1、全球化消费主义中的当代传媒问题在公共性问题日益成为社会热点的今日，在思想界文化界的当代转型中，全球化消费主义日益与当代文化中世俗化的东西互渗而成为特有的文化景观。假如说，在现代社会出现了生产拜物教和消费拜物教，那么，后现代社会却出现了传媒拜物教。当代传媒以跨国资本的方式形成全球性的消费意识，其文化霸权话语慢慢进入国家民族的神经之中。于是，在提倡多元价值、多元社会的文化语境中，大众在多元主体之间，将个体感性差异性推到极端，甚至以个人的肯定差异性为由，割裂个人与他人的同一性，在广告传媒和文化经纪人的操纵下日益以产品的市场需求取代人们对精神文化的需求。对这种世界性的世俗化消费时尚，本世纪的思想家进行
2、了相当深化的探讨，值得关注。1一、现代公共传媒空间中的身体资本20世纪思想史上的思想家，大都留意对现代人的精神和身体的内在关系加以探讨，因为这有可能深化到对大众媒体所产生的心理文化根源的分析。如何综合性反思身/心关系、个人/社会关系、文化/自然的关系，如何通过对身体视域的分析展示身体资本与当代传媒的关系，如何从身体性入手谛视自我问题，成为现代性和后现代性探讨中的一个基本切入角度。但是仅仅探讨自我还不行，因为自我和他者之间有着非此不行的关系，只有从二者的关系入手进行分析，弄清自我和他者不仅有古典哲学的自我和他者，而且有心理科学的自我和他者（弗洛伊德、荣格、拉康等）、还有解构的自我和他者（德里达、
3、福柯、巴特等），甚至还有社会理论的自我和他者（布迪厄、吉登斯等），才能看到真正的问题之所在。1 .身体感与现代城市境况在对价值理性的关注日渐让位于对感性肉身的关注中，生命变成了一个感性本体论的范畴。从世纪之初的尼采、狄尔泰、西美尔、柏格森的生命哲学到存在主义哲学以及福柯和拉康哲学,大都将生命作为理性化本质飘散以后的意义空白的填充物,于是,现代性标明这样一个事实：感性肉体取代了理性逻各斯，肉体的解放成为现代性运动中的重大母题。在西美尔（GeorgSimmeD看来，现代人深深陷入一个飞速发展而不行知的世界中，处在多种文化元素交织的语境中。文化元素挤压着人，因为人不行能完全清理和汲取文化，同时人又不
4、行能完全对抗文化，因为文化是人类发展所无法摆脱的境遇，也是人自己处身的周遭环境。在文化的现代性中，人的本质不再是一些抽象的形式原则，而是充溢肉体欲望和现代感觉的生命。人体中的面部是内部统一最表面的尺度，同时也是在精神上获得整体美的关键。从面部最丰富的精神性表现中，可以看出人的心灵改变。人的形象是心灵和生理冲动合力所造成，那种忽视面部的精神性而只是留意肉体的表现性，将是心灵和肉体的双重衰退。面部很简单表现出柔情、胆怯、微笑、憎恨诸感情谱系，它是视察内心世界的几何图，是心性所能臻达的最高表现域。而身体相对于面部，尤其相对于眼睛而言，则居于较次要的地位，因而面部与躯体就如同心灵和现象、隐秘和暴露那样
5、存在着本质的差异。但是，今日的现代或后现代艺术已经从面容之美表现走向了躯体之力的表现，从精神意象的呈现走向了欲望肉体的展示。身体成为肉体性、享受性和存在性的？n鳗持鸾勺蝗儆逅R残恚庖磺性绫晃髅蓝谑兰椭蹙脱灾辛恕?BR同样，身体距离也在现代人中被日益强调，甚至有加大人与其对象的距离的倾向。人在现代生活的距离感中渴望获得一份相对独立的空间，这种强调距离使现代人胆怯过分接触他者，而出现一种畏触感。这种身体的畏触感，正表现出心灵的畏触感。身体的距离感，使人在社会生活中穿上了厚厚的铠甲而将孤独变成了自己的身份证。2这种现代心理特征，与其说是人与客观对象之间的距离扩大，不如说是在精神、在人和人之间的沟通方
6、面出现了最明显的离心形式。身体的苦痛和走向死亡的震撼，使得一切神话话语在现代人神经的高度敏感和麻木无感情两极间很难再度兴奋起来，心灵由于金钱的强势牵扯，已经很难能对真正的精神价值做出切实的推断。现代感觉最终在金钱经济支配的大城市生活中树立起来，它在推动现代人去涉猎私人权利和私人空间当中，却起先挤压了公共空间和公共权利，随着这种身体空间感和生命时间感的进一步加固，由身体状态的谛视所引发的现代文化的悲剧性，已经在本世纪的人的旋律中发出了不和谐音。西美尔曾经深化思索并着手解决的现代性"问题，如今已然膨胀为后现代性(p。StnlOdernity)问题。假如我们仅仅将后现代性问题看作是新问题，
7、而不了解这一问题的真实来源，那么，我们就有可能在现代性问题上走进理论和实践的双重迷思。2 .现代传媒中的身体资本在现象学探讨中的学者，最先留意并张扬身体的重要性的，是法国现代思想家梅洛-庞蒂(MauriceMerleau-Ponty)o他认为身体世界是艺术奇妙的谜底，因为身体既是能见的又是所见的。身体的意义在于：我以我的整个存在在一种总体方法中知觉到，我把握住事物的一种独特结构，存在这种独特的方式就在瞬间向我呈现出来。3肉体通过感觉的综合活动去把握世界，并把世界明确地表达为一种意义。身体之眼凝视着一切事物，也能凝视自己，并在它当时所见之中，认出它表现的另一面。所以身体在看时能自视，在触摸时能自
8、触，是自为的见与感。身体领悟自身构成自我，并把自身改造为思想的形式，这或许就是身体的悖论。现代艺术家让事物从身体里面走进去，灵魂又从眼睛中飘出来到事物上去游荡，因为他要不断验证他那超人的内在视力。艺术的变形是艺术家肉身的确定和他们对外在世界把握的统一，只有通过这种变形，才能把握世界改变的瞬间，并把这种瞬间投向自我心灵。4身体空间是思想居住的空间和支配的欲望，思想并不依附自我，而是依据身体来思索，即把思想统一于身体的？匀环彳蚱小H儆宥杂皿榛髭裕橇榛甑目占浜退衅泳钟锌占沫拇嬖诜绞健R蛇讼窒笥?quot;知觉论意味着：肉体穿透我们、囊括我们，使我们在新维度中去思索。正因为肉体和艺术具有一种不解之缘，
9、所以艺术总是一个有关光线、色调、质感的逻各斯，一个通过表现肉体而传达不行言说思想的超概念谱系。不妨说，关注知觉的重要意义在于身体的知觉与对对象的意义的感性遭受，这使得我们能够明白现象学式的凝视身体的社会存在意义一肉体通过感觉知觉的综合活动去把握感性世界，并把世界明确地表达为一种呈现的身体性意义。这种对现代人的感性存在方式的延长，无疑是一种进一步确证和诱惑。3 .身体资本与文化资本在现代性社会，人们的思想、哲学和诗学对身体的关注，日渐为一些空洞的逻辑性话语所掩盖，因此，身体视域的隐没和回来，就已然成为当代法国社会学家布迪厄(PierreBOUrdieU)的工作平台。身体的发展与其所处的社会地位有
10、其不行分的关系，对身体的运用与塑型，显示了这种身体背后的权力压迫和文化资本的隐藏性存在。身体是一种资本，而且是一种作为价值承载者的资本，积聚着社会的权力和社会不同等的差异性。或许正是在身体成为资本的这种现代性图景中，身体资本可以转化为经济资本，也可以转化为一种文化资本。在这个意义上，身体是资本，也是象征的符号；身体是工具，也是自身限制和被限制被支配的他者(Other),身体还是一种话语的形式。在现代性状况中，在身体和社会之间，具有多种的不同等权力关系。身体的延长和成长是通过个体在社会中所处的地位，及其习性和场域所形成的文化圈而体现出其阶层的痕迹的。习性被场域所塑型，而场域的一些特性又在身体上体
11、现出来。身体往往可以置换成经济资本，因为他通过购买、传递、交换等，可以使谦恭或倨傲的身体因习性、地位和品位不同，体现出不同的身体和身体姿态。这成？苯?quot;文化探讨的关注点，即经济资本与身体形态，吃、喝、广告与大众文化等，都无不与个体身体紧密相关。今日的文化艺术无一不与经济资本和身体形态发生紧密地联系，而体现了社会支配总关系。布迪厄对身体的塑型和挤压所做的深刻揭示，对文化资本的积累和文化限制对人的性情、心性、趣味和实力的习性获得，和更新社会的基本价值尺度方面，都有重要的意义，而他关于身体资本相对于其他资本是一种感性存在，以及身体资本合法化与制度化的问题，则干脆呈现了当代人对自我的身体的痴迷
12、的问题，值得深加关注。以上思想家的看法，尽管侧重点不同，入思的角度有异，但其共同点在于，强调身体在现代社会的重要性,将身体性存在与精神性存在的界限清楚地划出来。可以说,身体在现代社会当中，空前地遭受到时间和空间的分裂，遭受到欲望的冲击和现实社会权力的压抑，感受到边缘化心情性体验。因此，个人身心与制度的断裂，理性与社会的断裂，造成了现代人身体的多种流淌改变的踪迹。于是，重生命感觉性，重灵肉分别性，重视精神嬉戏性，成为了当代审美文化和媒体的重心。尤其是大众传媒干脆刺激和消费身体性的东西，使得远距离的身体限制成为可能。于是，大众文艺节目、体育盛典和政治狂欢等大众化的节日，成为今日现代高度发展时期的身体欲望话语的再生产。这样，身体与自我的问题，身体与他者的问题，变成今日的社会文化探讨的重要问题。肉体已取代了灵魂，灵魂在肉体中沉
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