英雄传说： 起源于祖先崇拜，它是古希腊人对远古历史和 对自然界斗争的一种艺术回顾。主要有赫拉克勒斯建立 12 件大功的故事、伊阿宋率众英雄取金羊毛的故事，俄狄浦 斯的故事，特洛亚战争的故事，奥德修斯的故事，忒修斯 的故事等。 希腊神话的思想内容和艺术价值 思想内容：希腊神话包括神的故事和英雄传说两部分。神 的故事包括神的产生、神的谱系、神的创造（天地开辟， 人类起源，万物初生）等。

11、 英雄传说： 起源于祖先崇拜， 它是古希腊人对远古历史和对自然界斗争的一种艺术回顾。 希腊神话中还有 艺术价值： 希腊神话不仅是希腊艺术的武库，而且是它的 土壤。 1 希腊一切文学艺术作品，大多以神话为题材。2 希腊文学 中没一部完整的神话。散见于希腊的各种文学作品中，因 此希腊的文学作品保留了希腊神话。3 希腊神话的地位和影 响是无可比拟的，其思想性和艺术性都达到相当的高度。 马克思说：“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它 的土壤。 ” 希腊神话的特征。 1 希腊神话中的神是高度人格化。偏重于神人同形同性，他 们不但有人的形象和性格，甚至七情六欲等。与人的区别： 长生不死，无比的法术和智

12、慧，超人的神力。他们不仅是 自然力量的象征，而且也是社会力量的表现。 “神的故事” 实际基于人的体验、感受，可以说是“人话” 。 2 浓郁的人本主义色彩。希腊神话“神人合一”神所经历的 生活，实际就是人的社会化的生活。对神的肯定与赞扬， 实际也是对人的。他们的冥界也充满光明、人间气息，不 存在“末日审判”的恐怖与神秘。 3 地位和影响无可比拟，思想性和艺术性相当高。 马克思说“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而是它的土 壤” 。 第三节荷马史诗 伊利昂纪： 意为“伊利昂的故事” ，因为希腊人把特洛 伊城又叫做伊利昂。全诗 24 卷，15693 行。这是一部描写 部落战争的英雄史诗。史诗以“阿喀琉

13、斯的愤怒”开篇。 希腊联军中最勇猛的主将是阿喀琉斯。全诗在特洛伊人为 赫克托耳举行葬礼中结束。 伊利昂纪的主要英雄人物是阿基琉斯。 他作为氏族社 会的英雄，体魄雄健和英勇奋战，为部落累建功勋。阿喀 琉斯的形象是阶级对抗前的部落英雄，体现了部落集体的 精神和力量， 伊利昂纪中希腊一方的主将是阿基琉斯，主帅是阿伽 门农，特洛亚方面的军事代表人物是赫克托尔。 奥德修纪的主人公 是奥德修斯，他的妻子叫珀涅罗珀， 他的儿子叫帖雷马科。 史诗以古希腊英雄人物奥德修为主人公,讲述了他在伊利昂 城攻下之后在海上艰苦飘流十年返回故乡,以及他回乡后如 何复仇的故事。 伊利昂纪 奥德修纪：是古希腊最早的两部史诗。

14、一 般认为是吟诵诗人荷马所作，故称“荷马史诗” 。(以特洛 伊战争为背景) 伊利昂纪 ：讲述的是战争第 10 年最后 51 天中的事， 史诗描写部落战争中的英雄。 “阿喀琉斯的愤怒”是我的主 题。 希腊主将 ：阿喀琉斯；统帅：阿伽门农 特洛伊主将：赫克特尔奥德修纪只写了主人公奥德修 10 年漂泊最后 40 天内的事。 旧译奥德赛希腊语意“奥德修斯历险记” 。 荷马史诗 荷马史诗的内容丰富，广阔地描绘了由氏族社会 向努力社会过渡时期希腊的社会生活和人们的精神面貌， 对当时的社会形态、思想观念、宗教活动、田园耕作、体 育竞技、家庭生活、商品交换、风格礼仪等，都作了生动 的描绘。被视为古希腊社会生活

15、的百科全书。史诗中反映 的社会组织细胞是父系氏族，由氏族结成胞族、部落，以 至部落联盟。在政治生活上，实行原始军事民主制。经济 方面，土地仍属公社所有，但土地私有制已在形成。手工 业开始从农业分离，阶级分化日益明显，史诗中已出现家 奴。 荷马史诗的思想内容和艺术特色 1 两部史诗反映的基本思想是： 人在自然及神斗争的过程中， 人的奋斗精神，进取精神和人的决定因素。也反映了当时 社会的政治、经济、文化、风俗等各方面情况。颂扬了在 奴隶制初期形成的这种新的家庭生活伦理道德风尚及一夫 一妻制。 2 艺术价值 （1）结构紧凑、安排巧妙。 伊利昂纪写的是战争，突 出“阿喀琉斯的愤怒” 。十年战争只写最后

16、 51 天的事，具 体描写了 4 天的激烈战斗场面。 （2）史诗塑造了众多的英雄形象，他们“没有一个不具有 特殊的性格”如希腊主将阿喀琉斯是男性美的典范，集年 轻、美貌、勇敢、钟情、义气、凶狠、善良于一身，性格 是立体多元的。在妇女形象方面、贤惠的安德洛马刻，痴 情的卡吕普索都写得栩栩如生。史诗塑造人物的主要手法 是把人物放在一定的情势中，以夸张的手法或色彩浓重的 诗句，具体地描绘人物的语言和行动，表现他的性格，但 有时用侧面烘托的手法也很成功。 （3）史诗的语言流畅自然、优美动听，比喻生动形象，往 往借助自然界中的动植物来比喻人，后人赞誉为“荷马式 的比喻。 ”诗中多处使用重复手法，词的重复

17、、句子的重复 乃至段落的重复，一唱三叹。 第四节古希腊戏剧 古希腊三大悲剧诗人： 埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇 得斯 埃斯库罗斯(古希腊悲剧之父)： 创作 70 部悲剧，只留下 7 部 波斯人 ：现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部 作品。 三联剧 ：(后两部没流传下来) 普罗米修斯是由被绑的普罗米修斯 解放了的普罗 米修斯 带火普罗米修斯三部悲剧构成。普罗米修斯： 是反抗暴君的具有民主精神的英雄人物。马克思赞誉他为 “哲学日历中最高尚的圣者和殉道者” 。 悲剧还鞭挞了其它神。 ，马克思说希腊众神在普罗米修斯 中“悲剧式地受到了一次致命伤” 。 体现了“成事在天”的思想。 索福克勒斯(戏剧

18、艺术的荷马)： 俄底浦斯王：亚里士多德认为它是希腊悲剧的典范。 剧作结构复杂，布局严谨巧妙，一环扣一环。运用动机与 效果相反的手法，解开了俄底浦斯王杀父娶母的疑团。 体现“知其不可为而为之”的思想。 欧里庇得斯(舞台上的哲学家)： 写了 92 部剧本，保留了 18 部。 悲剧美狄亚 ：取材于希腊的神话传说。体现“事在人 为”的思想。他对希腊悲剧发展的主要贡献是写实手法， 心理刻画。 阿里斯托芬(喜剧之父) ：完整剧本 11 部。他反对内战，主 张和平。(恩格斯称他是“有强烈倾向的诗人” 。) 反站喜剧中最著名的是：阿卡奈人 云 ：嘲讽诡辩学派。 鸟 ：表达了乌托邦思想，是流传至今唯一以神话幻想

19、 为题材的喜剧作品。阿里斯托芬的喜剧手法夸张、妙趣横 生，在嘻笑怒骂中表达了严肃的主题。 米南德：古希腊新喜剧诗人 古希腊戏剧的起源 古希腊喜剧包括悲剧、喜剧、萨图罗斯剧（一译“羊人剧” ） 和拟剧（一译“模拟剧” ）等，其中成就最高的是悲剧和喜 剧。 古希腊戏剧起源于 ：酒神祭祀（酒神狄俄尼索斯掌管葡萄 栽种、葡萄酒酿造的神） 。 希腊悲剧起源于： 祭祀活动中的“酒神颂歌” 。相传酒神在 半人半羊神的伴随下漫游世界， “酒神颂歌”中的歌队就是 由身披羊皮的一些人组成，与歌队一问一答，讲述酒神在 尘世所受的苦难和教人种葡萄的故事。因此，悲剧在古希 腊语中意为“山羊之歌” 。 希腊喜剧起源于：

20、喜剧在古希腊语意为“狂欢歌舞剧” 。希 腊喜剧起源于祭祀酒神的狂欢歌舞和民间滑稽戏。 滑稽戏产生于魔加拉城邦民主制建立时期，后来流传到阿 提刻，具有了诗的形式成为喜剧。 古希腊悲剧和喜剧的基本特性 悲剧：1.古希腊悲剧基本取材于神话、传说和荷马史诗， 也有极少数以当代重大事件为题材。2.古希腊悲剧内容丰 富，主题严肃，有相当的哲理深度，虽然带有浓厚的命运 观念或迷信色彩，但反映的却是当代的社会生活和斗争。 无论是神与神之争，还是人与神之争，实际都是现实现实 中人与人之间斗争的反应。3.在艺术形式方面，悲剧由话 语和唱段组成。话语通常用三音段（或六音步）短长格表 述，唱段则采用众多的抒情格写成。

21、悲剧的布局一般包含 开场白，入场歌、场、场次之间的唱段、终场等 5 部分， 有的悲剧直接从入场歌开始。 喜剧： 1.古希腊喜剧多为政治讽刺剧和社会问题剧，它取 材于当代的现实生活，对人们普遍关心的重大社会政治问 题发表意见。因而，比之古希腊悲剧具有更强的现实性和 政治倾向性。2.古希腊喜剧的情节荒诞离奇，风格幽默滑 稽，人物形象及台词动作夸张粗俗，表演形式轻松，但却 表达了严肃的主题。3.古希腊喜剧的发展分古典时期的旧 喜剧、中期喜剧和希腊化时期的新喜剧三个阶段。 古希腊悲剧中的命运观念和人本思想 1 人的意志与命运的冲突是古希腊悲剧中的一个常见的主题。 2 按照古希腊人的观念，命运是不可抗拒

22、的，是不可知的。 这种命运观产生的社会背景是人类处于生产力水平低下的 时期。3 随着社会的发展，命运观也在发生变化。三位悲剧 诗人在命运观上的差异就表明了这一点。埃斯库罗斯认为 命运支配人的一切，包括支配神。索福克勒斯认为命运不 是具体的神物，而是一种超乎人类之外的抽象观念，虽不 可抗拒，但其正义性，合理性却是可以怀疑的；敢于抗争 命运的英雄是值得同情和歌颂的，虽然最后只能是一场悲 剧。欧里庇得斯认为人的命运取决于自己的行为。 三大悲剧诗人对希腊悲剧的发展做出的重要贡献。 三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯， 他们的创作标志着雅典奴隶主民主政治发展的三个阶段， 也显示了希腊悲剧在

23、不同发展阶段的思想与艺术特色。 埃斯库罗斯对希腊悲剧艺术做出了巨大贡献。1.他把演员 从一个增加到两个，加强了对话部分。2.他在演出技巧上 做了不少改革，他首先采用布景、道具，戏剧服装、演员 面具也初步定型化。3.希腊悲剧的结构程式和艺术特色在 他的剧中已基本形成。他的悲剧风格庄严崇高、雄浑古朴， 抒情气氛浓，诗句优美，但情节比较简单，动作少，人物 性格一般没有发展。 埃斯库罗斯对希腊悲剧艺术做出了巨大贡献，他的创作标 志着希腊悲剧已进入成熟阶段。 1.他首先在悲剧中采用第三个演员，加强了戏剧对白与动 作；2.他打破了“三联剧”的传统；3.他的悲剧矛盾冲突 尖锐，结构精巧紧凑，风格质朴明快，合

24、唱词优美。 欧里庇得斯对希腊悲剧艺术做出了巨大贡献，1.他坚持写 实手法，以“现实中本来的样子”来塑造人物，因而更接 近于生活。2.他注重心理描写，以揭示人物内心世界为塑 造形象的主要手法，被誉为“心理戏剧鼻祖” ，开创了后来 戏剧心理线索和情节线索二者结合的模式。3.他的开场白、 内心独白、音乐等技巧对后世也产生了深渊的影响。 第二章中古文学 第一节概述 欧洲历史上的“中世纪” 起点 ：西罗马帝国灭亡(公元 467 年) 终点 ：英国资产阶级革命前夕的 17 世纪中叶。 初期： 公元 511 世纪 中期： 公元 1215 世纪(中古文学) 末期：公元 1517 世纪(文艺复兴时期) 1 教会

25、文学（正统文学取材圣经 ） 体裁：圣经故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、圣徒言行录、 梦幻故事、宗教剧等。 作者 ：教会僧吕 主要内容 ：赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲 主义和来世主义思想。 主要手法 ：梦幻、寓言、象征。 2 骑士文学（世俗封建主义文学） 兴盛地：法国 宣传骑士道“忠君、护教、行侠”的骑士精神，反映大量 骑士与贵妇间的“典雅的爱情”肯定对现世生活和幸福的 追求，这是对基督教禁欲主义、来世主义极大的冲击。 主要内容： 描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精。 主要体裁：抒情诗和叙事诗(诗体传奇)。 骑士抒情诗的中心是法国南部的普罗旺斯 作者 ：封建主、骑士 骑士抒情诗内

26、容： 描写骑士们的所谓“典雅的爱情” 。 中心主题：骑士对贵妇人的爱和崇拜。 破晓歌最为有名。 分为三个系统： 古代系统：根据古希腊罗马文学作品改写。著名的 作品 ： 亚历山大传奇 骑士叙事诗特洛伊传奇 埃涅阿斯传奇 不列颠系统： 主要写不列颠王亚瑟和他的圆桌骑士的故事。 作品 ：特里斯和伊瑟 拜占庭系统： 奥卡森和尼柯莱特 3 英雄史诗 （歌颂封建时代理想英雄人物的长篇史诗） 。 日耳曼人盎格鲁萨克逊人的史诗贝奥武甫 （流传至今 最完整的一部早期英雄史诗） 。 前期英雄史诗 （中世纪初期）日耳曼人： 希尔德布兰特之歌 芬兰：卡勒瓦拉 （又译英雄国 ） 冰岛 ：埃达 萨迦 贝奥武甫：上篇鹿厅下

27、篇屠龙 中心主题 ：爱国主义、英雄主义、诗中的英雄具有忠君爱 国、英勇善战的高尚情操。 后期英雄史诗法国： 罗兰之歌 （爱国主义的主题）写作的史实基础是查理大 帝征服西班牙。 （中世纪中期）西班牙 ：希德之歌 德国 ：尼伯龙根之歌 俄罗斯：伊戈尔远征记 英雄史诗特点： （1）民族遭难、民族英雄拯救民族，脱离苦难。 （2）风格庄严、激越。 谣曲：以描写生活的悲剧或历史题材为主，不少作品塑造 下层人民喜爱的英雄，具有平民意识。最有名的：英国 罗宾汉谣曲 4 城市文学 （反映中世纪城市生活和新兴资产阶级思想愿望） 主要特征：适应市民的政治要求和生活愿望。取材于现实 生活，揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧

28、、赞扬市民的才智， 具有较强的现实性。 主要创作手法 ：讽刺 主要体裁 ：韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗、市民戏剧等。 列那狐的故事： 以动物讽喻现实，通过动物间的斗争 来反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。在动物故事的基础 上发展起来的。 列那狐是市民的化身，在它身上体现市民阶级的二重性 ： 一方面 ：与象征豪门权贵的狮、狼、熊、等大动物斗争， 表现了市民阶级对封建统治阶级的反抗思想。 另一方面： 它又欺凌和残害象征贫苦人民的麻雀、乌鸦、鸡、兔等小 动物，表现了市民上层与下层之间的斗争。 诗中运用喜剧手法，通过动物的形象歌颂了市民阶级的机 智讽刺和嘲弄了贵族、僧侣等统治阶级。 长篇故事诗代表作：

29、玫瑰传奇： （法国）整部作品运用象征、梦幻手法。 上部 ：宣扬骑士“典雅的爱情”的贵族文学作品。 下部 ：反映了主张个性解放，反对封建贵族特权，反对禁 欲主义和蒙昧主义等市民阶层的思想感情。 （人文主义思想 的萌芽） 中古文学的特征和价值。 （1）中古文学的突出特征是宗教色彩、民间文学色彩和开 创性。 （2）基督教文化的主导地位使中世纪文学深受其影 响，不仅教会文学，即使具有民间色彩的英雄史诗和城市 文学也具有不同程度的宗教色彩。 （3）这些民间文学在一 定程度上继承了古代文化精神，肯定现世生活，具有较强 的反封建意义。 （4）中古文学在艺术表现上也有了进一步 的开拓，象征、寓意、梦幻、哲理、

30、现实描写、浪漫抒情 乃至动物故事等流行一时。 第二节但丁 为什么说但丁是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代 的最初一位诗人” 诗人所处的时代是个新旧交替的年代，因此他在看待事物 的态度上常常是矛盾的。 1 诗人对古代文化知识的崇敬，表现出重知识重理智的理想； 但又把引导他的维吉尔作为异教徒打入地狱。2 对爱情的双 重态度。一方面同情保罗和弗兰齐斯嘉的恋情；但又按教 会的道德标准将他们作为淫罪犯打入地狱。3 对待爱国主义 者。一方面赞扬法利那塔的英雄气概和爱国行为，但又把 他作为异教徒打入地狱。4 对教皇的双重性。在普尼腓斯八 世当政时宣布他一定要人地狱，但又对他在阿那受到的污 辱表示愤慨。

31、他认为重知识重理智才能走出苦难，达到至善至美的境地。 这一认识超越了旧时代，达到了新时代的思想高度；但他 对待异教徒的认识，完全没有脱离宗教的桎梏。 所以说他是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代最初 一位诗人” 新生 1292 到 1293 年间，但丁把给贝雅特丽齐写的情诗 整理成诗集新生 ，以表达爱慕与哀思。在诗中，但丁把 贝雅特丽齐看成是上帝派来拯救自己灵魂的天使，这种理 想化的象征形象也延续到了 后来的神曲中。 神曲的主题思想 第一，从字面意义论，整部作品些的是“亡灵的遭遇” ，即 人死后在三界当中的情况。第二，如果从寓言意义上看， 则“其主题是人” 。因此， 神曲实际上是一部以深雪宗

32、 教意识作为形式而把人学内涵作为本质的作品，这本身就 意味着新旧两个时代的思想杂然并存并且矛盾统一。 神曲的思想内容和艺术成就。 思想内容：1、 神曲的宗教性。从结构框架上看， 神曲 的结构框架的原则就是基督教传统象征式的。地狱、炼狱、 天堂三部曲的设置直接取材于基督教传统。2、 神曲的 人学内涵。但丁始终执著地思考和探索着民族、国家及人 类的出路，并把这种对现实的满腔忧愤之情注入了他的 神曲 。因此，诗人虽然是在宗教世界里宣泄着自己积郁 已久的愤恨，但却不可能脱离“人”的主题。 神曲的人 学内涵还表现在两个主要的人物形象即维吉尔和贝雅特丽 齐身上。贝雅特丽齐这一象征形象的人学色彩更为浓厚，

33、是她引导但丁游历天国，最后见到上帝，象征人通过爱的 途径认识最高真理和至善，获得永生的幸福。 艺术成就： 1、构思严谨，结构完整。2、象征手法。在 神曲中，象征的手法俯拾皆是。黑森林象征邪恶的世 界，豺、狮、狼分别象征淫欲、傲慢和贪婪，维吉尔象征 人智，贝雅特丽齐象征爱，甚至故事结构、情节、题目、 典故、引言，处处是象征，因此也处处是玄机。3、虚构与 写实等结合。 神曲的内容本来是虚构的，人死后的三界、 灵魂都是作者的想象而非真实的现实生活。但是一方面， 但丁非常强调细节描写。比如，地狱中人如何接受惩罚， 炼狱中灵魂如何修炼写得十分详细具体。另一方面，作品 涉及了当时最敏感的社会和政治问题，故

34、事素材和人物形 象大多来自于现实，具有很强的现实意义。4、人物形象丰 富多彩。5、俗语写作。 神曲摒弃了中世纪惯用的拉丁 语，用意大利俗语写成，并借用了法语和拉丁语的丰富词 汇进行创造，为意大利民族语言的做出突出贡献。 第三章文艺复兴时期文学 第一节概述 文艺复兴 1 1417 世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文 化运动的总称。 思想斗争采用： 宗教改革、文艺复兴。2 实 质是反对封建观念、摆脱中世纪宗教教义和封建思想的桎 梏，建立适应资本主义生产关系和资产阶级需要的新思想 新文化。是西方近代文化的开端。3 它的指导思想是以“人” 为中心的人文主义。 人文主义 ： 1 文艺复兴时期新兴资产阶级

35、反封建反教会斗争中形成的思 想体系、世界观或思想武器，也是这一时期资产阶级进步 文学的中心思想。 2 主张一切以人为本、反对神的权威。主要内容 ： (1)用人权反对神权。(2)用个性解放反对禁欲主 义。(3)用理性反对蒙昧主义。(4)拥护中央集权、反对封 建割据。 人文主义思想有着很深的历史渊源。其中人本思想和理性 精神来自古希腊罗马文化；平等、博爱的思想来自基督教 精神。 人文主义是人本精神与基督教精神的结合。 绝限性 ：反对封建思想而不反封建王权；反教会腐败、愚 弄而不反对宗教本身。 人文主义还迈出了资产阶级个性解放的第一步肉体解放。 文艺复兴时期的文学状况(人文主义文学、民间文学和封建

36、文学) 人文主义文学占主导地位特点： 1 思想内容方面 ：以人文主义为武器，对封建制度和道德及 宗教禁欲主义进行抨击。2 在现实主义方法的运用上更加自 觉。3 文学形式丰富多彩。长篇小说成为人文主义作家运用 的重要体裁，十四行诗成了欧洲诗歌的重要诗体。这些文 学体裁的创新和发展，为近现代文学体裁的完善奠定了基 础。4 具有民族风格。采用本国地方语言、吸取民间语言等。 人文主义文学的思想艺术特征 文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器是人文主义， 它也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。 （1）首先， 以人反对神，宣扬人反对神性神权。 （2）其次，提倡科学， 反对蒙昧主义。 （3）以个性解放

37、反对禁欲主义。 （4）主张 统一，反对封建格局。 人文主义在欧洲各国的发展 ： 一意大利文学(人文主义发祥地) 彼特拉克(人文主义之父)： 代表作歌集 ：包括 366 首十四行诗和抒情短诗。抒发 对妻子劳拉真挚的爱情。劳拉具有迷人的形体美、强烈的 现实感。形式上创造性地运用了十四行诗的体裁。 薄伽丘 ： 代表作十日谈(短篇小说集、欧洲第一部短篇小 说集)主题：反对腐败的罗马教廷、反禁欲主义。运用框形 结构(来自阿拉伯的一千零一夜) 十日谈的思想内容。 薄伽丘的杰作十日谈 ，该作以反对禁欲主义为主要思想。 （1）作品鲜明地表现了反教会、教权的思想，揭露了教士 们在宗教外衣掩盖下的种种荒唐丑恶的行

38、径和伪善的品性。 作者从自然道德观出发，对僧侣生活的违反人性予以谴责。 （2）有些故事热情赞美人性，表达了崇尚爱情、肯定世俗 生活的思想，宣扬了个性解放的主张，抨击封建社会中的 等级门第观念，揭露了扼杀破坏、摧残人生幸福和爱情自 由的封建力量（3）赞美商人、手工业者的聪明、勇敢，肯 定了新型资产阶级的生活态度。 小说在结构上采用了框形结构。设计 10 个位逃避黑死病而 住在乡间的男女青年，每人每天讲一个故事，十天共讲一 百个故事。这种形式对欧洲后来的小说影响很大。 意大利人文主义三杰： 但丁、彼得拉克、薄伽丘。 二法国文学 人文主义有两种倾向： 民主 ：拉伯雷巨人传(法国早期讽刺小说、欧洲第一

39、部 长篇小说)主人公国王卡冈都亚，儿子庞大固埃。 “请你们 畅饮、畅饮知识、畅饮爱情、畅饮真理”的现世人生态度， 寄托了作者的人文主义思想。创立了“德廉美修道院”(理 想社会)。 巨人传的巨人形象。 巨人具有许多优秀的品质。 巨人传塑造了以格朗古杰、 卡冈都亚和庞大固埃为代表的三代巨人形象，尤其是通过 卡冈都亚和庞大固埃的形象表现了文艺复兴时期的巨人思 想。 卡冈都亚爱好和平，爱护民众。 （1）当他的国土遭遇外敌入侵时，他首先想到的是人民的 利益，而非自己的统治； （2）他还表现了对宗教权威的蔑视。 庞大固埃对世界充满好奇，努力探索各种奥秘，他游历各 地的动机就是要了解自然万物，探寻真理。 经

40、过人文主义教育的卡冈都亚和庞大固埃知识渊博、充满 智慧，卡冈都亚对庞大固埃的教育已经避免了当初他本人 所走的弯路，不再接受经院哲学的教育，而是直接接受人 文主义的，全面的综合性教育。 庞大固埃按照巨人父亲的教育思想成长，他历经艰险、寻 找“神壶”的过程正是探索知识的过程，庞大固埃最终从 “神壶”处得到的答案是“喝” ，恰与卡冈都亚出生之时的 高声喊叫“要喝”相应和，他们要“喝”的是知识，真理 和爱情。 七星诗社： 1 法国文学史上第一个文学团体，由 7 人组成，其宗旨是研 究和借鉴古希腊罗马文学、对法国诗歌进行更新。 2保卫与发扬法兰西语言是七星诗社的宣言。 3 主要人物 ：龙沙是法国近代第一

41、位抒情诗人。主 要成就： 爱情诗。 蒙田随感录法国第一部近代散文集。 三西班牙文学(诗歌、戏剧、小说等方面取得了杰出的成就) 流浪汉小说： 1 16 世纪中叶，在中世纪市民文学传统的影 响下，产生的一种新型小说-流浪汉小说。以城市下层人 物的活动为中心，从城市下层人物的角度去观察、分析社 会上的种种丑恶。2 用人物流浪史的形式，一般采用第一人 称、自传体的形式，描写流浪主人公的所见所闻，反映广 阔的社会生活。 3 西班牙最早的优秀流浪汉小说： 无名氏小癞子 。 文艺复兴时期西班牙小说的顶峰：塞万提斯堂?吉诃德 是欧洲第一部现实主义长篇小说。 戏剧方面： 维伽： 民族戏剧之父 代表作羊泉村：直接

42、描写农民对领主的反抗。 主人公 ： 劳伦霞、骑士队团长：费尔南 塞万提斯称维伽为“自然的奇迹” 。 四英国文学(英国人文主义文学是欧洲人文主义文学的高峰) 乔叟(英国诗歌之父)： 坎特伯雷故事集(框形结构) 托马斯莫尔 ：乌托邦(幻想小说)通过一位回到英国的 水之口描绘了一个理想社会。 斯宾塞： 仙后(长诗)标志着文艺复兴时期英国戏剧文 学的高峰。 大学才子派： 1 是在莎士比亚之前。 “大学才子”对当时活跃于英国戏剧 界的一批青年知识分子的统称，他们大多受过教育，具有 人文主义思想。他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的 出现奠定了基础。 2 马洛 ：是莎士比亚前英国戏剧界最重要的人物，也是英

43、国 文艺复兴戏剧的真正创始人。代表作浮士德博士的悲剧 史 。 第二节塞万提斯 概述 塞万提斯： 出身于一个破落的贵族家庭，欧洲近代现实主 义小说的先驱。 代表作 ：堂吉诃德：标志着欧洲长篇小说一个新的发 展阶段。 奴曼西亚(著名悲剧)： 取材于西班牙人民反抗罗马侵 略者的斗争史实，歌颂了顽强不屈，勇于牺牲的爱国主义 精神。 惩恶扬善故事集 ：西班牙第一部短篇小说集。是仅次 于堂吉诃德的又一部力作，是塞万提斯丰富的想象力 的延伸，具有鲜明的塞万提斯风格。该作包括了 12 个短篇， 内 容基本上可分为两类 ：一类以历史或现实生活为依据， 描写了动人的爱情故事和曲折离奇的冒险经历；另一类主 要采用西

44、班牙流浪汉小说的写法，偏重于揭露和讽刺现实。 堂吉诃德的主题及艺术成就。 主题： 这部小说通过堂吉诃德主仆二人的游侠经历，辛辣 讽刺和嘲笑了游侠骑士的荒谬行径，展示了 16 世纪末、17 世纪初西班牙城镇乡村的时代风貌，描绘了政治、经济、 宗教、道德、风俗等各方面的情况，写出了封建政权、天 主教会的黑暗腐败和广大人民备受剥削压迫的实情，揭露 了西班牙王国表面强大而实际已衰落的本质，表达了反对 封建专制、向往自由幸福的人文主义思想。 艺术成就 堂吉诃德在艺术上取得了很高的成就。1.在 创作手法上，作品巧妙运用讽刺艺术，采取对比、夸张等 手法塑造人物形象，突出人物个性。2.作者利用骑士小说 的模式

45、，进行了巧妙的替换，将骑士小说的训诫改造成人 文主义思想的宣传，用堂吉诃德种种荒唐的行侠冒险行为 戏拟骑士小说中骑士的“壮举” ，特别是对骑士们行侠的目 的进行了彻底的置换，更为重要的，是作者借用骑士小说 通过骑士们各处游走而构成情节展开的基本线索，将西班 牙社会生活得方方面面串联起来，再吸取流浪汉小说的结 构方式，以主仆二人的游侠历程为主线，辅之以各自独立 又与主题联系密切的故事，从而加深了作品主题的深度和 广度。3.在欧洲近代小说中， 堂吉诃德首次塑造了人物 典型。它标志着西班牙古典艺术的高峰，塞万提斯也成为 欧洲近代现实主义小说的先驱。 堂吉诃德和桑丘潘沙的形象。 堂吉诃德的形象。作品主

46、人公堂吉诃德是一个患“游侠狂 想症”的人文主义者形象，这就使这个形 象具有了喜剧与 悲剧的双重因素（原因） 。 1.堂吉诃德身上具有许多喜剧人物的因素。他荒唐自信， 盲目模仿骑士小说中的骑士行为，如把风车当做巨人，把 旅馆当做城堡，把理发师的铜盆当作魔法师的头盔，把苦 役犯当作受迫害的骑士，把赶路的贵妇人当作落难的公主 等等，都是对这个荒唐可笑形象的具体表现。 2.堂吉诃德又是一个充满悲剧精神的人物。他的荒唐行为 中体现了不怕牺牲的勇敢无畏的斗争精神，在他的滑稽可 笑中隐含着崇高和伟大。然而，他的理想和实现理想的行 为并不被世人所理解，他们嘲笑甚至打击堂吉诃德的正义 行为，使他备受磨难。怀着崇

47、高理想，为实现之而“不恤 丧身”的堂吉诃德挣体现了时代的必然要求和这个要求在 当时的不可实现，具有浓厚的悲剧意味。 3.堂吉诃德还是人文主义思想的直接传播者。他向往太古 盛世的“黄金时代”因为那时的人类是幸福的，普遍平等 而无私有观念。他身上闪耀着人文主义思想的光辉。但是， 他的人文主义进步思想不能为当时的人们所接受，甚至像 他的冒险行侠行为一样被人们视为可笑的幻想。 桑丘潘沙的形象。桑丘潘沙是与堂吉诃德即对立又互为补 充的形象，他们主仆二人无论是外表特征还是内在性格都 形成了鲜明的对照。1、桑丘讲求实际，神智有些目光短浅， 狭隘自私。2.随着情节的发展，这些弱点逐渐消失，相反， 西班牙农民的

48、机智，善良和乐观精神却在他身上绽放出光 彩。3.他语言生动丰富，对现实有正确的判断力，对友谊 十分忠诚在跟随堂吉诃德游侠的过程中，他的眼界不断扩 大，思想性格也在发生着变化。就任“海岛总督”期间， 他秉公断案，执法如山，爱憎分明，光明磊落。虽然他和 堂吉诃德的出身，性格差别巨大，但他们从不同侧面代表 了人类所具有的善良正义的思想感情。 第三节莎士比亚 莎士比亚戏剧创作概述 威廉莎士比亚：马克思成他为“人类最伟大的戏剧天才” 。 一生共创： 37 部剧本、两首长诗、154 首十四行诗。 第一时期 ：历史剧、喜剧时期 两首长诗 ：维纳斯与阿都尼 鲁克丽丝受辱记 历史剧(9 部)： 历史剧表现了他的

49、人文主义政治理想。拥护中央集权，反 对封建割据；主张民族统一，拥护贤明君主，谴责封建暴 君。 前四部 ：亨利六世(上中下)， 理查三世 后四部：理查二世 亨利四世(上下部最具代表性) 亨利五世 喜剧(10 部)： 基本主题：歌颂爱情和友谊。包括： 仲夏夜之梦 威尼斯商人 无事生非 皆大欢喜 第十二夜等 威尼斯商人是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的 一部。塑造了欧洲文学史上第一个“吝啬鬼”形象(夏洛克)。 罗密欧与朱丽叶 ：是莎士比亚早期创作中的一部具有 强烈的反封建意识的爱情悲剧。 第 二时期(全盛时期)： 悲剧时期。 基本主题表现野心、贪欲的邪恶性。 四大悲剧： 哈姆莱特主要人物 ：哈姆莱特、霍拉旭、雷欧提斯 奥塞罗主要人物 ：奥塞罗(具有人文