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1、,关汉卿散曲二首,元曲是元杂剧和元散曲的合称。 词与曲比较： A、在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼； B、在格律上词要求严格，而散曲更自由些； C、在分类上宋词：小令、中调、长调 元曲：剧曲（杂剧） 散曲：小令、套数 D、在格式上宋词：词牌+标题 贺新郎送胡邦衡待制 元曲：宫调+曲牌+标题 【双调寿阳曲】山市晴岚,代表作家作品:(元曲四大家) 关汉卿窦娥冤、郑光祖倩女离魂 马致远汉宫秋、白朴墙头马上,关汉卿(约12251300)，号已斋叟(一作已斋，又作一斋)，大都(今北京)人，一说祁州(今河北安国)人，我国古代杰出戏曲家和元代著名散曲家。1958年，被世界和平理事会确定为“世界文化名人”，
2、并受到全世界人民的隆重纪念。,关汉卿是他那个时代的弃儿，也是中国古代的艺术骄子。他是元代一位有名望的书会才人，戏班的班主和剧坛领袖。由于他多才多艺并长期深人民间，积极进行戏剧创作和戏剧表演，于是成为元代杂剧的奠基人和中国古代戏曲艺术范式的开创者。,【双调沉醉东风】 咫尺的天南地北， 霎时间月缺花飞。 手执着饯行杯， 眼阁着别离泪。 刚道得声保重将息， 痛煞煞教人舍不得， 好去者望前程万里。,【双调沉醉东风】 咫尺的天南地北， 霎时间月缺花飞。 手执着饯行杯， 眼阁着别离泪。 刚道得声保重将息， 痛煞煞教人舍不得， 好去者望前程万里。,问题一：试分析此曲抒情主人公的形象，作者是如何描写的？表达了
3、抒情主人公怎样的情感? 问题二：沉醉东风是言情之作，与一般的送别抒情曲相比较有和特色？请从内容与表现手法两方面加以说明。,抒情主人公的形象,“手执着饯行杯，眼阁着别离泪”,写送行主人公的动态与神态。眼中搁泪，是送别的常情；手中举杯，是壮行的表现。,“刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得”,紧承前两句写告别时的声态和心态。声态是“多多保重”的叮咛，心态是“舍不得”的极度悲痛。,这是“舍不得”与“不得不舍”矛盾中的果断选择。从这果断选择和祝愿中，看出抒情主人公积极高昂的心态。,“好去者望前程万里”,抒情主人公的形象,语言整合,曲中抒情主人公形象鲜明生动。曲中描写送别主人公离别时的情景：手拿饯行杯、眼
4、含离别泪、一再的叮咛话，突出分离时的矛盾心理：“痛煞煞教人舍不得”与“好去者望前程万里”。就在这精心设计的动态、声态、神态描写中，一个既悲痛难舍、又对人生充满信心的多情主人公形象与众不同地出现在读者面前。,特色赏析,1.从内容看，这首散曲虽然跟一般送别抒情曲一样出现依依不舍的送别情境，抒情主人公有“痛煞煞”的表现，以及对友人“保重将息”的叮咛，但没有一般送别抒情曲那种卿卿我我、缠绵悱恻的悲伤和压抑，而是以“好去者望前程万里”积极之语激励对方，从而体现一种昂扬向上、充满自信的送别情调。这既是此曲的独特之处，也是此曲跟一般抒情诗(含抒情曲)的主要区别。,2.从表现手法看，此曲主要用行为细节和心理描
5、写来表现主题。一般送别抒情曲多用于“借景抒情”，即通过典型的景物描写抒发送别时的悲伤情感。本曲没有常见的景物描写，前两句以“天南地北”、“月缺花飞”的比喻，写主人公送别时的强烈感受。后三句用对比手法，在“痛煞煞”中出现昂扬有力的叮咛祝愿。中间两旬直接写抒情主人公送别时的动态和神态。总之，这首曲通过主人公送别时的心理感受和细节动作，刻画一个在送别悲痛中给对方以鼓舞和力量的艺术形象。,特色赏析,马致远散曲二首,马致远(约12501321)，名不详，字致远，号东篱。元宪宗、元世祖时期，有建功立业的抱负，曾奔走求仕。成宗时期参加“元贞书会”，与艺人为伍进行戏剧活动。曾任江浙省务提举，后退隐。 马致远是
6、元曲四大家之一，贾仲明凌波仙吊曲说：“万花丛里马神仙，百世集中说致远，四方海内皆谈羡。战文场，曲状元。姓名香贯满梨园。”马致远作杂剧15种，今存7种。散曲有小令115，套数16，残套7。在整个元代，他是个多产作家，其散曲声誉极高。朱权太和正音谱说其曲“不可与凡鸟共语，宜列群英之上”，被推为元曲家第一。,知晓作者,马致远以“潇湘八景”为题写了八首小令，题目分别为：山市晴岚、远浦帆归、平沙落雁、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照、江天暮雪、洞庭秋月。 山市晴岚一曲所写的是山村傍晚的美丽风光：雨过天晴，山村映照在落日余晖中；晚霞作衬，雾气轻飚，四周群山像锦绣屏风般的迷人；眼前的草店与村落，与其他景象连成一
7、体，构成一幅和谐清新、恬静秀丽的“山市晴岚”图。,潇湘八景,【双调】寿阳曲 山市晴岚,花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。 “花村外，草店西”：开句切人题目中的“山市”。“花村”指山花烂漫的山村。“草店”指山野小店(即“市”的象征)。其中的“外”和“西”，把视野放宽，不只是写“花村”和“草店”本身，而是写更宽阔的自然风光。,“晚霞明雨收天霁”：“晚霞明”写山市上空景象一片清新通明，霞光万丈。“雨收天霁”紧扣题目“晴”字，写出明丽的晚霞并非一般之明丽，而是雨过天晴后的通明透丽。 “四围山一竿残照里”：紧接着“晚霞”，更具体地写出夕阳与山的一竿之距。 “锦屏风又添铺翠
8、”：山与雾气(晴岚)连成一片，使“锦屏风”般的“四围山色”铺翠添碧，更加鲜艳迷人。,此曲用简练的笔墨，描绘一幅色彩绚丽、景色秀美、充满生机的山间暮景，表现了曲家恬淡平和、向往宁静的心态。（主旨）,【南吕一枝花】 赠朱帘秀,关汉卿是玉京书会的杰出代表。他写的杂剧大多数由旦角主演。朱帘秀是著名的戏曲女演员。可以想象，当朱帘秀主演关汉卿的望江亭、救风尘等新作时，该多么眉飞色舞，神采焕发；而关汉卿在写那些聪慧绝伦而身世不堪的妓女的杂剧时，又怎样从朱帘秀等优秀女艺人身上找到原型，汲取素材。 这套散曲记录了一代戏曲作家与女演员的亲切关系，是我国文艺史上极其珍贵的历史文献。由于当时朱帘秀已经委身（可能还是被
9、霸占）于一个道士，关汉卿不可能明白表示对她的思念与爱惜，只好通过对珠帘的吟咏来表白。表面上句句咏珠帘，骨子里句句写帘秀，艺术上也特见巧思。,【南吕一枝花】 赠朱帘秀,问题一：这支散曲表面上句句咏珠帘，骨子里句句写帘秀，请找出相关例子进行赏析。 问题二：此曲分明是赞朱帘秀，为何作者不直道其名?作者从哪几方面赞美朱帘秀？ 问题三：此曲用了哪些双关语，试一一找出？,轻裁虾万须，巧织珠千串；,古人又常以成串珠玉喻音乐和歌声，所以，首二句破题咏帘，以帘卷和珠灿来比喻朱帘秀的光彩照人，并突出了她歌喉的珠圆玉润。,嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 白居易琵琶行,咏“珠帘”华美高雅，光彩照人，不许凡夫俗子(等
10、闲人)随意掀展。,以烘云托月的手法，写与“珠帘”相关或相联之事，从而进一步写它的富贵风流和为人气质，曲折表达了他对朱帘秀真挚的倾慕之情，其中还夹杂着苦痛和酸楚。,主要手法：,比喻象征,借物写人,愁的是抹回廊暮雨潇潇，恨的是筛曲槛西风剪剪，爱的是透长门夜月娟娟。,用“愁的”、“恨的”、“爱的”冠在句首，进一步写出了帘秀的好恶、爱憎，突出了她尚雅图静的心情，以及对恶浊社会空气的深恶痛绝。这三句借帘外自然界的变化暗示帘中人孤独寂寥，同时隐隐透露出帘秀思想感情的起伏变化，揭示了她的苦闷、凄凉和月光般高洁的品格。,“凌波殿前”等三句，又抽笔写珠帘之美。凌波殿，即凌波宫，唐代宫室名，此泛指水池边殿堂。太真
11、外传上说，玄宗在东都宫中昼寝，梦见一女，容貌美艳，言称是凌波池中龙女。,直接写人，点明“赠朱帘秀”之意，表示良好的祝愿，希望她的夫君珍惜她、爱护她。,不直道其名的原因有二： 首先是为赞美朱帘秀提供更自由开阔的艺术创作空间； 其次是“名花有主，形格势禁，关汉卿不可能明白表示对她的怀念与爱惜，只好托物喻人，语意双关，通过对珠帘的吟咏来曲折寄意。”,为何作者不直道其名?,作者从哪几方面赞美朱帘秀？,(1)赞美她的品格情操 珍珠、金钩、翡翠、琉璃、紫罗、红莲这些喻物本身，就显示出非同一般的价值。甚至可以说曲中所写任何一种与珠帘有关的华美，都是以内在品质之美为基础的华美。至于对朱帘秀思想情操的刻画，作者
12、重在写她的爱情经历。“绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵”四句，写尽朱帘秀曾经有过亲密的爱情记忆。不过，亲密经历不等于随意结合，作者以“锁春愁不放双飞燕”突显的是一种洁身自好、怀春而不放荡的情操，这无疑是朱帘秀情操美的又一表现。,(2)赞美她的高超技艺。 “金钩光错落，绣带舞蹁跹。似雾非烟，妆点就深闺院”，“摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅”。这种咏唱，全在于展示朱帘秀的高超艺术，以及令四座惊讶的表现效果。,双关语,这里的“双关艺术”，是指意义双关的语言艺术。即用词造句时表面是一个意思，而暗中隐藏着另一个意思，即一语双关。 在这套曲中，最形象并直接写朱帘秀其人的双关语有： “巧织珠千串”暗含朱帘秀之名；“侯家紫帐”、“谢府红莲”中的“紫蜷”、“红莲”，暗含“朱帘”；“一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬”中的“秋水”、“朝云”与朱帘秀的美目、温艳也有相关之意。,通过对“珠帘”的多角度、多层面的咏唱，极其生动地赞美朱帘秀这位著名女演员的秀美风姿与高超技艺，同时表达作者对民间艺人的真挚情感与真诚爱护。,归纳主旨,